Вилли Вейрес (31 декабря – 1903 – 18 мая 1989) был немецким архитектором и академическим преподавателем. Он был Kölner Dombaumeister с 1944 по 1972 год, епархиальным мастером-строителем архиепархии Кельна в течение более десяти лет и полным профессором истории архитектуры и сохранения памятников в Рейнско-Вестфальском техническом университете Ахена с 1955 года до своей отставки в 1972 году. Под его руководством Кельнский собор был восстановлен и дополнительно развит после Второй мировой войны.
Родившийся в Оберхаузене , Вейрес сначала изучал теологию и историю искусств в Рейнском университете имени Фридриха Вильгельма в Бонне с 1922 по 1924 год. Его учителями были Вильгельм Нойсс, Вильгельм Воррингер , Герберт Райнерс и Пауль Клемен . Последний, в частности, убедил его изучать архитектуру, после чего Вейрес перевелся в Рейнско-Вестфальскую высшую техническую школу в Ахене в 1924 году, где Ганс Карлингер был одним из его учителей. Понимание Карлингером современного искусства и совместимости «старого» и современного искусства считается определяющим для дальнейшего пути Вейреса.
После окончания архитектурного обучения в 1928 году Вейрес прошёл семестр по витражному стеклу в Кёльнской мастерской у Яна Торна Приккера . Затем последовали временные должности в качестве научного сотрудника и архитектора у провинциального консерватора с 1930 по 1932 год, а с 1932 по 1935 год — работа в качестве внештатного архитектора, специализирующегося на сохранении памятников . [1] Он восстановил церковь Св. Мартина и Св. Северуса , базилику Св. Квирина в Нойсе и Лимбургский собор . С 1935 по 1939 год он был епархиальным советником по строительству в епархии Лимбурга .
С 1940 года Вейрес отвечал за охрану произведений искусства в Рейнской области от имени провинциального консерватора. Его задачей было обеспечение сохранности произведений искусства на архитектурных памятниках, а также вывоз и безопасное восстановление движимых предметов искусства. В ноябре 1944 года он был назначен временным архитектором собора и с этого времени отвечал за уже сильно поврежденный Кельнский собор . Это включало быстрое принятие соответствующих мер безопасности для здания после каждой бомбардировки. Еще до окончания войны, 13 апреля 1945 года, Вейрес начал ремонтные работы в соборе. Вскоре после этого он официально занял должность архитектора собора, которую занимал до 1972 года.
В 1948 году Вейрес получил докторскую степень в Рейнско-Вестфальском техническом университете в Ахене за диссертацию о западном здании собора Святого Виктора в Ксантене .
Еще в 1945 году Вейрес был назначен епархиальным архитектором Кельна и отвечал за восстановление около 200 разрушенных церквей в архиепархии, а также около 25 новых зданий до 1955 года.
В 1955 году Вейрес был назначен штатным профессором кафедры истории архитектуры и сохранения памятников в Рейнско-Вестфальском техническом университете Ахена . Помимо средневековой архитектуры, в центре его исследований была архитектура 19 века, по которой он написал комплексную работу и руководил многочисленными диссертациями . Его преемником на кафедре истории строительства и сохранения памятников стал Гюнтер Урбан. Даже будучи почетным профессором , Вейрес продолжал руководить докторантами до самой своей смерти.
После выхода на пенсию и ухода с поста архитектора собора в 1972 году Вейрес продолжил научное сопровождение археологических раскопок под Кельнским собором, которые он возглавлял с 1963 года. В 1988 году он опубликовал обширный труд « Die vorgotischen Bischofskirchen unter dem Kölner Dom» о ранней истории собора.
Вейрес Старб, 18 мая 1989 года, в Аахене, в возрасте 88 лет.
Будучи молодым архитектором, специализирующимся на сохранении памятников, Вейрес в основном занимался реставрацией многочисленных церквей в Рейнской области и Айфеле в 1930-х годах. Во время реставрации Stiftskirche в Мюнстермайфельде были обнаружены настенные росписи XIII-XV веков, за которыми последовали дальнейшие ремонты, а также расширения, роспись интерьеров или оформление церковных окон.
В 1937 году в деревне Риннен на Айфеле близ Калля по проекту Вейреса была построена одна из немногих новых церквей того времени .
В конце войны главной задачей Вейреса было восстановление Кельнского собора, который значительно пострадал во время Второй мировой войны, хотя и выглядел сравнительно неповрежденным в сильно разрушенном городе. Многочисленные бомбы попали в стропила крыши, 12 сводов обрушились или были серьезно повреждены, оконные узоры были уничтожены, свинцовая кровля была почти полностью сорвана, крестовая башня была повреждена, а старый орган был полностью уничтожен. Западная часть была гораздо сильнее повреждена, чем старая восточная часть с внутренним хором.
Под руководством Вейреса сначала были переделаны крыши, при этом для закупки материалов им помогал американский офицер по защите произведений искусства. Ранние спасательные меры были также направлены на южный трансепт, юго-западный угол которого сильно пострадал от удара бомбы. [2] Вейресу и его коллегам удалось восстановить восточную часть собора — деамбулаторий, трансепты и два восточных отсека нефа — до такой степени к 700-летию закладки первого камня 15 августа 1948 года, что торжества, желанные кардиналом Йозефом Фрингсом, могли состояться в соборе. Вейрес закрыл все еще неотреставрированный неф с запада временной перегородкой.
Вейрес продвинулся вперед с важным решением еще в 1945 году: он убедил капитул собора использовать время реставрационных работ для археологических раскопок под собором. По его предложению Отто Доппельфельду было поручено это задание в 1945 году. Еще в 1946 году Доппельфельд нашел части предыдущего здания во время раскопок, а дальнейшие раскопки выявили находки, датируемые 4 веком н. э. Вейрес также принял решение, которое считалось дальновидным, не засыпать участок примерно на два метра ниже нынешнего пола, а закрепить его статически бетоном и сделать постоянно доступным. [3]
Реставрационные работы всегда включали новые творения, а также чистые реконструкции для Вейреса. Он привлек молодых и признанных художников, которые ввели многочисленные современные элементы и скульптуры в свободно спроектированные компоненты, которые не влияли напрямую на архитектурную форму в целом. Преемник Вейреса на посту, его ученик Арнольд Вольф , похвалил эти работы как «зоны молодой, свежей скульптуры, типичной для того времени, которая гармонично вписывалась в общий инвентарь собора»; [2] в отличие от этого, Барбара Шок-Вернер , главный строитель собора с 1999 по 2012 год, выразила сожаление по поводу частого отсутствия художественного или мастерского качества. [3]
С другой стороны, новые двери южного портала, созданные художником Эвальдом Матаре , чье дополнительное видение радикально измененного, двухмерного общего фасада южного трансепта, однако, не было реализовано, считаются художественно успешными. [3] [4]
Разрушенный орган был заменен новым, для чего Вейрес построил совершенно новую бетонную конструкцию на восточной стороне северного трансепта. Роспись нижних сторон галереи была выполнена художником Петером Хеккером. В отличие от большого современного западного окна Винценца Пипера 1963 года, которое было восстановлено до состояния 1870 года Арнольдом Вольфом в 1980 году, органная галерея, несмотря на определенное эстетическое недовольство [4] в соборе, принадлежит зданию для Барбары Шок-Вернер как типичный пример работы Вейреса над собором, достойным сохранения. [3]
С 1946 по 1956 год, в дополнение к своей роли главного строителя собора, Вейрес также был епархиальным главным строителем архиепархии Кельна и, таким образом, отвечал за восстановление около 200 разрушенных церквей в архиепархии, а также около 25 новых зданий.
Он опирался на таких архитекторов, как Доминикус и Готфрид Бём , Ганс Шиллинг и Рудольф Шварц , и значительно способствовал современному строительству церквей в этот период. Бывший городской консерватор Кельна Ульрих Крингс отдал дань уважения Вейресу как одному из «важнейших стимуляторов и задавших курс» архитектуры 1950-х годов в Кельне. [5]
С точки зрения сохранения памятников, деятельность Вейра как епархиального архитектора, а также его современников Карла Банда и Вильгельма Гартмана попала в «творческую» фазу, в которой существующие здания и произведения искусства сохранялись и защищались, но то, что было разрушено, заменялось не «подражательными копиями», а современными новыми творениями. [6]
Подход Вейра к новым зданиям в епархии, который считался успешным, характеризовался идеей «[привлечь] лучшего архитектора из возможных, а затем [предоставить ему] максимально возможную степень свободы» [7] .
В дополнение к восстановлению и ремонту церквей в архиепархии, Вейрес также отвечал в качестве архитектора за ряд новых зданий. Вместе с Гюнтером Штендером Вейрес реализовал приходскую церковь Успения Пресвятой Девы Марии в Вуппертале -Некстебреке в 1953 году, а вместе с Кобесом Бонгом среди прочих — приходскую церковь Святого Бернхарда в Виттлихе и приходскую церковь Святой Ядвиги в Бонне . Вейрес также участвовал в реставрации и переделке романских церквей Святой Марии Капитолийской и Святого Пантелеймона . [8]
