La Création du monde , Op. 81a, — 15-минутный балет, написанный Дариусом Мийо в 1922–23 годах на либретто Блеза Сандрара , в котором описывается сотворение мира на основе африканской народной мифологии . Премьера состоялась 25 октября 1923 года в Театре на Елисейских Полях в Париже.
Именно в Лондоне в 1920 году Мийо открыл для себя джаз . [1] Во время поездки в Соединенные Штаты в 1922 году Дариус Мийо услышал «подлинный» джаз на улицах Гарлема , [2] который оказал огромное влияние на его музыкальное мировоззрение. Это было не похоже ни на что, что он слышал раньше. Он писал «под ритм барабанов, мелодические линии пересекались в захватывающем узоре ломаных и извращенных ритмов». [1] Используя элементы джаза, в следующем году он закончил сочинение La Création du monde , которое было поставлено как балет в шести непрерывных частях. [2] Работа была заказана Ballets suédois , балетной компанией, которая была современницей Ballets Russes Дягилева . [3] Компания была очень влиятельной в начале 1920-х годов, поставив пять сезонов в Париже и постоянно гастролируя.
Балет отражает как идеал эстетики Les six , объединяющий популярные формы искусства, так и многовековую французскую склонность к экзотике . Мийо был очень восприимчив ко всем видам влияний, но его привлекала экзотика другого типа. Он был в Париже Le jazz hot , певицы Жозефины Бейкер , картин Пабло Пикассо и скульптур, вдохновленных африканскими масками. [3] В начале 20-х годов африканская (и афроамериканская) мода охватила Париж, и этот балет, возможно, был попыткой Ballets suédois следовать этой тенденции. [3] Les Six часто общались в баре Gaya, где Мийо любил слушать, как Жан Винер играет «негритянскую музыку» в популярном стиле. В эпоху джаза в Париже эту музыку часто называли «le tumulte noir (черный шум)». [4]
Когда Мийо впервые услышал американский джазовый оркестр в Лондоне (1920), он, как сообщается, был настолько очарован, что отправился в Нью-Йорк , чтобы провести время в клубах и барах, посетить Гарлем и пообщаться с джазовыми музыкантами. [3] Вернувшись во Францию, Мийо начал писать на том, что он называл джазовой идиомой . Он решил раскрасить свою музыку блюзовыми поворотами гармонии и мелодии, свинговыми кульминациями и топающими ритмами. [3] Джазовые влияния проявляются во многих его композициях, но этот балет стал первой возможностью выразить его новую страсть; даже инструментальная группировка опирается на его воспоминания о Нью-Йорке . «В некоторых шоу», — отметил Мийо, — «певцов сопровождали флейта, кларнет, трубы, тромбон, сложная ударная секция, исполняемая всего одним человеком, фортепиано и струнный квартет». [3]
Леонард Бернстайн сказал об этом произведении: «Сотворение мира» возникает не как флирт, а как настоящая любовная связь с джазом» [4] .
В то время La Création du monde был скорее скандальным успехом , чем настоящим успехом. [3] Балетные костюмы, разработанные Фернаном Леже (который также создал декорации), хорошо смотрелись визуально, но в них было трудно танцевать; костюмы были тяжелыми и слишком негибкими, чтобы позволить танцорам свободно двигаться. [3]
Костюмы и декорации оригинального спектакля La Création du monde до сих пор сохранились в музеях и галереях, в то время как музыка заняла свое место в концертном репертуаре. Хореография иногда возрождается из любопытства. [3]
Партитура написана для небольшого оркестра из восемнадцати инструменталистов: 2 флейты (1 также играет на пикколо ), гобой , 2 кларнета , фагот , альт- саксофон , валторна , 2 трубы , тромбон , фортепиано , 3 литавры + 2 малых литавры, 1 ударник ( малый барабан , теноровый барабан , тамбурин , педальный большой барабан + тарелка, тарелки , тамбурин , деревянный блок и колокольчик ), 2 скрипки , виолончель , контрабас . Партия альт-саксофона появляется в партитуре там, где обычно была бы партия альта. [5] Мийо также сделал версию для фортепиано и струнного квартета (соч. 81b). [3]