Генри Такер Берли (2 декабря 1866 — 12 сентября 1949) — американский классический композитор, аранжировщик и профессиональный певец, известный своим баритоном . Берли, первый чернокожий композитор, сыгравший важную роль в развитии характерно американской музыки, сделал черную музыку доступной для артистов с классическим образованием, знакомя их со спиричуэлами и аранжируя спиричуэлс в более классической форме. [1] Берли также познакомил Антонина Дворжака с черной американской музыкой , которая повлияла на некоторые из самых известных композиций Дворжака и заставила его сказать, что черная музыка станет основой американской классической музыки.
Генри Такер Берли родился в Эри, штат Пенсильвания , в 1866 году в семье Элизабет Берли и Генри Такера. Его дедушка, Гамильтон Уотерс, был освобожден из рабства в округе Сомерсет, штат Мэриленд , после уплаты 55 долларов (50 долларов за него и 5 долларов за его мать) в 1832 году и получения свидетельства о свободе в 1835 году. Они отправились в Итаку, штат Нью-Йорк , где выжили двое сводных братьев Уотерса. После смерти матери Уотерс женился на Люсинде Дункансон. Их первый ребенок, Элизабет Лави Уотерс (которая станет матерью Берли), родилась в Лансинге, штат Нью-Йорк , в 1838 году. Позже в том же году семья переехала в Эри, штат Пенсильвания, где они жили до 1920-х годов. Элизабет, окончившей колледж Эйвери в Питтсбурге в 1855 году, было отказано в должности преподавателя в государственных школах Эри, но она много лет преподавала в Школе для цветных.
Отец Берли, Генри Такер Берли-старший, ветеран военно-морского флота Гражданской войны , был первым чернокожим присяжным в округе Эри в 1871 году. После смерти отца в 1873 году его мать снова вышла замуж в 1875 году. Ее второй муж, Джон Элмендорф, также был ветеран ВМФ Союза .
Дедушка Берли, известный своим «исключительно мелодичным голосом», обучал юного Берли и его брата Реджинальда традиционным спиричуэлам и рабским песням.
Берли помогал поддерживать свою семью различными случайными заработками: зажигал газовые уличные фонари , продавал газеты и работал типографским дьяволом , кучером и стюардом на пароходах озера Эри . Он также учился на бухгалтера в Бизнес-колледже Кларка, когда учился в старшей школе. Его мать иногда работала горничной у дочери работодателя Берли-старшего, когда она проводила мюзиклы (музыкальные собрания) у себя дома. Берли работал швейцаром, когда на этих мюзиклах выступали различные известные музыканты, в том числе венесуэльская пианистка Тереза Карреньо и итальянский тенор Итало Кампанини .
Он учился вокалу у Джорджа Ф. Брайерли. Во время и после учебы в средней школе Берли стал известен как один из самых опытных классических певцов Эри. Несколько церквей Эри и еврейская синагога наняли его в качестве солиста, и он также пел в качестве солиста на многих общественных и гражданских мероприятиях. [2]
Берли был принят со стипендией в престижную Национальную музыкальную консерваторию в Нью-Йорке в возрасте 26 лет. Он получил стипендию с помощью Фрэнсис Макдауэлл, [1] матери композитора Эдварда Макдауэлла , и в конечном итоге он сыграл контрабас в оркестре консерватории. Хотя сначала Консерватория отказала Берли в стипендии на обучение, которая ему была необходима, сославшись на то, что он не соответствует их стандартам прослушивания, миссис Макдауэлл (секретарь) настояла на том, чтобы ему разрешили снова сдать вступительный экзамен. Через несколько дней он получил стипендию.
Чтобы прокормить себя во время учебы, Берли работал у миссис Макдауэлл разнорабочим, убирая и работая над всем, что ей нужно. По общему мнению, Берли, который позже стал известен во всем мире своим прекрасным баритоном, пел спиричуэлс во время уборки залов консерватории, что привлекло внимание директора консерватории, чешского композитора Антонина Дворжака , который попросил Берли спеть для него. Берли сказал: «Я очень часто пел для него наши негритянские песни, и прежде чем он написал свои собственные темы, он наполнился духом старых Spirituals ». [3] Дворжак сказал: «В негритянских мелодиях Америки я обнаруживаю все, что необходимо для великой и благородной музыкальной школы». [4]
Из того, что он называл «негритянскими мелодиями» и индейской музыки, Дворжак взял пентатонику , которая появляется в некоторых местах в его Симфонии «Из Нового Света» и в начале каждой части «Американского» струнного квартета . В Симфонии тема флейты напоминает духовную « Качайся низко, сладкая колесница », которая вполне может быть среди тех, которые Берли пел Дворжаку.
В 1922 году другой ученик Дворжака, Уильям Армс Фишер , написал духовную песню «Goin' Home», основанную на мелодии английского рожка из второй части (Ларго) Симфонии. Кажется, не существует никаких доказательств того, что песня существовала до 1922 года, а мелодия - до Симфонии (1893 года), хотя оба варианта оспариваются. [5] В 1893 году Берли помогал Дворжаку в переписывании инструментальных партий для симфонии.
В следующем году Берли спел в аранжировке Дворжака классическую песню уроженца Пенсильвании Стивена Фостера « Старые люди дома» . Он окончил его в 1896 году, а затем работал на факультете консерватории. [6]
Берли начал свою певческую карьеру в качестве баритона в семейном квартете. К тому времени, когда Берли покинул Эри в январе 1892 года, он пел с лучшими вокалистами города на общественных мероприятиях и церковных собраниях. В конце лета 1892 года Берли выступил в Адирондаксе, в Норт-Гудзоне, штат Нью-Йорк, в качестве солиста «Летней школы для христианских работников». Через девять месяцев после прибытия в Нью-Йорк Берли выступил на двух больших лагерных концертах в Метрополитен-церкви в Вашингтоне, округ Колумбия, как «знаменитый западный баритон». [7]
В 1894 году он стал солистом епископальной церкви Св. Георгия в Нью-Йорке. Некоторые прихожане выступали против найма Берли в церковь для белых из-за его расы, [1] в то время, когда другие белые епископальные церкви Нью-Йорка запрещали чернокожим людям совершать богослужения. Дж. П. Морган , в то время член организации «Сент-Джордж», отдал решающий голос за найм Берли. [8] Несмотря на первоначальные проблемы с получением назначения, Берли сблизился со многими членами церкви за время своего длительного пребывания в качестве солиста в церкви. В 1946 году он ушел с этой должности спустя 52 года. Он сыграл важную роль в зарождении традиции ежегодного проведения духовных служб каждый май (1924–55). Его пение «Пальмы» Жана-Батиста Фора было традицией Вербного воскресенья на протяжении 50 лет, а мэр Нью-Йорка Ла Гуардиа организовал радиопередачу из своего офиса в 1944 году . солистка концертов, исполняющая авторские песни и отрывки из опер, а также афроамериканские народные песни. Он пел перед королем Эдуардом VII в Лондоне в 1908 году, среди других престижных европейских концертов. [5] С 1900 по 1925 год Берли также был членом синагогального хора храма Эману-Эль в Нью-Йорке, единственным афроамериканцем, который там пел. [8] Он также часто работал с Уолтером Ф. Крейгом и его оркестром. [9]
Берли презирал запись и долгое время (ошибочно) считал, что записи его голоса не существует. Он записался один раз в 1919 году для небольшого лейбла, которым руководил его друг Джордж Брум, и еще раз в 1944 году для церкви Святого Георгия. Запись 1919 года существует, но последние записи так и не были найдены. [10]
В конце 1890-х Берли также начал публиковать собственные аранжировки авторских песен. Примерно в 1898 году он начал сочинять свои собственные песни [1] , а к концу 1910-х годов Берли стал одним из самых известных американских композиторов авторских песен. Примерно с 1910 года Берли также работал над редактированием музыки у Дж. Рикорди , итальянского музыкального издателя с офисами в Нью-Йорке.
Берли опубликовал несколько версий негритянского спиричуала « Deep River » в 1916 и 1917 годах и быстро стал известен своими аранжировками спиричуэлов для голоса и фортепиано. Одна из его аранжировок в Common Meter - это мелодия гимна «Макки», использованная с гимном Джона Оксенхема «Во Христе нет ни Востока, ни Запада». [11] Его аранжировки помогли сделать спиричуэлс популярным жанром среди концертирующих певцов, и в течение нескольких лет многие известные певцы исполнили аранжировки Берли. [1]
Аранжировки спиритуалов и сентиментальных песен Берли были настолько популярны в конце 1910-х и 1920-х годах, что почти ни один вокалист не давал концерта в крупном городе, не исполняя их время от времени. [ нужна цитата ] Джон МакКормак спел на концерте несколько песен Берли, в том числе «Моя маленькая мать» (1917), «Мой дорогой старый приятель» (1918), «Под пылающей звездой» (1918) и «В Великое где-то» (1919). [1] Популярность декораций Берли способствовала взрыву популярности этого жанра в 1920-е годы. Он положил на музыку несколько стихотворений Уолта Уитмена , а также опубликовал музыку для фортепиано и скрипки.
По оценкам, оригинальное музыкальное произведение Берли варьируется от 200 до 300 песен. В 1914 году он был одним из основателей Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP), а в 1941 году получил место в его совете директоров.
На протяжении 1920-х и 1930-х годов Берли продолжал пропагандировать, особенно спиричуэлс, посредством публикаций, лекций и аранжировок. Его пожизненная пропаганда духовности затмила его певческую карьеру, а также аранжировки авторских песен. Он вышел на пенсию в 1946 году по состоянию здоровья, и сын перевез его из Лонг-Айленда в дом престарелых в Стэмфорде, штат Коннектикут , где он умер в возрасте 82 лет от сердечной недостаточности 12 сентября 1949 года. [12] На мероприятии присутствовало более 2000 человек. его похороны в церкви Святого Георгия. Среди носителей гроба были Холл Джонсон , Ноубл Сиссл , Юби Блейк , Уильям К. Хэнди и Кэмерон Уайт . [13] [14] Его останки были возвращены для захоронения в Эри, штат Пенсильвания. [15]
С успехом Роланда Хейса , Мэриан Андерсон и Пола Робсона , среди других, многих из которых он тренировал, основополагающая роль Берли в утверждении афроамериканских солистов на концертных сценах Америки, казалось, затмилась. Его многочисленные популярные авторские песни начала двадцатого века часто не издавались после смерти композитора. Тем не менее, он остается одним из самых важных композиторов Америки начала двадцатого века. [16]
В 1917 году Берли получил медаль Спингарн , которую Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (NAACP) ежегодно вручает за выдающиеся достижения афроамериканца. Он также получил почетные степени Университета Говарда и Университета Атланты .
Никто не знает: песни Гарри Т. Берли , альбом его произведений Карен Паркс (совместно спродюсированный Парксом и продюсером Дэвидом Масиасом , лауреатом премии Грэмми ), дебютировал под номером 2 в чарте традиционных классических альбомов Billboard после его выпуска в 2008 году. .
Работы, которые он редактировал или транспонировал, продолжаются в Гимнале Епископальной церкви (США) 1982 года , включая № 529 («Во Христе нет ни Востока, ни Запада»).
Другие аранжировки включены в альтернативные сборники гимнов, в том числе Lift Every Voice и Sing . [17]
В 2019 году Мишель Дил Уинфилд, член государственного комитета 74-го округа Ассамблеи, сформировала комитет для подачи петиции в Общественный совет Шести Манхэттена о переименовании улицы: Гарри Т. Берли Плейс. Член Совета Нью-Йорка Карлина Ривера подала заявку, и она была одобрена. Церемония прошла на юго-восточном углу Восточной Шестнадцатой улицы и Третьей авеню на Манхэттене 12 сентября 2021 года. В октябре 2021 года представитель США Кэролин Б. Мэлони включила чествование Генри Такера «Гарри» Берли в замечания Конгресса о продлении рекорда. : Том 167, номер 179. [ нужна ссылка ]
СМИ, связанные с Гарри Берли, на Викискладе?