В течение своей жизни Людвиг ван Бетховен (1770–1827) установил отношения со многими из своих современников-музыкантов. Бетховен был печально известен своим темпераментным, эксцентричным и трудным в общении человеком; история его многочисленных отношений полна споров, недоразумений и примирений. У Бетховена были известные ссоры со своими бывшими учителями Йозефом Гайдном и Антонио Сальери , с пианистом- виртуозом и композитором Иоганном Непомуком Гуммелем и немецким композитором Карлом Марией фон Вебером. Напротив, он положительно относился к Францу Шуберту , восхваляя его сочинения.
Бетховен познакомился с композитором Луиджи Керубини во время его поездки в Вену в 1805 году. Керубини, долгое время живший в Париже, был приглашён для постановки его оперы Die Tage der Gefahr (или Der Wasserträger ) после успеха его оперы 1791 года Lodoïska , поставленной Эмануэлем Шиканедером 23 марта 1803 года в Theater an der Wien . Время Керубини в Вене было в целом несчастливым, но у него была возможность встретиться с Бетховеном. Керубини присутствовал на первых представлениях оперы Бетховена Fidelio , на что он отреагировал презрительно. Он также описал фортепианный стиль Бетховена как «грубый», а самого человека, что ещё более известно, как «невылизанный медвежонок». [1] Несмотря на это, Бетховен назвал Керубини величайшим современным композитором, помимо себя самого. [ необходима ссылка ]
.jpg/1280px-Goethe_(Stieler_1828).jpg)
Бетховен уже читал и восхищался произведениями Иоганна Вольфганга фон Гёте во время своей юности в Бонне, задолго до их первой встречи в 1812 году. Его первые настройки Гёте были сделаны около 1790 года. Бетховен объявил о своей музыке Эгмонту в письме к поэту весной 1811 года следующими словами: «Я могу приблизиться к вам только с величайшим почтением [и] с невыразимо глубоким чувством к вашим славным творениям». Он уже написал 18 текстов Гёте, и два других должны были последовать за ними. Таким образом, Гёте занимает привилегированное положение в вокальных произведениях Бетховена. [2] Бетховен встретил Гёте в Теплице в 1812 году, и, возможно, апокрифическая история Беттины фон Арним описывает, как Бетховен отказывается поклониться приезжей королевской особе, к большому ужасу Гёте. [3]
Возможно, самыми важными отношениями в ранней жизни Бетховена, и, безусловно, самыми известными, было наставничество молодого пианиста под руководством австрийского композитора Йозефа Гайдна . Бетховен учился у ряда композиторов и учителей в период 1792–1795 годов, включая Антонио Сальери и Иоганна Георга Альбрехтсбергера . Однако из всех учителей Бетховена Гайдн пользовался наибольшей репутацией, только что вернувшись из своего первого успешного путешествия в Лондон. Возможно, еще во время своей первой поездки в Лондон в 1790 году Гайдн согласился взять Бетховена в ученики.
Есть доказательства того, что Гайдн давал своим ученикам упражнения по композиции, основанные на тексте Fux Gradus ad Parnassum . Однако в течение года отношения между двумя мужчинами испортились. Согласно современным свидетельствам, проблема всплыла наиболее заметно после публикации первых сочинений Бетховена, фортепианных трио Op. 1. Желая помочь молодому композитору, Гайдн предложил Бетховену включить фразу «ученик Гайдна» под его именем, чтобы извлечь выгоду из значительной славы Гайдна. В целом существуют веские доказательства благосклонности Гайдна к Бетховену, включая заинтересованность в том, чтобы взять своего ученика с собой во вторую поездку в Лондон, и личные послания, которые Гайдн отправлял раннему покровителю Бетховена, Максимилиану Франциску Австрийскому, курфюрсту Кельна .
Однако Бетховен, похоже, питал неприязнь к Гайдну в разные периоды своей жизни. На предложение включить фразу «ученик Гайдна» Бетховен ощетинился. Согласно отчету, оставленному Фердинандом Рисом , «Бетховен не хотел этого делать, потому что, как он сказал, хотя он и получил некоторые наставления от Гайдна, он никогда ничему у него не научился». Плохие чувства, вызванные трио Op. 1, усугубились после их первого исполнения. Сообщается, что Гайдн, присутствовавший в зале, высказался против публикации трио до минор (op. 1, № 3), поскольку подозревал, что музыка не получит общественного признания. Бетховен считал трио до минор лучшим из трио и интерпретировал совет Гайдна как указание на свою зависть.
Однако, несмотря на это, Бетховен и Гайдн оставались в относительно хороших отношениях вплоть до смерти Гайдна в 1809 году. Бетховен посетил концерт в честь 76-летия Гайдна, и говорят, что он «преклонил колени перед Гайдном и горячо поцеловал руки и лоб своего старого учителя».
Высокая репутация Гайдна в Вене не позволяла Бетховену открыто враждебно к нему относиться. Однако Гайдн также искренне восхищался композициями Бетховена, что обычно помогало ему заслужить его расположение.
В своей знаменитой биографии Бетховена Мейнард Соломон отмечает, что в последние годы жизни «Бетховен неизменно относился к своему старому учителю с почтением, считая его равным» Моцарту и Баху.
Иоганн Непомук Гуммель , родившийся в 1778 году, был неотъемлемой частью венского музыкального мира. Вундеркинд и бывший ученик Моцарта , Гуммель был известен своей невероятной виртуозностью на клавиатуре и легендарным мастерством импровизации. Наряду с Бетховеном, он был широко признан лучшим исполнителем своего времени. На протяжении многих лет Гуммель поддерживал тесную дружбу с Бетховеном.
Однако несколько инцидентов омрачили их отношения. В одном известном инциденте Бетховен был приглашен князем Николаем II Эстерхази написать мессу для своей жены в 1807 году. Бетховен согласился и поставил мессу до мажор , которая была исполнена в поместье князя в Айзенштадте . Гуммель в то время был капельмейстером , будучи назначенным преемником Гайдна при дворе Эстерхази. Выступление прошло не очень хорошо, и, как говорят, князь впоследствии сделал колкое замечание Бетховену. По словам Шиндлера, Гуммель посмеялся над словами князя, усугубив всегда чувствительное чувство унижения и преследования у Бетховена. Бетховен быстро покинул Айзенштадт и таил обиду на себя в течение многих лет после этого. Однако этот инцидент, вероятно, не спровоцировал окончательную ссору между двумя мужчинами.
Более вероятным источником разногласий между ними был художественный аспект. Гуммель был хорошо известен своими клавирными аранжировками произведений Бетховена, особенно его симфоний. Бетховену не нравился стиль исполнения и композиции Гуммеля, и, по словам Игнаца Мошелеса , он возражал против аранжировок Гуммеля. Где-то в конце 1810-х годов возникло разногласие, точная причина которого неизвестна, но которое вполне могло быть сосредоточено на разногласиях по поводу аранжировок Гуммеля музыки Бетховена.
Гуммель провел большую часть 1820-х годов при Веймарском дворе, где он был другом Иоганна Вольфганга фон Гете , и не видел Бетховена снова, пока между двумя мужчинами не произошло замечательное примирение у смертного одра Бетховена. Гуммель, услышав о серьезной болезни Бетховена, отправился из Веймара в Вену, чтобы навестить своего бывшего друга. Согласно рассказу, оставленному тогдашним учеником Гуммеля Фердинандом Хиллером , который сопровождал своего учителя, Гуммель, возможно, был мотивирован чем-то большим, чем сострадание. Гуммель ходатайствовал о том, чтобы Бетховена поставил подпись на петиции, которую он подал в Бундестаг , чтобы защитить свои сочинения (и сочинения других) от незаконного копирования. В общей сложности Гуммель посетил Бетховена три раза, пока тот был на смертном одре, последний раз 23 марта 1827 года, всего за три дня до его смерти, и присутствовал на его похоронах.
13 апреля 1823 года двенадцатилетний венгерский пианист Франц Лист (1811–1886) выступал в Вене. Говорят, что 53-летний Бетховен поцеловал его – так называемый Weihekuss , или «поцелуй посвящения» – за его чудесную игру. Это вряд ли правда, так как к тому времени Бетховен был совершенно глух . Более разумный рассказ о поцелуе Бетховена содержится в воспоминаниях пианистки Илки Горовиц-Барнай:
Эта история несколько более убедительна, хотя Бетховен был таким же глухим в 1822 году, как и в 1823 году. Однако можно предположить, что Бетховен чувствовал вибрации фортепиано руками, как он, как говорят, мог это делать, а также наблюдал за пальцами Листа. Кроме того, в то время, когда это должно было произойти, Бетховен не проживал в Шварцшпаниерхаусе – но когда Лист рассказывал эту историю, он был уже в последние годы своей жизни, и его память могла быть немного туманной, если сама история не была вымыслом .
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) уже был опытным и известным композитором в Вене, когда тогда 16-летний Бетховен впервые посетил город в 1787 году. Возможно, они встретились во время шестимесячного пребывания Бетховена там, хотя нет никаких современных документов, которые бы это подтверждали. Согласно вторичным свидетельствам, данным писателем Отто Яном , Бетховена отвезли на встречу с Моцартом и он играл для него. [4] Бетховен также мог брать уроки у Моцарта. [5]
Несмотря на неопределенность относительно их встречи, Бетховен, безусловно, был знаком с творчеством Моцарта и находился под его сильным влиянием. [ требуется цитата ] Например, третья часть 5-й симфонии Бетховена имеет начальную тему, которая очень похожа на тему четвертой части 40-й симфонии Моцарта . [ требуется цитата ] Бетховен написал каденции (WoO 58) к первой и третьей частям Концерта для фортепиано с оркестром ре минор Моцарта .
Джоаккино Россини (1792–1868) был итальянским композитором, известным своими многочисленными операми, включая «Севильского цирюльника» и «Вильгельма Телля» . Когда Россини посетил Вену, он предпринял несколько попыток встретиться с Бетховеном, которому тогда был 51 год и у которого было слабое здоровье. Наконец, Россини смог организовать встречу с Бетховеном с помощью Джузеппе Карпани , итальянского поэта, жившего в Вене. Согласно различным источникам, Бетховен узнал Россини и похвалил его за «Севильского цирюльника» , добавив, что тот никогда не должен пытаться писать что-либо, кроме opera buffa (комедийных опер), поскольку это будет противоречить его (Россини) натуре. Когда Карпани напомнил Бетховену, что Россини уже написал несколько серьезных опер, Бетховен, как сообщается, сказал: «Да, я смотрел их. Opera seria (серьезная опера) плохо подходит итальянцам. Вы не знаете, как обращаться с настоящей драмой». [6] [7] [8]
Франц Шуберт (1797–1828) прожил большую часть своей короткой жизни в Вене, в разгар популярности Бетховена. Он был подвержен музыке Бетховена с раннего возраста, и несколько его произведений содержат тематическое сходство с аналогичными произведениями Бетховена. Несмотря на то, что и Шуберт, и Бетховен жили в одном городе, и Шуберт питал к Бетховену высочайшее уважение, большую часть этого времени они вращались в разных социальных кругах. Их первая встреча, по-видимому, состоялась в 1822 году, когда Шуберт в сопровождении издателя Антона Диабелли посетил Бетховена. Шуберт посвятил Бетховену цикл Вариаций на французскую песню (соч. 10, D.624) и хотел вручить посвященному копию. Шуберт, по-видимому, нервничал во время интервью и почти потерял всякое чувство самообладания, когда пожилой человек указал на незначительную проблему в произведении. Эту историю рассказал Антон Шиндлер , и ее подлинность неизвестна, поскольку Шиндлер известен как ненадежный биограф Бетховена. Друг Шуберта Йозеф Хюттенбреннер утверждает, что Бетховена не было дома, когда Шуберт позвонил, и вариации были оставлены у обслуживающего персонала дома. Однако Иоганн Фридрих Рохлиц, издатель Allgemeine Musikalische Zeitung , рассказывает о своей встрече с Шубертом в 1822 году, на которой Шуберт утверждает, что обсуждал Рохлица с Бетховеном, и описал другие детали встречи. [9]
Когда Бетховен был на смертном одре в 1827 году, Шиндлер, чтобы отвлечь Бетховена, дал ему рукописи нескольких песен Шуберта. Бетховен, по словам Шиндлера, был поражен количеством и качеством того, что он увидел, утверждая, что «В Шуберте действительно есть божественная искра». [10] Шуберт не раз навещал Бетховена на смертном одре. Во время одного из визитов, когда Шуберт навестил Ансельма Хюттенбреннера , Бетховен заметил: «У тебя, Ансельм, мой разум, но у Франца моя душа». [11] Шуберт служил факелоносцем на похоронах Бетховена. [11]
Иоганн Седлацек (1789–1866) был виртуозом флейты 19-го века, родившимся в силезском городе Оберглогау , ныне Глогувек , Польша , который провел большую часть своей жизни, выступая в Вене и Лондоне . Бетховен впервые встретился с Седлацеком во время своего визита в Силезию в 1806 году в замке графа Франца фон Опперсдорфа , где Седлацек играл в Королевском придворном оркестре. [12] [13]
Граф был известен как страстный покровитель музыки, который не только заказал Бетховену Симфонию № 4 , которая была посвящена ему, [14] но и открыл талант Иоганна Седлацека, когда мальчик работал в семейном ремесле портным, играя на флейте в качестве хобби. Опперсдорф нанял молодого портного/музыканта для игры в своем придворном оркестре, предоставив Иоганну возможность выступать для Бетховена во время пребывания Мастера в Силезии осенью 1806 года. [15] Знакомство Седлацека с Бетховеном в это время ознаменовало начало музыкального партнерства, которое продлится все последние годы жизни Бетховена.
Иоганн Седлацек был главным флейтистом в Кернтнертортеатре в Вене во время мировой премьеры Симфонии № 9 Бетховена 7 мая 1824 года под управлением Бетховена. [16] [17] По свидетельству английского дирижера сэра Джорджа Томаса Смарта , посетившего дом Бетховена в Вене в 1825 году, Седлацек был членом ближайшего окружения Бетховена, в которое, согласно письмам сэра Джорджа, входили такие известные музыканты, как Черни , Линке, Шлезингер и Шуппанциг , а согласно некоторым источникам — Шуберт . [18]
Бетховен, по-видимому, высоко ценил музыкальность Седлацека, о чем свидетельствуют личные рекомендательные письма, которые Седлацек брал с собой во время своего сольного тура по Парижу в 1826 году. В письме, адресованном французскому скрипачу и композитору Рудольфу Крейцеру (1766–1831), Бетховен назвал Седлацека «...самым выдающимся артистом». В письме, представленном Луиджи Керубини (1760–1842), итальянскому композитору, прожившему большую часть своей жизни во Франции, Бетховен сказал о Седлацеке: «Я убежден в его уважении как артиста, достойного моего имени, и надеюсь на благоприятный прием с вашей стороны. Примите его с высочайшей уверенностью...» [19]
Связь с Бетховеном продолжалась вплоть до внука Иоганна, Людвига Седлачека (1875 в Вене – 1965 в США), который также стал музыкантом и композитором. Молодой Людвиг изучал музыкальное ремесло, практикуясь на фортепиано, когда-то принадлежавшем и игравшем Бетховену. [20]
Визит Бетховена в Силезию в 1806 году ежегодно отмечается Силезским музыкальным фестивалем имени Бетховена, который проводится каждую осень в Глогувеке, Польша. В 2012 году на фестивале имени Бетховена в Глогувеке прозвучало несколько композиций Иоганна Седлацека, которые считались утерянными почти 200 лет, пока не были обнаружены в лондонских архивах весной 2012 года. Эти ранее утерянные произведения были исполнены впервые с XIX века 6 октября 2012 года флейтистом Эльжбетой Воленской и пианисткой Эльжбетой Завадской [21] [22] в честь наставника и современника Седлацека, Людвига ван Бетховена, в городе их первой встречи. [23]