Traffic — американский криминальный драматический фильм 2000 года режиссёра Стивена Содерберга по сценарию Стивена Гейгана . Он исследует незаконную торговлю наркотиками с нескольких точек зрения: потребителей, надзирателей, политиков и торговцев наркотиками . Их истории монтируются вместе на протяжении всего фильма, хотя некоторые персонажи не встречаются друг с другом. Фильм является адаптацией британскоготелесериала 1989 года Traffik телеканала Channel 4. В фильме снимается международный актёрский состав , в том числе Дон Чидл , Бенисио дель Торо , Майкл Дуглас , Эрика Кристенсен , Луис Гусман , Деннис Куэйд , Кэтрин Зета-Джонс , Джейкоб Варгас , Томас Милиан , Тофер Грейс , Джеймс Бролин , Стивен Бауэр и Бенджамин Брэтт . В фильме есть диалоги как на английском, так и на испанском языках.
20th Century Fox , первоначальный спонсор фильма, потребовал, чтобы Харрисон Форд играл главную роль и чтобы были внесены существенные изменения в сценарий. Содерберг отказался и предложил сценарий другим крупным голливудским студиям; он был отклонен из-за трехчасовой продолжительности и тематики — Traffic — более политический фильм, чем большинство голливудских постановок. [4] Однако USA Films понравился проект с самого начала и предложила создателям фильма больше денег, чем Fox. Содерберг сам управлял камерой и принял отличительную цветовую градацию для каждой сюжетной линии, чтобы зрители могли их различать.
Traffic был выпущен в США 27 декабря 2000 года и получил признание критиков за режиссуру Содерберга, стиль фильма, сложность, послания и игру актеров (особенно дель Торо). Traffic получил множество наград, включая четыре «Оскара» (из пяти номинаций): Лучший режиссер Стивен Содерберг, Лучший актер второго плана Бенисио дель Торо , Лучший адаптированный сценарий Стивена Гейгана и Лучший монтаж Стивена Миррионе . Он также имел коммерческий успех с мировыми кассовыми сборами в размере 207,5 млн долларов, что значительно превысило его предполагаемый бюджет в 46 млн долларов.
В 2004 году телеканал USA Network запустил мини-сериал под названием «Траффик» , основанный на фильме и британском телесериале 1989 года .
В Мексике полицейские Хавьер Родригес и Маноло Санчес останавливают транспортировку наркотиков. Генерал Салазар, высокопоставленный мексиканский чиновник, прерывает их арест, чтобы предложить Хавьеру особое задание: задержать Франсиско Флореса, киллера Тихуанского картеля , возглавляемого братьями Обрегон.
В Тихуане под пытками Флорес называет Салазару имена членов картеля Обрегон, которые арестованы. Усилия Хавьера и Салазара парализуют кокаиновый бизнес Обрегонов, но Хавьер обнаруживает, что Салазар — пешка конкурирующего картеля Хуареса ; антинаркотическая кампания Салазара — это фарс, призванный уничтожить конкурентов картеля Хуареса.
Санчес пытается продать информацию об истинной связи Салазара с Управлением по борьбе с наркотиками , но Салазар убивает его в пустыне, а Хавьер вынужден наблюдать за этим. Хавьер договаривается с Управлением по борьбе с наркотиками, чтобы дать показания против Салазара в обмен на электричество в его районе, чтобы уберечь местных детей от соблазна уличных банд и преступности. Секреты Салазара раскрываются, и его арестовывают.
Хавьер делает заявление для СМИ о широко распространенной коррупции в полиции и армии. Позже Хавьер наблюдает, как дети играют в бейсбол ночью на своем новом стадионе.
Роберт Уэйкфилд, консервативный судья из Огайо , назначен главой Управления президента по национальной политике контроля за наркотиками в качестве наркоцаря , хотя его предупреждают, что война с наркотиками невыполнима. Тем временем дочь-подросток Роберта Кэролайн употребляет кокаин , метамфетамин и героин , развивая наркотическую зависимость после того, как ее парень Сет знакомит ее с фрибейсом . Кэролайн, Сет и их подруга Ванесса арестованы, когда они пытаются высадить в больнице однокурсницу, страдающую передозировкой. Роберт и его жена Барбара изо всех сил пытаются справиться с зависимостью Кэролайн, о которой Барбара тайно знала в течение нескольких месяцев.
