High Noon — американский вестерн 1952 года , снятый Стэнли Крамером по сценарию Карла Формана , режиссёром которого стал Фред Циннеманн , а в главной роли — Гэри Купер . Сюжет, происходящий в реальном времени , сосредоточен на городском маршале , чьё чувство долга подвергается испытанию, когда он должен решить, либо в одиночку противостоять банде убийц, либо покинуть город со своей новой женой.
Несмотря на то, что фильм вызвал споры на момент выхода из-за своих политических тем, он был номинирован на семь премий «Оскар» и выиграл четыре (лучший актер, лучший монтаж, лучшая музыка и лучшая песня) [3], а также четыре премии «Золотой глобус» (лучшая актриса второго плана, лучшая музыка и лучшая черно-белая операторская работа). [4] Отмеченная наградами музыка была написана композитором украинского происхождения Дмитрием Темкиным .
Фильм «Ровно в полдень» был выбран Библиотекой Конгресса в качестве одного из первых 25 фильмов для сохранения в Национальном реестре фильмов США за «культурную, историческую или эстетическую значимость» в 1989 году. [5] [6] Этот культовый фильм, история которого была частично или полностью повторена в более поздних кинопроизводствах, в частности его концовка вдохновила множество более поздних фильмов, включая, но не ограничиваясь ими, вестерны.
В Хэдливилле, небольшом городке на территории Нью-Мексико , маршал Уилл Кейн , недавно женившийся на Эми Фаулер, готовится уйти на пенсию. Счастливая пара вскоре уедет, чтобы вырастить семью и открыть магазин в другом городе. Однако приходит известие, что Фрэнк Миллер, жестокий преступник, которого Кейн отправил в тюрьму, был освобожден и прибудет полуденным поездом, на день раньше нового маршала. Банда Миллера — его младший брат Бен, Джек Колби и Джим Пирс — ждут на станции.
Для Эми, набожной квакерши и пацифистки , решение простое — уехать из города до приезда Миллера, но чувство долга и чести Кейна заставляют его остаться. К тому же, говорит он, Миллер и его банда в любом случае его выследят. Эми ставит Кейну ультиматум: она уезжает на полуденном поезде, с ним или без него.
Кейн навещает старых друзей и союзников, но никто не может или не хочет помочь. Судья Перси Меттрик, вынесший приговор Миллеру, сбегает и призывает Кейна сделать то же самое. Харви Пелл, молодой заместитель Кейна, огорчен тем, что Кейн не рекомендовал его в качестве своего преемника; он говорит, что будет поддерживать Кейна, только если Кейн «замолвит слово» за него перед отцами города. Когда Кейн отказывается, Пелл возвращает свой значок и пистолет. Попытки Кейна собрать отряд в салуне Рамиреса и церкви встречают страх и враждебность. Некоторые горожане, обеспокоенные тем, что перестрелка повредит репутации города, призывают Кейна избегать конфронтации. Некоторые из них друзья Миллера, но другие возмущены тем, что Кейн изначально очистил город. Другие считают, что драка Кейна не является ответственностью города. Сэм Фуллер прячется в своем доме, заставляя свою жену Милдред сказать Кейну, что его нет дома. Джимми предлагает помочь, но он слеп на один глаз, потеет и шатается. Мэр призывает Кейна покинуть город. Мартин Хоу, предшественник Кейна, слишком стар и страдает артритом. Херб Бейкер соглашается быть заместителем, но отступает, когда понимает, что он единственный доброволец. Последнее предложение о помощи исходит от 14-летнего Джонни. Кейн восхищается его смелостью, но отказывается от его помощи.
Ожидая поезд в отеле, Эми сталкивается с Хелен Рамирес, которая когда-то была любовницей Миллера, затем Кейна, затем Пелла. Эми считает, что причина, по которой Кейн отказывается покидать город, заключается в том, что он хочет защитить Хелен, но Хелен показывает, что у Кейна нет никакой привязанности, и она тоже уезжает. Когда Хелен спрашивает, почему Эми не останется с Кейном, Эми объясняет, что и ее брата, и отца застрелили преступники, трагедия, которая обратила ее в квакерство. Тем не менее Хелен упрекает Эми за то, что она не поддержала мужа в трудную минуту, говоря, что если бы она была на месте Эми, она бы взяла оружие и сражалась вместе с Кейном.
