Бертрам Гросвенор Гудхью (28 апреля 1869 г. — 23 апреля 1924 г.) — американский архитектор, известный своей работой в стиле готического возрождения и испанского колониального возрождения . Он также разработал известные шрифты , в том числе Cheltenham и Merrymount для Merrymount Press . Позже Гудхью освободил свой архитектурный стиль такими работами, как El Fureidis в Монтесито, Калифорния , одно из трех поместий, которые он спроектировал.
Гудхью родился в Помфрете, штат Коннектикут , в семье Чарльза Уэллса Гудхью и его второй жены, Хелен Гросвенор (Элдридж) Гудхью. Из-за финансовых ограничений он обучался дома у своей матери, пока в возрасте 11 лет не был отправлен в Коллегиальный и коммерческий институт Рассела . Финансы не позволили ему поступить в университет. Вместо формального обучения в 1884 году он переехал в Манхэттен , Нью-Йорк, чтобы стать учеником в архитектурной фирме Renwick, Aspinwall and Russell (один из ее руководителей, Джеймс Ренвик-младший , был архитектором церкви Грейс и собора Святого Патрика , оба в Нью-Йорке). Ученичество Гудхью закончилось в 1891 году, когда он выиграл конкурс проектов церкви Святого Матфея в Далласе.
После окончания ученичества Гудхью переехал в Бостон, Массачусетс , где он подружился с группой молодых, артистичных интеллектуалов, участвовавших в основании Общества искусств и ремесел — Бостон в 1897 году. В этот круг входили Чарльз Элиот Нортон из Гарвардского университета и Эрнест Феноллоса из Бостонского музея изящных искусств . Также через эту группу Гудхью познакомился с Ральфом Адамсом Крамом , который стал его деловым партнером на протяжении почти 25 лет. Крам и Гудхью были членами нескольких обществ, включая «Pewter Mugs» и « Visionists ». В 1892–1893 годах они издавали ежеквартальный художественный журнал под названием «The Knight Errant» . Многогранно одаренный Гудхью также был студентом книжного дизайна и дизайна шрифтов . В 1896 году он создал шрифт Cheltenham для использования в нью-йоркской типографии Cheltenham Press. Этот шрифт стал использоваться в качестве заголовков в газете The New York Times .
В 1891 году Крам и Гудхью основали архитектурную фирму Cram, Wentworth, and Goodhue , переименованную в Cram, Goodhue and Ferguson в 1898 году. Фирма была лидером в неоготической архитектуре , со значительными заказами от церковных, академических и институциональных клиентов. Церковь Святого Фомы в стиле готического возрождения была спроектирована ими и построена в 1914 году на Пятой авеню Манхэттена в Нью-Йорке. В 1904 году Гудхью построил таунхаус по адресу 106 East 74th Street , сдвинув фасад к линии застройки и перепроектировав его в сочетании готического и тюдоровского стилей. [1] В 1915 году Гудхью принял членство в том, что сейчас известно как Американская академия искусств и литературы . [2] В 1917 году Гудхью был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена, а в 1923 году стал ее полноправным академиком.
Когда в 1914 году Гудхью ушел, чтобы открыть собственную практику, Крэм уже создал свой давний заказ в стиле неоготики в соборе Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке и продолжал работать в готическом стиле до конца своей карьеры.
Гудхью ушел в серию радикально отличающихся стилистических экспериментов в течение своей независимой карьеры. Его первым был стиль византийского возрождения для епископальной церкви Св. Варфоломея на Парк-авеню в Нью-Йорке , построенной на новой платформе прямо над железнодорожными путями Гранд-Сентрал-Терминал .
