Гарри Келлар (урожденный Генрих Келлер ; 11 июля 1849 — 10 марта 1922) был американским фокусником , который устраивал большие сценические представления в конце 19 — начале 20 веков.
Келлар был предшественником Гарри Гудини и преемником Роберта Хеллера и Исайи Хьюза , у которых он учился. Его часто называли «деканом американских фокусников», и он много выступал на пяти континентах. Одной из его самых запоминающихся сценических иллюзий была левитация девушки, рекламируемая как «Левитация принцессы Карнак», скопированная с иллюзии, изобретенной Джоном Невилом Маскелайном , которую позже купил Гарри Блэкстоун-старший.
Он был давним клиентом компании Martinka Magic Company , которая построила множество его иллюзий и декораций, в том числе «Голубую комнату».
Как и в случае с большинством магов, мало что можно подтвердить из ранней жизни Келлара. Его настоящее имя было Генрих Келлер, и он родился в семье немецких иммигрантов в Эри , штат Пенсильвания. [1] Иногда его называли Генри, но позже он изменил это имя на Гарри. [2] Он также изменил написание своей фамилии с Келлер на Келлар, чтобы избежать путаницы с Робертом Хеллером . [3] В детстве Келлар любил играть в опасные игры и, как известно, играл в цыплят с проезжающими поездами. [2]
Келлар учился у аптекаря и часто экспериментировал с различными химическими смесями. Сообщается, что однажды Келлар проделал дыру в полу аптеки своего работодателя. [2] Вместо того, чтобы противостоять гневу своих родителей, Келлар скрылся в поезде и стал бродягой . [4] В то время ему было всего десять лет. [5]
Келлару подружился священник британского происхождения из северной части штата Нью-Йорк. Он предложил усыновить Келлара и оплатить его образование, если тот тоже выучится и станет министром. Однажды вечером Келлар увидел выступление странствующего фокусника « Факир Авы », сценическое имя Исайи Харриса Хьюза, и после выступления Келлар «сразу почувствовал желание выйти на сцену». Позже он сказал Гудини, что «я стал очень беспокойным, купил книги по магии и, наконец, оставил своего друга и благодетеля».
Работая на ферме в Буффало, штат Нью-Йорк , Келлар ответил на объявление в газете, которое разместил Хьюз, искавший помощника. Келлар был нанят в возрасте 12 лет [3] , а в возрасте 16 лет он дал свое первое сольное выступление в Дюнкерке, штат Мичиган ; это была катастрофа, и Келлар вернулся к работе с Хьюзом. [6] Два года спустя Келлар повторил попытку с лучшими результатами, но, поскольку он был в плохом финансовом состоянии, его ранняя карьера часто заключалась в том, что он одалживал оборудование для шоу и избегал кредиторов . [5]
В 1869 году Келлар начал работать с « Братьями Давенпорт и Фэй», группой сценических спиритуалистов , состоящей из Иры Эрастуса Дэвенпорта, Уильяма Генри Дэвенпорта и Уильяма Фэя. Благодаря Давенпортам и Фэй Келлар узнал много нового о том, как проводить успешное шоу. [7] Келлар провёл с ними несколько лет, до 1873 года, когда он и Фэй расстались с Давенпортами и отправились в «мировое турне» по Центральной и Южной Америке. [5]
В Мексике они смогли заработать $ 10 000 ($269 294 в 2023 году). В 1875 году тур завершился в Рио-де-Жанейро выступлением перед императором Педро II . [8]
Затем, направляясь на гастроли в Англию, Бойн , корабль, на котором плыли Келлар и Фэй, затонул в Бискайском заливе . Среди обломков было потеряно оборудование и одежда Келлара, а также корабельный груз из золота и серебра. и неограненные бриллианты. [9] После кораблекрушения у Келлара осталась только одежда на спине и кольцо с бриллиантом, которое он носил. После этого банкиры из Нью-Йорка телеграфировали ему и сообщили, что его банк обанкротился. [9] Отчаянно нуждаясь в деньгах, Келлар продал свое кольцо и расстался с Фэй, которая ушла, чтобы воссоединиться с Давенпортами. Келлар смог выступать на голландском, французском и английском языках, а затем гастролировал по всему миру. [10]
После посещения театра Джона Невила Маскелина и Джорджа Альфреда Кука, названного « Египетский зал» , Келлар был вдохновлен и ему понравилась идея выступать в одном месте. Ему нравились иллюзии, которые исполняли Маскелайн и Кук, но именно Буатье де Кольта , тогда игравший там, исполнил «Исчезающую птичью клетку» — трюк, который Келлар решил, что он должен иметь, и потратил оставшиеся деньги, чтобы купить его у него. Келлар занял 500 долларов у Юниуса Спенсера Моргана (отца JP Morgan ) и вернулся в Соединенные Штаты, чтобы попытаться получить свои средства от банковской транзакции, которую он инициировал, когда был в Бразилии. Зная, что почта из Бразилии идет медленно, он смог вернуть все 3500 долларов. На эти деньги Келлар основал «труппу» на основе труппы Мэйсекилна и Кука в Англии и даже назвал свой театр «Египетским залом».
В 1878 году Келлар вернулся в Англию и вложил 12 000 долларов в покупку нового оборудования, в том числе версии автомата Маскелина, играющего в вист , «Психо».
После разочаровывающего тура по Южной Америке Келлар отменил оставшиеся концерты и вернулся в Нью-Йорк. Незадолго до прибытия Келлару сообщили о смерти фокусника Роберта Хеллера . Газета New York Sun обвинила Келлара в нарушении прав личности Хеллера , заявив, что «Хеллер едва умер, как мы прочитали о «Волшебнике Келларе». Далее в статье говорится: «Конечно, «Келлар» стремится извлечь выгоду из репутации, оставленной Хеллером, путем точной имитации имени Хеллера. Это не редкость». [11] Келлар пытался доказать, что его имя всегда было Келлер с буквой «е» и что он фактически изменил его несколько лет назад, чтобы не путать его с Хеллером. Он также отметил, что Хеллер сменил имя с Уильяма Генри Палмера. [12] Публика по-прежнему была к нему невосприимчива, из-за чего Келлар в конечном итоге отменил свои предстоящие выступления в США и вернулся в Бразилию.
После очередного мирового турне в 1882 году Келлар снова выступал в Мельбурне и встретил фанатку Еву Лидию Медли, которая пришла за кулисы, чтобы взять у него автограф. Келлар обещал присылать открытки и письма из своих путешествий. [13] Они обменивались письмами в течение следующих пяти лет.
Келлар начал свою версию «Египетского зала» в декабре 1884 года, сдав в аренду старый масонский храм на Честнат-стрит в Филадельфии , штат Пенсильвания. После 264 представлений Келлар закрыл театр 24 июня 1885 года. Вскоре после ухода Келлара театр сгорел.
Пока Келлар выступал в Америке, Медли прибыл за несколько недель до своего выступления в Эри, штат Пенсильвания . Она сыграла в шоу корнета и начала узнавать о магическом бизнесе. Келлар и Медли поженились 1 ноября 1887 года в церкви в Каламазу, штат Мичиган . [14] В последующие годы она сыграла важную роль в шоу Келлара – она не только сыграла роль во многих из его предстоящих иллюзий, но также предоставила музыку для шоу.
Келлар вернулся в Филадельфию в октябре 1891 года и открыл свой второй Египетский зал в Концертном зале, также расположенном на Честнат-стрит. 30 апреля 1892 года Келлар завершил успешный семимесячный забег в своем втором Египетском зале. Затем Келлар вернулся на дорогу.
Пока Келлар находился за границей, прославился другой фокусник, Александр Херрманн , и по возвращении в Соединенные Штаты Келлар оказался с соперником. [15] Херрманн часто критиковал Келлара за отсутствие ловкости рук и утверждал, что вместо этого он предпочитает использовать механические трюки. Хотя ему не хватало ловкости рук, Келлар настолько умело использовал неверное направление , что, по его словам, «...духовой оркестр, играющий на полную мощность, может открыто маршировать по сцене позади меня, сопровождаемый стадом слонов, но никто этого не поймет». что они прошли». [8] Херрманн умер 17 декабря 1896 года.
Келлар вышел на пенсию в 1908 году и позволил Говарду Терстону стать своим преемником. [15] Келлар встретил Терстона, который делал карточные фокусы , во время отпуска в Париже, Франция. Келлар дал свой последний концерт в Театре Форда в Балтиморе , штат Мэриленд. [16] В конце концов Келлар переехал в свой дом в Лос-Анджелесе, Калифорния. Жена Келлара умерла два года спустя.
Келлара часто посещали другие фокусники, в том числе Гарри Гудини. [5] 11 ноября 1917 года Гудини организовал шоу для Общества американских магов, чтобы принести пользу семьям тех, кто погиб при затоплении авианосца «Антильские острова» немецкой подводной лодкой (которые считались первыми американскими жертвами). Первой мировой войны ). [17] Гудини уговорил Келлара выйти из отставки, чтобы дать еще одно представление.
Шоу проходило на самой большой сцене того времени — Ипподроме . После выступления Келлара Келлар начал было уходить, но Гудини остановил его, сказав, что «величайшего фокусника Америки следует унести с триумфом после его последнего публичного выступления». Члены Общества американских магов помогли Келлару сесть в портшез и подняли его. Оркестр ипподрома из 125 человек играл « Auld Lang Syne », пока Келлара медленно увозили. [5]
Келлар жил в отставке, пока не умер 3 марта 1922 года от легочного кровотечения , вызванного гриппом . [17] Он был похоронен на кладбище Ангелус-Роуздейл в Лос-Анджелесе.
Келлар предположительно разработал этот трюк, внезапно выйдя на сцену во время выступления Маскелина, увидев то, что ему нужно было знать, и уйдя. [8] Не имея возможности повторить его, Келлар нанял другого фокусника, чтобы тот помог построить еще один, но в конечном итоге разработал новый трюк с помощью компании Otis Elevator Company . Другая версия, построенная Келларом, была куплена Гарри Блэкстоуном-старшим , который использовал этот трюк много лет. Писатель из Буффало Джон Норт Хиллиард писал, что левитация была чудом двадцатого века и «венцом долгой и блестящей карьеры мистера Келлара». [8]
Трюк проделала замаскированная машина, скрытая от зрителей. Келлар утверждал, что женщина на сцене, спящая на диване, была индуистской принцессой, которую он левитировал, а затем перемещал обруч взад и вперед через тело женщины, чтобы доказать, что ее не подвешивают. Внутри платья «принцессы» находилась плоская доска, на которой она опиралась, соединенная с металлическим стержнем, выходящим сбоку за кулисы. Другой конец перекладины был подключен к машине, поднимающей и опускающей женщину, скрытую от глаз занавеской и ее собственным телом. Чтобы Келлар мог «доказать» с помощью обруча, что она плывет, штанга имела грубую S-образную форму, позволяя ему перемещать обруч по длине ее тела в любом направлении. [18]
Келлар одалживает шесть колец на пальцах у зрителей. Он заряжает их в ствол пистолета , целится и стреляет из пистолета в сундук, висящий сбоку от сцены. Сундук открыт, внутри находится еще один сундук меньшего размера. Внутри находятся шесть коробок, вложенных друг в друга. Когда каждое из них открывается, они складываются друг на друга, а внутри самого маленького находятся пять колец, каждое из которых связано лентой с цветами. Пять колец возвращаются своим владельцам. Владелица шестого кольца задается вопросом, что случилось с ней, а Келлар делает вид, что не замечает.
Он продолжает свой следующий трюк, который представляет собой вариацию «Неиссякаемой бутылки» Роберта -Удена . Зрители называют разные напитки, такие как вино, виски, лимонад или просто вода. Каждый напиток наливается из одной и той же бутылки, и зрители подтверждают, что они действительно получают запрошенные напитки. Когда бутылка опустеет, Келлар берет ее и разбивает. Внутри находится морская свинка с поясом на шее, к которому прикреплено шестое кольцо. В конечном итоге кольцо возвращается владельцу. [19]
Вариант трюка был показан перед президентом США Теодором Рузвельтом и его детьми Этель , Арчи , Квентином и Кермитом . [20] Этель была владелицей шестого кольца, и после того, как Келлар вернул ей кольцо, он спросил, не хочет ли она также иметь морскую свинку в качестве домашнего животного. Затем Келлар завернул морскую свинку в бумагу и вернул ее Этель. Когда его открыли, внутри оказался букет розовых роз. [20]
На стеклянном столе стоит лампа. Келлар накрывает светящуюся лампу тонкой тканью. Келлар сообщил аудитории, что каждый вечер лампа будет возвращаться ее предполагаемому первоначальному владельцу в Индии в определенное время. Когда прозвенел звонок, указывающий текущее время суток, Келлар зарядил пистолет и нацелил его на лампу. При последнем звонке Келлар выстрелил из пистолета. Лампа, казалось, растаяла, а ткань упала на сцену.
Келлар был известен своим вспыльчивым характером, и однажды, после инцидента, в котором «Исчезающая лампа» не исчезла, он нанес топор на неисправную опору. Позже Келлар построил еще один, который продолжал надежно работать еще долго после его выхода на пенсию. [2]
