« Призрак розы» ( Le Spectre de la rose ) — короткий балет о молодой девушке, которая мечтает танцевать с духом розы, подаренной на память о ее первом балу. [1] Балет был написан Жаном-Луи Водуайе , который основал историю на стихах Теофиля Готье и использовал музыкуфортепианной пьесы Карла Марии фон Вебера «Приглашение к танцу » (Aufforderung zum Tanz) в оркестровке Гектора Берлиоза .
Премьера балета состоялась в Монте-Карло 19 апреля 1911 года, его поставила балетная компания Ballets Russes . Хореографом был Михаил Фокин , а Леон Бакст разработал оригинальные декорации и костюмы в стиле бидермейер . Нижинский танцевал Розу, а Тамара Карсавина танцевала Девушку. Это был большой успех. Спектакль «Призрак» стал всемирно известным благодаря эффектному прыжку Нижинского через окно в конце балета.
В 1911 году продюсер Ballets Russes Сергей Дягилев надеялся представить балет Нижинского L'Après-midi d'un Faune . Он не был готов к постановке на сцене, поэтому ему нужен был другой балет, чтобы заменить его. Этот балет был идеей писателя Жана-Луи Водуайе. В 1910 году он послал идею балета художнику-декоратору и костюмеру Ballets Russes Леону Баксту . Его идея была основана на « Le Spectre de la rose», стихотворении Теофиля Готье, и Aufforderung zum Tanz , произведении для фортепиано Карла Марии фон Вебера, оркестрованном Гектором Берлиозом в 1841 году. Дягилеву понравилась идея Водуайе. Он подумал, что он легко может занять место Фавна . Он сразу же приступил к разработке идеи Водуайе. [1] [2] Дягилеву понравилась идея балета по мотивам «Призрака» Готье, поскольку его можно было связать со столетием со дня рождения Готье. [3]
Занавес поднимается в спальне девушки. В комнату входит Девушка, одетая в белый чепец и бальное платье. Она вернулась домой после своего первого бала. Она держит розу как сувенир на вечер. Она падает в кресло и засыпает. Роза падает из ее пальцев на пол. Дух Розы виден в окне. Он спускается на пол и приближается к Девушке. Все еще спящая, она встает и танцует с ним. Он ведет ее обратно к креслу, целует ее, затем прыгает через окно в ночь. Девушка просыпается и встает. Она поднимает розу, которую уронила, и целует ее. Занавес падает. [4] [5]
В 1819 году Карл Мария фон Вебер написал произведение для фортепиано под названием Aufforderung zum Tanz . Он также написал программу для этого произведения о молодом человеке и женщине, которые встречаются, танцуют и расстаются на балу. Тихая музыка в начале Aufforderung приводит к нескольким красивым (и напряженным) мелодиям вальса, прежде чем произведение заканчивается вступительной музыкой. [6] В 1841 году Гектор Берлиоз оркестровал Aufforderung . Эта версия музыки была использована для короткого балета в опере Вебера Der Freischütz в Парижской Опере . [7] Именно версия Берлиоза оригинальной фортепианной пьесы была использована для балета Le Spectre de la rose .
Премьера «Спектра» состоялась 19 апреля 1911 года в Театре Монте-Карло в Монте -Карло в исполнении Русских балетов Дягилева . Тамара Карсавина танцевала Девушку, а Нижинский — Розу. [8] Грейс Роберт пишет, что «Спектр» имел «немедленный успех». [4] Дягилев был удивлен; он считал «Спектр» пустяком, не заслуживающим внимания, но этот маленький балет стал одной из самых любимых постановок Русских балетов. [9]
Михаил Фокин закончил танец за три или четыре репетиции. Позже он писал, что балет был почти импровизацией. [10] Грейс Роберт пишет в «The Borzoi Book of Ballets» , что «Spectre» — это па-де-де , но не тот вид па-де-де , который оглядывается на сложную технику и виртуозность 19-го века. Вместо этого это устремленный в будущее, современный танец непрерывного движения и выразительности. [11]
Фокин отказался от port de bras классического балета при разработке танцев для Нижинского. Вместо этого он использовал изогнутые, похожие на усики движения рук и пальцев. Нижинский стал андрогинным персонажем в этом балете, демонстрирующим мужскую силу в своих ногах и женскую нежность в своих руках. [12] Некоторые из его жестов, пишет Оствальт в «Нижинском: Прыжок в безумие» , «придавали персонажу женственную ауру». [13]
Шелковый эластичный костюм Нижинского был разработан Леоном Бакстом. Костюм был покрыт шелковыми лепестками роз. Нижинский был вшит в костюм для каждого шоу. [14] После каждого шоу костюмерша подправляла лепестки щипцами для завивки. [14]
Грим Нижинского был важной частью дизайна костюма. Ромула де Пульски , позже ставшая его женой, писала, что он был похож на «небесное насекомое, его брови напоминали какого-то прекрасного жука». [15] Оствальд пишет, что костюм Нижинского был похож на костюм балерины. [13]
Иногда лепестки отрывались и падали на пол сцены. Слуга Нижинского Василий собирал лепестки и продавал их как сувениры. Говорили, что на прибыль от продажи лепестков он построил большой дом под названием Le Château du Spectre de la Rose . [16]
Балет прославился прыжком Нижинского через одно из двух больших окон в глубине сцены. Несмотря на видимость обратного и атлетическую грацию и мастерство Нижинского, высота прыжка была иллюзией. Нижинский сделал пять шагов разбега от середины сцены и прыгнул в окно на шестой ступеньке. Плинтус (основание) под окном был очень низким, создавая иллюзию того, что прыжок был выше, чем он был на самом деле. За декорациями четверо мужчин поймали Нижинского в воздухе и немедленно окутали его теплыми полотенцами. Никто из зрителей так и не увидел, как Нижинский приземлился, поэтому сложные аранжировки создавали впечатление, что он парил бесконечно. Иллюзии способствовал дирижер в оркестровой яме, который держал предпоследний аккорд . При этом прыжок получал ощущение большей длины и высоты. [1]
С момента создания балета многие танцоры-мужчины исполняли роль Розы, но, как правило, считается, что никто из них не смог сравниться с блеском Нижинского, отчасти потому, что балет был специально создан с учетом его особых талантов. [4] [17] Девушку называли «забытой женщиной балета», и со временем эта роль стала рутиной. [18] К середине 20-го века «Спектр» стал всего лишь трюковым балетом: люди платили только за то, чтобы увидеть прыжок через окно. [19]
Spectre был одним из первых балетов, которые Рудольф Нуреев танцевал на Западе после отъезда из России. Это было для немецкого телевидения в 1961 году. Он впервые станцевал The Rose на сцене (24 раза) в Нью-Йорке для программы Дягилева балета Джоффри в 1979 году. Spectre был последним балетом, который Нуреев и Марго Фонтейн танцевали вместе. Это было в июне 1979 года, когда балерине было 60 лет. Он танцевал The Rose в Париже в 1981 и 1982 годах, и последний раз танцевал эту партию в августе 1987 года в лондонском Колизее с балетом Нэнси. [20]
Впервые балет был показан в Австралии в 1936 году, когда он был частью программы Русского балета Монте-Карло. [21] В 1962 году Марго Фонтейн танцевала «Девушку» в рамках своего турне по Австралии в 1962 году. [21] В 2006 году Австралийский балет представил балет как один из трех, показывающих работу Фокина. [21] [22]
Уникальный розовый бриллиант, обнаруженный и ограненный в Москве и оцененный Геммологическим институтом Америки как минимум в 60 миллионов долларов, был назван «Видение розы» в честь легендарной русской балетной миниатюры. [23] [24]