В Калифорнии в 1915 году Бертрам Гудхью переосмыслил мастерскую испанскую барокко и испанскую колониальную архитектуру , дополненную традиционными деталями чурригереско , в то, что стало известно как испанский колониальный стиль архитектуры Возрождения . Это было сделано для важного заказа на макет и здания El Prado Quadrangle на крупной Панамско-Калифорнийской выставке 1915 года, проходившей в парке Бальбоа в Сан-Диего . Он был ведущим архитектором, сменив Ирвинга Гилла , с Карлтоном Уинслоу- старшим и Ллойдом Райтом в качестве помощников. Стиль Панамско-Калифорнийской выставки был замечен многими и широко опубликован, став чрезвычайно влиятельным в Калифорнии и на юге и юго-западе Соединенных Штатов. Это привело к ассимиляции Калифорнией архитектуры испанского колониального стиля Возрождения в качестве доминирующего исторического регионального стиля, что продолжается и по сей день. Уникальный стиль восстановления Санта-Барбары после ее разрушения в 1925 году сильным землетрясением был заимствован из местных тенденций стиля Mission Revival и Panama–California Exposition Гудхью в испанском колониальном стиле возрождения. [3] Примерами влиятельных частных калифорнийских заказов, оба из которых в настоящее время являются зарегистрированными достопримечательностями, являются его поместье Дж. Уолдрона Джиллеспи 1906 года, Эль-Фурейдис ; и поместье Датера – Райта Ладингтона 1915 года, Диас-Фелисес — Валь-Верде в Монтесито . [3] [4] [5] Гудхью и Джиллеспи провели шестимесячный исследовательский и приобретательский тур вместе по Египту , Персии и Аравийскому полуострову , прежде чем совместно работать над классической планировкой персидских садов и резиденцией в римском и испанском колониальном стиле возрождения в Эль-Фурейдис. Работы Гудхью в испанском колониальном стиле возрождения стали доминировать в гавайской архитектуре общественных зданий и жилых поместий во время строительного бума 1920-х годов на территории Гавайев . [6]
Позже архитектурные творения Гудхью стали свободны от архитектурных деталей и более романскими по форме, хотя он оставался преданным интеграции скульптуры , мозаичной работы и цвета в его поверхностных архитектурных деталях. К концу своей карьеры он пришел к очень личному стилю, синтезу упрощенной формы и обобщенного архаичного качества, и эти нововведения проложили путь для других к переходу к современным архитектурным идиомам. Этот стиль виден в его последних крупных проектах: средиземноморском возрождении и египетском возрождении Публичной библиотеки Лос-Анджелеса 1926 года ; Капитолий штата Небраска ; и в его заявке 1922 года на конкурс Chicago Tribune Tower .
Гудхью умер в 1924 году в Нью-Йорке. Он был похоронен в стенном склепе в северном (левом) трансепте своей церкви Покрова , по его просьбе, в здании, которое он считал лучшим. Архитектурный скульптор Ли Лори создал для него гробницу в готическом стиле , изображающую Гудхью лежащим, увенчанную резным нимбом некоторых из его зданий. Он получил золотую медаль Американского института архитекторов в 1925 году.
На протяжении своей карьеры Гудхью часто сотрудничал с несколькими значимыми художниками и ремесленниками. Среди них были архитектурный скульптор Ли Лори , а также мозаичист и муралист Хилдрет Мейер . Их работа занимает центральное место в эстетической силе и социальных посланиях, подразумеваемых в лучших работах Гудхью. Ли Лори работал с Крамом и Гудхью над: часовней в Вест-Пойнте, церковью Святого Винсента Феррера, собором Святого Варфоломея и запрестольными образами в церкви Святого Фомы. После 1914 года Лори работал с независимой практикой Гудхью над: публичной библиотекой Лос-Анджелеса , Капитолием штата Небраска , часовней Рокфеллера в Чикагском университете, зданием Национальной академии наук в Вашингтоне, округ Колумбия, и церковью Христа в Крэнбруке, завершенной после смерти Гудхью в школах Крэнбрук в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган . Эдвард Ардолино был частым соавтором-скульптором.
После неожиданной смерти Гудхью в 1924 году многие из его проектов и разработок были завершены архитектором Карлтоном Уинслоу-старшим в Калифорнии, преемником фирмы Mayers Murray & Phillip в Нью-Йорке, и другими бывшими коллегами. Офисы Гудхью работали, до того как они создали свою собственную независимую практику и репутацию, с такими дизайнерами и архитекторами, как Рэймонд Худ , Карлтон Уинслоу-старший, Кларенс Стайн и Уоллес Харрисон . Тематический консультант Хартли Берр Александр , Ли Лоури и Хилдрет Мейер воссоединились в 1930-х годах для сотрудничества с Рэймондом Худом в проекте Рокфеллеровского центра .
В диссертации по американской региональной архитектуре в Калифорнии и на Гавайях Гудхью приписывают создание отличительной интерпретации испанской колониальной архитектуры в стиле испанского колониального возрождения как доминирующего регионального языка Калифорнии. [6] Он также напрямую повлиял на доминирование стиля испанского колониального возрождения в крупной общественной и частной архитектуре Гавайев 1920-х годов. [6]
Наряду с Полом Кретом и другими, Гудхью иногда приписывают популяризацию стиля ар-деко в Америке, как в его проекте здания Капитолия штата Небраска , по которому некоторые могут задним числом классифицировать его как раннего американского модерниста . Однако его преданность интеграции искусства и архитектуры противоречила духу дизайна модернизма и, по крайней мере, частично объясняет академическое и критическое пренебрежение его работой. [ необходима цитата ]
Значительный архив переписки, архитектурных чертежей и профессиональных документов Гудхью хранится в Архитектурной и художественной библиотеке Эйвери при Колумбийском университете в Нью-Йорке.
Джеймс Перри Уилсон , архитектор и художник, ответственный за многие диорамы естественной истории в Американском музее естественной истории , работал в Bertram Goodhue Associates до перехода на музейную работу. [7]