Пелл седлает лошадь и пытается убедить Кейна взять ее. Они заканчивают кулачным боем. После того, как Пелл потерял сознание, Кейн возвращается в свой офис, чтобы написать завещание. Когда часы тикают к полудню, Кейн выходит на улицу, чтобы встретиться с Миллером и его бандой. Эми и Хелен проезжают мимо на повозке, направляясь к поезду. Поезд прибывает, и Миллер выходит, когда две дамы садятся в него.
Кейн идет по пустынной главной улице в одиночку. Ему удается убить Бена Миллера в первом залпе. Прямо перед отправлением поезда Эми слышит выстрелы и бежит обратно в город. Кейн укрывается в конюшне, а Колби погибает, когда приходит за ним. Миллер поджигает конюшню, чтобы выманить его. Кейн освобождает лошадей и пытается сбежать на одной из них, но его подстреливают и загоняют в угол. Несмотря на свои религиозные убеждения, Эми подбирает пистолет Пелла и стреляет в Пирса сзади, оставляя только Фрэнка Миллера, который хватает Эми как живой щит, чтобы заставить Кейна выйти на открытое пространство. Когда Эми царапает лицо Миллера, он толкает ее на землю, и Кейн застреливает его.
Пара обнимается. Когда появляются горожане, Кейн улыбается Джонни, но сердито смотрит на остальную толпу. Он роняет свою маршальскую звезду на улицу и уходит с Эми.
Согласно Darkness at High Noon: The Carl Foreman Documents — документальному фильму 2002 года, частично основанному на длинном письме 1952 года сценариста Карла Формана кинокритику Босли Кроутеру — роль Формана в создании и производстве High Noon на протяжении многих лет несправедливо преуменьшалась в пользу продюсера Стэнли Крамера. Форман сказал Кроутеру, что фильм возник из четырехстраничного плана сюжета, который он написал, который оказался очень похожим на короткий рассказ Джона У. Каннингема под названием «The Tin Star». Форман приобрел права на экранизацию истории Каннингема и написал сценарий. К тому времени, как документальный фильм вышел в эфир, большинство главных действующих лиц были мертвы, включая Крамера, Формана, Циннеманна и Купера. Виктор Наваски , автор книги «Называя имена », авторитетного отчета о черном списке Голливуда, сказал репортеру, что, основываясь на его интервью с вдовой Крамера и другими, документальный фильм показался «однобоким, и проблема в том, что он делает из Стэнли Крамера злодея, хотя на самом деле все было гораздо сложнее» [7] .
Годы спустя режиссер Ричард Флейшер утверждал, что он помогал Форману развивать историю High Noon в течение восьми недель, пока ездил на съемочную площадку фильма 1949 года The Clay Pigeon , который они снимали вместе, и обратно. Флейшер сказал, что его контракт с RKO не позволил ему снять High Noon . [8]
В главе XXXV романа «Виргинец » Оуэна Уистера есть описание инцидента, очень похожего на центральную сюжетную линию романа «Ровно в полдень» , в котором Трампас ( злодей ) вызывает Виргинца, у которого есть новая невеста, которую он может потерять, если ввяжется в перестрелку. « Ровно в полдень» даже описывали как «прямой ремейк » киноверсии « Виргинец» 1929 года , в которой также снялся Гэри Купер в главной роли. [9]
Производство и выпуск фильма «Ровно в полдень» совпали со Второй красной угрозой в Соединенных Штатах и Корейской войной . В 1951 году во время производства фильма сценарист Карл Форман был вызван в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) для расследования «коммунистической пропаганды и влияния» в киноиндустрии . Форман когда-то был членом Коммунистической партии , но отказался назвать имена своих соратников или кого-либо, кого он подозревал в нынешнем членстве. В результате комитет назвал его «несотрудничающим свидетелем», что сделало его уязвимым для внесения в черный список киноиндустрией . [10]
После того, как его отказ назвать имена был обнародован, партнер Формана по производству Стэнли Крамер потребовал немедленного расторжения их партнерства. Как подписант производственного кредита, Форман остался в проекте High Noon , но перед выпуском фильма он продал свою долю партнерства Крамеру и переехал в Великобританию, зная, что не найдет дальнейшей работы в Соединенных Штатах. [10]
Крамер позже утверждал, что он прекратил их партнерство, потому что Форман пригрозил ложно назвать его HUAC как коммуниста. Форман сказал, что Крамер боялся нанести ущерб своей собственной карьере из-за «вины по ассоциации». Форман действительно был внесен в черный список голливудскими студиями из-за ярлыка «несотрудничающего свидетеля» вместе с давлением со стороны президента Columbia Pictures Гарри Кона , президента MPA Джона Уэйна и обозревателя сплетен Los Angeles Times Хедды Хоппер . [10]
Джону Уэйну изначально предлагали главную роль в фильме, но он отказался, потому что считал, что история Формана была очевидной аллегорией против черных списков , которые он активно поддерживал. Позже он сказал интервьюеру, что «никогда не пожалеет о том, что помог выгнать Формана из страны». [11] Гэри Купер был давним другом Уэйна и разделял его консервативные политические взгляды; Купер был «дружественным свидетелем» перед HUAC , но не обвинял никого в коммунистической деятельности, а позже стал ярым противником черных списков. [12] Купер получил премию «Оскар» за свою игру, и поскольку в то время он работал в Европе, он попросил Уэйна принять «Оскар» от его имени. Хотя презрение Уэйна к фильму и его отказ от главной роли были общеизвестны, он сказал: «Я рад видеть, что они отдают это человеку, который не только заслуживает этого больше всего, но и вел себя на протяжении многих лет в нашем бизнесе таким образом, что мы все можем гордиться... Теперь, когда я перестал быть таким хорошим парнем... я вернусь, чтобы найти своего бизнес-менеджера и агента... и выяснить, почему я не получил « Ровно в полдень» вместо Купера...» [13]
После того, как Уэйн отказался от роли Уилла Кейна, Крамер предложил её Грегори Пеку , который отказался, потому что посчитал её слишком похожей на его роль в «Стрелке» годом ранее. Позже Пек сказал, что считал её самой большой ошибкой в своей карьере. [14] Марлон Брандо , Монтгомери Клифт и Чарльтон Хестон также отказались от роли. [13]
Крамер увидел Грейс Келли в небродвейской пьесе и выбрал ее на роль невесты Кейна, несмотря на существенную разницу в возрасте Купера и Келли (50 и 21 год соответственно). Слухи о романе между Купером и Келли во время съемок остаются необоснованными. Биограф Келли Дональд Спото написал, что не было никаких доказательств романа, кроме сплетен в таблоидах. [15] Биограф Джина МакКиннон предположила, что «вполне возможно, что в тюках сена был рулон или два», но не привела никаких доказательств, кроме замечания сестры Келли Лизанны о том, что Келли была «увлечена» Купером. [16]
Ли Ван Клиф дебютировал в кино в фильме «Ровно в полдень» . Крамер впервые предложил Ван Клифу роль Харви Пелла, увидев его в гастрольной постановке « Мистер Робертс» , при условии, что Ван Клиф сделает хирургическую коррекцию носа, чтобы казаться менее угрожающим. Ван Клиф отказался и вместо этого был утвержден на роль Колби, единственную роль в его карьере без единой строчки диалога. [17]
High Noon снимался в конце лета/начале осени 1951 года в нескольких местах в Калифорнии. Начальные сцены, под титрами , были сняты на ранчо Iverson Movie Ranch недалеко от Лос-Анджелеса. Несколько городских сцен были сняты в Columbia State Historic Park , сохранившемся шахтерском городе времен золотой лихорадки недалеко от Соноры , но большинство уличных сцен были сняты на ранчо Columbia Movie Ranch в Бербанке . Церковь Святого Иосифа в Туолумне-Сити использовалась для внешних съемок церкви Хэдливилля. Железная дорога была старой Sierra Railroad в Джеймстауне , в нескольких милях к югу от Колумбии, теперь известной как Railtown 1897 State Historic Park , и часто называемой «кинематографической железной дорогой» из-за ее частого использования в фильмах и телешоу. Железнодорожная станция была построена для фильма рядом с водонапорной башней в Уорнервилле, примерно в 15 милях к юго-западу. [18] [19]
Купер не хотел снимать сцену драки с Бриджесом из-за постоянных проблем со спиной, но в итоге сделал это без использования дублера. Он не носил косметики, чтобы подчеркнуть страдания и страх своего персонажа, которые, вероятно, были усилены болью от недавней операции по удалению кровоточащей язвы . [20]
Продолжительность истории почти точно соответствует продолжительности фильма — эффект усиливается частыми кадрами с часами, напоминающими персонажам (и зрителям), что злодей прибудет на полуденном поезде. [21]
Заглавная песня фильма « High Noon » (как она указана в титрах фильма), также известная по вступительным словам «Do Not Forsake Me, Oh My Darling», стала главным хитом в чартах кантри-н-вестерн для Текса Риттера , а позже и поп-хитом для Фрэнки Лейна . [13] Её популярность создала прецедент для заглавных песен, которые звучали во многих последующих вестернах. [22] Музыка и песня композитора Дмитрия Тёмкина со словами Неда Вашингтона стали популярными в течение многих лет после этого, и Тёмкин стал востребованным для будущих вестернов в 1950-х годах, таких как «Gunfight at the OK Corral» и «Last Train from Gun Hill» . [23]
Фильм собрал 3,75 миллиона долларов в прокате в Северной Америке в 1952 году. [24]
После выхода фильма критики и зрители, ожидавшие погони, драки, захватывающие пейзажи и другие обычные элементы вестерна, были встревожены, обнаружив, что их в значительной степени заменили эмоциональные и моралистические диалоги вплоть до кульминационных финальных сцен. [25] Некоторые критики высмеивали нетрадиционное спасение героя героиней. [26] [27] [ самоизданный источник? ] Дэвид Бишоп утверждал, что если бы квакер Эми не помогла своему мужу, выстрелив человеку в спину, такое бездействие привело бы пацифизм «к аполлоническому декадансу». [27] Альфред Хичкок считал, что игра Келли была «довольно робкой» и лишенной анимации; только в более поздних фильмах, по его словам, она показала свои истинные звездные качества. [28] [ самоизданный источник? ] [29]
«Ровно в полдень» был назван любимым фильмом несколькими президентами США . Дуайт Эйзенхауэр показывал фильм в Белом доме , [10] а Билл Клинтон устроил рекордные 17 показов фильма в Белом доме. [30] «Не случайно политики видят себя Гэри Купером в «Ровно в полдень », — сказал Клинтон. «Не только политики, но и все, кто вынужден идти против народной воли. Каждый раз, когда вы одиноки и чувствуете, что не получаете необходимой поддержки, Уилл Кейн Купера становится идеальной метафорой». [31] [32] Рональд Рейган назвал «Ровно в полдень » своим любимым фильмом из-за сильной приверженности главного героя долгу и закону. [33]
Напротив, Джон Уэйн сказал интервьюеру, что он считал «Ровно в полдень» «самой неамериканской вещью, которую я когда-либо видел в своей жизни» [34] и позже объединился с режиссером Говардом Хоуксом, чтобы снять «Рио Браво » в ответ. «Я снял «Рио Браво», потому что мне не понравился «Ровно в полдень », — объяснил Хоукс. «И Дюк [Уэйн] тоже. Я не думал, что хороший городской маршал будет бегать по городу, как цыпленок с отрубленной головой, прося всех помочь. И кто его спасет? Его жена-квакер. Это не мое представление о хорошем вестерне». [35]
Циннеманн ответил: «Я очень восхищаюсь Хоуксом. Я только хотел бы, чтобы он оставил мои фильмы в покое!» [36] В интервью 1973 года Циннеманн добавил: «Я довольно удивлен мышлением Хоукса и Уэйна. Шерифы — люди, и нет двух одинаковых людей. История « Ровно в полдень» происходит на Диком Западе, но на самом деле это история о конфликте совести человека. В этом смысле она является кузеном «Человека на все времена» . В любом случае, уважение к герою вестерна не уменьшилось после « Ровно в полдень ». [37]
Фильм подвергся критике в Советском Союзе как «восхваление личности». [10]
Журнал Entertainment Weekly включил Уилла Кейна в свой список 20 самых крутых героев поп-культуры всех времен . [40]
«High Noon» считается ранним примером ревизионистского вестерна . Ким Ньюман называет его «самым влиятельным вестерном 1950-х годов (потому что) его установки тонко изменили общественное видение всего жанра (вестерн)». [41] Традиционный формат вестерна — сильный мужской персонаж, ведущий цивилизованных против нецивилизованных, но в этом фильме цивилизованные люди не могут (что Джон Уэйн описал как «неамериканское») поддержать своего городского маршала. Ньюман проводит контраст между «жутко аккуратным и цивилизованным» городом Хэдливиллем и «бесхребетностью, эгоизмом и отсутствием твердости характера, проявленными его жителями», которые позволят городу «скатиться обратно в дикое прошлое», от которого его когда-то спасли Кейн и его помощники. [42]
В своей статье « Женщины «High Noon»: ревизионистский взгляд » Дон Грэм утверждает, что в дополнение к теме одиночества мужчин « High Noon » «представляет собой заметный прогресс в изображении женщин в вестернах». [43] По сравнению с «банальным представлением» стереотипных женских персонажей в более ранних вестернах, « High Noon» предоставляет персонажам Эми и Хелен расширенное присутствие, поскольку они являются контрапунктами. [44] Хотя Хелен социально неполноценна, она обладает значительной экономической властью в обществе. [45] Встреча Хелен с Эми является ключевой, потому что она говорит Эми, что никогда бы не оставила Кейна, если бы он был ее мужчиной — она бы взяла пистолет и сражалась, тем самым предсказывая действия Эми. [46] На протяжении большей части фильма Эми является «архетипом восточной девственницы», но ее реакция на первый выстрел «выходит за рамки ограничений ее жанровой роли», когда она возвращается в город и убивает Пирса. [47]
Действия банды указывают на неявную, но вполне реальную угрозу, которую они представляют для женщин, как это предполагает мексиканская женщина, крестящаяся, когда первые трое въезжают в город. Грэм суммирует многочисленные ссылки на женщин как на сообщество, деморализованное неудачей его членов-мужчин, кроме Кейна. [48] Женщины, утверждает он, равны Кейну по силе характера в той степени, в которой они являются «протофеминистками». [49]
В 1989 году 22-летний польский графический дизайнер Томаш Сарнецки преобразовал польский вариант плаката High Noon Мариана Стахурски 1959 года в предвыборный плакат «Солидарности» для первых частично свободных выборов в коммунистической Польше . На плакате, который был вывешен по всей Польше, изображен Купер, вооруженный сложенным бюллетенем с надписью «Wybory» (т. е. выборы) в правой руке, а логотип «Солидарности» прикреплен к его жилету над значком шерифа. Сообщение в нижней части плаката гласит: «W samo południe: 4 czerwca 1989», что переводится как «High Noon: 4 June 1989».
Как писал бывший лидер «Солидарности» Лех Валенса в 2004 году:
Под заголовком «В полдень» красуется красный баннер «Солидарности» и дата опроса — 4 июня 1989 года. Это был простой, но эффективный трюк, который в то время был неправильно понят коммунистами. Они, по сути, пытались высмеять освободительное движение в Польше как изобретение «Дикого» Запада, особенно США. Но плакат имел противоположное воздействие: ковбои в западной одежде стали мощным символом для поляков. Ковбои борются за справедливость, борются со злом и борются за свободу, как физическую, так и духовную. «Солидарность» разгромила коммунистов на тех выборах, проложив путь демократическому правительству в Польше. Всегда так трогательно, когда люди приносят мне этот плакат, чтобы я его расписал. Они лелеяли его так много лет, и он стал эмблемой битвы, которую мы все вели вместе. [50]
Научно-фантастический фильм 1981 года «Чужестранка» с Шоном Коннери в роли федерального агента на межпланетной шахтерской станции сравнивали с «Ровно в полдень» из-за сходства тем и сюжета. [51] [52]
High Noon несколько раз упоминается в драматическом сериале HBO The Sopranos . Тони Сопрано называет персонажа Гэри Купера архетипом того, каким должен быть мужчина, морально крепким и стоическим. Он часто сетует: «Что случилось с Гэри Купером?» и называет Уилла Кейна «сильным, молчаливым типом». Знаменитая концовка фильма показана по телевизору во время расширенной последовательности снов в эпизоде пятого сезона « The Test Dream ». [53]
Фильм «High Noon» вдохновил на создание в 2008 году одноименной хип-хоп-песни рэп-исполнителя Kinetics , в которой фильм «High Noon» упоминается наряду с несколькими другими классическими вестернами, что позволяет провести параллели между рэп-баттлами и уличными разборками в вестернах. [54]
«Ровно в полдень» собрал в прокате 3,75 миллиона долларов в Америке и в конечном итоге заработал 18 миллионов долларов по всему миру, а Купер, как говорят, заработал на этом фильме 600 тысяч долларов.
