stringtranslate.com

Ричард Брукс

Ричард Брукс (18 мая 1912 — 11 марта 1992) — американский сценарист, кинорежиссер, романист и кинопродюсер. За свою карьеру он был номинирован на восемь премий «Оскар» , наиболее известен по фильмам «Школьные джунгли» (1955), «Кошка на раскаленной крыше» (1958), «Элмер Гантри» (1960; за который он получил премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий ), «Хладнокровное убийство» (1967) и «В поисках мистера Гудбара» (1977).

Ранний период жизни

Брукс родился как Рубен Сакс в семье Хаймана и Эстер Сакс, русских еврейских иммигрантов. Поженившись подростками, когда они иммигрировали в США в 1908 году, они нашли работу в текстильной и швейной промышленности Филадельфии. Рубен, их единственный ребенок, родился в 1912 году в Филадельфии. Он учился в государственных школах Joseph Leidy Elementary, [1] Mayer Sulzberger Junior High School [2] и West Philadelphia High School , [3] окончив последнюю в 1929 году.

Сакс посещал занятия в Университете Темпл в течение двух лет, изучая журналистику и играя в школьной бейсбольной команде. Он бросил учебу и ушел из дома, когда обнаружил, что его родители влезают в долги, чтобы оплатить его обучение. Некоторое время он ездил на грузовых поездах по Востоку и Среднему Западу, в конце концов вернувшись в Филадельфию, чтобы найти работу газетного репортера. В какой-то момент в 1930-х годах, во время Великой депрессии , Сакс начал использовать имя Ричард Брукс в профессиональной деятельности. Он официально изменил свое имя в 1943 году.

Карьера

1938–1949: Начало карьеры

Брукс писал спортивные репортажи для Philadelphia Record , а затем присоединился к команде Atlantic City Press-Union. Он переехал в Нью-Йорк, чтобы работать в World-Telegram ; вскоре после этого он устроился на работу на радиостанцию ​​WNEW за большую зарплату. Как репортер на станции, он делал репортажи и читал истории в эфире и давал комментарии. Брукс также начал писать пьесы в 1938 году и пытался стать режиссером в театре Mill Pond на Лонг-Айленде в 1940 году. Ссора с коллегами по театру тем летом заставила его поехать в Лос-Анджелес по прихоти, надеясь найти работу в киноиндустрии. Он также, возможно, пытался избежать брака; юридический документ указывает, что он был женат, по крайней мере, часть времени, пока жил в Нью-Йорке.

Он не нашел работу в кино, но был нанят филиалом NBC, чтобы писать оригинальные истории и читать их для ежедневной пятнадцатиминутной передачи под названием Sidestreet Vignettes. Его женитьба в 1941 году на Джин Келли , актрисе Universal Studios , возможно, помогла открыть дверь в писательство для студии. Он участвовал в написании диалогов для нескольких фильмов и написал два сценария для популярной актрисы Марии Монтес , известной как «Королева Техниколор». Не имея перспектив перейти в более престижные постановки, он ушел из Universal и присоединился к Корпусу морской пехоты США в 1943 году во время Второй мировой войны . [4]

Брукс никогда не служил за границей во время войны, вместо этого работая в съёмочном подразделении Корпуса морской пехоты в Куантико, Вирджиния, и время от времени в Кэмп-Пендлтоне, Калифорния. За два года службы в военной форме он узнал больше об основах кинопроизводства, включая написание и монтаж документальных фильмов. Он также нашёл время, чтобы написать роман « Кирпичная лисья нора» — жгучий портрет некоторых американских солдат, запятнанных религиозным и расовым фанатизмом и выступавших против гомосексуалистов. [4] В 1944 году он развелся со своей женой, тогда известной в фильмах как Джин Брукс. Позже он сказал, что был эгоистичным мужем и не подходил для того, что ей было нужно.

Его книга была опубликована в 1945 году и получила благоприятные отзывы. Она была адаптирована как фильм «Перекрестный огонь» (1947), из которого был удален гомосексуальный элемент. Это был первый крупный голливудский фильм, посвященный антисемитизму , получивший номинацию на «Оскар». Роман привлек внимание независимого продюсера Марка Хеллингера , который нанял Брукса в качестве сценариста после того, как тот ушел из морской пехоты.

Работа на Хеллингера вернула Брукса в киноиндустрию и привела к долгой дружбе с актером Хамфри Богартом , близким другом продюсера. Брукс предоставил не указанную в титрах историю для фильма «Убийцы» (1946), который представил актера Берта Ланкастера . Он написал сценарии для двух других фильмов Хеллингера, в частности, «Грубая сила» (1947), где также снимался Ланкастер. После того, как Хеллингер внезапно умер в 1947 году, Брукс написал сценарии для трех фильмов Warner Brothers , включая «Ки Ларго» (1948), где в главных ролях снимались Богарт и его жена Лорен Бэколл , а режиссером и соавтором выступил Джон Хьюстон , еще один наставник Брукса. Хьюстон и Брукс ранее работали вместе над не указанной в титрах переработкой «Убийц» , и Хьюстон был единственным соавтором, с которым когда-либо работал Брукс. [1] Во время съёмок фильма «Ки Ларго » Хьюстон разрешил Бруксу присутствовать на съёмочной площадке фильма «Ки Ларго» , чтобы тот мог больше узнать о режиссуре голливудского фильма.

Вскоре после войны Брукс написал еще два романа, «Точка кипения» (1948) и «Продюсер» (1951), тонко замаскированный портрет Марка Хеллингера. Он также мог содержать автобиографические элементы о Бруксе. В 1946 году он снова женился на Харриет Левин, которая не имела никакого очевидного отношения к киноиндустрии. Их брак продлился до 1957 года, когда она подала на развод по умолчанию.

1950–1959: Прорыв в MGM

Ричард Брукс на съёмочной площадке студии MGM, 1950-е годы

Успех в качестве сценариста с Hellinger и Warner Brothers привел Брукса к контракту с MGM и обещанию шанса стать режиссером. Он написал два сценария для студии, прежде чем ему предоставили такую ​​возможность. Его первый фильм в качестве сценариста и режиссера, Crisis (1950), снял Кэри Гранта в роли нейрохирурга, вынужденного спасти жизнь южноамериканского диктатора, которого сыграл Хосе Феррер . Его второй фильм, The Light Touch (1951), фильм о краже произведений искусства со Стюартом Грейнджером в главной роли , был снят в Италии. Брукс рассказал о полезных советах, которые он получил как раз перед своим режиссерским дебютом от оператора Карла Фройнда во время выступления в Американском институте кино . Фройнд дал Бруксу катушки 16-миллиметровой пленки, назвав их «Уроком номер один». Когда Брукс посмотрел катушки дома, он увидел, что это порнография. На следующий день Фройнд объяснил: «Я их сделал. Мои фотографии, 1922 год. Много раз вы будете задаваться вопросом, куда поставить камеру: сюда, вверх или вниз? Может быть, сделать сцену немного больше или немного меньше. Урок номер один. Переходите к сути». [5]

Брукс проявил себя, когда снял оригинальный сценарий « Deadline – USA» (1952) для 20th Century-Fox , в котором снялся его друг Хамфри Богарт. Основанный на закрытии New York World , фильм был отчасти гангстерской картиной , отчасти газетной драмой. В его основе лежал вопрос, который волновал Брукса: консолидация газетной индустрии и ее влияние на разнообразие голосов в прессе. Фильм остается одной из самых высоко оцененных драм об американских газетах. Брукс снял еще четыре фильма, прежде чем добился безоговорочного хита с « Школьными джунглями » (1955) с Гленном Фордом в главной роли . Основанный на бестселлере Эвана Хантера , фильм был шокирующим для своего времени представлением подростковой преступности. Он также предложил карьеру молодого чернокожего актера Сидни Пуатье в качестве второстепенной роли и ранние роли для актеров Вика Морроу , Джейми Фарра и Пола Мазурски . Брукс решил начать и закончить фильм песней « Rock Around the Clock », впервые привнеся рок-н-ролл в крупное голливудское производство и вызвав хит № 1 для Bill Haley and the Comets . «Школьные джунгли» были номинированы на «Оскар» за свой сценарий и стали самым прибыльным фильмом MGM в том году.

В 1955 году Брукс был одним из четырех американских авторов , названных «бунтарями» французским журналом Cahiers du Cinéma . [6] Кассовый успех был тем, что давало сценаристу/режиссеру больше свободы в MGM, но Брукс также понимал, что у него никогда не будет полного контроля над своими фильмами, пока он был на контракте. Он решил избегать написания оригинальных сценариев и сосредоточился на адаптациях бестселлеров или классических романов. Позже он отметил, что адаптация романа дала ему фору в разработке структуры истории, необходимой для сценария. Он провел остаток десятилетия в MGM, где его самым заметным фильмом была адаптация сексуально заряженной пьесы Теннесси Уильямса «Кошка на раскаленной крыше» (1958). Огромный успех для MGM — он привлек больше денег и большую аудиторию, чем любой другой фильм, когда-либо снятый Бруксом — фильм стал высшей точкой в ​​карьере Элизабет Тейлор и сделал звездой Пола Ньюмана . Фильм принёс Бруксу первую номинацию на «Оскар» за режиссуру и первую номинацию на «Лучший фильм» в его режиссёрской карьере.

1960–1985: Работа после MGM

Брукс и Питер О'Тул о фильме «Лорд Джим» (1965), действие которого происходит в Камбодже

Брукс провел последнюю треть своей кинокарьеры, работая в условиях относительной независимости. В 1958 году он подписал неисключительный семилетний контракт сценариста и режиссера с Columbia Pictures, который должен был принести ему более 1 миллиона долларов. [7] Он последовал за успехом « Кошки на раскаленной крыше» с независимой постановкой для United Artists of Elmer Gantry (1960), основанной на романе Синклера Льюиса . История фальшивого проповедника, которого сыграл Берт Ланкастер , и искреннего возрожденца, которого сыграла Джин Симмонс , была острой для того времени. Как и в случае с «Школьными джунглями» и «Кошкой на раскаленной крыше» , выход фильма сопровождался спорами и помог привлечь людей в кинотеатры. Фильм получил пять номинаций на премию «Оскар», в том числе одну за лучший фильм, и выиграл «Оскар» за сценарий Брукса, [8] Ланкастера за главную роль и Ширли Джонс за роль второго плана.

Брукс адаптировал и поставил еще одну пьесу Теннесси Уильямса, «Сладостная птица юности» (1962). Эд Бегли получил «Оскар» за лучшую роль второго плана за свою роль в этом фильме. Несмотря на популярность и хорошие отзывы критиков, постановка MGM не повторила успех предыдущего фильма Уильямса. Затем последовал проект мечты — адаптация для Columbia Pictures романа Джозефа Конрада « Лорд Джим» (1965), но этот роскошный фильм оказался провальным в прокате и у большинства критиков. Брукс потратил годы на написание сценария и планирование самого дорогого проекта в своей карьере. Он собрал звездный актерский состав во главе с Питером О'Тулом , Эли Уоллахом , Джеком Хокинсом , Полом Лукасом и Джеймсом Мейсоном . Несмотря на то, что « Лорд Джим» был прекрасно снят в Гонконге и Юго-Восточной Азии Фредди Янгом и написана музыка Брониславом Капером , он не нашел той аудитории, которая сделала эпические фильмы Дэвида Лина «Лоуренс Аравийский» и «Доктор Живаго» такими заметными хитами 1960-х годов.

Чтобы профессионально оправиться от провала «Лорда Джима», Брукс удивил Голливуд, решив адаптировать небольшой вестерн о богатом муже, который нанимает наемников, чтобы спасти свою похищенную жену от мексиканских бандитов. Брукс работал быстро и в течение года выпустил «Профессионалов» (1966), которые стали самым большим хитом Columbia в том году. В этом блестящем фильме, который понравился публике, снялись Берт Ланкастер, Ли Марвин , Роберт Райан и Вуди Строуд в роли «профессионалов», а Джек Пэланс сыграл главаря бандитов, а Клаудия Кардинале — похищенную жену. Фильм получил номинации на «Оскар» за сценарий и режиссуру Брукса, а также за операторскую работу Конрада Холла . Его хвалили как один из самых занимательных вестернов, когда-либо снятых.

Писатель Трумэн Капоте и Брукс в 1968 году

Брукс получил право собственности на десятилетие, когда автор Трумэн Капоте выбрал его для адаптации своего бестселлера « Хладнокровное убийство ». Вновь отвергнув методичный темп, который замедлял его в других постановках, Брукс быстро работал над адаптацией «документального романа», как его называл Капоте. Как репортер, Брукс также провел собственное расследование убийств четырех членов фермерской семьи в Канзасе и жизни двух бродяг, ответственных за преступление. Брукс отклонил предложение Columbia нанять звезд на роли убийц и вместо этого взял на роль двух относительно неизвестных актеров, Скотта Уилсона и Роберта Блейка . Он сопротивлялся студии по другому поводу, сняв фильм в черно-белом, а не в цветном варианте, потому что считал, что это более пугающий носитель. Он использовал места, где происходили события, включая дом, где была убита семья. « Хладнокровное убийство» имел документальный стиль и считался одним из фильмов середины 1960-х годов, которые положили начало более зрелому голливудскому стилю. Брукс получил две номинации на «Оскар»; Также были номинированы оператор Конрад Холл и композитор Куинси Джонс .

«Профессионалы» и «Хладнокровное убийство» стали вершиной карьеры Брукса. За два последующих десятилетия он написал и снял всего шесть фильмов. Особого внимания заслуживает «Счастливый конец» (1969). По его оригинальному сценарию о женщине, переживающей разочарования в браке и жизни, это был своего рода сдержанный личный фильм, который скорее выйдет из Европы, чем у американского режиссера. Фильм получил номинацию на «Оскар» для звезды Джин Симмонс. (Ее собственный брак с Бруксом закончился разводом в 1980 году.) В 1972 году Брукс был нанят Columbia Pictures для постановки «Первой крови» , где Бетт Дэвис должна была сыграть роль психиатра, а Ли Марвин или Берт Ланкастер — роль шерифа Уилла Тизла . Брукс хотел, чтобы фильм стал комментарием к восприятию ветеранов как Второй мировой войны , так и войны во Вьетнаме . Он также намеревался сделать Тизла более симпатичным персонажем, который в конце фильма приказал бы своим людям бросить оружие, чтобы попытаться урезонить Джона Рэмбо, прежде чем Рэмбо будет застрелен неизвестным стрелком. Фильм был отменен, поскольку война во Вьетнаме не закончилась, и права были проданы Warner Bros. Pictures . [9]

Bite the Bullet (1975) был возвращением Брукса в вестерн. Он основал свой оригинальный сценарий на скачках на выносливость, популярных на рубеже веков. В 1977 году он выпустил еще один противоречивый фильм, адаптацию романа Джудит Росснер 1975 года « В поисках мистера Гудбара» . В «Гудбаре» Дайан Китон сыгралароль католической школьной учительницы, которая ищет сексуального удовлетворения в барах для одиночек. Брукс снял фильм с ограниченным бюджетом, и его откровенное отношение к сексу и его ужасающая сюжетная линия вызвали похвалу и осуждение и продали билеты. Он закончил свою карьеру фильмом « Неправильно есть правильно» (1982), сатирой о новостных средствах массовой информации и мировых беспорядках с Шоном Коннери в главной роли [10] и фильмом об азартной зависимости с Райаном О'Нилом и Кэтрин Хикс в «Буквальном шоке» (1985). «Буквальном шоке» была история об известном спортивном обозревателе Лос-Анджелеса, который становится зависимым от спортивных азартных игр. Сам Брукс в молодости был спортивным обозревателем. Оба фильма потерпели неудачу в коммерческом и критическом плане. В последние годы жизни Брукс пытался развивать другие проекты. Он страдал от сердечных заболеваний и перенес инсульт, прежде чем умер у себя дома в 1992 году в возрасте 79 лет.

Личная жизнь

Браки и семья

В 1960 году он женился на Джин Симмонс , после ее развода со Стюартом Грейнджером . Брукс помогал воспитывать Трейси, дочь Симмонс от Грейнджера. У пары родилась еще одна дочь, Кейт, в 1961 году. Они расстались в 1977 году и были официально разведены в 1980 году. До этого Брукс был женат в течение 11 лет на Харриет Левин, отношения с которой также закончились разводом. [1]

Репутация

Брукс ненавидел фанатизм, который был центральной темой его романа «Кирпичная лисья нора» , его совместного сценария к «Штормовому предупреждению» (1951) и его первого вестерна «Последняя охота» (1956). Расовое разделение и примирение также были в основе «Нечто ценное» (1957). Он видел в «Школьных джунглях» поощрение учителей продолжать стремиться помогать своим ученикам и как уверенность в том, что они могут что-то изменить. Выступая против смертной казни, он использовал « Хладнокровное убийство», чтобы предположить, что казнь преступников ничего не решает и только создает больше насилия.

Работая в студийной системе большую часть 1940-х и 1950-х годов, Брукс часто сталкивался с политикой студии относительно внешнего вида и атмосферы фильмов и историй, которые они представляли. Он также раздражался из-за ограничений Кодекса производства в отношении темы и выражения. Его целью как режиссера был полный контроль над производством, и он достиг этого с большинством фильмов после успеха « Кошки на раскаленной крыше» . Провал «Лорда Джима» поставил под угрозу эту независимость. Брукс отреагировал тем, что стал быстрым и эффективным режиссером, работающим с ограниченным бюджетом и часто отказывающимся от высокой авансом в обмен на гарантию контроля.

Брукс приобрел репутацию человека жесткого, сложного и вечно злого еще во время своей работы на радиостанции WNEW в конце 1930-х годов. Он был не прочь уйти с работы, когда конфликтовал с начальством, как он делал, когда был режиссером в театре Mill Pond в 1940 году и писал для Universal в 1943 году. В MGM он был известен почти ежедневными вспышками гнева, часто направленными на свою команду, а иногда и на актеров. Это не изменилось даже после того, как он стал продюсером своих фильмов, и он был известен во всей отрасли как талантливый режиссер, но с трудным в общении человеком. Дебби Рейнольдс вспоминает, что, будучи молодой и относительно неопытной актрисой, снимавшейся в фильме The Catered Affair (1956), Брукс ударил ее по лицу, и помощнику режиссера пришлось оттаскивать ее от дальнейших нападок. Позже во время съемок ему на ногу упало тяжелое оборудование, сломав ее, и съемочная группа заметно медлила с его извлечением, что, по словам Рейнольдса, свидетельствует об общей неприязни к режиссеру. [11]

Брукс был примерно таким же в своей личной жизни. Он с готовностью признавал, что он был трудным мужем и что его работа была самым важным занятием в его жизни. Его не интересовала светская жизнь Голливуда, он предпочитал развлекать гостей у себя дома теннисом и фильмами, когда он не работал над сценариями или другими проектами. Однако его жена Джин Симмонс считала его юмористическим, стимулирующим мужем и любящим отцом для их дочерей. Но по всем отзывам, он был также «жестким как гвозди» отцом.

Смерть и наследие

Брукс был одним из относительно немногих режиссеров, чья карьера перекинула мост между классической студийной системой и независимым производством, ознаменовавшим 1960-е и последующие годы. Он также был среди послевоенных сценаристов-режиссеров, которые сняли некоторые из своих лучших фильмов, пытаясь освободиться от цензуры индустрии. Его наследие — это наследие режиссера, который искал независимости в совместном искусстве и пытался воплотить свое собственное видение на экране.

В окружении семьи (Джин Симмонс и дочерей) и давнего друга, актера Джина Келли , Брукс умер от застойной сердечной недостаточности в 1992 году в своем доме в Колдвотер-Каньоне в Студио-Сити, Калифорния . Он был похоронен на кладбище Hillside Memorial Park в Калвер-Сити, Калифорния , в нескольких шагах от могил своих родителей. На его склепе была установлена ​​табличка с надписью: «Сначала приходит слово...». Цитата была выбрана его падчерицей, монтажером Трейси Грейнджер, поскольку Брукс всегда больше всего идентифицировал себя как писателя.

Брукс выразил свою концепцию, когда, как сообщается, сказал собравшимся актерам и съемочной группе в первый день съемок « В поисках мистера Гудбара» : «Я уверен, что у каждого из вас есть свои собственные идеи о том, какой вклад вы можете внести в этот фильм, что вы можете сделать, чтобы улучшить его или сделать лучше. Держите это при себе. Это мой чертов фильм, и я собираюсь сделать его по-своему!» [1]

За свой вклад в киноиндустрию Брукс удостоен звезды на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар, 6422, между бульваром Н. Кауэнга и авеню Уилкокс.

После его смерти документы Брукса были переданы в дар Библиотеке Маргарет Херрик , а его коллекция фильмов была передана в Архив фильмов Академии . [12] [13] В Архиве фильмов Академии сохранился фильм «Лорд Джим» 2000 года и различные домашние фильмы, снятые Ричардом Бруксом в 2009 и 2016 годах. [14] [15]

Фильмография

Награды и номинации

Ссылки

  1. ^ abcd Дэниел, Дуглас К. (2011). Tough As Nails. Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета Мэдисон, Висконсин. стр. 12. ISBN 978-0-299-25124-6.
  2. ^ "Все результаты для Рубена Сакса". Ancestry.com . Получено 5 января 2013 г. .
  3. ^ "Ричард Брукс". Solvent Communications . Получено 5 января 2013 г.
  4. ^ ab Ричард Брукс, Режиссер: Life Events Turner Classic Movies . Получено 2 ноября 2023 г.
  5. ^ Бейсингер, Джанин и Уоссон, Сэм, Голливуд: Устная история, Harper, 2022, стр. 332-333
  6. ^ Томсон, Дэвид (2010). «Иконоборец/Роберт Олдрич: Идти ва-банк». DGA Quarterly (весна): 56. Получено 15 июля 2013 г.
  7. ^ "Inside Stuff – Pictures". Variety . 26 ноября 1958 г. стр. 18. Получено 7 июля 2019 г. – через Archive.org .
  8. ^ Шнайдер, Стивен Джей, ред. (2007). 501 режиссер фильмов . Лондон: Cassell Illustrated. стр. 196. ISBN 9781844035731. OCLC  1347156402.
  9. ^ Броеске, Пэт Х. (25 ноября 1985 г.). «Любопытная эволюция Джона Рэмбо: как он пробрался сквозь джунгли Голливуда». Los Angeles Times . Лос-Анджелес. стр. AB32.
  10. ↑ Кэнби, Винсент (16 апреля 1982 г.). «'НЕПРАВИЛЬНО — ЭТО ПРАВИЛЬНО,' ТРИЛЛЕР, КОТОРЫЙ ИЗБЕЖАЕТ ВСЕХ МИРОВ». The New York Times .
  11. ^ Рейнольдс, Дебби (2013). Непотопляемый: Мемуары . Нью-Йорк: William Morrow Books. стр. 217–19. ISBN 978-0062213655.
  12. ^ "Документы Ричарда Брукса". Коллекции Академии .
  13. ^ "Коллекция поместья Ричарда Брукса". Архив фильмов Академии .
  14. ^ "Сохраненные проекты". Архив фильмов Академии .
  15. ^ "Сохраненные проекты". Архив фильмов Академии .
  16. ^ "Men of Texas (1942)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  17. ^ "Город грехов (1942)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  18. ^ "White Savage (1943)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  19. ^ "My Best Gal (1944)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  20. ^ "Кобра Женщина (1944)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  21. ^ "Swell Guy (1946)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  22. ^ "Brute Force (1947)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  23. ^ "Победителю (1948)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  24. ^ "Key Largo (1948)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  25. ^ "Any Number Can Play (1949)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  26. ^ "Mystery Street (1950)". Turner Classic Movies . Получено 3 августа 2024 г.
  27. ^ "Кризис (1950)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  28. ^ "The Light Touch (1951)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  29. ^ "Deadline --USA (1952)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  30. ^ "Battle Circus (1953)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  31. ^ "Take the High Ground! (1953)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  32. ^ "Пламя и плоть (1954)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  33. ^ "The Last Time I Saw Paris (1954)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  34. ^ "Школьные джунгли (1955)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  35. ^ "Последняя охота (1956)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  36. ^ "The Catered Affair (1956)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  37. ^ "Something of Value (1957)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  38. ^ "Брат Карамазов (1958)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  39. ^ "Кошка на раскаленной крыше (1958)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  40. ^ "Элмер Гантри (1960)". 17 февраля 2024 г.
  41. ^ "Сладкоголосая птица юности (1962)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  42. ^ "Лорд Джим (1965)" . Получено 17 февраля 2024 г. .
  43. ^ "Профессионалы (1966)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  44. ^ "In Cold Blood (1967)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  45. ^ "Счастливый конец (1969)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  46. ^ "$ (1971)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  47. ^ "Bite the Bullet (1975)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  48. ^ "В поисках мистера Гудбара (1977)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  49. ^ "Wrong Is Right (1982)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г.
  50. ^ "Fever Pitch (1985)". Turner Classic Movies . Получено 17 февраля 2024 г. .
  51. ^ "28-я церемония вручения премии "Оскар"". Oscars.org . 19 февраля 2015 г. Получено 17 февраля 2024 г.
  52. ^ "31-я церемония вручения премии "Оскар"". Oscars.org . Получено 17 февраля 2024 г. .
  53. ^ "33rd Academy Awards". Oscars.org . 5 октября 2014 г. Получено 17 февраля 2024 г.
  54. ^ "39-я церемония вручения премии "Оскар"". Oscars.org . 4 октября 2014 г. Получено 17 февраля 2024 г.
  55. ^ "40th Academy Awards". Oscars.org . 4 октября 2014 г. Получено 17 февраля 2024 г.
  56. ^ "Ричард Брукс - Премия "Золотой глобус"". Премия "Золотой глобус" . Получено 17 февраля 2024 г. .

Дополнительные источники

Дэниел, Дуглас К. (2011). Tough as Nails: The Life and Films of Richard Brooks . University of Wisconsin Press. ISBN 978-0299251246.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Ричард Брукс .