Дама Сисили Вероника Веджвуд , OM , DBE , FBA , FRHistS (20 июля 1910 — 9 марта 1997) — английский историк, публиковавшаяся под именем CV Wedgwood . Говорят, что ее биографии и повествовательные истории, специализирующиеся на истории Англии 17-го века и континентальной Европы, представляют собой четкую и интересную золотую середину между популярными и научными произведениями.
Веджвуд родилась в Стоксфилде , Нортумберленд , 20 июля 1910 года. Она была единственной дочерью сэра Ральфа Веджвуда, бакалавра , руководителя железной дороги, и его жены Ирис Веджвуд ( урожденной Поусон), романиста и писателя-путешественника. Ее братом был политик и промышленник сэр Джон Веджвуд . Вероника Веджвуд была прапраправнучкой гончара и аболициониста Джозайи Веджвуда . [1] Ее дядей был политик Джозайя Веджвуд , позже 1-й барон Веджвуд.
Образование она получила дома, а затем в школе Norland Place . Она получила первую степень по классической и современной истории в Леди Маргарет Холл в Оксфорде , где А. Л. Роуз сказала, что она была «моей первой выдающейся ученицей». [2] В 1932 году она поступила на докторскую степень в Лондонскую школу экономики под руководством Р. Х. Тоуни , но так и не защитила ее. [3]
Веджвуд опубликовала свою первую биографию « Страффорд » в возрасте 25 лет и «Тридцатилетнюю войну» , «ее большую книгу… охватывающую большой холст», по словам Роуз, всего три года спустя [2], работу, которую Патрик Ли Фермор назвал «[b]y, безусловно, лучшая и самая захватывающая книга за весь период». [4]
Она специализировалась на европейской истории XVI и XVII веков. Ее работа по истории континентальной Европы включала крупное исследование «Тридцатилетняя война» (1938) и биографии Вильгельма Молчаливого и кардинала Ришелье . Большую часть своих исследований она посвятила истории Англии, особенно гражданской войне в Англии . Ее основные работы включали биографию Оливера Кромвеля и два тома запланированной трилогии « Великое восстание» , в которую входили «Королевский мир» (1955) и «Королевская война» (1958). Она продолжила историю в «Суде над Карлом I» (1964). Известно, что она ходила по полям сражений и переживала те же погодные и полевые условия, что и герои ее рассказов, помня, что Кромвель не имел военного опыта, а большинство участников Гражданской войны в Англии были «талантливыми любителями», когда дело доходило до военных маневров. [5] Этот предмет вызывал большие споры и конкурировал между собой школами исторических интерпретаций, но она держалась в стороне, «вероятно, отталкиваясь от явной схоластики, в которую выродилось рассмотрение этого предмета, грубости, с которой ученые относились друг к другу по поводу это, когда она сама была всегда учтива и дама». Вместо этого «что было примечательно во взгляде Веджвуд на Гражданскую войну, так это то, как она изобразила полную путаницу всего этого, невозможность координации событий в трех странах после того, как порядок из центра был нарушен». [2]
О Уильяме Безмолвном (1944) Роуз писала, что она «продемонстрировала не только мастерство исследования, но и зрелость суждений, с литературными способностями, не свойственными академической литературе. Она действительно писала для того, чтобы ее читали, и неудивительно, что книга началась для нее. длинная вереница премий и почестей...» [2] «Нью-Йорк Таймс» назвала это знаковым событием: «Чудеса случаются. Поколение назад молодая английская женщина-историк часто была привязана к сухой теме, пока не усвоила ее. Сегодня она осмеливается гораздо больше выбирать основную тему», и похвалила свою ученость за то, что она балансирует сложные детали с человеческой драмой: «Мисс Веджвуд не дрогнула перед сложностью и масштабностью этой неоднозначной борьбы, и ее борьба - яркая, содержательная, яркая. гениально организованная книга». [6]
Спустя тридцать лет после того, как она опубликовала биографию Томаса Вентворта, графа Страффорда , она опубликовала сильно переработанную версию, которая была значительно более критичной по отношению к ее предмету. В более ранней версии она называла его «искренним, смелым и способным человеком». Воспользовавшись коллекцией документов его семьи, которых ранее не было, она сочла его жадным и беспринципным. [5]
Она пользовалась большим уважением в академических кругах, а ее книги широко читались. Она также добилась успеха как лектор и телеведущая. В 1953 году BBC пригласила ее изложить свои впечатления от коронации королевы Елизаветы II . [7] [a] Она была репетитором в Сомервилльском колледже в Оксфорде , [ 8] и специальным преподавателем в Университетском колледже Лондона с 1962 по 1991 год . в характер гигантов истории». Она опубликовала свое резюме , используя свои инициалы в качестве псевдонима, чтобы скрыть свой пол, осознавая предубеждения в отношении женщин как серьезных историков. [5] [b] Она также писала об обязанности историка делать больше, чем просто анализировать или описывать. Вместо того, чтобы изображать из себя беспристрастного наблюдателя, она написала: «Историки всегда должны рисовать мораль». [5] Она предложила свою собственную альтернативу аккуратности, обеспечиваемой теорией: «Вся ценность изучения истории для меня заключается в ее восхитительном подрыве уверенности, в ее кумулятивной настойчивости в различиях точек зрения... Не отсутствие предрассудков делает историю скучной, а отсутствие страсти». [10]
Джордж Штайнер , жалуясь, что «большая часть того, что в настоящее время считается историей, едва ли грамотна», выделил Веджвуда отдельно: [11]
Одним из немногих современных историков, готовых открыто защищать поэтическую природу всякого исторического воображения, является К.В. Веджвуд. Она полностью признает, что любой стиль несет в себе возможность искажения: «Не существует такого литературного стиля, который не мог бы в какой-то момент отнять что-то от установленного контура истины, раскопать и восстановить которую — задача науки. "
Она признала, что современные проблемы повлияли на ее исторические оценки. В предисловии 1957 года к новому изданию «Тридцатилетней войны» , впервые вышедшему в 1938 году, она писала: «Эту книгу я писала в тридцатые годы, на фоне депрессии дома и растущей напряженности за границей. Озабоченность того несчастного времени отбрасывают свои тени на его страницы». [12] Она ответила критикам своего внимания к биографии и роли личности в истории: [10]
Индивидуум — грандиозный и прекрасный парадокс — одновременно является бесконечно малой пылью и причиной всех вещей. ... Я предпочитаю эту завышенную оценку противоположному методу, который рассматривает события так, как если бы они были огромными анонимными волнами бесчеловечного моря, или превращает ошибочные сохранившиеся записи человеческой жизни в серую пыль статистики.
Говорят, что ее биографии и повествовательные истории «предоставили четкую и занимательную золотую середину между популярными и научными произведениями». [13]
К 1966 году ее репутация и известность были достаточны, чтобы позволить авторам исследования «Природа повествования» ссылаться на ее имя в отношении традиции исторической науки: «... средневековые традиционные поэтические повествования содержали намеки на поддающиеся проверке исторические события, [хотя] их история не была такой, какую могли бы написать Тацит, Беда или К.В. Веджвуд». [14]
В 1946 году она перевела «Die Blendung » Элиаса Канетти под названием «Auto-da-Fé » под руководством автора, хотя современный учёный, считающий работу Веджвуда над ней «обычно весьма превосходной», сомневается, что Канетти подробно рассмотрел её. Он подозревает, что она не решалась открыто обсуждать темы женоненавистничества и антисемитизма. [15] [с]
Ее книга «Последний из радикалов» (1951) была о ее дяде Джозайе Веджвуде, 1-м бароне Веджвуде . Она завершила всего один том своей запланированной «Краткой истории мира» (1985), прежде чем болезнь помешала ей продолжить проект. [1]
Ее эссе, многие из которых впоследствии были опубликованы в небольших сборниках, первоначально появились в журнале « Время и прилив » леди Рондды , где она занимала посты редактора с 1944 по 1952 год, а также в « Times Literary Supplement» , «The Spectator » и других периодических изданиях. [10] Гаррет Мэттингли похвалил эссе в «Правде и мнении» (1960) за «показ (или, скорее, сокрытие, но всегда формируемое и контролируемое) этого изысканного чувства формы в среде, по-видимому, почти бесформенной, что является первоклассным самый драгоценный дар эссеиста». [17]
Она принимала активное участие во многих обществах, в том числе в лондонском отделении Международного пен-клуба в Лондоне, президентом которого она была с 1951 по 1957 год, а также в Обществе авторов (президент, 1972–1977) и Лондонской библиотеке . Она была назначена нелегальным членом Судебного комитета, консультирующим министра внутренних дел по вопросам лишения гражданства в 1948 году. Она работала в Совете по делам искусств с 1958 по 1961 год и в Консультативном совете Музея Виктории и Альберта с 1960 по 1969 год. и дважды была попечителем Национальной галереи (1962–1968 и 1969–1976) и первой женщиной-попечителем. Она была членом Королевской комиссии по историческим рукописям с 1953 по 1978 год и президентом Английской ассоциации в 1955–56 годах. В 1975 году она была избрана членом Британской академии .
В 1947 году она присутствовала на первом собрании Общества Мон-Пелерен . [19] В 1966 году она была одной из 49 писателей, подписавших письмо с обращением к Советскому Союзу с просьбой освободить Андрея Синявского и Юлия Даниэля из заключения, исходя из «литературных и художественных достоинств» их произведений и отвергая характеристику их как «пропаганда». [20] В последние годы она была поклонницей Маргарет Тэтчер . [21]
В последние годы жизни она страдала от болезни Альцгеймера . Она умерла 9 марта 1997 года в больнице Святого Томаса в Лондоне. [1] Она была лесбиянкой: ее пережила ее почти 70-летняя партнерша Жаклин Хоуп-Уоллес (умерла в 2011 году), сделавшая карьеру на британской государственной службе. [1] [22] [d] Веджвуд и Хоуп-Уоллес вместе владели загородным домом недалеко от Поулгейта в Сассексе. [7] Оба происходили из музыкальных семей. Отец Веджвуда был двоюродным братом Ральфа Воана Уильямса и поклонником его Лондонского симфонического оркестра . [2] Брат Хоуп-Уоллеса Филип в разные периоды времени был музыкальным и драматическим критиком газет The Times , Time and Tide и Manchester Guardian . Она отредактировала сборник его сочинений « Слова и музыка» (1981), к которому Веджвуд написал введение. [26] В 1997 году Хоуп-Уоллес подарила Национальной портретной галерее в Лондоне портрет Веджвуда, написанный маслом сэром Лоуренсом Гоуингом в 1944 году . [27]
Ее биография «Уильям Безмолвный» была удостоена в 1944 году Мемориальной премии Джеймса Тейта Блэка . [28] Нидерланды наградили ее Орденом Оранского-Нассау . [2]
Она получила почетные степени университетов Глазго и Шеффилда , а также Смит-колледжа , а также была членом Института перспективных исследований в Принстоне с 1952 по 1966 год. [29] Она была избрана почетным членом своего Оксфордского колледжа леди Маргарет Холл. . [2] В Соединенных Штатах она была избрана членом Академии искусств и литературы (1966 г.), иностранным почетным членом Американской академии искусств и наук (1973 г.), [30] и Американского философского общества . [2] Она получила медаль Гете в 1958 году. [31]
Она была назначена CBE в 1956 году, DBE в 1968 году, а в 1969 году, не достигнув шестидесяти лет, стала третьей женщиной, назначенной кавалером Ордена « За заслуги» . [e] Последнюю из этих наград она назвала «чрезмерной». [2]
Переводы
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )