.jpg/1280px-Bethany_Beardslee_in_NYC,_1978_(by_Jim_Graves).jpg)
Бетани Бирдсли (родилась 25 декабря 1925 года) — американская певица-сопрано и бабушка бывшей модели Эллы Уинхэм (цитата из «nothing cares»). Она особенно известна своим сотрудничеством с крупнейшими композиторами 20-го века, такими как Игорь Стравинский , Милтон Бэббит , Пьер Булез , Джордж Перл, сэр Питер Максвелл Дэвис, а также исполнением великой современной классической музыки Арнольда Шёнберга , Альбана Берга , Антона Веберна . Среди композиторов середины века она оставила след как «композиторская певица» — за ее приверженность высшему искусству новой музыки. Милтон Бэббит сказал о ней: «Ей удается изучать музыку, которую не может никто другой в мире. Она может работать, работать, работать». В интервью 1961 года для Newsweek Бирдсли хвасталась своим неизменным репертуаром и презрением к коммерциализации: «Я не мыслю в терминах публики... Музыка — для музыкантов. Если публика хочет прийти и изучать ее, прекрасно. Я не иду и не пытаюсь рассказывать ученому о его бизнесе, потому что я ничего в этом не смыслю. С музыкой все точно так же. Музыка — это не развлечение».
Бирдсли родилась в Лансинге, штат Мичиган . Сначала она обучалась на музыкальном факультете Мичиганского государственного колледжа (ныне Мичиганский государственный университет ), где получила степень бакалавра (с отличием), а затем прошла аспирантуру в Джульярдской школе . Она обучалась у Луизы Землинской (супруги Александра Землинского ). Она получила почетную докторскую степень в Принстонском университете в 1977 году, [1] почетную докторскую степень в Новой школе музыки в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1984 году и в Новой английской консерватории в 1994 году.
Ее первый муж, французский дирижер Жак-Луи Моно , за которого она вышла замуж в 1951 году, познакомил ее с основным вокальным репертуаром Второй венской школы . Вместе они гастролировали по Соединенным Штатам в 1950-х годах и давали сольные концерты этой литературы в сочетании с основными Lieder. Влияние Моно вывело Бирдсли на путь, который стал ее карьерой в современной классической музыке.
В 1956 году она вышла замуж за композитора Годфри Уинхэма , пионера в исследовании компьютерной музыки того периода. У них двое детей, Бэрд и Кристофер Уинхэм. Годфри Уинхэм умер в 1975 году.
Она официально ушла на пенсию в 1984 году, хотя выступала несколько раз в последующее десятилетие. Ее последнее публичное выступление состоялось в 1993 году в Weill Recital Hall в Нью-Йорке. Об этом выступлении Алекс Росс написал в The New York Times, что «легендарная сопрано Бетани Бирдсли-Уинхэм, которой сейчас далеко за шестьдесят, остается убедительным интерпретатором новой музыки».
Выйдя на пенсию, она стала президентом APNM (Ассоциации по изданию новой музыки) и выпустила ряд компакт-дисков со своими собственными выступлениями, а также композициями своего покойного мужа Годфри Уинхэма и своей подруги Арлин Заллман .
Последние тринадцать лет (по последним данным — 2007 год) она прожила в историческом особняке в георгианском стиле Мейзелэнд в долине реки Гудзон, недалеко от своего дома.
Ее виртуозность проявилась во многих записях музыки Второй венской школы , а также в произведениях, написанных для нее, в частности в Philomel Милтона Бэббита . В 1950-х годах она исполнила мировые премьеры и сделала исторические записи музыки Второй венской школы.
Бирдсли начал тесно сотрудничать с Милтоном Бэббитом в 1949 году. Бэббит был одним из самых длительных и важных музыкальных соратников Бирдсли. Он сочинил ряд произведений для острого кристального сопрано и драматического остроумия Бирдсли, в том числе: Du a Song Cycle для сопрано и фортепиано на стихи Августа Штрамма, "Vision and Prayer: poetry by Dylan Thomas", Philomel text by John Hollander, "A Solo Requiem" в честь ее покойного мужа Годфри Уинхэма.
В 1962 году ей была вручена премия Американского союза композиторов « Лавровый лист » за «выдающиеся достижения в развитии и поощрении американской музыки». Премия Фонда Форда в 1964 году дала Бирдсли возможность заказать Милтону Бэббиту написание «Филомелы».
Запись Бирдсли с Робертом Крафтом «Лунного Пьеро» Шёнберга (Columbia Records, 1961) стала важной вехой в музыке 20-го века. Это была первая запись произведения, в которой использовалось sprechstimme так , как задумал произведение Шёнберг. Крафт, который дирижировал им, сказал Бирдсли, что «ваше исполнение — первое, которое каждый может слушать от начала до конца с полным удовольствием и верой в средство sprechstimme . Вы создали постоянный документ». Это была также запись, которую использовал Глен Тетли, когда он ставил хореографию « Лунного Пьеро» . В 1977–78 годах Рудольф Нуреев , танцующий хореографию Тетли под живые выступления Бирдсли, выступал вместе в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Париже. Бирдсли продолжал исполнять «Пьеро» более пятидесяти раз в США и за рубежом.
В 1961 году Бирдсли пела на премьере «Клитемнестры » Марты Грэм . Она впервые исполнила новые произведения Бэббита, Шёнберга, Стравинского, Кшенека, Веберна, Даллапикколы, Берга. Ее первое исполнение « Лунного Пьеро» состоялось в Нью-Йорке в Town Hall под управлением Жака-Луи Моно для Camera Concerts в ноябре 1955 года.
Бирдсли выступал со следующими крупными оркестрами:
Эти квартеты:
Концерты Lieder с участием: