«Большая жара» — американский криминальный фильм в стиле нуар 1953 года , снятый Фрицем Лангом с Гленном Фордом , Глорией Грэм и Джоселин Брандо в главных ролях [3] о полицейском, который берется за преступный синдикат , контролирующий его город.
Сериал Уильяма П. Макгиверна в The Saturday Evening Post , опубликованный как роман в 1953 году, лег в основу сценария, написанного бывшим криминальным репортером Сидни Бёмом .
Фильм был выбран для включения в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США в 2011 году. [4] [5]
Детектив по расследованию убийств сержант Дэйв Бэннион из полицейского управления Кенпорта призван расследовать самоубийство мошенника-офицера Тома Дункана. Его жена Берта Дункан говорит, что у ее мужа в последнее время было плохое здоровье. Он оставил конверт, адресованный окружному прокурору, который она держит в тайне и запирает в своей банковской ячейке.
Любовница покойного полицейского, Люси Чепмен, противоречит миссис Дункан, рассказывая сержанту. Бэньон, что Том Дункан не был болен здоровьем и не имел причин покончить с собой, но недавно согласился на развод со своей женой. Тем временем вдова Дункана отказывается объяснить роскошный дом пары. На следующий день лейтенант Тед Уилкс оказывается под давлением «сверху» с требованием закрыть дело и дает отпор Бэнниону. Люси Чепмен найдена задушенной, ее тело покрыто ожогами от сигарет. Хотя дело Чепмена находится в юрисдикции шерифа, Бэннион проводит расследование и получает звонки с угрозами в свой дом. Он противостоит Майку Лагане, боссу мафии, которая управляет городом, и обнаруживает, что люди слишком напуганы, чтобы противостоять преступному синдикату. Когда Бэннион игнорирует предупреждения о необходимости воздержаться, в его машину закладывают взрывчатку. В результате взрыва заминированного автомобиля погибла его жена Кэти. Обвинив свое начальство в коррупции, Бэннион упрекает коррумпированного комиссара полиции Хиггинса, обвиняя его в подчинении приказам Лаганы. Хиггинс немедленно отстраняет Бэнниона и приказывает ему сдать значок. Будучи преисполнен решимости найти виновных в убийстве своей жены, Бэннион продолжает расследование.
Он надеется найти зацепку в ночном клубе The Retreat. Когда заместитель командира Лаганы, Винс Стоун, наказывает женщину, сжигая ее окурком, Бэннион противостоит ему и его головорезам. Это впечатляет девушку Стоуна, Дебби Марш. Они поладили и едут на такси в отель, где он сейчас живет. Когда Дебби случайно напоминает Бэнниону о его покойной жене, он говорит ей уйти. Дебби неохотно возвращается в пентхаус Стоуна. Он обвиняет ее в том, что она разговаривала с Бэннионом о его деятельности, и бросает ей в лицо кастрюлю с кипящим кофе. Хиггинс, который играл там в покер со Стоуном и его группой, отвозит ее в больницу.
Дебби возвращается в Бэннион в свой отель; левая сторона ее лица сильно обгорела и наполовину была забинтована. Для защиты он помещает ее в номер отеля рядом со своим. Дебби идентифицирует человека, который организовал закладку заминированного автомобиля, как Ларри Гордона, одного из соратников Стоуна. Она также сообщает ему, где остановился Гордон. Бэннион вынуждает Гордона признаться во взрыве автомобиля и раскрыть, что вдова Дункана шантажирует Стоуна и Лагану компрометирующими документами. Бэннион не убивает Гордона, но обещает распространить информацию о том, что он сказал. После этого Гордона убивают люди Стоуна. Затем Бэннион противостоит миссис Дункан, обвиняя ее в предательстве Люси Чепмен и защите Лаганы и Стоуна. Прижав руки к ее горлу, Бэннион говорит миссис Дункан, что, если ее убьют, доказательства, которые она имеет против Лаганы, будут раскрыты. Прежде чем Бэннион успевает выполнить свои угрозы, прибывают полицейские, посланные Лаганой, и он вынужден уйти.
Бэннион отправляется разобраться со Стоуном, когда прибывает Уилкс, теперь готовый выступить против мафии и своего коррумпированного босса. Дебби идет к миссис Дункан и начинает рассказывать об их связях с гангстерами. Когда миссис Дункан пытается позвонить Стоуну и попросить о помощи, Дебби застреливает ее.
Бэннион следит за Стоуном, который возвращается в свой пентхаус, где его ждала Дебби. В знак мести она выливает ему в лицо кипящий кофе. В отместку Стоун стреляет в нее. После короткой перестрелки Бэннион захватывает Стоуна. Когда Дебби умирает на полу, она признается, что стреляла в миссис Дункан. Стоуна арестовывают за убийство, и обличающие показания офицера Дункана в записке, которую он оставил окружному прокурору, обнародованы. Лагане и Хиггинсу предъявлены обвинения, а Бэннион восстановлен на работе детективом по расследованию убийств.
Фильм был основан на художественном сериале Уильяма П. Макгиверна , который появился в газете Saturday Evening Post с декабря 1952 года и был опубликован как роман в 1953 году. Первоначально роман Макгиверна должен был продюсировать Джерри Уолд , который хотел, чтобы либо Пол Муни , Джордж Рафт или Эдвард Дж. Робинсон (работавший с режиссёром Фрицем Лангом в фильмах «Женщина в окне» и «Скарлет-стрит ») на роль Дэйва Бэнниона. Columbia Pictures заплатила за роман Макгиверна 40 000 долларов. Лэнг снял фильм, а Сидни Бём написал его.
Бём изменил в романе многие детали. В романе нет комиссара Хиггинса, а лейтенант Уилкс — коррумпированный полицейский. Честный полицейский по имени Крэнстон, фигурировавший в романе, в фильме опущен.
В романе до конца неизвестно, что вдова покончившего с собой полицейского (в книге — Дири, в фильме — Дункан) шантажировала Лагану. Дебби стреляет в нее, а затем смертельно ранит себя. После того, как Бэннион загнал Стоуна в угол, его убивает другой полицейский. Действие фильма происходит не в Филадельфии, а в вымышленном городе Кенпорт.
Колумбия хотела, чтобы Мэрилин Монро сыграла роль Дебби Марш, но не хотела платить гонорар, который компания 20th Century Fox потребовала за аренду своей звезды, поэтому вместо нее была выбрана Глория Грэм .
Рекс Ризон должен был сыграть либо Тирни, либо детектива Бёрка, но его агент хотел большую роль. В конце концов, «Разум» не был выбран, и роли Тирни и Берка достались Питеру Уитни и Роберту Бертону соответственно.
В сцене в баре, где впервые встречаются Стоун и Бэннион, группа исполняет « Put the Blame on Mame », песню, которую также можно услышать в классическом нуаре 1946 года « Джильда » , также с Фордом в главной роли и также спродюсированная Columbia. [6]
В киноархиве Академии сохранился фильм «Большая жара» 1997 года. [7]
«... незабываемое насилие в «Большой жаре» ... подразумевает, что мир должен быть разрушен, прежде чем его можно будет очистить».
- Историк кино Эндрю Саррис в книге «Вы еще ничего не слышали»: История и память американского говорящего кино, 1927–1949 . [8]
Газеты New York Times и Variety далив то время очень положительные отзывы о «Большой жаре» . Босли Кроутер из «Таймс» охарактеризовал Гленна Форда «как тугую, безжалостную звезду» и похвалил Лэнга за то, что он «выдвинул на свет горячую и острую звезду». [9] Variety охарактеризовал направление Ланга как «напряженное» и «сильное». [10] Критик Роджер Эберт впоследствии похвалил актеров второго плана в фильме и добавил фильм в свой личный канон «Великих фильмов». [11]
Сценарист Дэвид М. Мейер утверждает, что фильм никогда не преодолевает основную отталкивание своего героя, но отмечает, что некоторые части фильма, хотя и жестокие, лучше, чем фильм в целом: «Наиболее известное изуродование Глории Грэм от рук бандит-психопат Ли Марвин, который выплеснул ей в лицо горячий кофе». [12]
По словам кинокритика Гранта Трейси, фильм переворачивает роль роковой женщины с ног на голову: «В то время как многие нуары содержат традицию роковой женщины, смертоносной женщины-паука, которая уничтожает своего мужчину, его семью и карьеру, «Большая жара» переворачивает Эта повествовательная парадигма делает Форда [детектива Бэнниона] косвенным агентом фатального разрушения. Все четыре женщины, которых он встречает - от солистки клипа Люси Чепмен до стрелка Дебби - уничтожены». [13]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 98% из 42 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 8,5/10. По мнению веб-сайта, « Большая жара , представленная с невероятной силой режиссером Фрицем Лангом, представляет собой восхитительно мрачный нуар, который, не моргнув, вглядывается в самое сердце тьмы». [14]
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
В декабре 2011 года «Большая жара» была выбрана для включения в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса. [18] Назвав его «одним из величайших послевоенных фильмов в стиле нуар», Реестр заявил, что « Большая жара » «удается быть одновременно стилизованной и невероятно реалистичной, что является отличительной чертой его режиссера Фрица Ланга». [18]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )