Ханс Фредрик Гуде (13 марта 1825 [1] – 17 августа 1903 [2] ) был норвежским художником -романтиком и считается наряду с Юханом Кристианом Далем одним из выдающихся пейзажистов Норвегии. [3] Его называют оплотом норвежского национального романтизма . [5] Его связывают с Дюссельдорфской школой живописи .
Творческая карьера Гуде не была отмечена резкими переменами и революциями, а, напротив, представляла собой устойчивый прогресс, который медленно реагировал на общие тенденции в художественном мире. [3] Ранние работы Гуде представляют собой идиллические, залитые солнцем норвежские пейзажи, которые представляют романтический, но все же реалистичный вид его страны. [3] Около 1860 года Гуде начал писать морские пейзажи и другие прибрежные сюжеты. [4] Поначалу у Гуде были трудности с рисованием фигур, поэтому он сотрудничал с Адольфом Тидемандом в некоторых своих картинах, сам рисуя пейзажи и позволяя Тидеманду рисовать фигуры. [3] [6] Позже Гуде работал специально над своими фигурами, находясь в Карлсруэ, и поэтому начал заполнять ими свои картины. [3] Первоначально Гуде писал в основном маслом в студии, основываясь на своих работах на исследованиях, которые он делал ранее в этой области. [3] [4] Однако, по мере того, как Гуде взрослел как художник, он начал рисовать на пленэре и доносил преимущества этого занятия до своих учеников. [3] [4] Позже Гуд писал акварелью , а также гуашью, стремясь поддерживать свое искусство постоянно свежим и развивающимся, и хотя они никогда не были так хорошо приняты публикой, как его картины маслом, его коллеги-художники восхищались ими. [3]
Гуде провел сорок пять лет в качестве профессора искусств и, таким образом, сыграл важную роль в развитии норвежского искусства, выступая в качестве наставника для трех поколений норвежских художников. [3] [4] Молодые норвежские художники стекались туда, где преподавал Гуде, сначала в Академию искусств в Дюссельдорфе , а затем в Школу искусств в Карлсруэ . [3] Гуде также был профессором Берлинской академии искусств с 1880 по 1901 год, хотя он привлек мало норвежцев в Берлинскую академию, потому что к этому времени Берлин был превзойден по престижу в глазах молодых норвежских художников Парижем. [3]
За свою жизнь Гуде завоевал множество медалей, был избран почетным членом многих художественных академий и награжден Большим крестом ордена Святого Олафа. [3] [6] [7] [8] Он был отцом художника Нильса Гуде и акварелиста и иллюстратора Агнес Шарлотты Гуде . Его дочь Сигрид вышла замуж за немецкого скульптора Отто Лессинга . [9]
Гуде родился в Христиании в 1825 году в семье судьи Уве Гуде и Марии Элизабет Брандт. [1] [3] [4]
Гуде начал свою художественную карьеру с частных уроков у Иоганнеса Флинтоу , и к 1838 году он посещал вечерние занятия Флинтоу в Королевской школе рисования в Христиании. [3] Осенью 1841 года Иоганн Себастьян Вельхавен предложил отправить молодого Гуде в Дюссельдорф для продолжения его образования в области искусств. [3] [4]
В Академии художеств в Дюссельдорфе Гуде встретил Иоганна Вильгельма Ширмера — профессора пейзажной живописи , — который посоветовал ему отказаться от своих амбиций стать художником и вернуться к своим обычным занятиям, пока не стало слишком поздно. [3] Гуде был отвергнут академией, но привлек внимание Андреаса Ахенбаха , который давал ему частные уроки. [3] [4]
Осенью 1842 года Гуде наконец приняли в академию, и он присоединился к классу пейзажной живописи Ширмера, где быстро преуспел. [3] [4] Класс пейзажной живописи в академии был в то время новым, основанным в 1839 году как аналог более давнего класса фигуративной живописи . [3] В то время фигуративная живопись считалась более престижным жанром, чем пейзажная живопись, поскольку считалось, что только посредством живописи можно выразить истинную красоту человеческого тела. [3]
Гуде, как и большинство учеников класса из двенадцати человек, получил оценку «хорошо» за первый семестр и был описан как «талантливый». [3] В своем табеле успеваемости за 1843–44 учебный год он был единственным учеником, которого описали как «очень талантливого», а в отчете за четвертый год обучения говорилось, что он «рисует норвежские пейзажи в правдивой и самобытной манере». [3]
Пока Гуде был студентом, в академии развивались два различных направления в ландшафтном дизайне: романтическое направление и классическое направление . [3] Романтики изображали дикие, необузданные дикие места с темными лесами, парящими вершинами и бурлящей водой, чтобы запечатлеть ужасающие и подавляющие аспекты природы. [3] Они использовали сочные, насыщенные цвета с сильным контрастом света и тени. [3] Классицисты были больше заинтересованы в воссоздании пейзажей из героического или мифического прошлого и часто помещали их в центр религиозных или исторических событий. [3] Классицисты сосредоточились на линиях и ясности в своих композициях. [3] Именно через Ахенбаха — первого учителя Гуде по прибытии в Дюссельдорф — он познакомился с романтической традицией, в то время как через его занятия с Ширмером и позднее преподавание у него он познакомился с традициями классицизма. [3]
В 1827 году Ширмер и Карл Фридрих Лессинг основали Общество ландшафтной композиции, которое собиралось несколько раз в год в доме Ширмера, где Ширмер давал советы по композиции пейзажных картин. [3] Пятнадцать лет спустя Гуде начал посещать собрания общества вместе с другими студентами своего класса, но по мере того, как он продвигался к более высоким уровням реализма, Гуде начал ясно давать понять, что он не согласен с идеями композиции, которые Ширмер выдвигал во время собраний, говоря конкретно:
Я написал большой горный вид, сюжетом для которого послужили мои исследования гор Рондане , и у меня возникли серьезные проблемы, поскольку Ширмер не одобрял реалистичную передачу, а его предложение сгруппировать горы в соответствии с классическим идеалом было для меня неприемлемым.
— Ганс Гуде [3]
В Дюссельдорфе Гуде познакомился с Карлом Фридрихом Лессингом, который, хотя поначалу держался отчужденно, стал другом и коллегой Гуде. [3] Их отношения были настолько близкими, что старшая дочь Гуде в конечном итоге вышла замуж за одного из сыновей Лессинга. [3] Однако стили двух художников различались: Лессинг писал драматические, исторические работы, в то время как Гуде ни разу не вписывал исторические события в свои картины. [3]
Гуде служил преподавателем-стажером в академии до 1844 года, прежде чем уехать жить в Христианию. [1] [4] 25 июля 1850 года Гуде женился на Бетси Шарлотте Джулиане Анкер (1830–1912), дочери генерала Эрика Анкера, в Христиании (сегодня Осло). [1]
В 1854 году Гуде был назначен профессором пейзажной живописи в академии, заменив своего бывшего учителя Ширмера. [3] [4] [10] Гуде было двадцать девять лет, когда его назначили, что сделало его самым молодым профессором в академии. [3] Его назначение было отчасти политическим, в конфликте между интересами Рейнской области и Пруссии Гуде рассматривался как нейтральный кандидат из-за его норвежских корней. [3] Гуде был рекомендован на эту должность нынешним директором академии Вильгельмом фон Шадовом , но только после того, как Андреас Ахенбах, Освальд Ахенбах и Лессинг отказались от должности из-за отсутствия подходящей оплаты. [3] Относительно своей должности и компенсации Гуде писал:
О должности профессора я могу сказать только одно: я не могу понять, почему я не должен принимать плату за преподавание, поскольку мне действительно нужны ученики. Все те, кто хотел, чтобы я был их учителем, здесь, и они бедны, как церковные мыши. Если я стану профессором, они теперь смогут поступить в Академию. Я в любом случае буду здесь много лет, так что я мог бы с тем же успехом писать в студии, вдвое большей и величественной, чем любая частная, особенно если я буду получать зарплату в придачу. Когда мне это надоест, я всегда могу подать заявление об уходе.
— Ганс Гуде [3]
На протяжении всего срока полномочий Гуде брал частных учеников в дополнение к своим обычным занятиям. [3] Будучи профессором, Гуде преподавал шесть часов в классе, два часа проводил в кабинете, по очереди с другими профессорами руководил классом рисунка обнаженной натуры и посещал собрания персонала. [3] В 1857 году Гуде подал заявление об отставке, официально указав в качестве причин ухода семейные обстоятельства и ухудшение здоровья, хотя в своих мемуарах он обвинял противодействие и злословие со стороны двух своих учеников. [3] Должность профессора пейзажной живописи была самой низкой по шкале заработной платы в академии, и Гуде был одним из немногих профессоров, которым отказали в повышении зарплаты, когда другие ее получили в 1855 году. [3] Другие предполагают, что Гуде хотел покинуть академию из-за страха застрять в художественной колее. [3] После того, как Гуде подал заявление об отставке, к нему стали относиться лучше, и ему потребовалось целых пять лет, чтобы окончательно покинуть Дюссельдорф. [3] Хотя профессора академии жаловались, что преподавание не позволяло им заниматься более прибыльными делами, Гуде смог продать достаточно работ, чтобы позволить себе скромный дом в Дюссельдорфе, который находился на месте нынешнего Хофгартена. [3]
К середине XIX века академия в Дюссельдорфе стала центром обучения норвежских художников, но внутри Норвегии возник спор о том, является ли это искусство действительно норвежским, поскольку оно не возникло в Норвегии, а фактически было создано художниками, которые обучались в Германии. [3] Спор был вызван предложениями о строительстве художественной школы в Норвегии, и поэтому сторонникам норвежской академии было важно утверждать, что норвежские ценности не могут быть привиты художникам, если им придется уехать за границу. [3]
В письме Йоргену Му Гуде пишет, что он видит возможность для своего собственного развития в Дюссельдорфе, и что даже если это приведет к тому, что его будут считать немецким художником, а не норвежским, он не будет стыдиться этого факта. [3] В защиту норвежских художников в академии Гуде пишет, что они не просто подражали немецким художникам:
Если мы чему-то и учимся у Ахенбаха и Лессинга, то это, конечно, не во вред нам; никто никогда не говорил обо мне, Тидеманде или, насколько мне известно, о ком-либо из нас, норвежских дюссельдорфцев, что мы копируем и подражаем.
— Ганс Гуде [3]
Гуде был убежден, что норвежские художники в академии не могли уйти от своего наследия и что Норвегия влияла на их искусство, хотели они того или нет. [3] По этому поводу он писал:
[...] и вы, мои соотечественники в Норвегии, не имеете оснований жаловаться на то, что мы забыли дорогой, знакомый и особый характер, которым Бог наделил нашу землю и нашу нацию. Это так прочно укоренилось в нашем существе, что находит свое выражение, нравится нам это или нет. Поэтому не оскорбляйте нас дальше таким [обвинением]; оно задевает наши чувства и тем самым доказывает, насколько оно необоснованно, ибо в противном случае было бы легко относиться к нему равнодушно.
— Ганс Гуде [3]
Фон Шадов, однако, утверждал, что искусство Гуде на самом деле было немецким, пытаясь защитить свое назначение Гуде на место Ширмера. [3] Он писал о Гуде, что «Его образование полностью немецкое, его стиль необычайно возвышен». [3]
Многие из коллег Гуде перешли из академии в Дюссельдорфе в другие художественные институты, но Гуде решил искать более прямого контакта с природой. [3] Гуде обосновался на британском рынке искусства в 1850-х годах после того, как его работы были приняты в галереи Фрэнсиса Эгертона, 1-го графа Элсмира и маркиза Лансдауна , и поэтому, когда английский торговец произведениями искусства и бывший ученик Гуде – мистер Стифф – предположил, что Гуде может добиться успеха в Англии, он быстро отреагировал. [3] Осенью 1862 года Гуде отправился в долину Лледр недалеко от Конви . Уэльс , место, известное своими живописными пейзажами, уже был домом для колонии британских пленэристов . [3] В то время как небольшие группы художников жили в сельской местности, чтобы вдохновлять друг друга, быть ближе к своему объекту и убежать от города, были обычным явлением, Гуде был одним из первых норвежских художников, которые жили таким образом. [3] Гуде арендовал дом с видом на реку Льедр , где он расписал один из древнеримских мостов, который был популярен среди художников того времени. [3]
Гуд сообщает, что британские и валлийские пейзажисты презирали художников с континента и что они использовали совершенно другой стиль живописи, нежели художники с континента. [3] В то время как Гуд и его коллеги-континентальные художники выходили на природу и делали наброски, которые служили бы набросками для студийных работ, британские и валлийские художники устанавливали мольберты в поле и работали над своими картинами, имея перед собой своих персонажей. [3] Гуд пытался улучшить свою репутацию среди местных художников, организовав выставки на весенних выставках Королевской академии в Лондоне в 1863 и 1864 годах, но обе они оказались провалами, которые Гуд описал как «полезное, но горькое лекарство». [3] Несмотря на эти неудачи — усугубленные финансовыми трудностями, которые поездка создала для Гуда из-за отсутствия проданных картин — Гуд чувствовал, что поездка принесла ему большую пользу как художнику, и писал своему зятю Теодору Кьерульфу :
Было грустно покидать прекрасные, но дикие пейзажи, которые стали нам так дороги, и мирный, тихий дом, который был. Мое пребывание в Англии принесло мне большую пользу, поскольку я освободился от многих преобладающих студийных максим, оставшись один и в пейзаже, настолько новом для меня, что он заставил меня наблюдать более внимательно.
— Ганс Гуде [3]
Во время пребывания в Уэльсе Гуда посетили Адольф Тидеманд и Фредерик Коллетт , и все трое отправились в Карнарвон и Холихед , откуда Гуд наблюдал свой первый настоящий атлантический шторм. [3]
В декабре 1863 года Гуде предложили и он принял должность профессора в Баденской школе искусств в Карлсруэ, где он снова стал преемником Ширмера, и поэтому он покинул Уэльс. [3] [4] Гуде не решался занять эту должность, поскольку чувствовал, что она работает на врага, но не мог содержать себя в Норвегии из-за отсутствия художественной школы. [3] Он написал о своих мыслях по поводу этой должности Кьерульфу, заявив:
В это время я тягостно и глубоко чувствую, что значит плыть по миру без родины — теперь я получил должность и буду служить по мере своих сил той стране, которая вскоре может оказаться в открытой войне с моей родиной; я не буду выражать никаких сочувствий и буду глух к тому, что происходит за стенами моей собственной студии; то, что заставляет сердца биться чаще дома, для меня не будет существовать; и как оскорбительно и невыносимо будет наблюдать, как вокруг меня будут проявлять энтузиазм в отношении прав немецкой национальности, в то время как моя собственная нация, возможно, истекает кровью в борьбе за существование. С другой стороны, насколько серьезны мои обязательства перед женой и детьми; и я буду использовать свои таланты там, где мне это будет позволено — дома я не смогу их использовать, и через два-три года я приду к концу своей карьеры и погрузись в глубокую нищету со всеми своими детьми — я в этом уверен.
— Ганс Гуде [3]
Предполагается, что Гуде предложили должность профессора по рекомендации Лессинга. [3] Когда Гуде принял должность в Карлсруэ, поток норвежских художников в Дюссельдорфскую академию перенаправился в Карлсруэ, где появились многие норвежские художники 1860-х и 1870-х годов, среди которых Фредерик Колетт , Юхан Мартин Нильссен, Китти Л. Килланд , Николай Ульфстен, Эйлиф Петерссен , Маркус Грёнвольд , Отто Синдинг , Кристиан Крог и Фриц Таулов . [3] [4]
В Карлсруэ Гуде продолжал точно воспроизводить увиденные им пейзажи, стиль, который он передал своим ученикам, возя их в Кимзее, чтобы они писали озеро на пленэре . [3] [4] Во время этих поездок Гуде и его ученики часто встречали Эдуарда Шлейха Старшего с его собственными учениками из Мюнхена , которые, как описывал Гуде, хотели только запечатлеть настроение сцены и скептически относились к преимуществам рисования при солнечном свете. [3] Гуде также проявлял особый интерес к тому, как свет отражается в воде, находясь в Карлсруэ, а также расширял свое изучение человеческой фигуры. [3] Хотя Гуде редко изображал людей ради них самих, он начал населять свои картины убедительными, хотя иногда и анатомически неправильными, личностями. [3]
Гуде написал картину «Фра Кимзее» во время своего пребывания в Карлсруэ. [3] Картина, показанная в Вене, была принята с таким энтузиазмом, что была приобретена Художественно-историческим музеем Хофмузеума для показа, принесла Гуде несколько медалей и обеспечила ему членство в Венской академии изящных искусств . [3]
Школа в Карлсруэ была основана великим герцогом Баденским, с которым у Гуде были хорошие отношения. [3] Благодаря этому факту Гуде получал лучшую зарплату, чем в Дюссельдорфской академии, имел просторное и бесплатное жилье и щедрые периоды отпуска, которые позволяли ему путешествовать летом, чтобы выполнять наброски для будущих картин. [3] Гуде был директором Карлсруэ с 1866 по 1868 год и снова с 1869 по 1870 год, где он ввел несколько собственных образовательных принципов, направленных на развитие индивидуального таланта ученика. [3] [4] Но правление Гуде на посту директора в Карлсруэ не обходилось без сопротивления его методам, и именно это сопротивление он называет причиной своего посещения Берлинской академии искусств еще в 1874 году в поисках лучших условий. [3] Из-за визитов Гуде в Берлин его отношения с великим герцогом стали напряженными, поскольку великий герцог чувствовал, что уступки, которые он сделал Гуде, были настолько велики, что Гуде должен был быть благодарен и не искать профессорскую должность в другом месте. [3] Гуде оставался в Карлсруэ еще шесть лет после своих первых визитов в Берлинскую академию искусств, но в 1880 году он решил уйти из школы Карлсруэ, чтобы занять должность в Берлине. [3]
В 1880 году Гуде принял должность руководителя мастерской пейзажной живописи в Академии художеств в Берлине, должность, которая дала ему место в сенате академии. [3] [4] Сенат отвечал за поддержку «всех художественных интересов государства», и членство в нем было знаком высшего официального признания работы Гуде. [3]
В 1895 году Христианское художественное общество провело всеобъемлющую ретроспективу работ Гуде, включая его картины, масляные этюды, акварели, наброски и офорты. [3] Когда Гуде спросили, что следует показать на выставке, он ответил, что «[...]возможно, можно было бы найти место для этюдов и рисунков; я думаю, что они вызовут интерес. Они также (к сожалению) имеют большую художественную ценность». [3] К моменту выставки Гуде отказался от своего прежнего стиля живописи крупномасштабных композиций, основанных на этюдах, и работал в других материалах, нежели масло. [3] В Берлине Гуде начал больше работать с гуашью и акварелью, пытаясь сохранить «свежесть» своего искусства. [3] Хотя Гуде не выставлял свои акварели в большом количестве, они все равно вызывали восхищение у последующих художников, включая Харриет Бекер , которая сказала:
Я считаю, что если бы Гуде выставлял акварели и эскизы, у него были бы самые горячие поклонники среди художников. [...] Пусть лучше это произойдет сейчас, пока могут быть споры, скандалы и оживленные дискуссии о его искусстве [...].
— Харриет Бэкер [3]
Гуде проводил несколько недель каждое лето недалеко от побережья Балтийского моря, где он черпал материал для многочисленных картин Альбека и Рюгена . [3] Хотя Гуде наполнил эти картины большим количеством фигур, чем его ранние работы, его внимание по-прежнему было сосредоточено на точном отображении сцены и особенно пейзажа. [3]
К концу столетия существующие художественные академии столкнулись с «сецессионными» движениями со стороны групп художников, искавших ответвления в другом стиле. [3] Гуде объединился вокруг своего друга Антона фон Вернера , защищая академии, доходя до того, что высмеивал «так называемое символистское » движение. [3] По мере того, как Гуде приближался к концу своей жизни, он чувствовал себя все более и более неспособным идти в ногу с изменениями в мире искусства. [3] После разочаровывающей выставки в Кристиании в 1902 году Гуде написал Юхану Мартину Нильсену:
Все, что я слышал о ней [выставке], это ваши и [Вильгельма] Хольтера письма, и это признание утешило меня после презрения, которое мне пришлось вытерпеть вместе со многими пожилыми художниками. Вы узнали несколько этюдов из моих портфолио, но все они были более или менее незаконченными, и за последние две зимы я закончил их, действительно con amore . У меня были серьезные сомнения, когда я решил их выставить, потому что я прекрасно знал, насколько иное мнение у модернистов , и вполне понятно, что они хотят «взять штурвал» в одиночку!
— Ганс Гуде [3]
В 1880 году у Гуде было от пяти до восьми учеников, но к 1890 году это число сократилось до двух или трех. [3] Частично это сокращение учеников было связано с отсутствием интереса к Берлинской академии, как объяснил Гуде принц Евгений, герцог Нерке , который писал, что он, как и многие другие молодые художники, больше любил французское искусство, чем немецкое. [3]
Гуде вышел на пенсию из Берлинской академии в 1901 году. [3] [4] Он умер два года спустя в Берлине в 1903 году. [2] [3] [4]
Гуде также был кавалером ордена Церингенского льва , ордена Красного Орла и ордена Франца Иосифа . [6]
Гуд стал членом следующих художественных академий:
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Under_eketreet_(1858).jpg)
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Motivet_h%C3%A4mtat_fr%C3%A5n_Spinnkusten_l%C3%A4ngs_S%C3%B6rlandskusten_(1872).jpg)
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Hvile_p%C3%A5_stien_(1878).jpg)
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Fisker_fra_R%C3%BCgen_(1882).jpg)
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Damer_i_solskinnet_(1883).jpg)
.jpg/1280px-Hans_Gude_-_Kaien_p%C3%A5_Feste_i_n%C3%A6r_Moss_(1898).jpg)
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
