Габриэль Паскаль (настоящее имя Габор Лехель ; 4 июня 1894 г. — 6 июля 1954 г.) — венгерский [1] [2] кинопродюсер и режиссёр, наиболее известные фильмы которого были сняты в Соединённом Королевстве.
Паскаль был первым кинопродюсером, успешно перенесшим пьесы Джорджа Бернарда Шоу на экран. Его самой успешной постановкой был «Пигмалион» (1938), за который Паскаль получил номинацию на премию «Оскар» как продюсер. Более поздние адаптации пьес Шоу включали «Майор Барбара» (1941), «Цезарь и Клеопатра» (1945) и «Андрокл и лев» (1952).
Паскаль родился Габором Лехелем [3] 4 июня 1894 года в Араде , Трансильвания , Королевство Венгрия , Австро-Венгерская империя (ныне Румыния). Его жена написала в своей книге об отношениях Паскаля с Шоу, что «происхождение ее мужа было окутано тайной, которую, как я часто подозревала, он любил сгущать противоречивыми замечаниями. Когда люди пытались исследовать его прошлое, у него был индивидуальный ответ для каждого спрашивающего». [4]
Он утверждал, что был сиротой, которого в детстве забрали из горящего здания, и сначала его воспитывали цыгане, а затем отдали в приют. Он также утверждал, что цыгане научили его попрошайничать, воровать и делать акробатические трюки. [5] Неясно, какие части его рассказа о детстве являются правдой, поскольку нет никаких официальных записей о нем до 17 лет, когда он был зачислен в военную школу в Голиче, Венгрия (ныне Голич , Словакия), таинственным иезуитским священником.
Паскаль, который решительно не подходил для военной жизни, заинтересовался театром и учился в Академии Хофбургтеатра в Вене. Позже его интерес распространился на недавно зарождающийся кинематограф, и он снимал фильмы в Германии и Италии с переменным успехом. Став трезвенником в раннем возрасте, он много курил сигары, позже вызвав упреки Джорджа Бернарда Шоу , что он испортит свой голос.
У Паскаля был один сын, Петер, зачатый в Германии с сестрой его квартирной хозяйки Элси во время горячечного бреда. Неспособный заботиться даже о себе, Паскаль бежал в Нидерланды. После окончания Второй мировой войны Паскаль вернулся в Германию, чтобы найти своего сына Петера, но он был указан среди пропавших без вести Гитлерюгендов . Элси погибла от бомбы.
В молодости Паскаль нашел работу по уходу за лошадьми в Венгрии. Проводя лошадей через лес к ручью каждый день, Паскаль выработал привычку ездить голым и без седла по венгерской сельской местности. Однажды он случайно проехал совершенно голым по открытой съемочной площадке немого фильма и был «обнаружен». [6] Режиссер фильма попросил его повторить поездку перед камерами, и он присоединился к группе. Вскоре он уже снимал свои собственные фильмы.
У Паскаля была еще одна благоприятная встреча, когда он был молодым, во время прогулки по берегу Средиземного моря. Гораздо более старый человек, Джордж Бернард Шоу , плавал голым, держась за буй. Завязался разговор, и Шоу подбил молодого Паскаля на берегу снять одежду и присоединиться к нему в воде. Он был впечатлен, когда Паскаль немедленно это сделал, и это положило начало их дружбе. Шоу понравился юношеский энтузиазм Паскаля к искусству и его бравада, и он пригласил его навестить его однажды, когда он будет на мели. [7] Эта случайная встреча сыграла важную роль в дальнейшей карьере Паскаля.
Паскаль начал свою продюсерскую карьеру, снимая немые фильмы в Италии для немецкого распространения через UFA Studios в Берлине. Его режиссерским дебютом был Populi Morituri, в котором он также снялся. Позже он продюсировал комедии в Германии.
В 1934 году во время поездки в Голливуд Паскаль связался с принцессой Нориной Матчабелли (супругой производителя духов) по поводу кинопроекта, основанного на учении Мехер Бабы . Паскаль очень заинтересовался этим проектом, привлекая писателей Хая Крафта [8] и Карла Фоллмёллера , чтобы они помогли ему разработать лечение, и даже совершил поездку в Индию, чтобы обсудить проект дальше с Мехер Бабой. Однако к тому времени, как Паскаль прибыл в Индию, Мехер Баба, казалось, не торопился заканчивать фильм, говоря, что это может подождать. Он пригласил Паскаля путешествовать с ним по Индии. Большинство обычных людей были бы обескуражены, но Паскаль энергично принял строгую жизнь восточного аскета, даже сбросив свою западную одежду ради восточной одежды. [9] Он проникся симпатией к Мехер Бабе и поддерживал с ним переписку до конца своей жизни. Мехер Баба называл Паскаля своим «Фениксом» и попеременно своей «Черной пантерой». [10] [11] [12]
Паскаль оставался в тесной переписке со своим учителем Мехер Бабой до конца своей жизни; он встретился с ним в последний раз в 1952 году в Скарсдейле, штат Нью-Йорк. [13] Даже на этой последней встрече они обсуждали фильмы, которые Паскаль планировал снять для Мехер Бабы. [ необходима цитата ]
За тридцать лет до выхода фильма Ричарда Аттенборо «Ганди » у Паскаля было письменное соглашение с Джавахарлалом Неру , премьер-министром Индии, о создании фильма о жизни Ганди. [ 14]
Паскаль сел на корабль из Индии в Соединенные Штаты, без гроша в кармане, но неустрашимый. Он приземлился в Сан-Франциско, где провел некоторое время, решая, что делать дальше. Он решил обратиться к драматургу Джорджу Бернарду Шоу, с которым познакомился много лет назад. Во время той ранней встречи Шоу, который был впечатлен страстью молодого Паскаля к искусству и кино, сказал ему нанести ему визит, когда он будет совсем без гроша в кармане. Паскаль разыскал Шоу, сначала отправившись в Нью-Йорк, спрятавшись в туалете железнодорожного поезда, а затем убедив капитана дальнего плавания подвезти его до Англии.
Каким-то образом он убедил Шоу предоставить ему права на свои пьесы, начиная с «Пигмалиона» (1938), который он выпустил в виде фильма. Это был огромный международный хит, как у критиков, так и в финансовом отношении. Паскаль пытался убедить Шоу позволить превратить «Пигмалиона» в мюзикл, но возмущенный Шоу прямо запретил это, имея плохой опыт с опереттой «Шоколадный солдатик» (основанный на «Оружии и человеке » Шоу ). Паскаль был единственным человеком, который убедил Шоу адаптировать свои сценарии к новому средству массовой информации — кинематографу, получив от Шоу уступки, которые никто другой не мог получить. Паскаль создал фразу для «Пигмалиона» (позже использованную Лернером и Лоу в их музыкальной версии «Моя прекрасная леди »): « Дождь в Испании в основном остается на равнине ». Шоу, который публично называл Паскаля гением, добавил эту фразу в сценарий. [15]
В 1938 году журнал Time назвал Паскаля одним из самых известных людей в мире , наряду с Адольфом Гитлером и папой римским. Он последовал за фильмом «Пигмалион» с майором Барбарой (1941), который он срежиссировал и спродюсировал. «Майор Барбара» снимался в Лондоне во время воздушных бомбардировок нацистами . Во время воздушных налетов съемочной группе и актерам приходилось укрываться в бомбоубежищах. Паскаль никогда не останавливал производство, и фильм был завершен в срок. Паскаль становился все более и более экстравагантным: «Цезарь и Клеопатра» (1945), следующий фильм Паскаля по пьесе Шоу, был самым дорогим британским фильмом, когда-либо снятым в то время. Это был крупный финансовый и критический провал. Паскаль настоял на импорте песка из Египта, чтобы добиться правильных кинематографических цветов для фильма. В этот период с Шоу стало труднее работать. После успеха «Пигмалиона» , который был сокращен при переходе со сцены на экран, драматург все чаще отказывался от сокращения своих пьес.
В этот период Шоу усилил свою похвалу Паскалю. В 1946 году он написал:
Габриэль Паскаль — один из тех необыкновенных людей, которые появляются время от времени — скажем, раз в столетие — и могут быть названы находками в искусстве, которому они преданы. Паскаль делает для фильмов то, что Дягилев сделал для Русского балета... Он шокирует меня своим полным безразличием к стоимости; но результат оправдывает его; и Голливуд, который всегда оценивает режиссера пропорционально деньгам, которые он выбрасывает, теперь у его ног: потому что он выбрасывает их, как воду. Этот человек — гений: вот все, что я могу сказать о нем. [16]
Паскаль создал «Андрокл и лев» (1952), но к тому времени он уже страдал от рака. [ необходима цитата ]
Паскаль умер от рака в июле 1954 года.
