Joseph Louis Wilfrid Pelletier (иногда пишется Wilfred), CC , CMG (20 июня 1896 — 9 апреля 1982) был канадским дирижером , пианистом , композитором и администратором искусств . Он сыграл важную роль в создании Монреальского симфонического оркестра , выступая в качестве первого художественного руководителя и дирижера оркестра с 1935 по 1941 год. У него было долгое и плодотворное партнерство с Метрополитен-опера в Нью-Йорке, которое началось с его назначения в качестве концертмейстера репетиций в 1917 году; в конечном итоге он работал там в качестве одного из дирижеров компании, в основном исполняя французские оперы с 1929 по 1950 год. С 1951 по 1966 год он был главным дирижером Симфонического оркестра Квебека . Он также был приглашенным дирижером на ряде записей RCA Victor , включая нашумевшее прочтение Реквиема Габриэля Форе с участием баритона Мака Харрелла и Монреальского симфонического оркестра и хора.
Пеллетье был одним из самых влиятельных музыкальных педагогов в Канаде в 20 веке. Во многом благодаря его усилиям в 1942 году была основана Conservatoire de musique et d'art dramatique du Québec (CMADQ), организация, которая создала и курирует девять различных высших учебных заведений в области музыки и театра в Квебеке. С 1943 по 1961 год он был директором CMADQ и ее первой школы Conservatoire de musique du Québec à Montréal . Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, и сыграл важную роль в создании Консерватории драматического искусства Квебека в Монреале в 1954 году.
Как пианист, Пеллетье был активен в 1920-х и 1930-х годах как половина фортепианного дуэта с партнером Артуром Лессером , единокровным братом бродвейского композитора Фрэнка Лессера . Они сделали несколько записей вместе, которые были сделаны под руководством Артура Боданцки . Он также сделал несколько сольных записей и фортепианных роллов Ampico в начале 1920-х годов, играя в основном фортепианные сокращения из опер французских композиторов, таких как Жорж Бизе , Шарль Гуно и Жюль Массне . Как композитор он создал лишь небольшое количество работ, наиболее примечательной из которых является In the Dark, in the Dew (опубликовано в Бостоне, 1923), которую сопрано Мария Ерица включила в ряд своих сольных концертов. Он был женат трижды в своей жизни, в частности, на оперных певицах Куине Марио и Роуз Бамптон .
Родившийся в Монреале , Пеллетье был сыном пекаря, который в свободное время активно выступал как любительский музыкант и руководил общественным концертным ансамблем. В возрасте 8 лет он начал изучать музыку у Иды Эрали , жены кларнетиста и капельмейстера Франсуа Эрали , которая обучала его игре на фортепиано, теории музыки и сольфеджио вплоть до 1914 года. Его старший брат Альберт научил его играть на ударных инструментах, а в возрасте 12 лет он начал играть на барабанах в приходском оркестре трезвости St-Pierre-Apôtre на концертах в местном кинотеатре. [1]
В 1910 году, в возрасте 14 лет, Пеллетье впервые познакомился с оперой , посмотрев « Миньон » Амбруаза Тома в Театре Его Величества в Монреале . Спектакль его совершенно очаровал, и в тот вечер он решил, что хочет продолжить карьеру дирижера опер. Пытаясь найти работу в области оперы, он устроился пианистом в оркестр Национального театра в Монреале. Летом 1911 года он был нанят Анри Дельселье в качестве пианиста-репетитора в Монреальской оперной компании (MOC), где он оставался до тех пор, пока компания не обанкротилась в 1913 году. Работая в компании, он женился на своей первой жене Берте Жаннот, сестре тенора Альберта Клерка-Жаннота. [1]
Опыт потери работы в MOC заставил Пеллетье усомниться в своих потенциальных карьерных возможностях в Канаде, и он решил, что ему нужно найти способ отправиться в Европу. Нехватка финансов помешала ему следовать этому курсу действий, и он продолжил обучение в родном городе с Алексисом Контаном (гармония и композиция), Альфредом Ла Либерте (фортепиано) и Родольфом Матье (фортепиано). Его учителя поощряли его принять участие в конкурсе Prix d'Europe , который он проиграл в 1914 году, но выиграл в 1915 году. Эта победа в конкурсе привела к тому, что правительство Квебека предоставило ему грант на продолжение обучения в Европе. [1]
В октябре 1916 года Пеллетье и его жена прибыли в Париж, Франция, в разгар Первой мировой войны и вспышки крупной эпидемии гриппа. Неустрашимая пара оставалась там до тех пор, пока обстоятельства, связанные с войной, не вынудили их уехать в конце июня 1917 года. Хотя во Франции они провели всего около девяти месяцев, Пеллетье хорошо провел время под опекой Исидора Филиппа (фортепиано), Марселя Самюэля-Руссо (гармония), Шарля-Мари Видора (композиция) и, что самое важное, Камиллы Беллег , которая давала ему уроки пения и работала с ним над изучением французского оперного репертуара на фортепиано. [1]
В июле 1917 года Пеллетье прибыли в Нью-Йорк, где они подружились с дирижером Пьером Монте , который познакомил их с важными людьми в музыкальных кругах города. Эти связи привели к тому, что его наняли в Метрополитен-опера в качестве пианиста-репетитора для постановок французских опер компании, и он занимал эту должность до 1922 года, когда его повысили до помощника дирижера в Метрополитен-опера. [1] В период с 1917 по 1924 год он также часто играл на фортепиано в серии концертов «Sunday Night Concert Series» Метрополитен-опера, а также исполнял второстепенную роль Болеслао Лазински в «Федоре» Умберто Джордано на сцене Метрополитен-опера в период с 1924 по 1926 год. [2] В эти ранние годы работы в Метрополитен-опера он завязал прочную дружбу с Артуро Тосканини , который впоследствии нанимал его дирижировать своим симфоническим оркестром NBC в многочисленных случаях, когда сам он был недоступен. После развода с первой женой (от которой у него было двое сыновей: Камиль и Франсуа), он женился на сопрано Метрополитен Куине Марио в 1925 году. Эти отношения также закончились разводом несколько лет спустя. Позже он женился на бывшей ученице Марио, оперной звезде Роуз Бамптон в 1937 году. [1]
С 1919 по 1922 год Пеллетье был репетиционным пианистом и помощником дирижера гастрольной компании Антонио Скотти Scotti Opera Company, где он работал под руководством дирижеров Дженнаро Папи и Карло Перони . С этой компанией он дирижировал своим первым полным оперным спектаклем, «Трубадуром » Джузеппе Верди 21 мая 1920 года в Мемфисе, штат Теннесси . В 1922 году он дирижировал операми для Ravinia Park Opera Company в Чикаго, San Francisco Opera , а 19 февраля того же года он впервые дирижировал в Метрополитен на одном из воскресных концертов. [1] 4 апреля 1926 года он дирижировал своей первой оперой в Метрополитен, «Сельская честь » Пьетро Масканьи , с Кармелой Понсель в роли Сантуццы и Арманом Токатяном в роли Туридду. [2] В том же году он был назначен художественным руководителем серии концертов «Sunday Night Concert». [1]
28 февраля 1929 года Джулио Гатти-Казацца повысил Пеллетье с должности помощника до постоянного дирижера в Мет, и он занимал эту должность до 1950 года. [1] Его первым выступлением в этой должности было дирижирование «The King's Henchman» Димса Тейлора 29 марта следующего года с Эдвардом Джонсоном , Флоренс Истон и Лоуренсом Тиббеттом в главных ролях. Затем он дирижировал премьерами балета « Воспоминание » Бенджамина Годара , «Летучая мышь» Иоганна Штрауса II , «Тайный брак » Доменико Чимарозы и «Аполлон » Игоря Стравинского . Он также был движущей силой создания конкурса «Прослушивания Метрополитен-опера в воздухе» (предшественника прослушиваний Национального совета Метрополитен) в 1936 году. Его последнее и 462-е выступление в Метрополитен-опера состоялось 15 мая 1950 года, когда он дирижировал « Фаустом » Шарля Гуно с Джузеппе Ди Стефано в главной роли, Надин Коннер в роли Маргариты, Любеном Више в роли Мефистофеля и Робертом Мерриллом в роли Валентина . [2]
В 1940-х годах Пеллетье сделал несколько записей опер по просьбе Национального комитета по оценке музыки в Нью-Йорке с артистами из Метрополитен-опера. Эти граммофонные пластинки (альбомы на 78 оборотов в минуту) представляли собой сокращенные версии популярных опер, таких как «Аида» , «Богема » , «Кармен » , «Фауст» , «Паяцы» , «Мадам Баттерфляй» , «Риголетто » и «Травиата» среди прочих. Первоначально записи были выпущены лейблом World's Greatest Operas, и многие из них позже были переизданы RCA Camden и Parade Records на LP . [1] В 1938 году он появился на камере в художественном фильме Paramount «Большая трансляция 1938 года» , где он дирижировал норвежской сопрано Кирстен Флагстад в «Боевом кличе Брунгильды» из «Валькирии » Рихарда Вагнера . [ 1]
Работая в Метрополитен в начале 1930-х годов, к Пеллетье обратился канадский промышленник и филантроп Жан Лаллеман с предложением сотрудничать с ним и семьями Бек и Давид из Монреаля в создании нового оркестра в его родном городе. Сначала он отклонил предложение, все еще имея несколько критическое отношение к состоянию искусств в Канаде. Однако позже его убедил отец, который напомнил ему о поддержке правительства Квебека в начале его жизни, гордиться своей страной и делать все возможное для ее служения. Соответственно, он вернулся в Монреаль и начал собирать то, что в конечном итоге стало Монреальским симфоническим оркестром (MSO). [1]
MSO дал свой первый концерт под названием Les Concerts Symphoniques в январе 1935 года в Plateau Hall . 16 ноября 1935 года оркестр исполнил первый из многих Matinées symphoniques pour la jeunesse (Концерт для молодежи), который был детищем Пеллетье. В 1936 году он основал Монреальские фестивали , которые включали летнюю серию концертов MSO в дополнение к участию других канадских ансамблей и музыкантов. Фестиваль продолжался ежегодно еще долгое время после ухода Пеллетье из MSO в 1941 году. Он, в частности, вернулся, чтобы дирижировать последним выступлением фестиваля перед его упразднением на Place des Arts в августе 1965 года. [1]
Пеллетье был назначен первым директором Conservatoire de musique et d'art dramatique du Québec и ее первой школы, Conservatoire de musique de Montréal (CMQM), в 1943 году. В конце 1930-х и начале 1940-х годов канадский композитор Клод Шампань составил большой отчет о музыкальном образовании, который спонсировался правительством Квебека. В отчете подробно рассматривалось музыкальное образование в Европе, а также в Канаде, и вскоре были сформированы планы по созданию сети школ, субсидируемых государством, которые были бы смоделированы по образцу европейских консерваторий, в частности, Conservatoire de Paris . 29 мая 1942 года Законодательное собрание Квебека приняло Закон о консерватории («Loi du conservatoire»), которое выделило бюджет в размере 30 000 долларов на формирование консерватории. [3]
Пеллетье и Шампань, назначенный помощником директора консерватории, в значительной степени отвечали за набор весьма впечатляющего международного состава преподавателей. CMQM открыла свои двери в январе 1943 года с первым раундом курсов, которые проводились в библиотеке Сен-Сюльпис . Под их руководством школа приобрела высокую репутацию за качество своего образования. В 1956 году двое мужчин руководили переездом школы в лучшие помещения на улице Сент-Катрин . Пеллетье сменил на посту директора Ролан Ледюк в 1961 году после 18 лет работы. Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, когда его сменил Анри Ганьон . [3]
Пеллетье и его жена решили покинуть Метрополитен-опера, когда Рудольф Бинг был назначен новым генеральным директором компании в 1950 году. Бамптон заявил в интервью 1989 года, что «мы оба чувствовали, что не будем довольны новым режимом». [4] Это изменение значительно освободило график Пеллетье и позволило ему принять предложение стать художественным руководителем Симфонического оркестра Квебека . Он занял этот пост в июне 1951 года, оставаясь там в течение следующих 15 лет. В это время он также дирижировал Детскими концертами Нью-Йоркской филармонии с 1952 по 1957 год и гастролями Национального молодежного оркестра Канады в 1960–1961 годах. [1]
Пеллетье ушел из исполнительской деятельности в начале 1970-х годов и с тех пор жил со своей женой в Нью-Йорке. Он умер в Уэйне, штат Пенсильвания, в 1982 году. Его мемуары, Une symphonie inachevée , были опубликованы за десять лет до его смерти. [1]