«Таксист» — американский психологический триллер в стиле неонуар 1976 года режиссёра Мартина Скорсезе по сценарию Пола Шредера , в главных ролях: Роберт Де Ниро , Джоди Фостер , Сибилл Шеперд , Харви Кейтель , Питер Бойл , Леонард Харрис и Альберт Брукс . Действие фильма происходит в разлагающемся и морально обанкротившемся Нью-Йорке после войны во Вьетнаме . В фильме рассказывается о Трэвисе Бикле (Де Ниро), ветеране и таксисте , и о его ухудшающемся психическом состоянии , когда он работает по ночам в городе.
Взяв за основу « Не тот человек» (1956) и «Большой всплеск » (1973), Скорсезе хотел, чтобы фильм показался зрителям мечтой. Съемки фильма с оператором Майклом Чепменом начались летом 1975 года в Нью-Йорке, и актерам пришлось сократить зарплату, чтобы гарантировать, что проект может быть завершен при небольшом бюджете в 1,9 миллиона долларов. Производство завершилось в том же году. Бернард Херрманн написал музыку к фильму, которая станет его последней партитурой, законченной всего за несколько часов до его смерти; фильм посвящен ему.
Фильм был выпущен в прокат компанией Columbia Pictures 7 февраля 1976 года и имел успех у критиков и коммерческий успех, несмотря на то, что вызвал споры из-за графического насилия в решающем финале и выбора тогдашней 12-летней Фостер на роль детской проститутки . . Фильм получил множество наград, в том числе Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1976 года и четыре номинации на 49-й церемонии вручения премии Оскар , в том числе за лучший фильм , лучшую мужскую роль (Де Ниро) и лучшую женскую роль второго плана (для Фостер).
Хотя «Таксист» вызвал дальнейшие споры из-за своей роли в мотиве Джона Хинкли-младшего попытаться убить тогдашнего президента Рональда Рейгана , фильм остался популярным и считается одним из наиболее культурно значимых и вдохновляющих фильмов своего времени, а также одним из величайшие фильмы, когда-либо созданные и получившие культовый статус . [6] В 2022 году Sight & Sound назвал его 29-м лучшим фильмом за всю историю по десятилетнему опросу критиков и 12-м лучшим фильмом всех времен по опросу режиссеров, разделив с Барри Линдоном . В 1994 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически» значимым Библиотекой Конгресса США и был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов .
В Нью-Йорке Трэвис Бикл устраивается на работу таксистом в ночную смену, чтобы справиться со своей хронической бессонницей и одиночеством, часто посещает кинотеатры для взрослых и ведет дневник, в который сознательно пытается включить такие афоризмы , как «ты настолько же здоров, насколько здоров». как ты чувствуешь». Ему становится противно преступность и городской упадок , свидетелем которого он становится в городе, и он мечтает избавить «отбросы с улиц».
Трэвис влюбляется в Бетси, волонтера предвыборной кампании сенатора и кандидата в президенты Чарльза Палантина. Трэвис входит в офис предвыборной кампании, где она работает, и приглашает ее на кофе, на что она соглашается. Бетси признается, что чувствует особую связь с Трэвисом, и соглашается пойти с ним на еще одно свидание. Во время их свидания Трэвис ведет Бетси в порнокинотеатр, что ее отталкивает и заставляет уйти. Он пытается с ней помириться, но безуспешно. В ярости он врывается в офис предвыборной кампании, где она работает, и ругает ее, прежде чем ему прикажут уйти.
Переживая экзистенциальный кризис и наблюдая различные акты проституции по всему городу, Трэвис признается коллеге-таксисту по прозвищу Волшебник о своих жестоких мыслях . Однако Волшебник отпускает их и уверяет, что с ним все будет в порядке. Пытаясь найти выход своей ярости, Трэвис начинает программу интенсивных физических тренировок. Другой таксист рекомендует его торговцу оружием на черном рынке Изи Энди, у которого Трэвис покупает четыре пистолета. Дома Трэвис тренируется вытаскивать свое оружие и модифицирует его, чтобы он мог спрятать и быстро выпустить его из рукава. Он начинает посещать митинги Палантина, чтобы проверить свою безопасность. Однажды ночью Трэвис стреляет и убивает человека, пытающегося ограбить круглосуточный магазин, которым управляет его друг.