Роберт оказывается зажатым между своей новой ответственной должностью и сложной семейной жизнью. Посетив Мексику, он воодушевлен успешными усилиями Салазара по нанесению вреда братьям Обрегон. Вернувшись в Огайо, Роберт узнает, что Кэролайн сбежала в Цинциннати , украв деньги у своих родителей, чтобы заплатить за наркотики.
Роберт, таща за собой Сета, ищет свою дочь в Цинциннати. После того, как наркоторговец, который занимается проституцией в Кэролайн, отказывается раскрыть ее местонахождение, Роберт врывается в грязный гостиничный номер и находит Кэролайн в полубессознательном состоянии в компании пожилого мужчины. В Вашингтоне, округ Колумбия, чтобы представить «план из 10 пунктов» для победы в войне с наркотиками, Роберт запинается на полпути и говорит прессе, что война с наркотиками подразумевает войну с собственной семьей, которую он не может одобрить. Позже Роберт и Барбара посещают встречу Анонимных Наркоманов с Кэролайн, говоря другим участникам, что они «здесь, чтобы послушать».
В Сан-Диего тайное расследование Управления по борьбе с наркотиками под руководством Монтела Гордона и Рэя Кастро приводит к аресту Эдуардо Руиса, дилера, выдающего себя за рыбака. Руис выдает своего босса, наркобарона Карла Айялу, крупнейшего дистрибьютора Обрегонов в Соединенных Штатах. Айяла обвиняется жестким прокурором, лично выбранным Робертом Уэйкфилдом, чтобы послать сообщение картелям.
Когда начинается суд над Айалой, его беременная жена Элена узнает об истинной профессии своего мужа от его сообщника Арни Мецгера. Столкнувшись с перспективой пожизненного заключения для своего мужа и угрозами смерти в адрес своего ребенка, Элена нанимает Флореса, чтобы убить Руиса и положить конец судебному разбирательству nolle prosequi . Флорес устанавливает бомбу в машине , но погибает от руки снайпера в отместку за сотрудничество с генералом Салазаром, а бомба, предназначенная для убийства Руиса, вместо этого убивает агента Кастро.
Зная, что Руис скоро даст показания, Хелена заключает сделку с Хуаном Обрегоном, который прощает долг семьи Айяла и отравляет Руиса. Айяла освобождается, и он делает вывод, что Мецгер принял 3 миллиона долларов, чтобы донести на Руиса в ФБР и способствовать падению Айялы; позже к Мецгеру приходят вооруженные люди. Вскоре после освобождения Айялы Гордон врывается на его празднование возвращения домой и его выгоняют. Подложив под стол Айялы подслушивающее устройство , Гордон улыбается, уходя.
Некоторые аспекты сюжетной линии основаны на реальных людях и событиях:
В какой-то момент фильма агент разведывательного центра Эль-Пасо говорит Роберту, что его должности, чиновника, отвечающего за контроль над наркотиками, в Мексике не существует. Как отмечено в оригинальном сценарии, должность директора Instituto Nacional para el Combate a las Drogas была создана Генеральным прокурором Мексики в 1996 году.
Стивен Содерберг некоторое время интересовался созданием фильма о войнах с наркотиками, но не хотел снимать фильм о наркоманах. [8] Продюсер Лора Бикфорд приобрела права на британский телевизионный мини-сериал Traffik (1989) и ей понравилась его структура. Содерберг, который видел мини-сериал в 1990 году, [9] начал искать сценариста для адаптации его в фильм. Они прочитали сценарий Стивена Гейгана под названием Havoc , о белых детях из высшего класса в средней школе Palisades, которые принимают наркотики и ввязываются в банды. [10] Содерберг обратился к Гейгану с предложением поработать над его фильмом, но обнаружил, что тот уже разрабатывает фильм о наркотиках для продюсера/режиссера Эдварда Цвика . Бикфорд и Содерберг обратились к Цвику, который согласился объединить два проекта и присоединиться в качестве продюсера. [8]
Первоначально Traffic должен был распространяться компанией 20th Century Fox , но он был отложен, если актер Харрисон Форд не согласился сниматься в главной роли. Содерберг начал предлагать фильм другим студиям, но когда Форд внезапно проявил интерес к Traffic , интерес Fox к фильму возобновился; студия сняла его с рассмотрения. [11] Генеральный директор Fox Билл Механик отстаивал идею фильма, но он ушел из студии к тому времени, как был закончен первый черновик. Фильм вернулся в рассмотрение. [12] Механик также хотел внести некоторые изменения в сценарий, но Содерберг не согласился [2] и решил предложить фильм другим крупным студиям. По словам Гейгана, все они отказали ему, потому что не были уверены в перспективах трехчасового фильма о наркотиках. [10] Однако USA Films хотели взяться за фильм с первого раза, как только к ним обратился Содерберг. [12] Они предоставили создателям фильма бюджет в размере 46 миллионов долларов, что значительно больше, чем 25 миллионов долларов, предложенных Fox. [2]
Содерберг провел «концептуальные обсуждения» с Гейганом во время съемок фильма «Лаймей» в октябре 1998 года; они закончили наброски, прежде чем он отправился на съемки фильма «Эрин Брокович» . [8] После того, как Содерберг закончил этот фильм, Гейган написал первый черновик за шесть недель, который был длиной в 165 страниц. [10] После того, как фильм был одобрен для производства, Содерберг и Гейган встречались два раза по три дня, чтобы переформатировать сценарий. [10] Снятый ими черновик состоял из 163 страниц со 135 репликами и включал семь городов. [8] Фильм сокращает сюжетную линию оригинального мини-сериала; значительная сюжетная линия фермера была удалена, а пакистанская сюжетная линия была заменена на ту, что происходит в Мексике. [9]
Харрисон Форд изначально рассматривался на роль Роберта Уэйкфилда в январе 2000 года, но ему пришлось бы пойти на значительное сокращение своей обычной зарплаты в 20 миллионов долларов. [13] Форд встретился с Содербергом, чтобы доработать персонажа. Гейган согласился переработать роль, добавив несколько сцен в сценарий. 20 февраля Форд отказался от роли, и создатели фильма вернули ее Майклу Дугласу , который отклонил более ранний черновик. Ему понравились изменения, и он согласился сниматься, что помогло дать проекту зеленый свет. [13] Гейган считает, что Форд отказался от роли, потому что хотел «воссоединиться со своими поклонниками боевиков». [10]
Создатели фильма разослали письма многим политикам, как демократам , так и республиканцам , с просьбой сыграть эпизодические роли в фильме. Несколько сцен уже были сняты с актерами в этих ролях, но создатели фильма вернулись и пересняли эти сцены, когда настоящие политики согласились сняться в фильме. [14] Те, кто согласился, включая сенаторов США Гарри Рида , Барбару Боксер , Оррина Хэтча , Чарльза Грассли и Дона Никлза , а также губернатора Массачусетса Билла Уэлда , были сняты в сцене, которая была полностью импровизированной. [9]
Проект был получен от Fox компанией Initial Entertainment Group и продан USA Films компанией IEG только для североамериканских прав. Стивен Содерберг никогда не обращался к USA Films, а Initial Entertainment Group полностью финансировала фильм.
После того, как Fox сняла фильм в начале 2000 года и до того, как USA Films проявила интерес, Содерберг заплатил за предварительную съемку из собственных денег. [10] USA Films согласилась предоставить ему окончательный монтаж фильма «Траффик» , а также согласилась на его условие, что все мексиканские персонажи будут говорить по-испански, общаясь друг с другом. [13] Это означало, что почти все диалоги Бенисио дель Торо будут иметь субтитры. Как только студия поняла это, они предложили снимать его сцены на английском и испанском языках, но Содерберг и дель Торо отклонили это предложение. [13] Дель Торо, уроженец Пуэрто-Рико , [15] беспокоился, что пригласят другого актера и перезапишут его диалоги на английском языке после того, как он усердно поработал над освоением мексиканских интонаций и улучшением своего испанского словарного запаса. Дель Торо вспоминает: «Представляете? Вы снимаетесь весь фильм, надрываетесь, чтобы сделать его максимально реалистичным, и кто-то дублирует ваш голос? Я сказал: «Ни за что. Только через мой труп». Стивен сказал: «Не волнуйся. Этого не произойдет». [13] Режиссер боролся за субтитры для сцен в Мексике, утверждая, что если персонажи не говорят по-испански, фильм не будет иметь целостности и не сможет убедительно изобразить то, что он назвал «непроницаемостью другой культуры». [9]
Создатели фильма обратились в Управление по борьбе с наркотиками (DEA) и Таможню США на раннем этапе со сценарием; они сказали им, что пытаются представить как можно более подробную и точную картину текущей войны с наркотиками. [9] Управление по борьбе с наркотиками и таможня указали на неточности в сценарии. Кроме того, они предоставили съемочной группе доступ к пограничному контрольно-пропускному пункту в Мексике, как показано в фильме во время сцены, в которой Уэйкфилд и его люди разговаривают с пограничниками. Несмотря на помощь, Управление по борьбе с наркотиками не пыталось повлиять на содержание сценария. [9] Содерберг сказал, что на «Траффик» повлияли фильмы Ричарда Лестера и Жана-Люка Годара . Он также потратил время на анализ «Битвы за Алжир» и «Z» , которые, по словам режиссера, создавали ощущение, что кадры были «пойманы», а не постановочными. [12] Другим источником вдохновения стал фильм Алана Дж. Пакулы «Вся президентская рать» из-за его способности решать серьезные проблемы, оставаясь при этом развлекательным. [16] В начальных титрах своего фильма Содерберг попытался воспроизвести шрифт из « Вся президентская рать» и размещение на экране в нижнем левом углу. Анализ этого фильма помог режиссеру справиться с большим актерским составом и работой во многих разных местах для Traffic . [16]
Половина отснятого материала первого дня вышла передержанной и непригодной для использования. [13] До того, как финансисты или боссы студии узнали о проблеме, Содерберг уже делал пересъемки. Страховщики заставили его согласиться, что любые дальнейшие неудачи, приведшие к дополнительным съёмкам, будут оплачиваться из кармана режиссёра. [13] Содерберг снимал в разных городах Калифорнии, Огайо и Техаса по 54-дневному графику и уложился в 2 миллиона долларов в бюджет. [8] Режиссер выступал в качестве своего оператора под псевдонимом Питер Эндрюс и сам управлял камерой, чтобы «подойти как можно ближе к фильму» и устранить расстояние между актёрами и собой. [17] [8] Содерберг черпал вдохновение в стиле cinema verite фильмов Кена Лоуча , изучая кадрирование сцен, расстояние от камеры до актёров, длину объектива и натяжение линий глаз в зависимости от положения персонажа. Содерберг вспоминает: «Я заметил, что есть некое неприкосновенное пространство, и если вы попадаете внутрь чего-то, вы переходите границу и оказываетесь в более театральной эстетике, а не в документальной». [8] Большую часть дня мы потратили на съемки, поскольку большую часть фильма снимали при доступном освещении. [12]
Для отснятого вручную материала Содерберг использовал камеры Panavision Millennium XL , которые были меньше и легче предыдущих камер и позволяли ему свободно двигаться. [8] Он применил отличительный вид для каждой из них, чтобы рассказать три истории отдельно. Для истории Роберта Уэйкфилда Содерберг использовал вольфрамовую пленку без фильтра для холодного, монохромного синего ощущения. [8] Для истории Хелены Айялы Содерберг использовал диффузионные фильтры, вспышку пленки и переэкспонирование ее для более теплого ощущения. Для истории Хавьера Родригеса режиссер использовал табачные фильтры и угол затвора 45 градусов, когда это было возможно, чтобы создать ощущение резкости, похожее на стробоскоп. [8] Затем он провел весь фильм через этап Ektachrome , что значительно увеличило контрастность и зернистость. [8] Он хотел, чтобы для каждой истории был разный вид, потому что зрителям приходилось следить за многими персонажами и усваивать много информации, и он не хотел, чтобы им приходилось выяснять, какую историю они смотрят. [9]
Бенисио дель Торо внес значительный вклад в некоторые части фильма; например, он предложил более простой и лаконичный способ изображения похищения его персонажем Франсиско Флореса, который в конечном итоге использовал Содерберг. [9] Режиссер вырезал сцену из сценария, в которой Роберт Уэйкфилд курит крэк, найдя его в спальне своей дочери. После репетиции этой сцены с актерами он почувствовал, что персонаж этого не сделает; посоветовавшись с Гейганом, сценарист согласился, и создатели фильма вырезали сцену незадолго до того, как ее планировалось снимать. [10]
В качестве места съемок фильма были использованы парк Бальбоа , центр Сан-Диего и Ла-Хойя . [18]
Первая версия Traffic длилась три часа и десять минут. [8] Содерберг сократил ее до двух часов и двадцати минут. Поначалу были опасения, что фильм может получить рейтинг NC-17 , и он был готов выпустить его с этим рейтингом, но MPAA дала ему рейтинг R. [8]
В Соединенных Штатах фильм был выпущен на DVD 28 мая 2002 года компанией The Criterion Collection. [19] В Австралии фильм Traffic был выпущен на DVD компанией Village Roadshow с рейтингом MA15+. Несмотря на то, что на австралийской упаковке указано, что продолжительность фильма составляет 124 минуты, фактическая версия DVD длится чуть более 141 минуты.
Traffic был выпущен в ограниченный прокат 27 декабря 2000 года в четырех кинотеатрах, где он собрал 184 725 долларов США в первый уик-энд. Он был выпущен в широкий прокат 5 января 2001 года в 1510 кинотеатрах, собрав 15,5 миллионов долларов в первый уик-энд. Фильм собрал 124,1 миллиона долларов в Северной Америке и 83,4 миллиона долларов на зарубежных рынках, что в общей сложности составило 207,5 миллионов долларов по всему миру, что значительно превышает его предполагаемый бюджет в 46 миллионов долларов. [2] [20]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 93% на основе 223 рецензий со средней оценкой 8/10. Критический консенсус сайта гласит: «Содерберг успешно снимает очень амбициозный «Траффик» , фильм с тремя разными историями и очень большим актерским составом. Вопросы этики скорее серые, чем черно-белые, без четко обозначенных хороших парней. Потрясающая актерская игра во всем». [21] На Metacritic фильм получил среднюю оценку 86 из 100 на основе 34 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [22] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [23]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и написал: «Фильм силен именно потому, что не проповедует. Он настолько сдержан, что в какой-то момент — в заключительной речи судьи — мне захотелось сказать еще одно предложение, чтобы донести свою мысль, но фильм позволяет нам самим додумать эту мысль». [24] Стивен Холден в своем обзоре для The New York Times написал: « Traffic — это совершенно захватывающий, держащий в напряжении триллер. Или, скорее, это несколько переплетенных триллеров, каждый со своим собственным напряженным ритмом и взрывной развязкой». [25] В своем обзоре для The New York Observer Эндрю Саррис написал: « Traffic определенно характеризует [Содерберга] как огромного таланта, который никогда не позволяет нам угадывать, что он собирается сделать дальше. Обещание « Секса, лжи и видео» было выполнено». [26]
Entertainment Weekly дал фильму оценку «A» и похвалил игру Бенисио дель Торо, которую критик Оуэн Глейберман назвал «завораживающей в своей недосказанности, [она] становится тихо пробуждающимся моральным центром фильма». [27] Дессон Хоу в своем обзоре для Washington Post написал: «Содерберг и сценарист Стивен Гейган, который снял этот фильм по мотивам одноименного британского телевизионного мини-сериала, создали часто волнующее, доскональное разоблачение самой прибыльной в мире торговли». [28] В своем обзоре для Rolling Stone Питер Трэверс написал: «Ручная камера — Содерберг сам ее держал — создает ощущение документального фильма, которое приковывает внимание». [29] Однако Ричард Шикель из Time в редком отрицательном обзоре считает, что самым большим недостатком фильма является то, что он содержит «клише сотни криминальных фильмов», прежде чем заключить, что «Traffic, несмотря на всю свою серьезность, не работает. Он оставляет чувство беспокойства и неудовлетворенности». [30] В интервью режиссер Ингмар Бергман похвалил фильм как «потрясающий». [31]
В том году Стивен Содерберг был номинирован на премию «Лучший режиссер» сразу за два фильма: «Эрин Брокович» и «Траффик» , и выиграл награду за последний.
Трафик появился в нескольких списках десяти лучших фильмов 2000 года по версии критиков. Вот некоторые из наиболее заметных появлений в списке десяти лучших фильмов: [69]
