stringtranslate.com

Большая Галерея

Посетители в Большой галерее

Большая галерея ( французское произношение: [ɡʁɑ̃d ɡalʁi] ), в прошлом также известная как Galerie du Bord de l'Eau (Водная галерея), является крылом Лувра , возможно, правильнее называть его Aile de la Grande Galerie (крыло Большой галереи), [1] поскольку в нем находится самая длинная и большая комната музея, также называемая Grande Galerie, одно из самых знаковых пространств музея.

Это необычно длинное крыло было построено в 1595 году по инициативе короля Генриха IV [2] и было завершено в конце 1607 года . [3] : 69  Оно содержало приподнятый закрытый проход, соединяющий старый дворец Лувр с дворцом Тюильри . Проход использовался для различных целей до создания Лувра в 1793 году, когда он стал выставочной галереей и остается по сей день. [4] Первоначально длина комнаты составляла 460 метров, но она была уменьшена до нынешней длины в 288 метров после реконструкции ее западной части в 1860-х годах после расширения Лувра Наполеоном III . [5]

Домузейная история

Большая галерея на Мерианской карте Парижа , 1615 год.

Генрих IV руководил строительством галереи, которое началось в 1595 году. [2] Возможно, оно было вдохновлено коридором Вазари во Флоренции , спроектированным и построенным в 1565 году Джорджо Вазари для герцога Козимо I Медичи , который соединяет Уффици с Палаццо Питти . [6] Все крыло было завершено в 1607 году. [3] : 69  Ширина галереи составляет 13 метров, а ее первоначальная длина составляла 460 метров. [7]

Восточная часть была построена первой. Первоначальные планы предусматривали, что западная часть начнется после большого павильона, обозначающего место стены Карла V , но это было изменено в 1603 году, когда строительство западной части началось в середине между двумя концами, Маленькой галереей в востоке и Павильон де Флор на западе. Середина была отмечена Павильоном де ла Лантерн (сегодняшний Павильон де Лесдигьер ), который изначально был спроектирован так, чтобы соответствовать южному фасаду Маленькой галереи в восточном конце. Дальше на запад место рва стены Карла V указывал залив, расширенный двумя нишами. [8]

Южный фасад восточного пятипролетного павильона до 1661 года по проекту Луи Метезо и прилегающей к нему Маленькой галереи , гравюра Жана Маро.

Дизайн восточной половины традиционно приписывают Луи Метезо . Первый и промежуточный ( антресоли ) этажи восточной половины вскоре были отведены под жилища и мастерские художников по королевскому разрешению в 1608 году .

Проект западной половины приписывают Жаку II Андруэ дю Серсо , который украсил ее гигантским ордером из спаренных пилястр , обрамляющих два этажа окон. Первоначальный дизайн предусматривал ионический ордер , но в 1603 году он был изменен на составной ордер со скульптурными дельфинами , посвященными рождению в 1601 году дофина , будущего Людовика XIII . Орден дельфинов также использовался для дополнений Генриха IV к Овальному двору во дворце Фонтенбло . [8]

На южной стороне Лемерсье поручил Николя Пуссену в 1641 году украсить потолок Большой галереи, но Пуссен вернулся в Рим в 1642 году, оставив работу незавершенной.

В 1661 году пожар уничтожил Малую галерею, которая соединяла Большую галерею с Кур Карре , а также прилегающий к ней пятипролетный павильон, в котором находился Большой салон, в восточной части Большой галереи. Луи Ле Вау реконструировал Маленькую галерею с Галереей Аполлона и Большой салон как Салон Карре , подняв пятипролетный павильон на один этаж. [2] : 11-14 

Обзор Большой галереи на набережной Франсуа Миттерана.

В 17 веке Гранд-Галери была местом церемонии «прикосновения», проводившейся четыре раза в год, во время которой король, как считалось, чудесным образом исцелял жертв золотухи, просто прикасаясь к ним и произнося ритуальные слова: «Исцели тебя Бог, король». трогает тебя» ( французский : Dieu te guérisse, le roi te touche ). [3] : 70 

С 1697 года в Большой галерее хранилась коллекция планов-рельефов французского государства , которая к 1754 году занимала все пространство и на деревянных столах располагалась около 120 предметов. [2] : 16  Это не было задумано как художественная выставка, а служило военной цели, так как планы-рельефы использовались для изучения и подготовки оборонительных и наступательных осадных действий представляемых ими городов-крепостей и опорных пунктов. Планы-рельефы были перевезены в 1777 году в Дом Инвалидов , где большинство из них до сих пор выставлены в Музее планов-Рельефов . [10]

музей Лувр

Во время правления Людовика XVI граф д'Анживиллер пропагандировал использование Большой галереи в качестве общественного музея, поручил Юберу Роберту подготовить ее и в 1785 году перевез туда несколько картин из Версаля. Но галерея была открыта только для публике после начала Французской революции , поскольку 10 августа 1793 года открылся Центральный музей искусств. Вместе с Салоном Карре он стал ядром выставочных пространств Лувра, вскоре расширенным до Галереи д'Аполлон (1797 г.) и площади Летняя квартира на втором этаже Анны Австрийской (1800 г.), позже расширенная до флигеля вокруг Кур Карре .

