Вольфганг Лайб (родился 25 марта 1950 года в Метцингене , Германия ) — немецкий художник, в основном известный как скульптор. Он живет и работает в небольшой деревне на юге Германии, имея студии в Нью-Йорке и Южной Индии .
Его работы выставлялись по всему миру во многих самых важных галереях и музеях. Он представлял Германию на Венецианской биеннале 1982 года и был включен со своими работами в Documenta 7 в 1982 году, а затем в Documenta 8 в 1987 году. В 2015 году он получил Императорскую премию за скульптуру в Токио , Япония .
Он стал всемирно известным благодаря своим «Молочным камням» — чистой геометрии из белого мрамора, выполненной с использованием молока, а также своим ярким инсталляциям из пыльцы. В 2013 году Музей современного искусства в Нью-Йорке представил его самую большую работу из пыльцы — 7 м × 8 м — в центральном атриуме музея.
Вольфганг Лайб родился 25 марта 1950 года в Метцингене, Германия, в семье врача Густава Лайба и его жены Лидии. В 1962 году семья переехала в небольшую деревню недалеко от Бибераха-на-Рисе. Там его отец построил современный стеклянный дом экстремальной и уникальной архитектуры, расположенный в окружении лугов и лесов. Жизнь, которая там развивалась, оказала сильное и замечательное влияние на всех членов семьи.
Якоб Брекле, пейзажист этого региона, стал близким другом Лайбов и передал им свое глубокое уважение и любовь к искусству. Благодаря ему Лайбы лично познакомились с картинами Казимира Малевича , которые хранились в Биберахе архитектором Хуго Херингом , а затем были приобретены музеем Stedelijk в Амстердаме. Благодаря этой дружбе Лайб уже в раннем детстве познакомился с восточной культурой и философиями, вместе с этим развив очень сильный интерес, особенно к Лао-цзы, даосизму и дзен-буддизму .
Семья начала путешествовать по Европе, посещая те места, где сохранились искусство, следы и сокровища средневековой культуры. Ассизи и жизнь и учение Святого Франциска оказали очень большое влияние на Лаиба, его жизнь и творчество. По мере того, как развивалась тенденция к путешествиям, Лаиб путешествовал по многим странам Азии, особенно по Индии .
Несмотря на свою постоянно растущую страсть к искусству, Лайб начинает изучать медицину в Тюбингенском университете в 1968 году. По мере продвижения своих исследований он все больше и больше задавался вопросом, что такое медицина этого века на самом деле и что она означает. Разочаровавшись в западной медицине, он пришел к выводу, что естественные науки, как и большинство других современных учений, ограничены их зависимостью от логики и материального мира. Его поиски привели его к восточному спиритуализму, философии и доренессансной мысли. В этот момент Лайб занялся параллельным изучением санскрита и восточной философии. В 1972 году, все еще находясь в середине своего медицинского обучения, он начал работать над каменной скульптурой под названием «Брахманда» — или «космическое яйцо» на санскрите. В этот момент Лайб решил закончить свое медицинское обучение, но с полным намерением начать карьеру художника.
Он вернулся в свою деревню около Бибераха, и в интенсивности своего медицинского опыта в сочетании со всем остальным, он интуитивно создал свои первые молочные камни как выражение всего того, что он чувствовал в то время. Состоящие из прямоугольного полированного чистого белого мрамора, верхний центр поверхности отшлифован, чтобы создать тончайшее углубление, в которое Лайб заполняет молоко, таким образом обеспечивая единство эфемерного молока с твердой плотностью белого мрамора.
В 1977 году Лайб начал собирать пыльцу на лугах и в лесах вокруг своей деревни. В течение многих дней и месяцев, с ранней весны до лета, он продолжал это делать десятилетиями вплоть до настоящего времени. Это занятие стало важнейшей субстанцией его повседневной жизни. Пыльца представлена на выставках различными способами, наиболее известными как сияющее поле, просеянное на полу в смягченной прямоугольной форме, обеспечивающее богатую интенсивность опыта и эмоций. В других особых ситуациях пыльца может быть представлена в простых стеклянных банках или открыто сложена в небольшие горы.
В 1976 году состоялась его первая выставка в галерее Mueller–Roth в Штутгарте, где он представил ранних Milkstones. Это стало началом многих выставок по всему миру на протяжении многих десятилетий. В 1979 и 1981 годах у него прошли его первые выставки в Нью-Йорке. Он жил и работал в Трайбеке , в то время он встретил Кэролин Рип, реставратора, специализирующегося на азиатском искусстве и древностях, которая впоследствии стала его женой. В 1982 году он принял участие в Documenta 7 и представлял Германию на Венецианской биеннале вместе с Ханной Дарбовен и Готтхардом Граубнером .
В 1985 году Кэролин переехала в Германию и как его жена сопровождала Лайба на протяжении многих десятилетий вплоть до настоящего времени. Это стали очень интенсивные и прекрасные отношения, разделяющие жизнь, работу и ценности, к которым они стремились. В 1986 году у них родилась дочь Чандра Мария.
Начиная с 1983 года, его работа с материалами перешла в рис, пчелиный воск, сургуч, бирманский лак и некоторые металлы. Сначала он делал небольшие изделия из пчелиного воска, которые затем превратились в крупные крупномасштабные изделия, такие как камеры из пчелиного воска и ступенчатые пирамиды, называемые «зиккураты». Его выбор этих материалов имеет глубокий смысл, но они вовсе не представляют собой предел его намерения по своей сути; скорее, они служат проводниками для гораздо более сложных идей. Он всегда был меньше озабочен инновациями или формальным развитием, чем идеей преемственности. Его творчество следует рассматривать не в хронологическом порядке, а циклически, поскольку он регулярно использует одни и те же формы и материалы. Лайб считает себя проводником идей универсальности и вневременности, которые уже присутствуют в природе. В его работах микро часто соединяется с макро таким образом, что перестраивает наше место во вселенной. Его можно процитировать, сказав: «Я сделал с помощью своих произведений искусства то, что хотел сделать как врач. Я никогда не менял своей профессии». В 2000 году он создает первую постоянную восковую камеру в Рок-дель-Море в Пиренейских горах недалеко от Перпиньяна. Другие восковые камеры появляются рядом с его студией на юге Германии, в нижнем Энгадине в Швейцарии , в коллекции Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия , и 50-метровый коридор для Ансельма Кифера в Баржаке , на юге Франции , реализованный в 2014 году.
В 2006 году он наконец решил открыть студию в небольшой деревне в горах недалеко от Мадурая в Южной Индии. Проводя там не менее двух месяцев в году, он создает целый ряд новых работ с черным гранитом, белой золой и некоторыми другими материалами. Он предложил огромную Брахманду — длиной 20 м — на Пулималае, голом гранитном холме — неподалеку от Мадурая.
В 2010 году Кэролин и Вольфганг приобрели небольшое помещение на Манхэттене, чтобы использовать его в качестве места для обмена своей жизнью и творчеством на этом перекрестке мировых дорог, создавая новые связи в мире искусства в США.
На протяжении многих лет и вплоть до настоящего времени его работы экспонировались в следующих галереях: