SS Van Dine (также именуемый SS Van Dine ) [2] — псевдоним , который использовал американский критик искусства Уиллард Хантингтон Райт (15 октября 1888 г. — 11 апреля 1939 г.), когда он писал детективные романы. Райт был активен в авангардных культурных кругах в Нью-Йорке до Первой мировой войны , и под псевдонимом (который он первоначально использовал, чтобы скрыть свою личность) он создал вымышленного детектива Фило Вэнса , сыщика и эстета, который впервые появился в книгах в 1920-х годах, затем в фильмах и на радио.
Уиллард Хантингтон Райт родился в семье Арчибальда Дэвенпорта Райта и Энни Ван Вранкен Райт 15 октября 1888 года в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния . Его младший брат, Стэнтон Макдональд-Райт , стал уважаемым художником, одним из первых американских художников-абстракционистов и соучредителем (вместе с Морганом Расселом) школы современного искусства, известной как « Синхромизм ». Уиллард и Стэнтон выросли в Санта-Монике, штат Калифорния , где их отец владел отелем. Уиллард, в значительной степени писатель-самоучка, учился в колледже Святого Винсента , колледже Помоны и Гарвардском университете , но не окончил его. В 1907 году он женился на Кэтрин Белль Бойнтон из Сиэтла, штат Вашингтон ; у них был один ребенок, Беверли. Он бросил Кэтрин и Беверли в самом начале их брака. Кэтрин получила развод в октябре 1930 года. [1] Он женился во второй раз в октябре 1930 года. Его второй женой была Элеонора Рулапо, известная как Клэр Де Лиль, художница-портретист и светская львица. [3]
В возрасте 21 года Райт начал свою профессиональную писательскую карьеру в качестве литературного редактора Los Angeles Times [4] , где, описывая себя как «эксперта по эстетике и психологическую акулу», он был известен своими уничтожающими рецензиями на книги и непочтительными мнениями. Он был особенно язвителен по отношению к любовным романам и детективной литературе . Его друг и наставник Х. Л. Менкен был ранним вдохновителем. Другими важными литературными влияниями были Оскар Уайльд и Амброз Бирс . Райт был сторонником натурализма Теодора Драйзера , и собственный роман Райта «Человек обещания » (1916) был написан в похожем стиле.
В 1909 году Райт написал проницательный очерк об Эдгаре Аллане По для Los Angeles Times . [5] Райт переехал в Нью-Йорк в 1911 году. [4] Он публиковал реалистическую прозу в качестве редактора нью-йоркского литературного журнала The Smart Set с 1912 по 1914 год , эту работу он получил с помощью Менкена. Его уволили с этой должности, когда консервативный владелец журнала посчитал, что Райт намеренно провоцирует их читателей из среднего класса своим интересом к нетрадиционной и часто откровенно сексуальной литературе. За два года своего пребывания в должности Райт опубликовал короткие рассказы Габриэле Д'Аннунцио , Флойда Делла , Форда Мэдокса Форда , Д. Г. Лоуренса и Джорджа Мура ; пьесу Джозефа Конрада ; и стихи Эзры Паунда и Уильяма Батлера Йейтса .
В 1913 году он посетил Париж и Мюнхен, где увидел работы импрессионистов и синхромистов. Он написал статью об искусстве, «От импрессионизма к синхромизму» , опубликованную в декабре 1913 года в журнале New York , которая привлекла внимание общественности к абстрактному искусству в США. [4]
Многочисленные проекты Райта отражали его широкий круг интересов. Его книга « Чему учил Ницше» появилась в 1915 году. Попытка популяризировать немецкого философа среди скептически настроенной американской аудитории, она описывала и комментировала все книги Ницше и приводила цитаты из каждой работы. Райт продолжал писать рассказы в этот период; в 2012 году Брукс Хефнер опубликовал ранее неизвестные рассказы, в которых фигурировал интеллектуальный преступник, написанные Райтом под псевдонимом за несколько лет до того, как он принял псевдоним Ван Дайн. [6]
.jpg/1280px-Willard_Huntington_Wright_(S._S._Van_Dine).jpg)
Однако Райт был наиболее уважаем в интеллектуальных кругах за свои работы об искусстве. В книге «Современная живопись: ее тенденция и значение» (в тайном соавторстве с братом Стэнтоном, написанной в 1915 году) он рассмотрел важные художественные течения последних ста лет от Мане до кубизма , похвалил малоизвестные работы Сезанна и предсказал наступление эпохи, в которой искусство цветной абстракции заменит реализм. [1] Райт, которым восхищались Альфред Стиглиц и Джорджия О'Киф , стал под опекой своего брата одним из самых прогрессивных (и воинственно настроенных) художественных критиков того времени и помог организовать несколько выставок, включая «Форумную выставку современных американских художников», представив самых передовых новых художников вниманию зрителей на обоих побережьях. Он также опубликовал работу по эстетической философии « Творческая воля» (1916), которую О'Киф и Уильям Фолкнер считали существенным влиянием на их размышления о художественной идентичности. [ необходима ссылка ]
