Роберт Джон Дэйсли (родился 13 февраля 1950 года) — австралийский музыкант и автор песен. Бас-гитарист, он, пожалуй, наиболее известен своими прерывистыми отношениями с вокалистом Оззи Осборном , для которого он играл на басу, был сопродюсером и писал песни на протяжении 1980-х годов. Дэйсли также работал с известными рок-исполнителями, включая Black Sabbath , Rainbow , Gary Moore , Chicken Shack и Uriah Heep , среди прочих. В 2013 году он опубликовал свою автобиографию под названием For Facts Sake , которая получила выдающиеся отзывы.
Дэйсли начал играть на гитаре в 13 лет и перешел на бас-гитару в 14. Его быстрый прогресс принес ему местное признание, особенно благодаря его работе с гитаристом Деннисом Уилсоном в The Powerpact и Mecca; единственный сингл Mecca "Black Sally" стал андеграундным хитом и был перепет Human Instinct на их альбоме Stoned Guitar . Затем Дэйсли и Уилсон основали Kahvas Jute с участниками Tamam Shud Тимом Газе и Дэнни Дэвидсоном. Они выпустили один альбом, Wide Open , на Infinity Records в 1971 году.
Дэйсли получил международное признание как бас-гитарист и участник английской блюзовой группы Chicken Shack в 1972 году, прежде чем начать играть с Mungo Jerry в 1973 году и на их альбоме 1974 года Long-Legged Woman Dressed in Black . После этого он стал одним из основателей Widowmaker , внесшим вклад в два альбома — одноименный дебютный альбом 1975 года и Too Late to Cry в 1977 году. В том же году он присоединился к группе Ричи Блэкмора Rainbow и позже играл на треках альбома Long Live Rock 'n' Roll . Он оставался с Rainbow до 1979 года, когда его заменил бывший коллега Блэкмора по группе Deep Purple Роджер Гловер .
В октябре 1979 года Дэйсли встретил Оззи Осборна в заведении под названием Music Machine в Кэмден-Тауне , после того как Осборн был уволен из группы Black Sabbath . Пара поладила, и Осборн предложил им сформировать группу. Вскоре к ним присоединился бывший гитарист Quiet Riot Рэнди Роадс , с которым Осборн недавно познакомился в Лос-Анджелесе. Трио наняло бывшего барабанщика Uriah Heep Ли Керслейка и остановилось на названии группы The Blizzard of Ozz , хотя руководство новой группы вскоре решило называть их просто «Оззи Осборн». [1]
Дэйсли участвовал в записи бас-гитары, написании песен и совместном продюсировании первого альбома группы Blizzard of Ozz , а также был соавтором всего материала для следующего альбома Diary of a Madman , но и он, и барабанщик Ли Керслейк были уволены до выхода второго альбома. Басист Руди Сарзо был отмечен в Diary of a Madman , хотя он не играл на нем.
Дэйсли и Керслейк позже успешно подали в суд на Don Arden и Jet Records за гонорары за исполнение и за то, чтобы их выступления были добавлены в Diary of a Madman . Тяжба продолжалась много лет, пока Дэйсли и Керслейк не подали в суд на Осборнов (которые без ведома Дэйсли и Керслейка приобрели права на публикацию ранних альбомов) за невыплаченные гонорары за исполнение и аккредитацию. Шэрон, без ведома Оззи, ответила переизданием новых CD-версий обоих альбомов с басовыми и барабанными партиями, перезаписанными Робертом Трухильо и Майком Бордином в 2002 году. В 2003 году иск Дэйсли и Керслейка был отклонен Окружным судом США в Лос-Анджелесе. Это отклонение было поддержано Апелляционным судом США Девятого округа. [2] В 2011 году Sony Legacy переиздала оба альбома с восстановленными оригинальными басовыми и барабанными партиями Дэйсли и Керслейка.
Дэйсли продолжал возвращаться в лагерь Осборнов, чтобы писать и записывать несколько альбомов в течение 1980-х годов, играя и/или сочиняя для Bark at the Moon (1983), The Ultimate Sin (1986) и No Rest for the Wicked (1988). Он поддерживал рабочие отношения с Осборнами вплоть до альбома No More Tears 1991 года , на котором он играл на басу во всех треках. Майк Айнес (который позже присоединился к Alice in Chains ) появился в рекламных видеороликах альбома.
Покинув группу Осборна в первый раз, Дэйсли присоединился к реформированной группе Uriah Heep в 1981 году вместе с Керслейком и оставался с ними до следующего года, записав два альбома, Abominog и Head First , оба из которых помогли возродить интерес к группе.
Во время своего периодического сотрудничества с Осборном Дэйсли также записал множество альбомов с Гэри Муром и много гастролировал с ним.
В 1986 году продюсер Джефф Гликсман пригласил его сыграть на альбоме Black Sabbath The Eternal Idol , поскольку у настоящего басиста группы Дэйва Спитца были личные обязательства. [3] Однако Спитц был указан на финальном релизе вместе с ним. Дэйсли предложили место басиста в Black Sabbath, но он отказался из-за обязательств перед Гэри Муром, с которым он продолжал работать время от времени до смерти гитариста в 2011 году.
С 1980-х годов Дэйсли внес вклад в множество записей как басист, автор текстов и продюсер, включая альбомы Ингви Мальмстина , Такары , Билла Уорда , Black Sabbath и Джеффа Уотсона из Night Ranger. Дэйсли и Уотсон снова объединились и сформировали Mother's Army с вокалистом Джо Линном Тернером и барабанщиком Кармайном Эпписом . В 2003 году, после своего второго и неудачного иска против Оззи Осборна, он объединился с Ли Керслейком, Стивом Морсом из Deep Purple и австралийским рок-певцом Джимми Барнсом, чтобы записать альбом под названием Living Loud. Шесть из одиннадцати треков альбома были каверами с Blizzard of Ozz и Diary of a Madman . Дон Эйри играл на клавишных на альбоме Living Loud. 7 февраля 2003 года Дэйсли записал живое выступление в The Basement в Сиднее с австралийской блюзовой группой The Hoochie Coochie Men для выпуска концертного DVD и CD. В записи приняли участие бывший органист Deep Purple Джон Лорд и Джимми Барнс. В 2007 году The Hoochie Coochie Men выпустили студийный альбом Danger: White Men Dancing , в записи которого также принял участие Джон Лорд. В сентябре 2014 года Дэйсли был нанят для продюсирования дебютного альбома хард-рок-группы Cherry Grind из Аделаиды. [4] [5]
Автобиография Дэйсли «Фактов ради» была опубликована в августе 2013 года.
Дэйсли использует головки Mark Bass и струны Picato с 1972 года. [6] Он записал сольный дебют Оззи Осборна Blizzard of Ozz с белой Gibson EB-3 с 1961 года через один из стеков Marshall Рэнди Роадса и продолжает использовать EB-3 начала 1960-х годов по сей день. Однако последующий за Blizzard альбом Diary of a Madman (и большинство других альбомов, на которых он записывался) был записан с Fender Precision Bass . [7] No More Tears также был записан с P-bass, но моделью начала 50-х годов с сингловым звукоснимателем (в расцветке sunburst). [8]