stringtranslate.com

Генри Рэйберн Добсон

Генри Рэйберн Добсон (29 мая 1901 – 22 мая 1985 [1] ), также известный под своим вторым именем Рэйберн Добсон, был шотландским портретистом и пейзажистом из Эдинбурга . Он работал в Эдинбурге и Брюсселе с 1918 по 1980 год. Его отец, Генри Джон Добсон (1858–1928), и его брат, Коуэн Добсон (1894–1980), были жанристами и портретистами. Его портреты в основном написаны маслом, тогда как его пейзажи в основном акварелью.

История семьи

Генри Рэйберн Добсон, портретист высшего общества, родился в семье среднего класса с корнями в Кирккадбрайте , Шотландия . Его отец, Генри Джон Добсон (1858–1928), [2] был шотландским жанровым и портретным художником из Далри . Дедушка Генри Добсона, Томас Добсон, был торговцем шерстью [3] в городе Кирккадбрайт. Семья полагает, что в Далри была шерстяная фабрика Добсона, и считается, что этой фабрикой мог владеть и управлять Томас Добсон. [4] Генри Добсон не продолжил семейную традицию управления семейным шерстяным бизнесом. Чтобы стать художником, он пожертвовал своим наследством, и семейная легенда гласит, что Томас Добсон отрекся от своего сына. [4] Жизнь Генри Добсона была отмечена финансовыми трудностями.

Генри Добсон женился на Джинни Шарлотте Ханне Коуэн 17 сентября 1890 года в Далри, в районе Кирккадбрайт. [5] Чтобы развивать свое искусство (и потому что в шотландской столице было больше возможностей для рисования портретов), они переехали в дом в Эдинбурге. Генри Рэйберн Добсон родился там по адресу 9 Merchiston Crescent [6] в доме, который, как утверждается, имел по крайней мере «7 комнат с одним или несколькими окнами». [7]

Как портретист Генри Добсон не имел большого успеха. Он перешел к шотландским жанровым картинам в стиле Томаса Фаеда (1826–1900), Генри Райта Керра (1857–1936) и Дэвида Уилки (1785–1841). Эти сцены были особенно популярны в Соединенных Штатах и ​​Канаде, где их часто печатали на жестяных коробках из-под печенья. [ необходима цитата ] Поскольку у Генри Джона часто возникали трудности с оплатой аренды, семья часто переезжала. Говорят, что он фактически жил впроголодь, и что в основном семья выжила благодаря домашним навыкам его жены Джинни.

Братья и сестры

Рэйберн был младшим из четверых детей Генри Джона Добсона. Старшим ребенком был Томас Стэнли Добсон, родившийся в 1892 году и названный в честь своего деда. Он стал актером, но также работал у арт-дилера по имени Робертсон в Лондоне.

Дэвид Коуэн Добсон родился в 1894 году и был известен как Коуэн Добсон , известный портретист Лондонского общества. Хотя он писал портреты известных мужчин, включая Эрла Эттли , Эрла Битти и Гарольда Уилсона , в основном он изображал «модных лондонских дам». [8] Имя Коуэн Дэвид получил в честь фамилии своей матери.

Единственная сестра — Луиза Ранкин Добсон. Она родилась в 1896 году. У нее была тесная семейная связь с младшим братом, и вместе с матерью Джинни она заботилась о нем на протяжении всей его жизни.

Реберну дали имя Генри Реберн в честь знаменитого шотландского художника-портретиста XVIII века сэра Генри Реберна (1756–1823), которым его отец восхищался.

Школьные годы

Несмотря на финансовую нестабильность Генри Джона Добсона, он отправил своих детей в хорошие местные школы. Мало что известно о школьных днях Реберна. Его первые годы формального образования прошли в средней школе Джеймса Гиллеспи в Эдинбурге. Он и Луиза были зачислены вместе 5 сентября 1906 года. [9] Затем семья жила по адресу 4 Glengyle Terrace, Эдинбург.

Рэйберн покинул Gillespie's 18 июля 1911 года, чтобы поступить в престижный колледж Джорджа Уотсона , также в Эдинбурге. [10] Семья придавала большое значение хорошему образованию. В то время школа располагалась недалеко от Lauriston Place в центре Эдинбурга. В 1932 году колледж Джорджа Уотсона переехал в свое нынешнее здание на Colinton Road, за пределами центра города. Он был принят в колледж Джорджа Уотсона 26 сентября 1911 года. Он покинул школу в июле 1917 года, чтобы поступить (согласно архивам школы) в Художественный колледж. [11]

В свой последний год в колледже (пятый) он изучал английский язык, историю, математику, латынь и французский язык. Его лучшими предметами были последние два. В то время рисование преподавалось только мальчикам до четвертого года. Его учителем рисования в Уотсоне был Ральф У. Хей [12] В преподавании искусства он был пионером Современного движения в Шотландии. [13] Он был одним из первых, кто отошел от традиционного бесцветного способа обучения рисованию девятнадцатого века. Он был полностью за цвет, украшение и выражение фантазии. Это может объяснить, почему портреты Реберна — в отличие от портретов его брата — более красочны.

В его записях отмечено одно странное обстоятельство. Генри покинул школу без предупреждения в июле 1912 года, чтобы поступить в школу для мальчиков мистера А. Миллера Инглиса, колледж Мейденхед, Мейденхед, Беркшир. Мистер Инглис был двоюродным братом его отца. В записке говорится: «… но, вероятно, не будет там долго, так как мать скучает по нему дома ». Он действительно быстро вернулся в Эдинбург и вернулся в колледж Джорджа Уотсона, но на этот раз он остановился в частном пансионе, которым управляла миссис Имри, которая обслуживала учеников колледжа Джорджа Уотсона. [14]

Его художественное образование началось с того, что его отец учил его рисованию и живописи. В 1917 году, после обучения в школе Джорджа Уотсона, он поступил в Эдинбургский колледж искусств , но только на один год [15]. Согласно его досье в Королевских ВВС , на следующий год он поступил в Королевский колледж искусств в Лондоне, где учился до 1924 года. [16] Однако это невозможно доказать, поскольку в Королевском колледже искусств в Лондоне нет никаких записей о Реберне. В 1921 году он был избран «членом-корреспондентом» Королевской кембрийской академии , полноправным членом которой он стал в 1930 году. [17]

Лондонские годы

Рэйберн покинул Эдинбург где-то между 1928 и 1929 годами и отправился жить и работать в Лондон, чтобы вернуться в Шотландию после войны. Несколько ссылок [18] указывают следующие адреса Рэйберна:

Эти адреса представляют собой смесь адресов резиденций, почтовых ящиков и студийных адресов. В 1947 году Реберн уже вернулся в Эдинбург [20] и жил на Квин-стрит , прежде чем переехать в Феттес-роу, на окраине георгианского Нового города шотландской столицы. [ необходима цитата ] Адрес в Шотландском либеральном клубе, вероятно, был почтовым ящиком. Но он выставлялся там, и у него также могли быть там некоторые комнаты. [21]

Mavisbush Lodge был его мастерской. В то время (1965) он жил в квартире 5, Fettes Row, Эдинбург. [22]

В начале 1920-х годов его старший брат Коуэн Добсон , официальный военный художник , [23] уже обосновался в британской столице. Он был хорошо обустроен в Лондоне и в своем родном городе Глазго. Его жена, Филлис Бойер, была движущей силой его успеха. [ необходима цитата ] Коуэн и Филлис постоянно путешествовали между Глазго и Лондоном.

Рэйберн, в отличие от своего старшего брата, никогда не был столь коммерчески успешным, как Коуэн [ нужна цитата ] : ни в Лондоне, ни в Эдинбурге, ни в Брюсселе. Сам Рэйберн, казалось, не был заинтересован в зарабатывании денег.

В Лондоне Рэйберн жил на Терло-сквер и Крэнли-плейс в королевском округе Кенсингтон и Челси, которые были престижными адресами, как и Эрлс-Корт-роуд. Он хотел создать образ для своих клиентов и, собственно, для себя: образ обеспеченного светского художника. Такой образ был вполне приемлем для его клиентов.

В этот предвоенный период Реберн написал портрет полковника Осбалдестона-Митфорда, Гордона Хайлендера, который был разрушен в результате бомбежки в 1940 году, а в 1928 году — один из немногих портретов в натуральную величину, которые он когда-либо делал, портрет махараджи Джодхпура (Индия) Умайда Сингха . [24]

19 января 1939 года Рэйберн женился на Изабелле Рэй Смит Доусон, которая была на 13 лет моложе его. Она родилась в Фолкерке , недалеко от Стерлинга , Шотландия, 23 сентября 1913 года. Пара никогда не жила вместе. После свадьбы Рэйберн остался в Крэнли-Плейс, где жил со своей матерью. Изабелла осталась по своему адресу 85, Уорик-роуд. Ни его мать, Джинни Коуэн, ни его сестра Луи не были в пользу этого брака и, вероятно, сделали все возможное — если не для того, чтобы предотвратить его, то для того, чтобы расторгнуть его. Говорят, что у них были некоторые подозрения относительно личности и истории Изабеллы. [ необходима цитата ]

В записях Королевских военно-воздушных сил за 1942 год указано, что Рэйберн был разлучен со своей женой. [25] Официальных записей о разводе или аннулировании брака в реестрах судов по разводам Англии и Уэльса нет. Однако возможно, что брак был аннулирован — или они были разведены — в Шотландии. [26] По словам многих членов семьи, Рэйберн часто брал Изабеллу Рэй на семейные встречи.

В своей биографии Генри Рэйберна Добсона доктор Кабрис упоминает его брак с Изабель Рэй Смит Доусон. Этот брак состоялся в 1939 году и, по словам доктора Кабриса, продлился недолго, так как в 1942 году его досье в Королевских ВВС показывает, что он был разлучен со своей женой, хотя никаких записей о разводе, похоже, не имеется. Также утверждается, что, хотя его мать и сестра не любили его жену и с подозрением относились к ее заявленной истории, племянники и племянницы Рэйберна и другие члены его семьи очень любили ее компанию. [ необходима цитата ]

Изабелла переехала в Лондон в начале военных лет, где работала телефонисткой. В 1945 году Изабелла вышла замуж за капитана ВВС США Уильяма Дж. Стэнгела.

В более поздние годы Изабелла вышла замуж за сержанта Королевских ВВС. [ необходима цитата ]

Изабелла умерла в 1983 году после продолжительной болезни. [ необходима цитата ]

Записи Реберна о Первой мировой войне

Во время Второй мировой войны он присоединился к Королевским военно-воздушным силам (RAF), где занимался интерпретацией фотографий позиций противника, сделанных разведывательными полетами RAF. Вероятно, он прошел подготовку для этого в секретных помещениях Медменхэма . Он присоединился к RAF в качестве рядового летчика (экипажа) в 1942 году. [27] Он зарегистрирован как «ростом 5 футов 8 дюймов, с карими глазами, каштановыми волосами и свежим цветом лица». [28] 16 июня 1943 года он был произведен в офицеры. 17 июня 1943 года он получил звание исполняющего обязанности офицера-пилота . [27] 3 марта 1944 года он был повышен до летного офицера . [29] Он был демобилизован 12 февраля 1946 года, но оставался в резерве, пока не оставил его 10 февраля 1954 года.

После вторжения Реберн служил под командованием маршала авиации сэра Артура Конингема в Париже и продолжал служить переводчиком до своей демобилизации в 1946 году. Реберн подружился с маршалом авиации и посетил множество вечеринок на его яхте в Каннах. В письме к своей сестре Реберн писал: «…мы отплываем на яхте в 10.30. Сегодня очень большая вечеринка. 20 человек. Четыре принцессы (одна из них — принц Монако) и бог знает сколько графов и кутежей приедут. Какая жизнь! Филлис была бы в своей стихии среди всей этой жизни. У меня есть милая маленькая подружка, дочь принца де Фосиньи-Люсенжа, Ротшильда и одной из старейших семей Франции. Она прелесть…» [30] Но он находил жизнь на Французской Ривьере довольно разочаровывающей. Он писал своей сестре: «…Это место деморализует. Невозможно сосредоточиться на том, чтобы писать или что-то делать. У меня обычные трудности, которых можно ожидать, рисуя маршала авиации в отпуске (маршал авиации и леди Конингем уехали из Франции в Англию), но в конце концов я победю…» [31]

Его кузен Эндрю Блэквуд Добсон вспоминал: «…Я помню, как он рассказывал мне (или отцу), что он следовал за Королевскими ВВС на передовой за линию фронта в Европу, интерпретируя фоторазведку по мере продвижения вторжения, и что в свободное время он рисовал портреты коллег-офицеров в столовой. Я думаю, что именно благодаря этой деятельности он познакомился с бельгийцами во время наступления через Бельгию...» [32] , в то время как другой кузен Эндрю Ньял Добсон особенно запомнил зрительную трубу и стереографы, которые Реберн использовал во время войны. [33]

В июле 1944 года лондонская газета The Times опубликовала довольно странный некролог Генри Рэйберна. [34] Причина этого некролога неизвестна. Но (весьма живой) художник был встревожен этой небольшой «ошибкой». В The Times от понедельника 7 августа 1944 года он написал: «...Г-н Генри Рэйберн Добсон, шотландский портретист, который в настоящее время служит в Королевских ВВС, хочет, чтобы его знали, что УВЕДОМЛЕНИЕ о его СМЕРТИ в результате действий противника НЕ ​​СООТВЕТСТВУЕТ действительности...» [35]

Послевоенные годы

После войны Реберн покинул Лондон и вернулся в Эдинбург. Примерно в то же время началось его бельгийское «приключение» (см. далее).

Его первая собственная послевоенная студия в Эдинбурге находилась в доме 12 по Шендвик-Плейс в георгианской части города. Он занимал эту студию с 1941 по 1947 год. До этого он выставлялся в галерее арт-дилера и коллекционера Матисона на Фредерик-стрит. Именно на Шендвик-Плейс были написаны портреты Билла, Джанетт и Эндрю Блэквуда Добсона, его кузенов. В доме № 12 сейчас находится ночной клуб. Однако во времена Реберна в нем находились ряды выставочных залов и студий, а на верхнем этаже, возможно, располагалась квартира.

Студии Рэйберна всегда выходили на север. Рэйберн действительно всегда арендовал помещения, выходящие на север, потому что северный свет — лучший для рисования. Он особенно любил рисовать, когда небо было ярко-голубым с облаками на горизонте, чтобы отражать северное сияние. [ нужна цитата ]

Примерно в конце 1940-х годов он встретил свою спутницу жизни, мисс Эвелин Уайт. Они встретились в Королевском шотландском танцевальном обществе в Эдинбурге. Эвелин Агнес Марк Уайт, дочь Джорджа Уайта и Катарины Марк, родилась 26 июля 1900 года в Эдинбурге. [36]

Она умерла от сердечного приступа в своем доме по адресу Лимингтон-Террас, 13, Эдинбург 2 апреля 1985 года [37] , всего за несколько недель до смерти самого Реберна.

Студия Рэйберна в Mavisbush Lodge в Полтоне, Лассуэйд, недалеко от Эдинбурга.

Мы не знаем, мог ли Реберн жениться на Эвелин, потому что он был все еще женат на Изабелле Рэй, или он просто не хотел жениться во второй раз после довольно неудачной первой попытки, или же жизнь без брака на самом деле его устраивала. Реберн всегда называл ее «мисс Уайт» и никогда не брал ее на официальные мероприятия, и почти никогда не брал ее на семейные мероприятия.

С 1950 по 1964 год Реберн выставлялся в Королевской шотландской академии [38] и, возможно, в Шотландском либеральном клубе . [39] Но, помимо надписи на обратной стороне первого портрета епископа Батского и Уэллсского, утверждающей, что его адрес был в Либеральном клубе в Эдинбурге, никаких письменных доказательств этого не обнаружено. [40]

В 1956 году он выставил портрет Стюарта Маккекни в галерее Маклеллана на Сокихолл-стрит в Глазго.

Около 1965 года он переместил свою студию в район Лассуэйд , в Mavisbush Lodge, в Полтоне. [41] Верхний этаж каретного сарая (длинное прямоугольное пространство) был преобразован в его студию в 1965 году. Тогда Рэйберн знал его как Mavisbush Lodge, но с тех пор он был переименован в Priorwood Lodge. Лодж принадлежал одному из его кузенов, который устроил это рабочее пространство на чердаке дома. [42]

В начале 1970-х годов, когда Лодж был продан, Реберн перевез свою студию из Полтона в свою однокомнатную квартиру на первом этаже дома 5 по улице Феттес-Роу, на окраине Нового города Эдинбурга, которую он купил ранее. [43]

Примерно в это же время у Реберна начались серьезные физические проблемы, а в конце 1970-х годов у него начало ухудшаться зрение и развился атеросклероз . [ необходима ссылка ]

Реберн в Бельгии

Карьера Реберна в Бельгии началась после военных действий Второй мировой войны, в 1946 году. В августе 1945 года он все еще служил под началом маршала Артура Конингема в Париже. [44] В апреле 1946 года он написал письмо своей матери из дома мадам Дюшато по фешенебельному адресу авеню Жанна, 52 в Эльсене, Брюссель , [45] сообщая, что он как раз собирается обставить свою художественную студию.

Брюссельская студия Генри Реберна на третьем этаже дома 11 по Баррикаденплейн.

Говорят, что у этой дамы во время войны был убит сын, и она попросила Добсона нарисовать портрет ее сына по фотографии. Однако есть сомнения относительно личности погибшего сына, потому что в письме к своей матери от 11 апреля 1946 года Реберн написал: «…Моя первая загвоздка произошла вчера. Мистер Маршалл, чей портрет я начал, когда был у него, только вчера утром услышал, что его сын, пропавший без вести год назад, был расстрелян немцами прошлой весной. Его тело опознано. Мистер Маршалл крайне расстроен этой новостью и, боюсь, не сможет сидеть еще неделю или две. Он не молод. Первая загвоздка!! Интересно, когда возникнет следующая и какую форму она примет…» [45]

Поэтому более вероятно, что портрет покойного «сына», который представил Реберна в бельгийском высшем обществе, был портретом сына мистера Маршалла, а не мадам Дюшато.

Портрет имел такой успех, что Реберна рекомендовали в качестве портретиста графине де Лидекерке, Мадлен Беккерт, которая рекомендовала его многим другим бельгийским аристократическим семьям. Реберн подружился с некоторыми из этих бельгийских семей, особенно с семьей баронессы Сесиль Ван Хаутте-де Стелла, с Картон де Турне и с принцессой Леонтиной де Линь де Ламберти-Жербевиллер. Он долгое время гостил в их замках и был приглашен на свадьбу дочери барона Ван Хаутте. Он даже организовал для своей кузины Жанетт Добсон в 1955 году работу в качестве «au pair» в семье барона Х. Картона де Турне из Бонсекура , недалеко от Перлювеза, Бельгия. [46]

В Брюсселе он открыл свою первую студию в апреле 1946 года (см. выше) по адресу: Barricadenplein, 11. В письме к матери от 11 апреля того же года он писал: «… Вчера я организовал свою студию. Какой прекрасный свет. Я устроил там магазин и взял взаймы мольберт, стул и стол…» [45] После окончания войны Реберн каждый год приезжал в Бельгию на три-четыре месяца, чтобы искать и работать над своими заказами.

Позже он переместил свою студию в социально гораздо менее приемлемый район Синт-Йост-Тен-Нуде (Брюссель). Но, поскольку многие из его клиентов отказывались приезжать в этот пользующийся дурной славой район, Реберн ходил к ним домой и жил там в течение длительного периода времени, одновременно рисуя семейные портреты.

В 1974 году, во время написания портретов графини Липпенс и месье Жадо, он почувствовал себя плохо и внезапно вернулся в Эдинбург. Он так и не закончил ни один из портретов. После 1975 года он лишь несколько раз на короткое время посетил Брюссель и производил впечатление человека очень забывчивого и временами растерянного. Он страдал артериосклерозом , который привел к антероградной амнезии и, в конечном итоге, к старческому слабоумию .

Последние годы

Последние годы Рэйберна были довольно трудными. Из-за артериосклероза он не мог заботиться о себе сам. Это стало ясно, когда его подруга Маргарет Доути, урожденная Маккекни, посетила художника в его квартире на Феттес-Роу. Она обнаружила, что место становится все более и более запущенным и довольно грязным. Рэйберн прекрасно знал о своем ухудшающемся психическом здоровье. [ необходима цитата ]

В 1977 году его зрение начало ухудшаться. В том же году он начал акварельный портрет Кирстен Доути, дочери его подруги Маргарет Доути, урожденной Маккекни. Однако из-за его ухудшающегося зрения портрет стал катастрофой. Реберн прекрасно это понимал и обещал Маргарет новый портрет ее дочери. Ему потребовалось два года, чтобы закончить эту работу. Она оказалась его последней.

Могила Генри Реберна (и его родителей) в Мортонхолле, на окраине Эдинбурга, кладбище Мортон-Холл, Эдинбург.

31 января 1979 года Реберн написал Маргарет Доути, урожденной Маккекни, неровным почерком:

«Моя дорогая Маргарет, пожалуйста, простите меня за то, что я так и не написал вам, чтобы подтвердить получение вашего прекрасного письма со всеми приятными комплиментами по поводу портрета Керстена. Было здорово узнать, что он так понравился: и я благодарю вас за ваш чек на 52,50 фунта стерлингов в качестве оплаты. Я начинаю замечать, что жизнь становится слишком суматошной для меня в моем возрасте, и мне скоро придется паковать вещи. Это огромная работа для меня — отказаться от этой квартиры и всей моей работы. Я думаю, что портрет Керстена будет одним из последних, которые я нарисую. Еще раз спасибо за ваше прекрасное письмо и чек. Надеюсь, мы скоро встретимся. Целую вас обоих. Реберн. P.S. Я отнесу ваш чек в свой банк сегодня». [47]

Около 1980 года психическое здоровье Рэйберна резко ухудшилось. Баронесса Ван Хаутт сообщает, что Рэйберн навещал ее без предупреждения, думая, что у него назначен прием. [ необходима цитата ]

В последний раз, когда она его видела, он выглядел совершенно сбитым с толку. Примерно в это же время Маргарет Доути, урожденная Маккекни, встретила его в последний раз, гуляя по улицам Эдинбурга. Во время разговора Маргарет поняла, что он не знает, кто она, и что он очень сильно деградировал. [ необходима цитата ]

Вскоре после завершения портрета Кирстен Доути (1980) Реберн покинул свою квартиру на границе георгианского Эдинбурга и отправился в «Вязы» — дом престарелых за пределами центра города, находящийся в ведении Церкви Шотландии.

Он оставался там в течение нескольких лет, пока не переехал в последние дни своей жизни в Grange Care, частный дом престарелых для недееспособных пожилых людей, по адресу 8, Chalmers Crescent. [48] Там он умер 22 мая 1985 года в 21.40 от инсульта ( нарушение мозгового кровообращения ). [49]

Его останки были кремированы, а прах захоронен рядом с могилой его родителей, Генри Джона Добсона и Джини Коуэн, на кладбище Мортонхолл на окраине Эдинбурга. [50]

У Риберна не было детей. Он оставил завещание, оставив свое немногочисленное имущество в основном Эвелин и нескольким друзьям, а его дом был продан, чтобы покрыть его долги и кремацию. В своем завещании он не оставил никаких уведомлений о будущих авторских правах на свои картины.

Характер

Нам приходится полагаться на интервью с людьми, которые знали его немного лучше: близкими родственниками, друзьями и клиентами, поскольку Реберн не был публичным человеком.

Реберн, кажется, был теплым, дружелюбным и веселым человеком и был довольно общительным человеком. Он посещал множество официальных мероприятий и частных вечеринок в высшем обществе (вечеринки в окружении Ее Королевского Высочества принцессы Маргарет , принцессы де Линь , баронессы Ван Хаутт и т. д.). Люди начали узнавать его как публичную фигуру, а вместе с ним и его искусство.

Рэйберн был элегантным мужчиной, красноречивым и хорошо образованным; его любил женский пол. Он действительно любил рисовать красивых и элегантных дам, но не слишком заботился о социальном происхождении своих моделей во время рисования. Для детей он был настоящим развлекателем: изображая разных персонажей и выполняя фокусы, [51] он привлекал их внимание во время долгих сеансов портретной живописи.

Его шотландское происхождение было для него существенным. За границей и в Шотландии он с гордостью носил свой килт . [52] и свой типичный клетчатый жилет круглый год.

Его не интересовали деньги, но он писал картины из любви к своему искусству. Хотя у него было много заказов и он считался лучшим портретистом Эдинбурга, в основном он жил впроголодь или от заказа к заказу. Следует отметить, что, в то время как его брат Коуэн пользовался выгодами от коммерческих талантов своей жены Филлис Боуер, Реберн мог рассчитывать на кого угодно, кто бы продвигал его или его таланты.

Хотя на него оказало влияние движение модернизма, действовавшее через его учителя по искусству Ральфа Хея, он отказался следовать зарождающемуся позднее движению модернистов, в то время как политика рядовых членов Королевской шотландской академии заставила его еще больше восстать против этого замкнутого круга художников.

Техника живописи

Рэйберн часто использовал более дешевые материалы, которые он покупал в художественном магазине Джона Матисона и в Aitkin Dott Galleries (на Фредрик-стрит) в Эдинбурге. Его холст в основном состоял из тонкого льна промышленного изготовления с тонким слоем грунтовки (singled primed), подготовленной "Winsor and Newton Ltd., London" или "Robertson & Co. Ltd., London".

Холсты прибивались к рамам маленькими черными гвоздями. Реберн использовал промышленно подготовленную, но стабильную краску (Winton), которая сохранила свой первоначальный цвет. Он всегда использовал яркие и живые цвета и использовал легкие импасто для изображения тканей. Он был мастером в живописи рук (самая сложная часть портрета).

Его техника лакирования была далека от совершенства. Кажется, он покрывал лаком свои картины, пока они были на мольберте, а не лежали. Из-за этого лак стекал и неравномерно распределялся по картине, что приводило к областям с высоким отражением, за которыми следовали матовые области. Однако различные пятна в отражении лака также указывают на то, что Реберн не только покрывал свои картины лаком вертикально, но и что он, кроме того, давал своим картинам высохнуть слишком короткое время, прежде чем покрывать их лаком. Из-за разного времени высыхания масляных красок это означало, что лак высыхал неравномерно (полимеризация). Лак (дамарт) на всех картинах, кажется, довольно устойчив.

Большинство портретов до сих пор находятся в хорошем состоянии, хотя большинство холстов не были должным образом натянуты на рамы (2004–2009).

Работа

Творчество Реберна Добсона охватывает период около 60 лет.

Его расцвет пришелся на период с 1950 по начало 1970 года. Он действительно дружил со знаменитым главным констеблем полиции Лотиана и Пиблза Уильямом Меррилесом (написавшим «Короткую руку закона» , John Long Ltd, Лондон, 1966) и написал два его портрета. На обороте портрета графа Венцеслава де 'тСеркласа находится небольшая благодарственная открытка от главного констебля, прикрепленная к раме. Граф Венцеслав встречался с Меррилесом в 1960-х годах в Брюсселе и, заговорив о Шотландии, понял, что Меррил был дружен с Реберном. На благодарственной открытке были изображены две фотографии Меррилеса в гриме, как напечатано в его книге на странице 32.</ref> и обычные представители широкой общественности.

Военный опыт привел его в Бельгию, где он стал «главным» портретистом эксклюзивного аристократического круга.

Он был очень сдержан и почти никогда не говорил о своей личной жизни или о своих картинах. [ необходима цитата ]

Его творчество в основном состояло из портретов. Как и его отец, он также писал акварели и жанровые картины.

Когда Генри Реберн приехал в Бельгию в 1945 году, его искусство портретной живописи уже было отодвинуто в прошлое, воспринято как «старомодное», «живопись для залов заседаний» или «коммерческая живопись»; а сам он воспринял это как просто «светский художник».

В его картинах также можно заметить интерес Реберна к модели. Можно сказать, что ему, вероятно, больше нравилось рисовать красивых и элегантных женщин, таких как баронесса Ван Хаутте, баронесса Вельге, графиня д'Ультремон или миссис Макхарди и дама с белым жемчугом. Однако ему также нравилось рисовать мужчин в униформе, особенно шотландской или клановой.

Кажется, он уделял больше внимания картинам аристократии и своим друзьям и семье, чем рядовым руководителям. Реберну было очень трудно вложить элемент очарования в эти портреты. [ необходима цитата ]

Хотя у Реберна, казалось, не было средств вести светскую жизнь, он, безусловно, делал все, чтобы приблизиться к ней как можно ближе. В Лондоне это означало вращаться в модных местах, чтобы быть среди потенциальной клиентуры. Даже в Брюсселе художник вращался в высших классах. Но там он получил себе студию в не самом благополучном районе бельгийской столицы, на площади Баррикад, над «бистро».

Когда сливки общества не хотели идти в мастерскую художника, Реберн не стеснялся останавливаться в частных домах и замках своих клиентов. Он долгое время жил в резиденции барона Вельге, у миссис Жадо, у виконта Ле Харди де Болье, у барона Этьена делла Файе д'Юйсса и в Шотландии у маркиза Хантли. И со многими другими натурщиками.

Реберн не очень хорошо ладил с художественным сообществом Эдинбурга. Хотя на него влияли «колористы», он отказывался подчиняться модернистскому движению, в то время как политика Королевской академии заставила его еще больше восстать против этого замкнутого круга. Хотя он оставался верен традиционной портретной живописи, он не мог игнорировать это «колористское» движение. Можно заметить это модернистское влияние «колористов» в его очень красочной палитре и контрастных цветах. Он, должно быть, был хорошо осведомлен о философии и работе этого движения через очень хорошую подругу в этих кругах.

Его портреты всегда являются точным отображением моделей. [ необходима цитата ] Многие из портретов все еще напоминают моделей. [ по мнению кого? ] Но иногда он украшает модель, добавляя несколько маньеристских рук. Очарованный руками, он всегда включал несколько рук в портрет (когда это было возможно). Но, как правило, они не представляют руки модели. Это — особенно в случае с женскими портретами — маньеристский способ добавить больше изящества и элегантности модели. Руки баронессы Ван Хаутте и баронессы Вельге действительно более коренастые, чем руки, нарисованные Реберном, в то время как положение руки графини де Лидекерке анатомически совершенно невозможно, как и руки графини д'Ультремон. На портретах баронессы Ван Хаутте, графини д'Ультремон и графини де Лидекерке можно заметить удлиненные пальцы. [ необходима цитата ]

Не все его картины одинакового качества. У него были большие проблемы с групповыми портретами, и перспективы не всегда правильные. Это вполне может быть связано с тем, что Реберн никогда не получал академического образования.

Индекс портретов

Фотографии этих портретов можно найти в архивах Национальной портретной галереи в Лондоне .

1. Датированные и проверенные портреты, на которых известны модели. [53]
Портрет сэра Ричарда Армана Грегори (1864–1952), ученого, масло на холсте, 76,8 см x 63,9 см, подпись «Raeburn Dobson», дата на обороте 1929 год.
Портрет Кристианы Лесли, подпись "H Raeburn Dobson", ок. 1930-х годов. На обороте указано, что размер картины 91,44 см x 71,12 см, и что она написана маслом на холсте.
Портрет Д. Броди Макдональда в килте, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1930–1932 гг.
Портрет капитана. Дж. МакК-МакКернелл-Браун, «Гайдхил Горм», подпись «Х. Реберн Добсон», 1933 год.
Портрет подполковника У. Б. Дж. Осбалдестона-Митфорда в форме гордонского хайлендера, подпись «H Raeburn Dobson», 1934 [54]
Портрет Роберта Уолпола, 9-го барона Уолпола и 7-го лорда Уолпола из Уолтертона (1913–1989), сына Горацио Спенсера Уолпола (1881–1918), масло на холсте, 100 см x 75 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1935–1936 гг.
Портрет достопочтенной Памелы Уолпол (1908–1986), кавалера ордена Британской империи, дочери Горацио Спенсера Уолпола (1881–1918), 7-го и 9-го барона Уолпола, масло на холсте, 100 см x 75 см, подпись «H. Raeburn Dobson», ок. 1935–1936 гг.
Портрет молодого Дугласа Морпета (°1924), [55] в возрасте 12 лет, в килте клана Макки, масло на холсте, 160 см x 100 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1936 г.
Портрет генерал-лейтенанта авиации вице-маршала Его Высочества Махараджи Умаида Сингха (1903–1947) (полный), масло на холсте, в натуральную величину, около 1937 г. Коллекция дворца Умаид-Бхаван, Джодхпур, Индия.
Портрет молодого Дугласа Морпета (°1924) [56] в возрасте 12 лет в форме подготовительной школы Хиллсборо, масло на холсте, 97 см x 76,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1937.
Портрет Кэмерона Морпета (°1927), 10 лет, масло на холсте, 127 см x 80,2 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1937 г.
Портрет Д. Б. Макдональда, эсквайра, подпись «H Raeburn Dobson», 1937 г.
Портрет Алана Сазерленда (°1931) в образе Лоретто Нипера, масло на холсте, 76,2 см x 63,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1940 г.
Портрет Луизы Рэнкин Морпет, урожденной Добсон (ок. 1896 г.), сестры Генри Реберна, масло на холсте, 44,7 см x 34,5 см, ок. до 1940 г.
Портрет Дэвида Уильямса (он же Дэйв Уиллис) (1895–1973), комика, масло на холсте, 61 см x 50,6 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1940 г.
Портрет леди Бэрд, масло на холсте, 76,2 см x 63,5 см, подпись «H. Raeburn Dobson», ок. 1940 г.
Портрет Стромы Сазерленд, масло на холсте, 76,2 см x 63,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1940 г.
Портрет начальника тюрьмы ARP из Кенсингтона, подпись «H Raeburn Dobson», 1940 г.
Портрет Джанетт Добсон (°1937), масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1941–1942.
Портрет Уильяма Шарпа Добсона III (°1934), масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1942 г.
Портрет 7/лейтенанта Дона Ирвиндейла, «Наш тип общественного питания», подпись «H Raeburn Dobson», 1945 г.
Портрет Луизы Рэнкин Морпет, урожденной Добсон (°1896), сестры Генри Реберна, масло на холсте, 44,7 см x 34,5 см, около 1946 г.
Портрет Эндрю Блэквуда Добсона (°1941), масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1946–1947.
Портрет барона Генри Картона де Турне (1878–1969), масло, Канева, 80 см x 65 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1946–1947.
Портрет Дугласа Чарльза Линдси Гордона (°1908), 12-го маркиза Хантли и премьер-маркиза Шотландии в полном горском облачении, масло на холсте, 110,5 см x 85,05 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1946–1947 гг.
Портрет баронессы Магделины Картон де Турне (1916–2001), сестры барона Мишеля Картона де Турне, холст, масло, 80 см x 65 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1948–1949.
Портрет барона Жана Ван Хаутта (1907–1991), премьер-министра Бельгии, министра финансов, президента авиакомпании Sabena Airlines, масло на холсте, 110 см x 80 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1949 г.
Портрет мистера Кэмерона Морпета (°1927), масло на холсте, 59,6 см x 49,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1949 г.
Портрет доктора Джеймса Чарльза Томсона (1887–1960), масло на холсте, 136 см x 99 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1949–1950.
Портрет леди Энн Морпет (°1928), урожденной Белл, жены сэра Дугласа Морпета, масло на холсте, 51 см x 63 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1950 г.
Портрет Роберта Споттисвуда Морпета (1894–1979), отца сэра Дугласа Морпета, масло на холсте, 90 см x 70 см, подпись «Raeburn Dobson», около 1950 г.
Портрет баронессы Сесиль Ван Хутт (° 1908), урожденной де Стелла, холст, масло, 110 см x 80 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1953.
Портрет епископа Бата и Уэллса , епископа Гарольда Уильяма Брэдфилда (епископ 1946–1960), подпись «H Raeburn Dobson», 1954. На обороте две надписи: вдоль среднего подрамника чернилами: «The Rt Rev.The Lord Bishop of Bath & Wells Original Painting by H Raeburn Dobson. RCA September 1954. Edinburgh». На верхнем подрамнике, с правой стороны, карандашом: «H Raeburn Dobson Liberal Club Edinburgh».
Портрет графа Шарля де Лидекерке (1897–1965), масло на холсте, 92 см x 70 см, подпись «H Raeburn Dobson», дата 1954 г.
Портрет графини Мадлен де Лидекерке (1903–1980), урожденной баронессы Бекарт, холст, масло, 60 см x 50 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1954–1955 гг.
Первая версия «Портрета графа Шарля-Эмиля Антуана д'Ультремона» (°1915), масло на холсте, 87 см x 64 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1955 г.
Вторая версия Портрета графа Шарля-Эмиля Антуана д'Ультремона (°1915), масло на холсте, 80 см x 64 см, не подписана, около 1955 г.
Портрет графини Беатрис д'Ультремон, урожденной баронессы ван дер Стратен Вайе (° 1920), холст, масло, 80 см x 64 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1955.
Портрет Кевина Коннолли из Эдинбурга, масло на холсте, 110 см x 80 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1955–1960.
Вторая версия портрета Кевина Коннолли из Эдинбурга, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1955–1960 гг.
Портрет миссис Маргарет Доути (°1947), урожденной Маккекни, масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1956 г.
Портрет Стюарта Маккекни (°1944) в образе мальчика Уотсона, масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1956 г.
Портрет бельгийского бизнесмена, масло на холсте, размеры неизвестны, подпись «H Raeburn Dobson», 1956 г.
Портрет барона Жана-Шарля Вельжа (° 1930), холст, масло, 60 x 50 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1956–1957 гг.
Портрет дамы с белым жемчугом (модель неизвестна), масло на холсте, 76,2 см x 60,96 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1955 г.
Портрет доктора сэра Стэнли Дэвидсона , доктора медицины (1894–1981), гематолога, президента Королевского колледжа врачей и Королевского лазарета, масло на холсте, 89 см x 69 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1957 г.
Портрет графа Этьена делла Файля д'Юйсса (°1892), масло на холсте, 90 см x 70 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1957 г.
Портрет баронессы Элизабет Массанж де Колломбс, урожденной делла Фай д'Юисс (° 1935), холст, масло, 49 см x 39 см, подпись «Х. Реберн Добсон», 1957–1958.
Портрет г-жи Терезы Де Смет, урожденной Ван Хутт (° 1935), дочери барона и баронессы Жан Ван Хутт, холст, масло, 68 см x 60 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1958.
Портрет г-жи Анны-Элизабет Де Бандт (° 1938), урожденной Ван Хутт, дочери барона и баронессы Жан Ван Хутт, холст, масло, 68 см x 60 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1958.
Портрет виконта Жана-Пьера Ле Арди де Больё (°1926) и его семьи, масло на холсте, 78 см x 62 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1959 г.
Портрет виконта Жана ле Арди де Болье (°1890), отца виконта Жана-Пьера Ле Арди де Болье, масло на холсте, 60 см x 50 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1959 г.
Портрет виконта Филиппа Ле Арди де Болье (°1921), масло на холсте, 60 см x 50 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1959 г.
Портрет принцессы Альберта-Эдуарда де Линь, урожденной де Ламберти, (Жербевиллер, Франция), холст, масло, подпись «Х. Реберн Добсон», 1959–1960.
Портрет доктора Эндрю Рэя Гилкриста, доктора медицины (°1899), кардиолога, президента Королевского колледжа врачей и Королевского лазарета в Эдинбурге, масло на холсте, 89 см x 69 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1960 г.
Второй (копия самого Реберна) Портрет епископа Бата и Уэллса , епископа Гарольда Уильяма Брэдфилда (епископ 1946–1960), подпись «H Raeburn Dobson», 1960–61.
Портрет графа Вацлава де 'т Серкласа (°1924), масло на холсте, 80 см x 70 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1960–1965.
Портрет мисс Джин С. Миллиган, соучредителя и председателя Королевского шотландского общества деревенских танцев , масло на холсте, 89,5 см x 69 см, около 1961 г.
Портрет г-на Андре Пирмеза, эсквайра. (° 1922), сын барона Германа Пирмеза и баронессы Эмили дель Мармол, Холст, масло, 76 см x 63,5 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1962–1965.
Портрет баронессы Марии-Луизы Вельге, урожденной Ван Хутт, холст, масло, 60 см x 50 см, подпись «Х. Реберн Добсон», 1963 г.
Портрет г-на Дональда Форчуна, масло на холсте, 76,2 см x 63,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1963 г.
Портрет миссис Форчун, матери Дональда Форчуна, масло, 76,2 см x 63,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1963 г.
Портрет мистера Макхарди (°1920), масло на холсте, 107 см x 87 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1964.
Портрет миссис Чарли Макхарди (°1928), масло на холсте, 108 см x 89 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1964.
Портрет сэра Джона Даттона Клерка, 10-го баронета и леди-клерк Пеникуика, масло на холсте, 111 см x 86,4 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1965 г.
Вторая версия портрета сэра Джона Даттона (10-й батальон) и леди-клерк из Пеникуика, подпись «H Raeburn Dobson», около 1965 г.
Портрет мадам Жаклин Пирмез, урожденной Бекарт, холст, масло, 76 см x 63,5 см, ок. 1965 год
Портрет мадам Изабель Жадо (° 1928), урожденной Вельге, холст, масло, 70 см x 55 см, подпись «Х. Реберн Добсон», ок. 1965.
Портрет Хелен Финлейсон (°1944), урожденной Маккекни, масло на холсте, 50,5 см x 61 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1965 г.
Портрет Яна Морпета (°1953) в образе студента колледжа Феттс, сына сэра Дугласа Морпета, масло на холсте, 51 см x 40,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», ок. 1969–1970 гг.
Портрет Кристофа Вельжа (°1963) в детстве, сына барона Жана-Жака Вельжа, холст, масло, 60 см x 50 см, подпись «Х. Реберн Добсон», 1965 г.
Портрет мистера и миссис Грэм Уотсон и семьи, подпись «H Raeburn Dobson», 1966 г. (Этот Грэм Уотсон не имеет отношения к английскому депутату Европарламента от либерал-демократов.)
Портрет Чарльза Роберта Добсона Морпета (°1960), в детстве, сына Кэмерона Морпета, масло на холсте, 91,5 см x 87,6 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1970 г.
Портрет Робина Лоу, подпись «H Raeburn Dobson», 1970 г.
Портрет лорда -мэра Эдинбурга сэра Герберта Арчболда Бречина , масло на холсте, размеры неизвестны, подпись «H Raeburn Dobson», 1971 г.
Групповой портрет детей Морпета, масло на холсте, 76 см x 91,5 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1972 г.
Портрет доктора Энн Кэмерон Роббинс, доктора медицины, урожденной Голд (°1951), дочери доктора медицины Джона Голда, масло на холсте, 63 см x 76 см, подпись «H Raeburn Dobson», февраль 1972 г.
Незаконченный портрет г-на Филиппа Жадо (°1929), масло на холсте, 100 см x 76 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1974 г.
Портрет Р. А. Смита, подпись «H Raeburn Dobson», 1974 г.
Портрет миссис Патрисии Роксбург, урожденной Уилсон (°1925), холст на масле, 48,2 см x 38,1 см, подпись «H Raeburn Dobson», около 1975 г.
Портрет мистера Кармайкла, холст на масле, подпись «H Raeburn Dobson», 1976 г.
Портрет Майкла Баркера, масло на холсте, 60 см x 70 см, подпись «H Raeburn Dobson», 1976 г.
2. Проверенные портреты, которые не датированы, но на которых известны модели. [57]
Портрет Дэвида Коуэна Добсона , брата Реберна, масло на холсте, 61 см x 51 см, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Эвелин Агнес Марк Уайт (1900–1985), спутницы жизни Реберна, масло на холсте, 76 см x 64 см, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Джинни Шарлотты Ханны Коуэн, матери Рэйберна, масло на холсте, размеры неизвестны, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет миссис Уишарт, Эдинбург, масло на холсте, 76,2 см x 63,5 см; Подпись "H Raeburn Dobson" Личность этой миссис Уишарт неизвестна. Ее имя было написано на обороте фотографии ее портрета.
Портрет миссис Ричардсон, масло на холсте, размеры неизвестны, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Аласдера Альпина МакГрегора (1899–1970), шотландского фотографа и писателя, масло на холсте 76,20 x 63,50 см, «H Raeburn Dobson»
Портрет Ричарда Дюрана Троттера в костюме, масло на холсте, 127 см x 101,5 см, подпись «H Raeburn Dobson». [58]
Портрет Ричарда Дюрана Троттера в военной форме, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет доктора Д. Чемберса из Королевского госпиталя Мюррея в Перте , Шотландия, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Яна МакГрегора Базалгета (от головы до пояса), масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Яна МакГрегора Базалгета (в полный рост), в килте, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Ирен МакГрегор, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Дж. Райли Джонса, эсквайра, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет главного констебля Лотиана и Пиблза Уильяма Меррилиса в полной форме горца , масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson» [59]
Портрет мисс Джин Грей, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет миссис Элисон Хантер, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет мисс Сайт, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет миссис Линске Гамли, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет миссис Мод Белгард из Дублина, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет миссис МакГрегор, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет сэра Гая Патрика Гилберта Крофтона, британца, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет сэра Джона Юра Примроуза, 3-го баронета Бернбре (1908–1985), масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет сэра Уильяма Уотсона, масло на холсте, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет подполковника газеты «Rothesay Herald» Гарольда Эндрю Балвайрда Лоусона (Herald 1939–1981, +1985), подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет г-на Уильяма Элфорда из Нью-Йорка, США, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Вилли Дюгожье, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет девушек Баллантайн из Даннеслейтана (Ирландия), подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет «Мэтти», подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет профессора Гордона Дональдсона (1913–1993) в ведомственной мантии (от головы до пояса), шотландского историка, подпись «H Raeburn Dobson»,
Портрет короля Георга VI (по фотографии), подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет адмирала сэра Майкла Денни, подпись «H Raeburn Dobson»
Портрет Яна Стюарта Робертсона 3/4 роста, сидящего, в парадной юбке и куртке. Масло на холсте, 110 см x 85 см, подпись «H. Raeburn Dobson»
3. Проверенные портреты, которые не идентифицированы и не могут быть датированы [60]
Двенадцать портретов (в основном) деловых мужчин (от головы до пояса) не идентифицированы и не могут быть датированы; из них портрет (от головы до пояса) восточного мужчины и мужчины, держащего ружье.
три портрета женщины (от головы до пояса) не идентифицированы и не могут быть датированы.
Три портрета детей не идентифицированы и не могут быть датированы; из них «Портрет мальчика в темно-синем свитере» (желтый фон), масло на холсте, 60,96 см x 50,8 см, подпись «H Raeburn Dobson»

Мальчики, о которых идет речь, — это Малкольм (р. 1940), Найджел (1941–1947) и Дуглас (р. 1944) Уокеры. Портреты были написаны весной 1947 года в доме в Пембрук-Мьюз (или Уок), Кенсингтон-Хай-стрит. Они остаются в частных руках

4.Известные портреты, которые еще не проверены. [61]
Портрет графини Липпенс (Кнокке, Бельгия).
Портрет госпожи Альберт де Радзицкой (Брюссель, Бельгия).
Портрет (незаконченный) миссис Джоанны Рид (Нэн), (Эдинбург, Шотландия).
Портрет сэра Яна Колкухуна из Лусса (Дом Камтрадден, Лусс, Александрия, Шотландия)
Портрет барона Брауна (Гент, Бельгия)
Портрет графини Боэль (Бельгия)
Портрет графа Ива дю Монсо (Бельгия)
Портрет графини де Пре (Бельгия)

Сноски

  1. ^ Регистрация рождений, смертей и браков, Главное бюро регистрации актов гражданского состояния, Эдинбург, Смерти 1985 года, округ № 746, запись № 386
  2. ^ Дэвид Деверо, Ниалл Дункан, История Гленкена: художник из Дэлри Генри Джон Добсон 1858–1928, в The Glenkens Gazette , sd, стр. 11. Кристофер Ньюолл, Маргарет Ричардсон, Словарь британского искусства : художники Викторианской эпохи, Кристофер Вуд, Вудбридж, Саффолк, Англия, 1998, т. IV, 1. Текст, стр. 142, столбец 1. Дж. Джонсон, А. Гройцнер, Словарь британского искусства : британские художники 1880–1940, Клуб коллекционеров антиквариата, Вудбридж, Саффолк, Англия, 1999R, 149, столбец 3.
  3. ↑ Регистрация рождений, смертей и браков, Главное бюро записи актов гражданского состояния, Эдинбург, Смерти 1928 года, стр. 152, запись 454.
  4. ^ ab Cabris, Eric (весна 2009). «Жизнь и творчество Генри Рэйберна Добсона (1901-85)». The British Art Journal . т.9, №3: 69–78.
  5. ↑ Регистрация рождений, смертей и браков, Главное бюро записей актов гражданского состояния, Эдинбург, Брак 1890 года, стр. 3, запись 5.
  6. ^ В некоторых справочниках указано, что Генри Джон проживает по адресу Мерчистон-Плейс, 5!
  7. ↑ Регистрация рождений, смертей и браков, Главное бюро регистрации актов гражданского состояния, Эдинбург, перепись 1901 г., стр. 3, Гражданский приход Эдинбурга, округ Бург, Мерчистон
  8. ↑ Дэвид Деверо, Ниалл Дункан, История Гленкена: художник из Дэлри Генри Джон Добсон 1858–1928, в: The Glenkens Gazette, стр. 11
  9. ↑ Средняя школа Джеймса Гиллеспи, регистрационные книги 1897–1917 гг.: Рэйберн был зачислен под номером 4443, а Луи под номером 3751.
  10. ↑ Колледж Джорджа Уотсона, Эдинбург, регистрационная книга 1911 г.
  11. ↑ В записях колледжа Джорджа Уотсона не указано, в какой художественный колледж поступил Реберн.
  12. ^ Ральф Уильям Хей родился 7 ноября 1877 года в Эдинбурге и учился в Школе искусств Грея в 1895 году. С 1895 по 1900 год он учился в Школе дизайна Абердина. С 1900 по 1902 год он учился в Лондоне в Школе искусств и ремёсел. Сначала он преподавал рисунок и моделирование в «Институте для глухих и немых». Сейчас в Эдинбурге это учреждение известно как «Колледж Дональдсона для глухих». Он вернулся в Школу искусств Грея, чтобы преподавать дизайн с 1907 по 1908 год, и в 1908 году поступил в Колледж для мальчиков Джорджа Уотсона в качестве преподавателя рисования. Он оставался в колледже, став заведующим кафедрой до своей смерти 10 марта 1943 года.
  13. ↑ The Watsonian, июль 1943 г., стр. 52.
  14. ^ Вероятно, потому что его родители были в командировке в США и Канаде в поисках заказов. В биографии Генри Джона, Шотландская национальная портретная галерея упоминает, что Генри Джон отправился в США и Канаду в 1911 году (http://www.nationalgalleries.org, PG 1580)
  15. ^ По словам главного библиотекаря ECA, Добсон приехал в колледж в 1917 году в возрасте 16 лет всего на один год. Он, должно быть, закончил только первый год и не вернулся. Он сдал все предметы без каких-либо других замечаний в своем табеле. Таким образом, похоже, что Добсон посещал колледж очень недолго, и сохранилось мало записей о его достижениях.
  16. ↑ Форма Министерства авиации, 1406, от 22 сентября 1943 г., регистрационный номер 145890.
  17. ^ В 1943 году Генри Реберн был исключен из списка членов Общества, но был переизбран в 1958 году. Поскольку он почти никогда не представлял свои работы на выставках Общества (он отправил некоторые работы только на выставки 1958 и 1960 годов), Общество окончательно исключило его из своего состава в 1964 году. Главной причиной, по которой он не представлял свои работы, было расстояние между Эдинбургом и Обществом в Конвее, Уэльс: « Я по сути портретист, и поскольку большинство моих работ заказываются, не всегда возможно иметь работы под рукой для выставки, особенно живя так далеко от Кембрийской академии », — написал Реберн в протестном письме от 17 апреля 1964 года. В письме упоминается, что его отец был членом Королевского общества художников в течение 20 или более лет.
  18. ^ Питер Дж. М. Макьюэн, Словарь шотландского искусства и архитектуры , Antique Collector's Club, 1994, стр. 172.; Royal Academy Exhibitors, 1908–1970, стр. 173. Королевский институт изящных искусств Глазго 1861–1989, The Woodend Press, 1990, стр. 360.; Scottish Royal Academy Exhibitors 1826–1990, стр. 421
  19. ^ Мэтисон был торговцем произведениями искусства и коллекционером в Эдинбурге!
  20. ↑ После возвращения в Эдинбург мать Реберна переехала жить к своей дочери Луи в Лондон.
  21. ^ Старый клуб на Принсес-стрит вмещал не только собственно 'клубную' зону, но и различные жилые помещения, которые сдавались в аренду. Арендаторы завтракали и ужинали в 'клубной' столовой
  22. ↑ Архивы Шотландского общества деревенских танцев, Эдинбург, Письмо секретаря Х. Рэйберну Добсону, эсквайру, 5, Феттес-Роу, Эдинбург, 3. Это письмо доказывает, что Рэйберн уже владел Феттес-Роу в 1961 году, когда у него был адрес в Шотландском либеральном клубе.
  23. ↑ Архив Имперского военного музея, кат. ART/WA1/99/120, дата: 26.10.1918–08.11.1938. Коуэн Добсон написал 3 портрета военнослужащих Королевских ВВС для секции Королевских ВВС Имперского военного музея в Лондоне: подполковник Л. В. Брабазон Риз, сержант Моттерсхед и лейтенант авиации А. В. Бошампс-Проктор.
  24. ↑ Фотография, опубликованная в The Illustrated Weekly of India после 2 мая 1937 года, изображает Реберна перед картиной, см. British Library, London, Newspaper Section, MC 1167, POS 109, Reel January to March 1937, dd. 2 May. 1937, p.23 и Reel April to June 1937, p.23 и May 23.1937, p.22)
  25. ^ Форма RAF 543A, файл № 1649002, дата 1 ноября 1942 года. Его кузены, когда-то удаленные, не знали об этом браке, в то время как другие знакомые только подозревали, что Рэйберн мог быть женат (интервью с Хелен Маккечни). Его племянники знали Изабеллу Рэй и очень ее любили. В семье говорят, что брак был аннулирован, потому что Изабелла Рэй уже была замужем за индийским студентом-медиком в Эдинбургском университете. Никаких записей о таком браке не обнаружено ни в Англии и Уэльсе, ни в Шотландии.
  26. ^ До 1984 года в Шотландии не было центрального регистра разводов и аннулирований. Поэтому практически невозможно проверить, был ли такой закон принят в Шотландии, не зная точного места и суда. Возможно, что Изабелла вышла замуж в Шотландии между 1930 и 1940 годами. Эти записи пока не опубликованы
  27. ^ ab RAF Form 543A, File n° 1649002, dd. 1 ноября 1942.
  28. ↑ Форма 543A Королевских ВВС, файл № 1649002, от 1 ноября 1942 г. Также зафиксировано, что у него был шрам на левом колене и след от вакцинации на левой конечности.
  29. ↑ Форма 543A Королевских ВВС, файл № 1649002, дата 1 ноября 1942 г.
  30. ↑ Письмо Рэйберна к его сестре Луи, дд. 4.08. (1945?). В письме не указан год, но, вероятно, оно написано в 1945 году. Его адрес: c/o Air Marshall Sir Arthur Coningham, 87 Group, Paris. Это может означать, что Рэйберн был одним из фотографов-интерпретаторов, которые в начале 1945 года были отправлены в Париж в составе Британской исследовательской миссии по бомбардировкам, чтобы изучить степень ущерба и перерывов в производстве, вызванных бомбардировками союзников в районах Сопротивления Центрального массива и в портах. Из Парижа его могли отправить в Брюссель
  31. ^ то же самое
  32. ↑ Письмо Эндрю Блэквуда Добсона, дата 19 августа 2004 г.; Реберн, конечно, не следовал за линией фронта. Он был слишком занят, рисуя портреты армейских офицеров и посещая вечеринки
  33. ↑ Письмо Эндрю Ньяла Добсона от 27 февраля 2004 г.
  34. ↑ The Times, № 49922, дата 31 июля 1944 г., стр. 7, столбец 1, § 3: СМЕРТИ: «ДОБСОН — в июле 1944 г. в результате действий противника ГЕНРИ РЕЙБЕРН ДОБСОН, младший сын миссис Дж. Х. К. Добсон, покойной из Кенсингтона, в возрасте 43 лет. Кремация частная».
  35. ↑ The Times, № 49928, от 7 августа 1944 г., стр. 7, столбец 4, §6.
  36. ↑ Запись в регистре рождений, Шотландия, 1900 год, Рождения в округе Ньюингтон города Эдинбурга, № 976, дата 26 июля 1900 года.
  37. ↑ Запись в Реестре смертей, Шотландия, 1985 год, запись № 295, округ Морнингдейл № 744, дата 2 апреля 1985 года в 21.30. Эвелин была бывшим клерком (как и ее отец) и была одинокой, когда умерла. Национальный архив Шотландии, Регистраторская палата, Эдинбург, Указатель комиссариата суда, SC70/17/44, рамка 71, стр. 224–235; с приложением: Указатель комиссариата суда, SC70/17/46, рамка 107.
  38. ^ Royal Academy Exhibitors, 1908–1970, стр. 173. В Королевской шотландской академии редко хранятся архивы экспонентов. Никакой более подробной информации о Реберне Академии не известно.
  39. ^ Шотландский либеральный клуб располагался по адресу 109 Princes Street, ссылка: Королевская комиссия по древним и историческим памятникам Шотландии.
  40. ↑ Портрет епископа Бата и Уэллса, епископа Гарольда Уильяма Брэдфилда (1946–1960)110, подпись «H Raeburn Dobson», 1954. Епископальная коллекция, город Уэллс, Сомерсет, Англия. Это оригинальная версия портрета. На обороте две надписи: Вдоль среднего подрамника чернилами: «THE RT REV. THE LORD BISHOP OF BATH & WELLS ORIGINAL PAINTING BY H RAEBURN DOBSON. RCA SEPTEMBER 1954. EDINBURGH». На верхнем подрамнике, с правой стороны, карандашом: «H RAEBURN DOBSON LIBERAL CLUB EDINBURGH».
  41. ^ Это здание состоит из двух частей: георгианского коттеджа на Полтон-Бэнк, обочина дороги Лассуэйд (сегодня известный как «Де Куинси-Коттедж», в честь шотландского прозаика Томаса де Куинси [1785–1859], который жил там примерно с 1840 по 1855 год) и прилегающего жилища с задней стороны. Первоначально он служил домиком и каретным сараем у подъездного пути к главному дому, «Прайорвуд-Хаус» дальше вглубь территории (во времена Реберна известный как «Мейвисбуш-Хаус») и имеет свой вход на подъездной дороге к Прайорвуд-Хаусу
  42. ^ Письмо Эндрю Ньяла Добсона от 27 февраля 2004 г.: «…Mavisbush Lodge был смежным с DeQuincey Cottage, владельцем которого был доктор Кэмпбелл, чей сын до сих пор работает врачом общей практики в Лоанхеде. Папа построил большое выходящее на север окно/слуховое окно в мансарде, которое Рэйберн затем использовал в качестве своей студии. DeQuincey Cottage был так назван, потому что поэт с таким же именем жил там некоторое время. Я хорошо помню, как встречал многих великих и хороших людей, которые приезжали, чтобы их портреты были написаны, в частности, Херби Бречин, лорд-проректор, у которого был светло-голубой Jaguar XJ6, который приводил в восторг нас, мальчишек, и интриговал своими двойными топливными баками! И главный констебль Вилли Меррилис, которого возил полицейский водитель. У сэра Джона Клерка из Пеникуика был семейный портрет, написанный Рэйберном. …»
  43. ↑ Согласно письму Королевского шотландского общества деревенских танцев от 20 марта 1961 года, в котором Общество заказывает портрет мисс Миллиган, Реберн в том году уже жил (и, возможно, владел) по адресу «5, Fettes Row» (Архивы Королевского шотландского общества деревенских танцев, Эдинбург, Письмо секретаря Добсону от 20 марта 1961 года); как и последняя воля Эвелин Уайт (Национальный архив Шотландии, Регистраторская палата, Эдинбург, Индекс комиссариата суда, SC70/17/44, рамка 71, стр. 224–235; с приложением: Индекс комиссариата суда, SC70/17/46, рамка 107).
  44. ↑ Письмо Рэйберна к его сестре Луи, дд. 4.08. (1945?). В письме не указан год, но, вероятно, оно написано в 1945 году. Его адрес: c/o Air Marshall Sir Arthur Coningham, 87 Group, Paris. И, как уже говорилось ранее: он был демобилизован только в феврале 1946 года.
  45. ^ abc Письмо Реберна к матери, дата: 11 апреля 1946 г., стр. 1.
  46. ^ Родственник министра колоний барона Х. Картона де Турне был отправлен в 1961 году на попечение Реберна в Эдинбурге, который — из-за нехватки места — поселил молодого человека в семье его кузенов Билла, Джанетт и Эндрю Блэквуда. Трое братьев и сестер помнят, как молодой человек был прикован к телевизору, следя за новостями о независимости Бельгийского Конго.
  47. ↑ Письмо Генри Рэйберна Добсона Маргарет Доути, урожденной Маккекни, дата: «5, Феттес Роу, Эдинбург, 31 января 1979 г.»
  48. ^ Реберн нуждался в особом уходе, потому что он стал слабоумным и страдал от тяжелых галлюцинаций). Эвелин не могла заботиться о Реберне, потому что она сама была больна и страдала слабоумием.
  49. ↑ Мортонхолл, Либертон, Эдинбург, Реестр захоронений 1928 г. (Письмо MP), стр. 37, номер могилы M 290.
  50. ↑ Могила номер М 290
  51. ↑ Его брат Коуэн был членом Магического круга в Лондоне, и Реберн мог научиться этим трюкам у своего брата.
  52. ↑ Письмо миссис Патрисии Роксбург, урожденной Уилсон, от 6 мая 2006 г.: «…Реберн всегда был в килте. Я никогда не видела его в брюках!»
  53. ^ Эти портреты были исследованы автором.
  54. ^ Эта картина была выставлена ​​в Королевской академии в Лондоне в 1934 году, но была уничтожена во время бомбежки в 1940 году. Архивы Королевской академии подтверждают, что картина действительно была выставлена ​​под каталожным номером 252108. Уильям Бертрам Джозеф Митфорд был призван в Гордонские горцы 18 октября 1899 года из ополчения. Нет никаких записей об ополчении, но он родился 4 февраля 1877 года, так что в 22 года был старше большинства других офицеров на момент назначения. Он был в 1-м батальоне Гордонских горцев в Южной Африке, принимая участие в: a. Наступлении на Кимберли, включая действия в Магерсфонтейне; b. Операции в Оранжевом Свободном государстве с февраля по май 1900 года, включая операцию в Паардебурге 17–26 февраля, где он был ранен; c. Операции в Трансваале — к востоку от Претории — 29 июля, ноябрь 1900 года; d. Операции в Капской колонии, к югу от реки Оранжевая, 1899–1900; e. Операции в Капской колонии, к северу от реки Оранжевая, f. Операции в Трансваале 30 ноября 1900 г. — март 1901 г. и октябрь 1901 г. — 31 мая 1902 г.; g. Операции в Колонии Оранжевой реки, апрель — июль 1901 г.; h. Операции в Колонии Капской реки, март — апрель 1901 г. и август — октябрь 1901 г. Ранен 28 мая 1901 г. В Паардебурге он был в роте С с Лакланом Гордоном Даффом, получившим офицерское звание в то же время. Прилагается копия дела, в которой указано, что Митфорд был ранен (был отправлен на почту). 3 марта 1901 г. с 30 людьми он присоединился к роте, которая переподготовилась в конную пехоту. В 1906 г. он служил адъютантом в добровольческом полку, предположительно, полку Гордона Хайлендера. Он был повышен до капитана в августе 1906 года и был в 1-м Гордонском в начале войны 1914–1918 годов и был во 2-м батальоне к декабрю 1914 года. Повышен до майора 1 сентября 1915 года. В октябре 1917 года он был во 2-м/4-м батальоне Сифортских горцев, а затем вернулся в 1-й батальон, получив временное повышение до подполковника в апреле 1917 года. Он все еще был в армии в 1920 году, но ушел к 1926 году, согласно армейским спискам. Затем он упоминается в британском посольстве в Москве в 1930 году. Он указан в полковой ассоциации как подполковник Осбалдестон Митфорд, но это могло быть отставное звание. Почему он сменил свое имя, неизвестно (Архивы Музея горцев Гордона, Абердин, Шотландия).
  55. ^ Дуглас Морпет (родился 6 июня 1924 года в Перте, Шотландия) — британский бухгалтер. Он родился старшим сыном Роберта и Луизы Морпет. Его дедом по материнской линии был довольно неудачливый Генри Джон Добсон, шотландский портретист и жанрист. Получил образование в колледже Джорджа Уотсона в Эдинбурге. Служил в Королевской артиллерии в Индии, Бирме и Малайзии. С 1947 по 1949 год учился в Эдинбургском университете. Женился на Энн Резерфорд Белл в 1951 году.
  56. ^ см. сноску 59
  57. ^ Многие из этих портретов известны только благодаря большой коллекции фотографий его картин. Реберн фотографировал свои портреты, прежде чем они были отправлены их заказчикам
  58. ↑ На обороте портрета написано: «Презентационный портрет. Р. Д. Троттер, эсквайр. Председатель Alliance Insurance Com.». Троттер также принимал участие в разработке Закона о национализации угольной промышленности 1946 года.
  59. ^ http://www.merrileesclan.org.nz Сокращенная статья из Reader's Digest.
  60. ^ Фотографии этих портретов можно найти в архивах Национальной портретной галереи в Лондоне.
  61. ^ Этот список составлен на основе расчетного уведомления Реберна, в котором указаны имена моделей и цена каждого портрета.

Ссылки

Внешние ссылки