В 1917 году Райт опубликовал работу «Дезинформирование нации » [7] , в которой он яростно напал на предполагаемые неточности и британские предубеждения в одиннадцатом издании энциклопедии «Британника» . Будучи германофилом, Райт не поддерживал решение Америки присоединиться к союзникам в Первой мировой войне, и он был отстранен от журналистики более чем на два года после того, как чрезмерно усердный секретарь (ошибочно) обвинил его в шпионаже в пользу Германии, эпизод, который стал широко разрекламированным скандалом в Нью-Йорке в ноябре 1917 года. Хотя его оправдали, его благоприятное отношение к прусскому милитаризму стоило ему дружбы с Менкеном и Драйзером. В 1929 году, на пике своей славы как «Фило Вэнса», он был назначен комиссаром полиции Брэдли-Бич, штат Нью-Джерси. Перенеся нервный срыв и начав длительную зависимость от наркотиков, Райт вернулся в Калифорнию, где попытался заработать на жизнь в качестве газетного обозревателя в Сан-Франциско. [ требуется ссылка ] Вопреки тому, что утверждается в некоторых источниках, Райт действительно написал биографию поэта Ричарда Хови , и ее публикация была объявлена весной 1914 года. В 1929 году Райт заявил: «Это правда, что одно время я работал над книгой, посвященной Ричарду Хови и его друзьям, но миссис Хови умерла до того, как книга была отправлена в печать, и она так и не была опубликована»; [8] это остается правдой.
Вернувшись в Нью-Йорк в 1920 году, Райт брался за любую внештатную работу, которая попадалась ему на пути, но жил беспокойным, нищим существованием и, своими проявлениями вспыльчивости и беспокойства, оттолкнул от себя многих старых друзей. К 1923 году он был серьезно болен, в результате срыва от переутомления, как он утверждал, но на самом деле это было следствием его тайной кокаиновой зависимости, согласно биографии Джона Логери под псевдонимом SS Van Dine . [ необходима цитата ] Прикованный к постели на длительный период восстановления, он начал в разочаровании и скуке читать сотни томов преступлений и расследований. Как прямой результат этого исчерпывающего исследования, он написал основополагающее эссе, опубликованное в 1926 году, в котором исследовал историю, традиции и условности детективной литературы как формы искусства. [9] Райт также решил попробовать свои силы в детективной литературе и обратился к Максвеллу Перкинсу , известному редактору Scribner's, с которым он был знаком по Гарварду, с планом трилогии, в которой фигурировали бы богатый, снобистский сыщик-любитель, обстановка Манхэттена эпохи джаза и живые тематические ссылки. В 1926 году первая книга Фило Вэнса , The Benson Murder Case , была опубликована под псевдонимом «SS Van Dine». В течение двух лет после публикации The Canary Murder Case и The Greene Murder Case, Райт стал одним из самых продаваемых авторов в Соединенных Штатах. [10]
Откровенно смущенный своим поворотом от интеллектуальных занятий к массовой художественной литературе, Райт никогда не хотел публиковаться под своим собственным именем. Он взял свой псевдоним из аббревиатуры «steamship» и от Van Dine, которая, как он утверждал, была его старой фамилией. Однако, по словам Логери, «в генеалогическом древе нет явных следов Ван Дайнов» (стр. 176). Всего он написал двенадцать детективов, хотя личность их автора была раскрыта к 1928 году. Первые несколько книг о самобытном Фило Вэнсе (который разделял со своим создателем любовь к искусству и презрение к обыденности) продавались большим тиражом, что позволило Райту впервые в жизни разбогатеть. Его читательская аудитория была разнообразной и охватывала весь мир. Исследование Дэвида Шавита [11] привычек чтения военнопленных Второй мировой войны показало, что Вэнс был одним из любимых детективов среди офицеров-военнопленных. Однако, по словам критика Джулиана Саймонса : [12]
Судьба [Ван Дайна] любопытным образом предвосхищается судьбой Стэнфорда Уэста, героя его единственного [не криминального] романа, который продается, отказываясь от непопулярного произведения, в котором он искал «прочную основу культуры и аристократии», и становится успешным романистом. Название статьи, написанной Райтом на пике своей славы, «Я был высоколобым, но посмотрите на меня сейчас», отражает как его удовольствие от своей новообретенной славы, так и его сожаление о том, что его больше никогда не будут считать серьезным писателем.
Поздние книги Райта стали менее качественными и популярными. Вкусы читающей публики изменились, и « крутая » школа детективной литературы стала доминирующим стилем в 1930-х годах. Новое настроение было передано Огденом Нэшем в его коротком стихотворении:
Фило Вэнсу
нужен пинок под зад.
Фило Вэнс и Сэм Спейд занимают разные эстетические вселенные. Райт продолжал зарабатывать деньги, однако, и к концу десятилетия он увидел себя пойманным в ловушку, из которой он не мог выбраться: в разгар Великой депрессии он не мог вернуться к литературной журналистике и художественной критике, которые приносили очень мало, теперь, когда он и его жена привыкли к экстравагантному образу жизни, и все же он больше не верил в тот тип романов, которые он выпускал каждый год, чтобы поддерживать этот образ жизни. [6]
Длинное введение и примечания Райта к антологии « Великие детективные истории мира » (1927) важны в истории критического изучения детективной литературы. Хотя это эссе и устарело с течением времени, оно по-прежнему является ядром, вокруг которого построено множество других подобных комментариев. Он также написал статью «Двадцать правил написания детективных историй» в 1928 году для The American Magazine [13]. Ее часто переиздавали и сравнивали с « (Десятью) заповедями Нокса » Рональда Нокса . [14]
Райт писал сценарии для киностудии Warner Brothers в начале 1930-х годов. Они были использованы в качестве основы для серии из 12 двухкатушечных фильмов «детективное убийство», каждый из которых длился около 20 минут и был выпущен в 1931–1932 годах. Из них «Детективное убийство черепа » демонстрирует энергичное построение сюжета Райтом. [ необходима цитата ] В нем представлена нестереотипная трактовка китайских иероглифов, что было весьма необычно в то время. [ необходима цитата ]
В главных ролях снялись Дональд Мик (в роли доктора Крэбтри) и Джон Гамильтон (в роли инспектора Карра), а режиссером выступил Джозеф Хенабери . Три фильма ( The Wall Street Mystery , The Studio Murder Mystery и Trans-Atlantic Murder Mystery ) были выпущены на DVD в качестве дополнительных материалов к Forbidden Hollywood Collection Volume 3 (Warner).
Насколько известно, ни одна из экранизаций Ван Дайна не была опубликована в виде книги, и ни одна из рукописей не сохранилась. Короткометражные фильмы были обычной частью театральных показов в то время, и Голливуд сделал сотни таких фильмов в студийную эпоху .
13 сентября 1932 года Арло Чаннинг Эдингтон и Кармен Баллен Эдингтон подали иск о плагиате на 500 000 долларов против Ван Дайна и кинокомпании Vitaphone Film Company, заявив, что их роман «Загадка убийства в студии », экранизированный компанией Paramount в 1929 году, был «„украден“ — название, сюжет и инцидент» [15] и спродюсирован кинокомпанией, приписанной Ван Дайну. [16] Иск не увенчался успехом.
С финансовой точки зрения Райту повезло в его опыте работы с Голливудом, и он был восхвален во время своих визитов в столицу кино. [ требуется ссылка ] Все, кроме двух его романов, были адаптированы как полнометражные фильмы, а роль Фило Вэнса играли такие звезды, как Уильям Пауэлл (до периода Ника Чарльза ), Бэзил Рэтбоун и Эдмунд Лоу . [17] Луиза Брукс (в фильме «Дело об убийстве Канарейки » ), Джин Артур (в фильме «Дело об убийстве Грина» ) и Розалинд Рассел (в фильме « Дело об убийстве в казино ») появлялись в фильмах SS Van Dine. [17]
11 апреля 1939 года в возрасте 50 лет Райт умер в Нью-Йорке от сердечного приступа, усугубленного чрезмерным употреблением алкоголя, через год после публикации непопулярного экспериментального романа, включающего одну из крупнейших звезд радиокомедии , « Дело об убийстве Грейси Аллен» . Он оставил после себя полную историю длиной в повесть, предназначенную для фильма Сони Хени , которая была опубликована посмертно под названием «Дело об убийстве зимой ». Макс Перкинс великодушно отзывался о Райте как о «галантном, нежном человеке» на момент его смерти, которого терзало давление рыночного века. [18] Его портрет, написанный его братом в 1914 году, висит в постоянной экспозиции Национальной портретной галереи в Вашингтоне, округ Колумбия [4]
Как «Уиллард Х. Райт» или Уиллард Хантингтон Райт
Разнообразный
За названиями следуют даты, рассмотренные Film Daily . [20]
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса