Inside — концертный альбом американского флейтиста и композитора Пола Хорна , выпущенный в 1969 году компанией Epic Records . Он был записан внутри Тадж-Махала в Агре , Индия, 25 апреля 1968 года во время визита Хорна для создания документального фильма о Махариши Махеш Йоги и трансцендентальной медитации . В нем Хорн играет на флейте соло с неизвестным охранником гробниц, который исполняет индуистские песнопения. Альбом знаменует собой важный стилистический отход Хорна, который изначально добился известности как джазовый музыкант, как сольно, так и со своей группой, квинтетом Пола Хорна.
Inside стал коммерчески успешным, было продано более миллиона копий по всему миру, и стал одним из самых ранних примеров мирового фьюжна и музыки нью-эйдж . В 1980-х годах альбом был переиздан с новым оформлением как Inside the Taj Mahal . В 1989 году, чтобы отметить двадцатую годовщину альбома, Хорн вернулся в Тадж-Махал и записал продолжение, Inside the Taj Mahal II .
Хорн начал свою профессиональную музыкальную карьеру в 1950-х годах как джазовый флейтист и саксофонист и выпустил альбомы под своим собственным именем и в составе своей собственной группы, Paul Horn Quintet. Хорн научился играть на флейте в 19 лет, позже, чем научился играть на других инструментах. К концу 1960-х годов флейта стала основным инструментом, на котором Хорн хотел играть. [1] В 1967 году Хорн решил отправиться в «духовное паломничество» и стал одним из знаменитых музыкантов, сопровождавших The Beatles во время их визита в Индию в феврале 1968 года для прохождения курса Трансцендентальной Медитации с Махариши Махеш Йоги в его ашраме в Ришикеше . [1] Поездка включала в себя посещение Нью-Дели , где Хорн записал треки для Пола Хорна в Кашмире – Cosmic Consciousness и Пола Хорна в Индии – Ragas for Flute, Veena, and Violin , два альбома, которые ознаменовали собой значительный стилистический отход от джазовых истоков Хорна. [1]
Поездка Хорна включала посещение Тадж-Махала в Агре . Там он столкнулся с охранником, «неформально стоящим на дежурстве» для защиты гробниц. [2] Хорн писал: «Совершенно неожиданно он издает вокальный «призыв» каждые несколько минут, чтобы продемонстрировать замечательную акустику, исходящую от цельного мраморного купола», который производил 28-секундное непрерывное эхо. Звук привлек внимание Хорна и быстро вызвал «очень слабую надежду, что у меня будет шанс сыграть хотя бы одну ноту в этой замечательной комнате». [2] Хорн утверждал, что он никогда не собирался записывать или делать альбом внутри Тадж-Махала, «это просто случилось». [1] Его первоначальной идеей было сделать запись своей игры на флейте внутри здания и проиграть ее себе и нескольким друзьям. [3]
Вскоре после возвращения в США Хорн стал продюсером документального фильма о Махариши и Трансцендентальной Медитации, который позволил ему вернуться в Индию в апреле 1968 года. [1] 25 апреля во время остановки в Агре он вернулся в Тадж-Махал с помощью 14-летнего мальчика по имени Санкар, которому Хорн заплатил за перевод и выполнение случайных заданий для команды. [2] Внутри охранник гробницы дал Хорну разрешение вернуться в 8:30 вечера того же дня, за час до закрытия, чтобы он мог поиграть на флейте, когда там будет меньше людей. [2] Хорн прибыл тем вечером с Санкаром, звукорежиссером Джоном Арчером и фотографом Эрлом Бартоном. Хорн подошел к охраннику гробницы, но понял, что это не тот, кого он встречал ранее. Арчер, не зная этого, приступил к установке записывающего оборудования, которое включало микрофон и портативный магнитофон Nagra . [4] Сначала охранник сказал Хорну не играть. Хорн вспоминал: «Но вы ведь здесь поете, не так ли?» — сказал я. «Я пою Богу», — ответил он очень выразительно. «Ну, я играю на своей флейте Богу», — сказал я так же выразительно, и вынул [флейту] из футляра и собрал ее». [2]
Собрав свою альтовую флейту , Хорн издал низкую ноту «до», которая «заполнила всю комнату и повисла там», пока охранник «стоял там, замерев». Он дал знак Арчеру начать запись и в течение нескольких минут играл то, что приходило ему в голову. Остановившись, Хорн обнаружил, что охранник улыбается, и дал ему знак подать один из своих хинди-вызовов. Во время закрытия охранник ушел, чтобы сделать один из своих обходов здания, но позволил Хорну и команде остаться. [2] Вступительный трек «Prologue/Inside» включает в себя песнопения охранника. [2] Вскоре Хорн обнаружил, что его руки покрыты комарами, но он продолжил играть. Просматривая записи в своем гостиничном номере, он услышал, как комар пролетел мимо микрофона во время одной из его импровизаций. Его можно услышать примерно на 42 секунде в «Agra». На заднем плане «Mumtaz Mahal» можно услышать фейерверк как часть свадебного торжества. [2] Около 23:00 вся запись была использована, и Хорн ушел. [5]
Хорн не рассматривал возможность выпуска коммерческого альбома со своими записями, пока не вернулся в Лос-Анджелес и не проиграл запись своим друзьям, которые убедили его связаться с лейблами звукозаписи и представить ее. [6] Первым контактом был его друг Ричард Бок , основатель Pacific Jazz Records , который переслал альбом маркетологу Мэсси Липтону. Альбом не был принят; Липтон посчитал его концепцию слишком сложной для достаточного количества радиоэфиров и предложил добавить ударные инструменты, от чего Хорн отказался. Бок встал на сторону Липтона, и Хорн прекратил поиски лейбла. [7] Примерно через год Хорн воссоединился со своим другом Чаком Грегори, к тому времени уже директором команды A&R в Epic Records , и проиграл ему альбом. Грегори сразу же воодушевился и привлек к участию главного менеджера A&R Дэвида Капралика в Нью-Йорке, которому также понравился альбом, и он обеспечил Хорну контракт на запись с Epic. [8] Грегори спросил Хорна, какой будет его аванс за альбом. Хорн запросил и получил $5000. Хорн также получил «большой прорыв» в издательской сделке, получив сто процентов акций. Позже он отметил, что заработал больше денег на своей полной доле издательских прав, чем на гонорарах, полученных от продажи альбомов. [9]
Хорн хотел подробно описать концепцию альбома в буклете, но не мог уместить текст на одной внутренней поверхности. Его просьба об упаковке альбома в разворотный конверт, который допускал две внутренние поверхности, изначально вызвала проблемы, так как политика Epic разрешала разворотные конверты только для двойных альбомов , которые продавались по цене $4,99 вместо $3,99 за стандартную пластинку. Хорн настоял и избежал обращения в отдел по коммерческим вопросам в пользу решения проблемы с главой лейбла, который удовлетворил его просьбу. [10] Изначально Хорн хотел разместить на обложке фотографию Тадж-Махала, но «взбесился», когда увидел, что решила Epic: крупный план его лица от верхних глаз до подбородка. [11] Хорн выразил большее удовлетворение дизайном переиздания альбома в 1980-х годах компанией Kuckuck /Celestial Harmonies. [12]
Inside получил положительные отзывы после выпуска в середине 1969 года. Брюс Темпл из The Courier-Journal назвал Тадж-Махал «одной из самых интригующих студий звукозаписи в мире» из-за альбома. [13] В обзоре, опубликованном в Pensacola News Journal , Клифф Смит написал: «Услышать этот LP — значит понять, почему Хорн был вынужден играть в этой акустической стране чудес. Я никогда в жизни не слышал такого звука», и похвалил его «интригу и красоту». [14] Джин Лис из High Fidelity назвал музыку «безмятежной» в записи, которая «имеет невероятную атмосферу, потустороннюю красоту, которая сообщает себя с нежной настойчивостью». [15] В ретроспективном обзоре для AllMusic Джим Бренхольц дал альбому четыре с половиной звезды из пяти. Он назвал его «классикой в сообществе нью-эйдж» и «шедевром», а «чудесные мелодии и глубокие импровизации Хорна — несравненны, безупречны и неподвластны времени» [16] .
В 2001 году BBC сообщила, что альбом был продан тиражом более миллиона копий. [17]
Вся музыка Пола Хорна . [2]
Информация об авторах взята из буклета альбома. [2]
Музыка
Производство
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )