Карл Вильгельм Ойген Стенхаммар (7 февраля 1871 — 20 ноября 1927) — шведский композитор , дирижёр и пианист .
Стенхаммар родился в Стокгольме и был братом архитектора Эрнста Стенхаммара . Он получил свое первое музыкальное образование в Стокгольме. Затем он отправился в Берлин, чтобы продолжить свое обучение музыке. Он стал ярым поклонником немецкой музыки, особенно Рихарда Вагнера и Антона Брукнера . Сам Стенхаммар описывал стиль своей Первой симфонии фа мажор как «идиллический Брукнер». [1] Впоследствии он стремился освободиться и писать в более «нордическом» стиле, обращаясь за руководством к Карлу Нильсену и Яну Сибелиусу . [2] Симфония № 2 последнего , особенно, оказала на него большое влияние, заставив его изменить свой стиль и снять свою Первую симфонию с исполнения. [2] Увидев исполнение симфонии Сибелиуса в Стокгольме , Стенхаммар написал ему:
Вы должны знать, что вы в моих мыслях ежедневно с тех пор, как я услышал симфонию. Вы великолепный человек, это, конечно, огромная охапка чуда, которую вы вытащили из бессознательной и невыразимой глубины. То, что я чувствовал, было проверено: вы в этот момент для меня как самый главный, единственный, загадочный... Я также только что написал симфонию. По крайней мере, она называется симфонией, и только в соответствии с пониманием, которое вы, возможно, забыли, она должна быть посвящена вам. Однако из этого ничего не вышло. Она довольно хороша, но несколько поверхностна. Я жажду достичь своего внутреннего я. И вы можете подождать, пока я не достигну ее. В великий день, когда это произойдет, я напечатаю ваше имя большими буквами на титульном листе. Это может стать симфонией или чем-то еще. [2]
Результатом его поиска нового стиля стала Вторая симфония соль минор, написанная почти через двенадцать лет после Первой симфонии, в которой прослеживается влияние Нильсена, Сибелиуса и Франца Бервальда среди других. [2]
Осенью 1892 года Стенхаммар переехал в Берлин на семь месяцев, чтобы учиться у Генриха Барта, где он посвятил свое время строгим занятиям на фортепиано и композиции. Барт был доволен игрой Стенхаммара и давал ему все более технически сложные произведения для практики, такие как Вариации на тему Паганини Иоганнеса Брамса [3] , композитора, которым он восхищался. [4]
С 1906 по 1922 год Стенхаммар был художественным руководителем и главным дирижером Гетеборгского симфонического оркестра , первого профессионального оркестра в Швеции. В этом качестве он организовал множество выступлений с музыкой современных скандинавских композиторов. В 1909 году он недолгое время занимал должность директора музыки в Уппсальском университете , где в следующем году его сменил Хуго Альфвен . Вернувшись в Стокгольм в начале 1920-х годов, он вернулся к гастролям, несмотря на ухудшающееся здоровье. [5]
Вильгельм Стенхаммар умер от инсульта в возрасте 56 лет в Йонсереде в исторической провинции Вестергётланд . Он похоронен в Гётеборге.
Его работы были весьма разнообразны и включали две завершенные симфонии, значительную Серенаду для оркестра , два фортепианных концерта , четыре фортепианные сонаты , скрипичную сонату , семь струнных квартетов (один из которых был отозван), множество песен и других вокальных произведений, в том числе несколько крупных произведений для хора или голосов и оркестра: раннюю балладу Florez och Blanzeflor , соч. 3, написанную около 1891 года, Ithaka , соч. 21, написанную в 1904 году, кантаты Ett folk ( Народ ) 1905 года и Sången ( Песня ) op. 44, написанную в 1921 году.
В своей статье в журнале The Chamber Music Journal RHR Silvertrust полагает, что шесть струнных квартетов Стенхаммара являются самыми важными из написанных между квартетами Иоганнеса Брамса и Белы Бартока . Так это или нет, нельзя отрицать, что квартеты Стенхаммара представляют собой очень важное развитие за двадцать пять лет, когда он писал камерную музыку. Тонально они варьируются от середины позднего романтизма до стиля, родственного зрелому Сибелиусу. Хотя его струнные квартеты не неизвестны шведской публике камерной музыки , в других местах его не замечали. В 2008 году Musikaliska konstföreningen опубликовала мировую премьеру его Allegro Brillante для фортепианного квартета, написанного в 1891 году, и Allegro non tanto для фортепианного трио, написанного в 1895 году.
Стенхаммар считался лучшим шведским пианистом своего времени. Пианисты, которые отваживаются вступить в сферу струнного квартета, часто заканчивают тем, что пишут композиции, которые звучат так, как будто они были написаны на фортепиано, и, возможно, лучше исполняются на нем. [ требуется ссылка ] То, что произведения Стенхаммара не демонстрируют такой черты, объясняется тем, что почти половину своей жизни он тесно сотрудничал с квартетом Aulin Quartet , лучшим шведским струнным квартетом своего времени и одним из лучших тогда исполнявших в Европе. Фактически, он много лет гастролировал с ними по всей Европе, и фортепианный квинтет почти всегда был представлен в их программах. Таким образом, не случайно, что его квартеты демонстрируют тонкое владение инструментальным тембром и техникой. Партийное написание уверенное, всегда идиоматичное и равномерно распределенное.
21 сентября 1905 года Стенхаммар записал пять фортепианных партий для Welte-Mignon .