Во время своих поездок по городу Трэвис регулярно встречает Айрис, 12-летнюю девочку-проститутку . Обманывая своего сутенера и жестокого любовника Спорта, заставляя его думать, что он хочет уговорить ее, Трэвис встречается с ней наедине и пытается убедить ее прекратить заниматься проституцией. Вскоре после этого Трэвис подстригает волосы ирокез и посещает публичный митинг, на котором планирует убить Палантина. Однако его прогоняют агенты Секретной службы , которые видят, как он расстегивает молнию на куртке и засовывает руку внутрь. Трэвис ускользает от погони и возвращается домой незамеченным.
В тот вечер Трэвис едет в бордель , где Айрис работает над съемками «Спорта». Он входит в здание и вступает в перестрелку со Спортом и одним из клиентов Айрис, мафиози. В Трэвиса стреляют несколько раз, но ему удается убить двоих мужчин. Затем он дерется с вышибалой, которому удается проткнуть руку ножом, находящимся в ботинке, и добить выстрелом в голову. Трэвис пытается покончить жизнь самоубийством, но у него нет патронов. Тяжело раненый, он падает на диван рядом с рыдающей Айрис. Когда полиция реагирует на место происшествия, Трэвис в бреду имитирует выстрел себе в голову пальцем .
Трэвис впадает в кому из-за полученных травм. Пресса провозглашает его героическим линчевателем и не подвергается уголовному преследованию за убийства. Он получает письмо от родителей Айрис из Питтсбурга , которые благодарят его и сообщают, что она в безопасности и ходит в школу дома. Выздоровев, Трэвис отращивает волосы и возвращается на работу, где встречает Бетси в качестве гостя; они сердечно общаются, и Бетси сказала, что следила за его историей в газетах. Трэвис подвозит ее домой и отказывается брать деньги и уезжает с улыбкой. Он внезапно начинает волноваться, заметив что-то в зеркале заднего вида, но продолжает ехать в ночь.
Кредиты адаптированы из: [1] [7]
Режиссер Мартин Скорсезе заявил, что именно Брайан Де Пальма познакомил его с Полом Шрейдером , а фильм «Таксист» возник из чувства Скорсезе, что фильмы подобны снам или мечтам, вызванным наркотиками. Он попытался внушить зрителю ощущение нахождения в состоянии неопределенности между сном и бодрствованием. Режиссер цитирует « Не тот человек » Альфреда Хичкока (1956) и «Большой всплеск» Джека Хазана (1973) как источники вдохновения для своей операторской работы в фильме. В фильме главный герой знаменитого Сатьяджита Рэя Нарасингх (которого играет Сумитра Чаттерджи) в Абхиджане оказывает прямое влияние на характер циничного таксиста Трэвиса Бикла (которого играет Роберт Де Ниро). [8] До того, как Скорсезе был нанят, считалось, что руководить проектом будут Джон Милиус и Ирвин Кершнер . [9] При написании сценария Шредер черпал вдохновение из дневников Артура Бремера , застрелившего кандидата в президенты Джорджа Уоллеса в 1972 году, [10] а также из песни Гарри Чапина « Такси », в которой рассказывается о старой подружке, попадающей в такси. [11] Что касается финала истории, в котором Бикл становится героем СМИ, Шрейдер был вдохновлен попыткой Писклявого Фромма убить президента Джеральда Форда , в результате чего она оказалась на обложке Newsweek . [12]
Шрейдер также использовал себя в качестве вдохновения. В интервью 1981 года Тому Снайдеру на программе The Tomorrow Show он рассказал о своем опыте жизни в Нью-Йорке, когда он боролся с хронической бессонницей, из-за которой он часто посещал порнографические книжные магазины и театры , потому что они оставались открытыми всю ночь. После развода и расставания с сожительницей он несколько недель провел в своей машине. Посетив больницу из-за язвы желудка , Шрейдер написал сценарий « Таксиста» «менее чем за две недели». Он заявляет: «Первый черновик состоял примерно из 60 страниц, и я немедленно приступил к следующему черновику, и это заняло менее двух недель». Шрейдер вспоминает: «Я понял, что не разговаривал ни с кем несколько недель [...], тогда мне пришла в голову метафора такси. Это то, кем я был: этот человек в железном ящике, гробу, плавающий вокруг город, но, казалось бы, одинокий». Шрейдер решил сделать Бикла ветераном Вьетнама, потому что национальная травма войны, казалось, идеально сочеталась с параноидальным психозом Бикла , делая его переживания после войны более интенсивными и угрожающими. [13]
В «Скорсезе о Скорсезе » Скорсезе упоминает религиозную символику этой истории, сравнивая Бикла со святым, который хочет очистить и свой разум, и свое тело от слабостей. Бикл пытается покончить с собой ближе к концу фильма, отдавая дань самурайскому принципу « смерть с честью ». [8] Дастину Хоффману предложили роль Трэвиса Бикла, но он отказался, так как считал Скорсезе «сумасшедшим». [14] Аль Пачино и Джефф Бриджес также рассматривались на роль Трэвиса Бикла. [9]
Готовясь к роли Бикла, Де Ниро снимался в фильме Бернардо Бертолуччи «1900 год » в Италии. По словам Бойла, он «закончит съемки в пятницу в Риме… сядет в самолет… [и] полетит в Нью-Йорк». Де Ниро получил лицензию водителя такси и во время перерыва брал такси и пару недель ездил по Нью-Йорку, прежде чем вернуться в Рим, чтобы возобновить съемки « 1900 года» . Де Ниро, очевидно, похудел на 16 килограммов (35 фунтов) и неоднократно слушал записанное на пленку чтение дневников преступника Артура Бремера . Когда у него было свободное время от съемок «1900 года» , Де Ниро посетил военную базу в Северной Италии и записал на пленку солдат со Среднего Запада США , акценты которых, по его мнению, могли подходить персонажу Трэвиса. [15]
Скорсезе пригласил дизайнера титров Дэна Перри для разработки заголовков к фильму «Таксист» . Перри был первоначальным выбором Скорсезе для разработки названий для фильма « Алиса здесь больше не живет» в 1974 году, но Warner Bros не позволила ему нанять неизвестного дизайнера. К моменту начала производства «Таксиста» Перри уже заработал себе репутацию благодаря работе над «Экзорцистом» , и теперь Скорсезе смог нанять его. Перри создал вступительные титры к фильму «Таксист» , используя отснятый материал второго блока , который он обработал цветом посредством копирования пленки и щелевого сканирования , в результате чего получился очень стилизованный графический эпизод, который через мрачные цвета, сияющие цвета напоминал «изнанку» Нью-Йорка. неоновые вывески , искаженные ночные изображения и глубокие уровни черного . После этого Перри разработал вступительные названия для ряда крупных фильмов, включая «Звездные войны» (1977) и «Бешеный бык» (1980). [16] [17]
При бюджете всего в 1,9 миллиона долларов различные актеры пошли на сокращение зарплат, чтобы воплотить проект в жизнь. Де Ниро и Сибилл Шеперд получили за создание фильма всего 35 000 долларов, а Скорсезе — 65 000 долларов. Всего на исполнителей фильма было выделено 200 000 долларов из бюджета. [3] [18]
«Таксист» был застрелен во время летней жары и забастовки санитарных работников в Нью-Йорке в 1975 году. Фильм столкнулся с конфликтом с Американской киноассоциацией (MPAA) из-за насилия. В финальной перестрелке Скорсезе обесцвечил цвета, что позволило фильму получить рейтинг R. Чтобы передать атмосферные сцены в такси Бикла, звукооператоры садились в багажник, а Скорсезе и его оператор Майкл Чепмен устраивались на заднем сиденье и использовали доступный свет для съемки. Позже Чепмен признал, что на стиль съемок сильное влияние оказали режиссер «Новой волны » Жан-Люк Годар и его оператор Рауль Кутар , поскольку у съемочной группы не было ни времени, ни денег, чтобы делать «традиционные вещи». [19] Когда Бикл решает убить сенатора Палантина, он подстригает ему волосы ирокез . Эту деталь предложил актер Виктор Маньотта, друг Скорсезе, исполнявший небольшую роль агента секретной службы и служивший во Вьетнаме. Позже Скорсезе отметил, что Маньотта сказал им, что «в Сайгоне, если вы видели парня с бритой головой – как маленького ирокеза – это обычно означало, что эти люди были готовы вступить в определенную ситуацию со спецназом. Вы даже не подойти к ним. Они были готовы убить». [10]
Съемки проходили в Вест-Сайде Нью-Йорка, в то время, когда город находился на грани банкротства. По словам продюсера Майкла Филлипса , «весь Вестсайд был разбомблен. Там действительно были ряды заброшенных зданий, и это то, что мы использовали для создания наших декораций [...] мы не знали, что документировали то, что выглядело как предсмертный вздох Нью-Йорка». [20] На подготовку сцены перестрелки, снятой в реальной квартире, ушло три месяца; Чтобы снять его, съемочной группе пришлось прорубить потолок. [21]
Музыка Бернарда Херрманна была его последней партитурой перед его смертью 24 декабря 1975 года, через несколько часов после того, как Херрманн завершил запись саундтрека, и фильм посвящен его памяти. Скорсезе, давний поклонник Херрманна, особенно хотел, чтобы он написал партитуру; Херрманн был его «первым и единственным выбором». Скорсезе считал, что музыка Херрманна имеет большое значение для успеха фильма: «Она повсюду обеспечивала психологическую основу». [24] Альбом Криса Кристофферсона The Silver Tongued Devil and I был использован в фильме после « Алисы здесь больше не живет» (1974), где Кристофферсон сыграл второстепенную роль. [25] Также представлена песня Джексона Брауна « Late for the Sky ».
Некоторые критики выразили обеспокоенность по поводу присутствия 12-летнего Фостера во время решающей перестрелки. [26] Фостер сказала, что она присутствовала при настройке и постановке спецэффектов, использованных во время сцены; весь процесс был объяснен и продемонстрирован ей, шаг за шагом. Более того, по словам Фостер, она была очарована и развлечена закулисной подготовкой сцены. Кроме того, перед тем как получить роль, Фостер прошла психологическое тестирование , посещая занятия с психиатром Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , чтобы убедиться, что ее роль не будет эмоционально травмирована, в соответствии с требованиями Совета по труду Калифорнии , контролирующими благополучие детей на съемочных площадках. [27] [28]
Дополнительные опасения, связанные с возрастом Фостер, связаны с ролью, которую она сыграла в роли проститутки Айрис. Спустя годы она призналась, насколько некомфортным было обращение с ее героиней на съемочной площадке. Скорсезе не знал, как подойти к разным сценам с участием актрисы. Режиссер поручил Роберту Де Ниро дать указания молодой актрисе. Фостер часто говорила, что Де Ниро в тот момент стал для нее наставником, заявляя, что на ее актерскую карьеру большое влияние оказали советы актера во время съемок « Таксиста» . [29]
«Таксист» стал частью бредовой фантазии Джона Хинкли-младшего [30] , которая спровоцировала его попытку убийства президента Рональда Рейгана в 1981 году, действие, за которое он был признан невиновным по причине безумия . [31] Хинкли заявил, что его действия были попыткой произвести впечатление на Фостера, на котором Хинкли был зациклен, путем имитации внешнего вида Трэвиса с ирокезом на митинге в Палантине. Его адвокат завершил свою защиту, показав фильм присяжным. [32] [33] Когда Скорсезе услышал о мотивах Хинкли, стоящих за его покушением, он на мгновение задумался о том, чтобы бросить кинопроизводство, поскольку ассоциация вызвала негативное восприятие фильма. [34]
Некоторые критики сочли решающую перестрелку очень наглядной и даже подумывали о том, чтобы присвоить фильму рейтинг X. [35] Фильм был освистан на Каннском кинофестивале за изображение насилия. [36] Чтобы получить рейтинг R , Скорсезе сделал цвета ненасыщенными , что сделало яркую кровь менее заметной. В более поздних интервью Скорсезе отметил, что он доволен изменением цвета и считает это улучшением по сравнению с исходной сценой. [37] Однако в специальном выпуске DVD Майкл Чепмен , оператор фильма, выражает сожаление по поводу этого решения и того факта, что отпечатков с включенными цветами больше не существует, поскольку оригиналы уже давно испортились.
Роджер Эберт написал об финале фильма:
Было много дискуссий по поводу финала, в котором мы видим вырезки из газет о «героизме» Трэвиса по спасению Айрис, а затем Бетси садится в его такси и, кажется, вызывает у него восхищение вместо прежнего отвращения. Это фантастическая сцена? Выжил ли Трэвис в перестрелке? Ощущаем ли мы его предсмертные мысли? Можно ли принять эту последовательность как буквально истинную? ... Я не уверен, что на эти вопросы можно найти ответ. Финальная часть звучит как музыка, а не драма: она завершает историю на эмоциональном, а не буквальном уровне. Мы заканчиваем не резней, а искуплением, которое является целью многих персонажей Скорсезе. [38]
Джеймс Берардинелли в своей рецензии на фильм выступает против интерпретации снов или фантазий, заявляя:
Скорсезе и писатель Пол Шредер составляют прекрасное завершение «Таксиста» . Пропитанный иронией пятиминутный эпилог подчеркивает превратности судьбы. Средства массовой информации превращают Бикла в героя, хотя, если бы он немного быстрее вытащил пистолет против сенатора Палантина, его бы оклеветали как убийцу. В конце фильма мизантропа воспринимают как образцового гражданина — человека, который борется с сутенерами, торговцами наркотиками и бандитами, чтобы спасти одну маленькую девочку. [39]
В аудиокомментарии LaserDisc Скорсезе признал, что некоторые критики интерпретировали финал фильма как предсмертный сон Бикла. Он признает, что последняя сцена, где Бикл смотрит на невидимый объект, подразумевает, что Бикл может впасть в ярость и безрассудство в будущем и что он подобен «бомбе замедленного действия». [40] Сценарист Пол Шредер подтверждает это в своем комментарии к DVD, посвященному 30-летию фильма, заявляя, что Трэвис «не вылечился к концу фильма» и что «в следующий раз он не станет героем». [41] Когда на сайте Reddit его спросили об окончании фильма, Шрейдер ответил, что его не следует воспринимать как эпизод сна, но он представлял его как возвращение к началу фильма, как если бы последний кадр «можно было склеить». до первого кадра, и фильм начался заново». [42]
Этот фильм также ассоциировался с волной фильмов о линчевателях 1970-х годов , но он также выделялся среди них как более авторитетный фильм Нового Голливуда . Хотя он имеет сходство с этими фильмами, [43] он не является явно фильмом о линчевателях и не принадлежит к этой конкретной волне кино. [44]
По словам Роджера Эберта, фильм можно рассматривать как духовного преемника «Искателей» . В обоих фильмах рассказывается об одиноком ветеране войны, который пытается спасти молодую девушку, сопротивляющуюся его усилиям. Главные герои обоих фильмов изображены оторванными от общества и неспособными к формированию нормальных отношений с другими. Хотя неясно, черпал ли Пол Шрейдер вдохновение именно в «Искателях» , сходство между этими двумя фильмами очевидно. [45]
Некоторые критики назвали фильм « нео-нуаром », [46] [47] , в то время как другие назвали его фильмом- антигероем . [48] [49] В финальных титрах по телевидению был показан черный экран с заявлением об отказе от ответственности, в котором говорилось, что «различие между героем и злодеем иногда является вопросом интерпретации или неправильной интерпретации фактов». Считалось, что этот отказ от ответственности был добавлен после покушения на Рональда Рейгана в 1981 году, но на самом деле он был упомянут в рецензии на фильм еще в 1979 году.
Фильм открылся в театре Коронет в Нью-Йорке и за первую неделю собрал рекордные 68 000 долларов. [50] В США он собрал 28,3 миллиона долларов, [51] что сделало его 17-м по прибылям фильмом 1976 года .
«Таксист» получил всеобщее признание критиков. Роджер Эберт сразу же назвал его одним из величайших фильмов, которые он когда-либо видел, заявив:
«Таксист» — это ад, от первого кадра такси, выходящего из стигийских облаков пара, до кульминационной сцены убийства, в которой камера наконец смотрит прямо вниз. Скорсезе хотел отвести взгляд от отказа Трэвиса; мы почти хотим отвести взгляд от его жизни. Но он здесь, хорошо, и он страдает. [52]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 89% на основе 158 рецензий и среднюю оценку 9,10 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Фильм, который обязательно нужно посмотреть любителям кино, этот шедевр Мартина Скорсезе настолько же впечатляющий, насколько и убедительный, с Робертом Де Ниро в его лучших проявлениях». [53] Metacritic дает фильму оценку 94 из 100 на основе отзывов 23 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [54]
Американский институт кино назвал «Таксиста» 52-м величайшим американским фильмом в списке AFI «100 лет... 100 фильмов» (издание к 10-летию) , а Бикл был признан 30-м величайшим злодеем в опросе, проведенном той же организацией. Газета Village Voice поставила «Таксиста» на 33-е место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году на основе опроса критиков. [55] Empire также поставила его на 18-е место в опросе «100 величайших киногероев», [56] а фильм занял 17-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала за 2008 год. [57]
Журнал Time Out провел опрос 100 лучших фильмов, действие которых происходит в Нью-Йорке. «Таксист» возглавил список, заняв первое место. [58] Гильдия писателей Америки поставила сценарий Шрейдера к фильму на 43-е место среди лучших, когда-либо написанных. [59] Напротив, Леонард Малтин дал оценку всего 2 звезды и назвал ее «кровавой, хладнокровной историей о мрачном падении больного человека на насилие», которая была «уродливой и неискупительной». [60]
В 2012 году по результатам опроса Sight & Sound иранский режиссер Асгар Фархади назвал «Таксиста» одним из своих 10 лучших фильмов всех времен. [61] Квентин Тарантино также включил этот фильм в число 10 своих величайших фильмов всех времен. [62]
«Таксист », «Американский жиголо» , «Чуткий спящий » и «Уокер» составляют серию, которую по-разному называют фильмами «Человек в комнате» или «Ночной работник». Сценарист Пол Шредер (снявший три последних фильма) сказал, что считает центральных героев четырех фильмов одним персонажем, который изменился с возрастом. [72] [73] Этот фильм также повлиял на фильм Чарльза Винклера «Ты говоришь со мной?» . [74]
Хотя Мерил Стрип не стремилась стать киноактрисой, игра Де Ниро в «Таксисте» оказала на нее глубокое влияние; она сказала себе: «Вот каким актером я хочу стать, когда вырасту». [75]
Изображение психопата Альби Кинселлы в 1994 году Робертом Карлайлом в британском телесериале « Крекер» было частично вдохновлено Трэвисом Биклом, и в результате игру Карлайла часто сравнивали с игрой Де Ниро. [76] [77]
В фильме 2012 года «Семь психопатов» психопат из Лос-Анджелеса Билли Бикл ( Сэм Роквелл ) считает себя внебрачным сыном Трэвиса Бикла. [78]
Концовка с линчевателем вдохновила Жака Одиара на создание его фильма «Дипан» , получившего Золотую пальмовую ветвь 2015 года . Французский режиссер взял за основу одноименного персонажа «Тамильского тигра» персонажа Роберта Де Ниро , чтобы сделать его «настоящим киногероем». [79] Сценарий « Джокера» Тодда Филлипса также черпает вдохновение из «Таксиста» . [80] [81] [82]
Де Ниро «Ты говоришь со мной?» речь стала оплотом поп-культуры . В 2005 году он занял 10-е место в рейтинге AFI «100 лет... 100 цитат из фильмов» Американского института кино .
В соответствующей сцене невменяемый Бикл смотрит на себя в зеркало, воображая конфронтацию, которая даст ему возможность вытащить пистолет:
«Ты говоришь со мной? Ты говоришь со мной? Ты говоришь со мной? Тогда с кем, черт возьми, ты еще разговариваешь? Ты говоришь со мной? Ну, я здесь единственный. Кто, черт возьми, ты думаешь, ты разговариваешь?"
В то время как Скорсезе сказал, что он черпал вдохновение из фильма Джона Хьюстона 1967 года « Отражения в золотом глазу» в сцене, в которой персонаж Марлона Брандо стоит перед зеркалом, [83] сценарист Пол Шрейдер сказал, что Де Ниро импровизировал диалог и что игра Де Ниро была вдохновленный «андерграундным нью-йоркским комиком», которого он когда-то видел, возможно, включая его фирменную реплику. [84] Роджер Эберт сказал о последней части фразы «Я здесь единственный», что это «самая правдивая фраза в фильме… Отчаянная потребность Трэвиса Бикла каким-то образом установить какой-то контакт – поделиться или имитировать легкое социальное взаимодействие, которое он видит вокруг себя, но в котором не участвует». [85] В своих мемуарах 2009 года саксофонист Кларенс Клемонс сказал, что Де Ниро объяснил происхождение этой фразы во время съемок фильма « Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), когда актер видел, как Брюс Спрингстин произносил эту фразу на сцене на концерте. [86] В фильме 2000 года « Приключения Рокки и Буллвинкла » Де Ниро продолжил повторять монолог с некоторыми изменениями в роли персонажа « Бесстрашный лидер» . [87]
Первый DVD коллекционного издания, выпущенный в 1999 году, был выпущен в виде однодискового издания. Он содержал специальные материалы, такие как закулисные кадры и несколько трейлеров, в том числе один для «Таксиста» .
В 2006 году был выпущен двухдисковый DVD «Коллекционное издание», посвященный 30-летию группы. Первый диск содержит сам фильм, два аудиокомментария (один писателя Шредера, другой профессора Роберта Колкера ) и трейлеры . Это издание также включает в себя некоторые особенности предыдущего выпуска на втором диске, а также некоторые недавно выпущенные документальные материалы. [88] [89]
В ознаменование 35-летия фильма 5 апреля 2011 года был выпущен Blu-ray . Он включает в себя особенности предыдущего коллекционного издания на двух дисках, а также аудиокомментарии Скорсезе, выпущенные в 1991 году для Criterion Collection , которое ранее был выпущен на LaserDisc. [90]
В рамках производства Blu-ray компания Sony провела полную цифровую реставрацию фильма в формате 4K , которая включала сканирование и очистку оригинального негатива (удаление эмульсионной грязи и царапин). Цвета были подобраны в соответствии с одобренными режиссером принтами под руководством Скорсезе и оператора-постановщика Майкла Чепмена. Совершенно новый саундтрек DTS-HD Master Audio 5.1 без потерь был также создан на основе оригинальных стереозаписей личной звуковой командой Скорсезе. [91] [92] Премьера отреставрированной печати состоялась в феврале 2011 года на Берлинском кинофестивале. Для продвижения Blu-ray Sony также провела показ фильма в кинотеатрах AMC по всей территории США 19 и 22 марта. [93] [94] [95]
В конце января 2005 года Де Ниро и Скорсезе анонсировали продолжение. [96] На показе фильма «Бешеный бык» , посвященном 25-летию сериала , Де Ниро рассказал о развитии истории с участием старшего Трэвиса Бикла. В 2000 году Де Ниро выразил заинтересованность в возвращении персонажа в разговоре с ведущим Актерской студии Джеймсом Липтоном . [97] В ноябре 2013 года он сообщил, что Шрейдер написал первый черновик, но и он, и Скорсезе считали, что он недостаточно хорош для продолжения. [98]
В 2010 году издание Variety сообщило о слухах о том, что Ларс фон Триер , Скорсезе и Де Ниро планируют работать над ремейком фильма с теми же ограничениями, что и в « Пяти препятствиях» . [99] Однако в 2014 году Пол Шрейдер заявил, что ремейк не будет сниматься. Он прокомментировал: «Это была ужасная идея» и «по мнению Марти, это никогда не было чем-то, что следовало бы делать». [100]
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )Лучшие фильмы, которые я знаю, - это фильмы семидесятых, именно потому, что я думаю, что людей действительно... интересовал антигерой, который сейчас практически исчез. ... Я действительно думаю, что в наши дни это будет фильм, который будет очень сложно финансировать.
{{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
