Роберт Луис Фосс ( / ˈ f ɒ s i / ; 23 июня 1927 — 23 сентября 1987) был американским хореографом , танцором , кино- и театральным режиссёром . [2] Известный своей работой на сцене и экране, он, возможно, является самой влиятельной фигурой в области джазового танца в двадцатом веке. [3] Он получил множество наград , включая премию «Оскар» , премию BAFTA , три премии «Эмми» , девять премий «Тони» и « Золотую пальмовую ветвь» .
Фосс начал свою карьеру, играя в музыкальных постановках Call Me Mister (1947), Billion Dollar Baby (1951) и Pal Joey (1952). Он перешел к режиссуре и хореографии музыкальных работ, выиграв премии Tony Awards за The Pajama Game (1954), Damn Yankees (1955), Redhead (1959), Little Me (1963), Sweet Charity (1966), Pippin (1972), Dancin' (1978) и Big Deal (1986). Он также работал над Bells Are Ringing (1956), New Girl in Town (1958), How to Succeed in Business Without Really Trying (1961) и Chicago (1975).
В кино он сыграл Гортензио в мюзикле MGM «Поцелуй меня, Кэт» (1953) и дебютировал в качестве режиссёра с мюзиклом « Сладкая Чарити» (1969). Он выиграл премию «Оскар» за лучшую режиссуру за музыкальную драму «Кабаре» (1972). Он был номинирован на «Оскар» за режиссуру драм «Ленни» (1974) и «Весь этот джаз» (1979), последняя из которых получила « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале . Он также известен как режиссёр концертного фильма «Лиза с Z» (1972), который принёс ему премию «Эмми» за выдающуюся режиссуру специального выпуска варьете , и своего последнего фильма « Звезда 80 » (1983).
Фосс выковал бескомпромиссный современный стиль, характеризующийся щелчками пальцев , наклоненными котелками , сетчатыми чулками , растопыренными пальцами в перчатках, подвернутыми коленями и носками, вращательными движениями плеч и джазовыми руками . Жизнь, карьера и отношения Фосса с женой и соратницей Гвен Вердон были описаны в биографии Фосса (2013) Сэма Уоссона , которая была адаптирована в ограниченном сериале FX Фосс/Вердон (2019).
Фосс родился в Чикаго, штат Иллинойс , 23 июня 1927 года в семье норвежско-американского отца Сирила Кингсли Фосса, коммивояжера компании Hershey Company , [4] и ирландско-американской матери Сары Элис «Сейди» ( урожденной Стэнтон) Фосс. Он был пятым из шести детей. [2] [5] [6]
Его тянуло к танцам, и он брал уроки. Когда ему было 13 лет, Фосс профессионально выступал в Чикаго с Чарльзом Грассом под псевдонимом «Братья Рифф». [7] Они гастролировали по водевилям и кинотеатрам Чикаго, а также по театрам USO и клубам Eagles. [8] Многие из этих выступлений включали шоу в бурлеск- клубах, таких как Silver Cloud и Cave of Winds. Сам Фосс, как говорят, говорил: «Мне было шестнадцать лет, и я играл весь бурлеск». Однако многих женщин и промоутеров не волновало, что Фосс был несовершеннолетним, работая в клубах для взрослых, или что он подвергнется сексуальным домогательствам со стороны женщин-танцовщиц бурлеска. Многое из увиденного им эротического вдохновит его на будущие работы. В 1943 году, в возрасте 15 лет, Фосс приедет, чтобы поставить свой первый танцевальный номер и получить свой первый полный кредит как хореограф в фильме Hold Evry'thing! «Стремительная феерия в двух частях» , в которой участвовали танцовщицы в платьях без бретелек, исполняющие танец с веером, вдохновленный временем, проведенным в бурлескных домах. [9]
Окончив среднюю школу Амундсена [10] [11] [12] в 1945 году, Фосс был призван в ВМС США к концу Второй мировой войны на военно-морскую станцию Великие озера , куда его отправили для подготовки к бою. Фосс подал прошение своему менеджеру Фредерику Уиверу с просьбой выступить от его имени перед начальством после его собственных неудачных попыток попасть в Отдел развлечений спецслужб . [9] Вскоре Фосс был помещен в варьете Tough Situation , которое гастролировало по военным и военно-морским базам в Тихом океане . [ требуется ссылка ]
После увольнения Фосс переехал в Нью-Йорк в 1947 году с амбициями стать новым Фредом Астером . Он начал изучать актёрское мастерство в Американском театральном крыле, где встретил свою первую жену и партнёршу по танцам Мэри Энн Найлз (1923–1987). [13] Его первая сценическая роль была в «Зовите меня мистером» вместе с Найлз. [14] Фосс и Найлз были постоянными исполнителями в Your Hit Parade в сезоне 1950–1951 годов. Дин Мартин и Джерри Льюис увидели их выступление в нью-йоркском отеле Pierre и запланировали появление пары на The Colgate Comedy Hour в 1951 году. [15]
В конце 1940-х и начале 1950-х годов Фосс перешел из кино в театр . В 1948 году Тони Чармоли танцевал в Make Mine Manhattan , но отдал роль Фоссу, когда шоу гастролировало по стране. Чармоли также нашел Фоссу работу танцора в телешоу, над которыми он работал, когда Фосс вернулся из тура. [16] Фосс сказал интервьюеру: «Джерри [ Джером Роббинс ] научил меня заниматься хореографией. Он дал мне мою первую работу в качестве хореографа, и я благодарен за это». [17]
Фосс подписал контракт с MGM в 1953 году. [18] Его ранние появления на экране в качестве танцора включали «Дайте девушке перерыв» , «Дела Доби Джиллис» и «Поцелуй меня, Кэт» , все выпущенные в 1953 году. Хореография Фосса короткой танцевальной сцены в « Поцелуй меня, Кэт» и танец с Кэрол Хейни привлекли к нему внимание продюсеров Бродвея. [19] В «Поцелуе меня, Кэт » Фосс снялся вместе с Говардом Килом , Кэтрин Грейсон и Энн Миллер . Фосс играл Гортензио в танцевальных сценах «Укрощения строптивой» . [20]
В 1954 году Фосс поставил свой первый мюзикл « Пижамная игра» , за которым последовали «Моя сестра Эйлин» и « Проклятые янки » Джорджа Эбботта в 1955 году. Именно во время работы над «Проклятыми янки» он впервые встретил восходящую звезду Гвен Вердон , на которой женился в 1960 году. За свою работу в «Проклятых янки» Вердон получила свою первую премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле в 1956 году. [21] Ранее она уже получала премию «Тони» за лучшую роль актрисы второго плана в мюзикле за «Кан-Кан» (1954). В 1957 году Фосс поставил «Новенькую в городе» , также поставленную Эбботтом, а Вердон получила свою вторую премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле в 1958 году. [21]
В 1957 году Фосс поставил хореографию для киноверсии «Пижамной игры» с Дорис Дэй в главной роли . В следующем году Фосс появился и поставил хореографию для киноверсии « Проклятых янки» , в которой Вердон повторила свой сценический триумф в роли Лолы. Фосс и Вердон были партнерами в номере мамбо «Who's Got the Pain». [22] В 1959 году Фосс поставил и поставил хореографию для мюзикла «Рыжая » . [23] За работу над «Рыжей» Фосс получил премию «Тони» за лучшую хореографию, а Вердон получила свою третью премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле. «Рыжая» получила премию «Тони» за лучший мюзикл. [24] Следующим фильмом Фосса должен был стать мюзикл «Герой-завоеватель», основанный на книге Ларри Гелбарта , но его заменили на посту режиссера/хореографа.
В 1961 году Фосс поставил сатирический бродвейский мюзикл « Как преуспеть в бизнесе, не прилагая особых усилий» с Робертом Морсом в главной роли . История вращается вокруг амбициозного человека, Дж. Пьерпонта Финча (Морс), который с помощью книги « Как преуспеть в бизнесе, не прилагая особых усилий» поднимается от мойщика окон до председателя совета директоров World Wide Wicket Company. Мюзикл мгновенно стал хитом. [25] [26] В 1963 году Фосс был номинирован на две премии «Тони» за лучшую хореографию и лучшую режиссуру мюзикла за мюзикл « Маленький я» , выиграв первую. [13] Он поставил и поставил Вердона в «Милой благотворительности» в 1966 году . [27]
Фосс снял пять художественных фильмов. Его первый фильм, Sweet Charity (1969) с Ширли Маклейн в главной роли , является адаптацией бродвейского мюзикла, который он срежиссировал и поставил. В 1972 году Фосс снял свой второй театральный фильм, Cabaret , в главных ролях Лайза Миннелли , Майкл Йорк и Джоэл Грей . Фильм основан на одноименном мюзикле 1966 года . В традиционной манере музыкального театра, называемой «интегрированным мюзиклом», каждый значительный персонаж в сценической версии поет, чтобы выразить свои собственные эмоции и продвинуть сюжет. В киноверсии музыкальные номера полностью диегетические . Фильм сосредоточен на романе между Салли Боулз (Миннелли), которая выступает в Kit Kat Klub, и молодым британским идеалистом Брайаном Робертсом, которого играет Йорк. История разворачивается во время окончательного упадка Веймарской Германии . Фильм имел немедленный успех как среди зрителей, так и среди критиков. Фильм получил восемь премий «Оскар» , включая премию «Лучший режиссер». Лайза Миннелли и Джоэл Грей оба получили «Оскара» за свои роли в «Кабаре» . [28] В том же году они сотрудничали в фильме-концерте «Лайза с Z» , что принесло Фоссу премию «Эмми» как за режиссуру, так и за хореографию. [13]
В 1973 году работа Фосса над «Пиппином» принесла ему премию «Тони» за лучшую режиссуру мюзикла . [29] Он был режиссёром и хореографом «Чикаго» в 1975 году, в котором также снимался Вердон. [30] В 1974 году Фосс снял «Ленни» , биографический фильм о противоречивом стендап-комике Ленни Брюсе, роль которого исполнил Дастин Хоффман . Фосс снова был номинирован на звание лучшего режиссёра , Хоффман также получил номинацию на звание лучшего актёра. [31] Фосс исполнил песню и танец в киноверсии « Маленького принца » Стэнли Донена 1974 года . Согласно AllMusic , «Боб Фосс останавливает шоу скользким танцевальным номером». [32] В 1977 году Фосс сыграл небольшую роль в романтической комедии «Воры » . [33]
В 1979 году Фосс был соавтором и режиссером полуавтобиографического фильма « Весь этот джаз» (1979) с Роем Шайдером в главной роли , который изображал жизнь распутного, наркозависимого хореографа и режиссера среди триумфов и неудач. Энн Рейнкинг появляется в фильме как любовница, протеже и сожительница главного героя. «Весь этот джаз» получил четыре премии «Оскар» , что принесло Фоссу третью номинацию на «Оскар» за лучшую режиссуру. [34] Он также получил « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1980 года . [35] Винсент Кэнби из The New York Times описал фильм как «ответ мистера Фосса на «8½» , в котором Федерико Феллини остроумно исследовал свою собственную жизнь в тот момент, когда он боялся, что его творчество подошло к концу». [36]
Последний фильм Фосса, «Звезда 80» (1983), был биографическим фильмом о Дороти Страттен , девушке из журнала Playboy , которая была убита. Фильм основан на статье, удостоенной Пулитцеровской премии . Фильм был показан вне конкурса на 34-м Берлинском международном кинофестивале . [37] Критик Роджер Эберт в своей четырехзвездочной рецензии на фильм написал: «Хотя его бродвейские мюзиклы были оптимистичными развлечениями, он, кажется, рассматривает кинокамеру как устройство для заглядывания в наши позоры и секреты... Это важный фильм. Разрушительный, жестокий, безнадежный и важный, потому что он держит зеркало на части мира, в котором мы живем, и помогает нам видеть его более ясно». [38]
В 1986 году Фосс написал, поставил хореографию и срежиссировал бродвейскую постановку Big Deal , которая была номинирована на пять премий Tony, выиграв за лучшую хореографию , а также еще пять за возрождение Sweet Charity в соседнем театре Minskoff , выиграв премию Tony за лучшее возрождение . [9] Фосс начал работу над фильмом о светском хронике Уолтере Уинчелле , в котором главную роль должен был сыграть Роберт Де Ниро . Сценарий к фильму Winchell был написан Майклом Херром . Фосс умер до начала проекта Winchell. [39]
Известные отличия стиля Фосса включали использование подвернутых коленей, «Амебу Фосса», шарканье вбок, покатые плечи и джазовые руки . [40] Под влиянием Астера Фосс использовал реквизит, такой как котелки, трости и стулья. Его фирменное использование шляп было обусловлено его собственным самосознанием, по словам Мартина Готтфрида в его биографии Фосса: «Его лысина была причиной того, что он носил шляпы, и, несомненно, поэтому он надевал шляпы на своих танцоров». [25] Фосс использовал перчатки в своих выступлениях, потому что ему не нравились его руки. Некоторые из его самых популярных номеров включают «Steam Heat» ( The Pajama Game ) и «Big Spender» ( Sweet Charity ). Сцена «Rich Man's Frug» (с молодым Беном Верином в главной роли ) в Sweet Charity является еще одним примером его фирменного стиля.
Для Damn Yankees Фосс был вдохновлен «отцом театрального джазового танца» Джеком Коулом . [25] В 1957 году Вердон и Фосс учились у Сэнфорда Мейснера , чтобы развить лучшую технику актерского мастерства. По словам Майкла Джустена, Фосс однажды сказал: «Время петь — это когда ваш эмоциональный уровень слишком высок, чтобы просто говорить, а время танцевать — это когда ваши эмоции слишком сильны, чтобы петь только о том, что вы «чувствуете». [41]
В Redhead Фосс использовал одну из первых балетных последовательностей в шоу, которое содержало пять различных стилей танца: джаз Фосса, канкан , цыганский танец, марш и старомодный номер английского мюзик-холла. Во время Pippin Фосс сделал первую телевизионную рекламу для бродвейского шоу. [19]
Фосс женился на своей партнерше по танцам Мэри Энн Найлз (1923–1987) 3 мая 1947 года в Детройте. [42] В 1952 году, через год после развода с Найлз, он женился на танцовщице Джоан Маккракен в Нью-Йорке; [43] этот брак продлился до 1959 года, когда он также закончился разводом. [44]
Его третьей женой была танцовщица и актриса Гвен Вердон , с которой он познакомился, когда ставил хореографию для мюзикла «Чёртовые янки» , в котором она снималась. [45] В 1963 году у них родилась дочь Николь Фосс , которая позже стала танцовщицей и актрисой. Внебрачные связи Фосса стали причиной напряженности в браке, и к 1971 году они расстались , хотя и оставались в законном браке до его смерти в 1987 году. Вердон больше никогда не вступала в брак. [25] [46] [47] Во время их совместной карьеры Фосс постоянно подвергался критике, в то время как Гвен Вердон получала похвалу, независимо от того, какое влияние Вердон оказывал на постановку. Однако Вердон всегда заботилась о нем и об имидже семьи Фосс, устраивая грандиозные вечеринки для актеров и будучи личным пресс-секретарем Фосса на протяжении всего их брака. [9]
Фосс встретил танцовщицу Энн Рейнкинг во время показа «Пиппин» в 1972 году. По словам Рейнкинг, их романтические отношения закончились «к концу показа «Танцы » » (1978). [48] Рейнкинг сыграл в его музыкальной драме « Весь этот джаз» , которая в некоторой степени основана на его жизни. [49]
В 1961 году эпилепсия Фосса была обнаружена, когда у него случился припадок на сцене во время репетиций « The Conquering Hero» . [25] Время, проведенное Фоссом за пределами репетиционной студии или театра, он редко проводил в одиночестве. Как указано в биографии Фосса Сэмом Уоссоном , «ночи в одиночестве были для Фосса убийством». Чтобы облегчить одиночество и бессонницу, вызванные прописанными ему амфетаминами, Фосс часто связывался с танцорами, с которыми он работал, и пытался встречаться с ними, что затрудняло для многих отказ от его ухаживаний, но также давало ему подтверждение успеха, которого он искал. [9]
Фосс умер от сердечного приступа 23 сентября 1987 года в университетской больнице имени Джорджа Вашингтона , когда в близлежащем Национальном театре открывалась постановка « Милой благотворительности» . [2] Он упал на руки Вердона около отеля «Уиллард». [50] Как он и просил, Вердон и Николь Фосс развеяли его прах в Атлантическом океане у берегов Квога, Лонг-Айленд , где Фосс жил со своей девушкой на протяжении четырех лет. [1] Через месяц после его смерти Вердон выполнил просьбу Фосса о том, чтобы его друзья «пошли и поужинали за мой счет», организовав звездный вечер в Tavern on the Green, на котором присутствовали Вердон, Рейнкинг, Рой Шайдер , Бен Верин и Э. Л. Доктороу . [51]
На церемонии вручения премии «Оскар» 1973 года Фосс получил премию «Оскар» за лучшую режиссуру за мюзикл «Кабаре» . В том же году он получил премию «Тони» за режиссуру и хореографию мюзикла «Пиппин» и премию «Эмми» за продюсирование, хореографию и режиссуру телевизионного спецвыпуска Лайзы Миннелли «Лайза с Z» . Фосс был единственным человеком, который получил все три главные награды в отрасли в один и тот же год.
Фосс был включен в Национальный музей танца в Саратога-Спрингс, Нью-Йорк , 27 апреля 2007 года. Премия Los Angeles Dance Awards, основанная в 1994 году, называлась «Fosse Awards», а теперь называется American Choreography Awards . Стипендия Боба Фосса–Гвен Вердон была учреждена их дочерью Николь Фосс в 2003 году в Американском театре танца Элвина Эйли .
Рейнкинг и Вердон сохранили уникальную хореографию Фосса после его смерти. Рейнкинг сыграла роль Рокси Харт в нью-йоркском возрождении « Чикаго» , которое открылось в 1996 году. Она поставила танцы в стиле Фосса для этого возрождения. В 1999 году Вердон работала художественным консультантом на бродвейском мюзикле, призванном продемонстрировать примеры классической хореографии Фосса. Названный просто «Фосс» , трехактный музыкальный ревю был задуман и поставлен Четом Уокером, режиссером и соавтором Ричардом Молтби-младшим, а сорежиссером, соавтором и соавтором была Энн Рейнкинг. Дочь Вердона и Фосса, Николь, получила особую благодарность. Шоу выиграло премию «Тони» за лучший мюзикл. [73]
Fosse/Verdon — американский мини-сериал из восьми частей, в котором Сэм Рокуэлл играетФосса, а Мишель Уильямс — Вердон. Сериал, рассказывающий историю сложных личных и профессиональных отношений пары, основан на биографии Fosse Сэма Уоссона . [74] Премьера состоялась в восьми частях 9 апреля 2019 года на канале FX . На 71-й церемонии вручения премии «Эмми» сериал «Фосс/Вердон» получил семнадцать номинаций, включая «Выдающийся мини-сериал» и номинации за актёрское мастерство для Рокуэлла, Уильямса и Куэлли. Уильямс выиграла премию «Эмми» за лучшую женскую роль в мини-сериале.
Роберт Луис Фосс родился в Чикаго 23 июня 1927 г. в семье артиста водевиля. Он начал выступать в водевильных кругах еще ребенком, а к 13 годам стал опытным ветераном многих бурлеск-шоу. ...
Личные документы и карьерный сборник Боба Фосса: Ящик 86E Титульный лист журнала Амундсена, 10/5/44 (средняя школа Амундсена, Чикаго), с баннером: "Президент Боба Фосса"
(стр. 34) В танцевальной школе он уже был покорителем сердец... и в школе Амундсена было то же самое... Казалось, он встречался с каждой девчонкой в классе...
