Боб Лейтон (родился 25 сентября 1953 года) — американский художник комиксов, писатель и редактор. Он наиболее известен по своей работе над такими комиксами Marvel Comics , как Iron Man и Hercules , а также по созданию Valiant Comics совместно с Джимом Шутером .
Боб Лейтон родился 25 сентября 1953 года. [1] Он научился читать комиксы с четырёх лет, объяснив это тем, что его «старшей сестре Сью стало скучно читать мне один и тот же комикс около пятидесяти раз. (Это был Showcase с участием Challengers of the Unknown .)» [2]
После окончания средней школы Лейтон начал «играть в торговца комиксами... продавая их из своей квартиры в Индианаполисе » [3], благодаря чему в 1973 году он познакомился с Роджером Стерном , когда тот работал на радиостанции в Индианаполисе.
Лейтон и Стерн начали издавать фэнзин под названием CPL ( Contemporary Pictorial Literature ) в квартире Лейтона. [4]
Стерн вспоминает, что « CPL начинался как каталог продаж Боба. Боб рисовал обложки и включал небольшие обзоры, написанные некоторыми из его клиентов. К выпуску №5 он превратился в небольшой журнал с каталогом-вкладышем, и я начал писать для него короткие статьи. В конце концов я стал своего рода редактором». [3]
CPL быстро стал популярным изданием для фанатов, что привело к тому, что они образовали альянс с Charlton Comics для производства и публикации «ныне известного журнала Charlton Bullseye ». [4] В середине 1970-х годов и Marvel, и DC издавали внутренние «фанатские» издания ( FOOM и The Amazing World of DC Comics соответственно), и Чарльтон хотел проникнуть на рынок супергероев, а также «укрепить присутствие фанатов», что привело к альянсу с CPL для производства Charlton Bullseye . [4] Это привело к тому, что Чарльтон предоставил Лейтону и Стерну «доступ к неопубликованным материалам из своих хранилищ, созданным такими людьми, как Стив Дитко , Джефф Джонс и множество других». [4] Эта связь с Чарльтоном (и Биллом Пирсоном, менеджером по производству) в свою очередь привела к тому, что Лейтон познакомился с легендарным Уолли Вудом , у которого он был учеником. [5] Это ученичество привело к работе в Чарльтоне над антологиями, но не в офисах Чарльтона, а в Marvel Comics и DC Comics , продолжая при этом публиковать фэнзины. [4]
Первой, хотя и не указанной в титрах, работой Лейтона для Marvel Comics было нарисовано несколько страниц в комиксе Marvel UK под названием The Avengers and the Savage Sword of Conan #135 (17 апреля 1976 г.) [6] .
Частью работы Лейтона как ученика Уолли Вуда была его периодическая доставка произведений искусства в «Нью-Йорк из Коннектикута». Лейтон вспоминает, что:
Однажды я был в офисе Marvel ... передавая страницы Вуди в производственный отдел. Поэтому я воспользовался возможностью показать свои образцы, пока я был «в дверях». Когда я проходил мимо офиса арт-директора, я услышал, как Джон Ромита разговаривает по телефону, отчаянно пытаясь найти кого-нибудь, кто раскрасит отчаянно запоздавший выпуск Iron Man [ Джорджа Таски ]. Как идиот, я просунул голову в его дверь и сказал, что смогу сделать работу за четыре или пять дней, оставшихся по графику. Это была полная фальсификация... но я действительно хотел работать в Marvel Comics! Джонни дал мне страницы и сказал: «Покажи мне, на что ты способен, малыш». [4]
Реакцией Лейтона была паника, и его поиски помощи, чтобы уложиться в сроки, привели его в Continuity Associates Дика Джордано и Нила Адамса , где его «молодые современники», Crusty Bunkers (« Терри Остин , Боб Виачек , Джо Рубинштейн , Боб Маклеод , Джо Брозовски, Карл Поттс и множество других») смогли протянуть ему руку помощи и помочь закончить книгу.