Юбер Робер , будучи назначенным первым «хранителем картин» музея, [11] планировал улучшить освещение галереи, запечатав ее окна и открыв мансардные окна в сводчатом потолке. [12] Этот новаторский план был реализован между 1805 и 1810 годами Персье и Фонтеном , хотя и в измененной форме с боковыми световыми люками через равные промежутки времени. Персье и Фонтен также создали девять частей длинной комнаты, разделенных группами колонн, расположенных в стиле венецианских окон , как и предполагал Роберт. [5]

2 апреля 1810 года Наполеон и Мария Луиза Австрийские возглавили процессию из Тюильри по Большой галерее по случаю своей свадьбы, которая отмечалась в Салоне Карре , временно переоборудованном в часовню. [7]

Речной фасад Большой галереи на фотографии Эдуара Бальдюса 1855 года.

В 1849–1851 годах внешний фасад восточной части Большой галереи был отремонтирован архитектором Феликсом Дубаном , который заменил большую часть каменной кладки, хотя он скрупулезно соблюдал большую часть оригинального дизайна. Дубан заменил бывший проход, guichet de la rue des Orties , монументальным входом, первоначально называвшимся воротами библиотеки , позже переименованными в ворота Барбе де Жуи . [3] : 69 

В 1860-х годах архитектор Лувра Гектор Лефуэль реконструировал юго-западное крыло Лувра и создал новое место для государственных церемоний, Зал заседаний , недалеко от дворца Тюильри , где император Наполеон III располагал своей парижской резиденцией. Лефуэль укоротил Grande Galerie, уменьшив ее примерно на треть от первоначальной длины, чтобы освободить место для нового помещения. Поскольку эта комната была шире галереи, на северной стороне образовалась выступающая конструкция — Павильон сессий . Здание было полностью снесено к западу от Павильона Лесдигьер , как и Павильон де Флор в его западном конце, и перестроено в соответствии с новым планом и новым внешним дизайном, который заменил предыдущий гигантский заказ , который не нравился Лефуэлю, с точной копией рисунка фасада Метезо. дальше на восток. [13] Lefuel также создал нынешнюю систему светового люка в центре потолка галереи. [7] Новые потолки галереи под павильоном Лесдигьер и новым павильоном Ла Тремуаль Лефуэля были украшены картинами Александра-Доминика Денюэля и лепными скульптурами Альберта-Эрнеста Каррье-Беллеза .

Дизайн интерьера был снова упрощен примерно в 1950 году архитектором Лувра Жан-Жаком Хаффнером  [ фр ] . [4] В конце 1960-х годов дизайнер Пьер Полен создал новые сиденья для Grande Galerie. [14] Комната была отремонтирована в 1990-х годах в рамках проекта Большого Лувра , без изменения дизайна, но с установкой кондиционера и других удобств. [15] В нынешнем расположении коллекций Лувра Большая галерея полностью посвящена показу итальянской живописи.

Влияние

Большая галерея вдохновила дизайн Галереи Батаев в Версальском дворце , созданной при Луи-Филиппе I для его Музея истории Франции . Пьер Фонтен консультировал архитектора Луи-Филиппа Фредерика Непве  [ фр ] по вопросам зенитного освещения этого проекта. [16] Это также вдохновило аналогичную галерею Музея Прадо в Мадриде . [ нужна цитата ]

СМИ

С 2007 года Grande Galerie также носит название глянцевого ежеквартального журнала, издаваемого Лувром. [17]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Эндрю Эйерс (2004), «Дворец Лувра. Великий Dessein: Лувр Анри IV»», стр. 35, в « Архитектуре Парижа: Архитектурный путеводитель» . Штутгарт/Лондон: Издание Axel Menges. ISBN  9783930698967 .
  2. ^ abcd Кристиан Оланье (1950). Салон Карре (PDF) . Издания национальных музеев.
  3. ^ abcd Жак Хилларе. Исторический словарь парижских улиц . Том. II. Париж: Editions de Minuit.
  4. ^ аб Женевьева Бреск-Ботье (2008). Лувр, история дворца. Париж: издания Лувра.
  5. ^ ab Эрик Бьетри-Ривьер (19 января 2015 г.). «Покаяние Лувра в Большой галерее». Ле Фигаро .
  6. ^ Кристиан Оланье (1971). Павильон Флоры (PDF) . Париж: Editions des Musées Nationaux. п. 8.
  7. ^ abc «Итальянская живопись в перспективе: Большая галерея». Лувр .
  8. ^ ab Хиллари Баллон (1991), «Лувр», стр. 29, 33–34, в « Париже Генриха IV: Архитектура и урбанизм». Нью-Йорк: Фонд истории архитектуры; Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 9780262023092 . 
  9. ^ Ивонн Сингер-Лекок (1986). Un Louvre Inconnu: Quand l'Etat y logeait ses Artistes 1608-1806 . Париж: Академическая библиотека Перрена.
  10. ^ "История коллекции" . Музей планов-рельефов .
  11. ↑ Кен Джонсон (27 июня 2016 г.). «Возвращение к Юберу Роберту и его романтическим руинам». Нью-Йорк Таймс .
  12. ^ Марк Ледбери (осень 2016 г.). «Искусство против жизни: несогласный голос в Большой галерее». Журнал18 .
  13. ^ Жорж Пуассон (1994), «Quand Napoléon III bâtissait le Grand Louvre», Revue du Souvenir Napoléonien : 22–27
  14. ↑ Рита Салерно (30 мая 2019 г.). «Пьер Полен, человек, который превратил дизайн в искусство». Эль Декор .
  15. ↑ Джон Роквелл (18 ноября 1993 г.). «Торжественное открытие Большого Лувра». Нью-Йорк Таймс .
  16. ^ «Луи-Филипп и Версаль: выставка от 6 октября 2018 г. до 3 февраля 2019 г.» . Замок Версаль .
  17. ^ "Журнал Лувра "Grande Galerie"". Луврские издания .