Месяц спустя Лейтон получил посылку, содержащую «целый выпуск карандашей по Чемпионам », и обнаружил, что он стал «новым постоянным художником-контурщиком книги». Он работал на Marvel «около года, затем подписал эксклюзивный однолетний контракт с DC — после того, как они сделали мне «предложение, от которого я не смог отказаться». [2] [4]
Лейтон начал работать в DC Comics в начале 1977 года, взяв на себя регулярные обязанности художника по комиксам All Star Comics , а также рисуя несколько выпусков Secret Society of Super Villains , DC Super Stars и DC Special , среди прочих. [7] В ноябре/декабре 1977 года он нарисовал первый выпуск Star Hunters Дэвида Мишелини , и после ряда других непродолжительных работ художника вернулся в Marvel в 1978 году, чтобы в конечном итоге сыграть одну из своих самых запоминающихся ролей.
В 1978 году Лейтон воссоединился с Мишелини, чтобы совместно написать Iron Man . Эти двое стали постоянными творческими партнёрами и начали своё сотрудничество над Iron Man с #116 (ноябрь 1978). [8] Мишелин и Лейтон раскрыли алкоголизм Тони Старка в рассказе « Демон в бутылке » и представили нескольких второстепенных персонажей, включая девушку-телохранителя Старка Бетани Кейб ; [9] личного пилота и доверенного лица Старка Джеймса Роудса, который позже стал супергероем Воителем ; [10] и конкурирующего промышленника Джастина Хаммера , [11] который, как выяснилось, был работодателем многочисленных высокотехнологичных вооружённых врагов, с которыми Железный человек сражался на протяжении многих лет. Дуэт представил концепцию специализированной брони Старка [12] Они сотрудничали над названием до #154, а затем вернулись для второго запуска с #215 (февраль 1987) по #250 (декабрь 1989).
Лейтон продолжал рисовать и работать над обложками для таких названий, как The Incredible Hulk , Captain America , Power Man and Iron Fist и Micronauts . [7] В сентябре 1982 года он запустил одну из первых ограниченных серий Marvel , написав и нарисовав четырехвыпускной Hercules: Prince of Power . [13] Его успех породил четырехвыпускной сиквел в 1984 году [14] и графический роман 1988 года (#37 в серии "Marvel Graphic Novel") - Full Circle . Примерно в это же время он разработал очень успешную линию игрушек Marvel Secret Wars для Mattel , которая послужила толчком к событию Secret Wars 1984 года . Лейтон был одним из художников-иллюстраторов The Amazing Spider-Man Annual #18 (1984), в котором была показана свадьба второстепенных персонажей Человека-паука Дж. Джона Джеймсона и Марлы Мэдисон в истории, написанной Стэном Ли . [15]
В феврале 1986 года Лейтон возродил оригинальных персонажей Людей Икс в серии X-Factor , [16] которую он написал, а Джексон Гайс нарисовал. Лейтон написал первые пять выпусков, прежде чем передать серию Луизе Симонсон . Мишелини и Лейтон снова стали творческой командой над Iron Man в выпуске № 215 (февраль 1987 года). Они создали сюжетную линию « Armor Wars », которая длилась с № 225 (декабрь 1987 года) [17] по № 231 (июнь 1988 года). После того, как Мишелини и Лейтон закончили свой второй выпуск Iron Man с выпуском № 250, Лейтон ненадолго вернулся к изданию, чтобы написать и нарисовать № 254 и написать № 256, прежде чем покинуть Marvel. Год спустя он вернулся в индустрию комиксов, чтобы нарисовать Джима Шутера Magnus , Robot Fighter № 1, из Valiant Comics . [7]
Боб Лейтон был одним из главных архитекторов Valiant Universe , наряду с Джимом Шутером , Барри Виндзор-Смитом , Стивеном Дж. Массарски и Джоном Хартцем. Он был соавтором ряда основных персонажей, включая XO Manowar , а позже стал главным редактором и старшим вице-президентом, в течение которого он контролировал компанию в ее самый прибыльный период. [18]
Его первая работа Valiant появилась в Magnus, Robot Fighter #1 (май 1991 г.), в котором он нарисовал иллюстрации Арта Николса по сценарию Джима Шутера. Он продолжил работать с Magnus в течение пяти выпусков и создал обложки для выпуска #9, одновременно нарисовав первые выпуски Solar, Man of the Atom , которые он редактировал. В феврале 1992 г. он совместно с Шутером и Стивом Энглхартом нарисовал карандашом первый выпуск XO Manowar , после чего передал основные обязанности по оформлению Салу Веллуто, но предоставил чернила для #2. В следующем месяце он нарисовал обложку для Rai Дэвида Мишелини.
В августе 1992 года он был соавтором, редактором и нарисовал Archer & Armstrong #1, редактировал и предоставил карандашный рисунок для Eternal Warrior #1 и нарисовал Barry Windsor-Smith для Unity #0. Начиная с ноября 1992 года он был соредактором с издателем Dark Horse Майком Ричардсоном кроссовера Predator / Magnus, Robot Fighter из двух выпусков, а в декабре снова нарисовал и нарисовал серию комиксов HARD Corps , написанную Michelinie . Лейтон редактировал Turok, Dinosaur Hunter , Deathmate и Secret Weapons, прежде чем написать первый из тринадцати выпусков The Second Life of Doctor Mirage . В это время он редактировал огромное количество произведений, за что в 1993 году получил награду Editor of the Year по результатам голосования читателей журнала комиксов Wizard . [18]
Его рабочая нагрузка значительно снизилась к концу 1994 года, в значительной степени из-за продажи Valiant (Voyager Communications, Inc.) гиганту видеоигр Acclaim Entertainment за 65 000 000,00 долларов США , сделки, в которой Лейтон сыграл важную роль. Его концепции сюжета и работа над дизайном Turok, Dinosaur Hunter были с большим эффектом использованы Acclaim, когда видеоигра стала самым продаваемым названием в истории Acclaim, с более чем 1,5 миллионами проданных копий. Он продолжал работать редактором, в основном для нового импринта Acclaim Armada Comics, для которого он отредактировал ряд комиксов Magic: The Gathering в 1995-96 годах. Он отредактировал четырехвыпускной Armed & Dangerous Боба Холла (апрель–июль 1996 года) и вернулся в XO Manowar , для которого он написал последние три выпуска.
После нескольких лет сотрудничества с Valiant/Acclaim, Лейтон переехал во Флориду на короткую пенсию. Хотя он нашел время, чтобы написать первые одиннадцать (из двенадцати) выпусков Doctor Tomorrow из Acclaim между 1997 и 1998 годами, нарисовав пару выпусков, в частности #6, нарисованный Диком Джордано , который также проживал во Флориде и был кем-то вроде наставника Лейтона. [18]
В 1998 году он вернулся в DC, ненадолго объединившись с художником Сэлом Веллуто для работы над историей в сентябре 1998 года The New Gods Secret Files and Origins , прежде чем сотрудничать со своим коллегой из Флориды и художественным другом/наставником Диком Джордано в нескольких проектах. Двухвыпускная история Elseworlds в престижном формате Batman: Dark Knight of the Round Table была совместно нарисована и прорисована ими обоими по сценарию Лейтона и дебютировала через месяц после их мини-серии из шести выпусков The LAW (Living Assault Weapons) , которая выходила с сентября 1999 по февраль 2000 года по сценарию и чернилам Лейтона и полностью прорисована Джордано. [19] Они вдвоем написали вторую историю Batman Elseworlds, Batman: Hollywood Knight , мини-серию из трех выпусков, в которой рассказывалась история актера сериала , который уверился, что он Бэтмен. Написано Лейтоном карандашами и чернилами Джордано.
Между Elseworlds Лейтон работал с Marvel Comics над воссоединением Iron Man, в ходе которого он выпустил ограниченную серию из четырех частей Iron Man: Bad Blood вместе со своим давним коллегой Дэвидом Мишелини. Серия выходила с сентября по декабрь 2000 года, с иллюстрациями Лейтона, и, как и прежде, сюжет был совместной работой, а окончательный сценарий был написан Мишелини. Затем Лейтон недолгое время оставался в Marvel, работая вместе с Дэном Юргенсом в качестве обводчика комикса Captain America (#38-50), а также обводя небольшой цикл комиксов The Avengers (#44-47). Он обводил комикс The Power Company: Manhunter, нарисованный Дэном Юргенсом, и часть Just Imagine Stan Lee ... Secret Files and Origins для DC в марте 2002 года.
В декабре 2000 года Лейтон запустил Future Comics с Диком Джордано , Алленом Берребби и Дэвидом Мишелини . Лейтон был главным редактором, Берребби был финансовым директором и директором по маркетингу, Мишелини был главным писателем, Джордано был арт-директором, а Скип Фаррелл был издателем. В период с 2000 по 2002 год они готовились к революции в системе прямого рынка , обходя дистрибьюторов и продавая напрямую клиентам и магазинам через Интернет.
В августе 2002 года был выпущен Freemind #0. Отредактированный и нарисованный Лейтоном, написанный Лейтоном и Мишелини, и с карандашами Джордано, за ним последовало еще одно название, Metallix , прежде чем компания уступила давлению и подписала контракт с дистрибьютором Diamond Comics Distribution в попытке максимизировать продажи, сохраняя при этом свой независимый подход. В конечном итоге, после трех названий третьим был Deathmask , и семнадцать в общей сложности выпусков, компания не зарабатывала достаточно денег, чтобы выжить, и она закрылась, оставив одно объявленное название — Peacekeeper — неопубликованным.
Работы Лейтона продолжают собираться в нескольких торговых коллекциях в мягкой обложке. В 2006 году он создал несколько вариантов обложек для выпусков Superverse Comics' Zoom Suit , написанных Джоном Таддео, а в 2007 году его работы были представлены в выпусках энциклопедического All-New Official Handbook of the Marvel Universe A to Z: Update . Лейтон работал в Marvel в качестве внештатного художника и писателя над несколькими проектами, включая мини-сериалы Iron Man: Legacy of Doom и Iron Man: The End .
Он продолжает с удовольствием выполнять заказную работу, пишет:
Как часто вы, как художник, получаете возможность пересмотреть рисунок и исправить свои ошибки? Это также намного меньше работы, чем делать ежемесячный 22-страничный комикс. И иногда фанаты придумывают для меня несколько отличных концепций, которые я [sic] реализую. [2]
Лейтон, как говорят, сказал, что он «скучает по рассказыванию историй», и с этой целью выставил неопубликованные выпуски Future Comics на своем веб-сайте, где он представил свой сериализованный комикс « Колония » [20] с иллюстрациями Джордано, и который «является проектом, который [Лейтон] разрабатывал [более] 10 лет и в настоящее время обсуждается в Голливуде». [2] Сообщается, что другие потенциальные сделки по экранизации персонажей Future Comics находятся в стадии реализации. [21]
Комикс-работа включает в себя:
Iron Man
#91 — первый американский комикс, который вы нарисовали. Он датирован октябрем 1976 года. Все ваши британские работы были написаны до этого.
{{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )Сценарий [Стэна] Ли был безошибочен и хорошо сочетался с рисунками [Рона] Френца и отделкой художников Боба Лейтона и Джексона Гайса. Поводом для возвращения Стэна стала свадьба Дж. Джона Джеймсона и доктора Марлы Мэдисон.
{{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )