Генри Тейлор Паркер (29 апреля 1867 – 30 марта 1934), «известный в течение многих лет в основном своими инициалами HTP », [1] [2] был американским театральным и музыкальным критиком . В журнале Time говорится, что « рецензии Паркера пользовались известностью», и что «29 лет он был бостонским оракулом в области театра и музыки». [2] В журнале также говорится, что Паркер был «великим критиком», как и Филип Хейл , который умер примерно в то же время. [2] Паркер был «одним из самых выдающихся критиков своей эпохи, уважаемым за свои длинные, вдумчивые и непредвзятые обзоры». [2] Его биограф сказал: «Этот замечательный маленький человек с прекрасным восприятием, с темными глазами, вопросительно горящими, головой, наклоненной вперед с ищущим толчком и выразительными кивками, был гигантом среди критиков». [1]
Паркер учился в Гарвардском университете, но, как сообщается, ушел из него, недовольный количеством доступных ему курсов по драме и литературе . Он работал корреспондентом в нескольких газетах до 1900-х годов, когда стал драматическим и музыкальным критиком New York Globe . В 1905 году Паркер вернулся в свой родной Бостон и до конца жизни работал критиком в газете Boston Evening Transcript . [1]
Паркер работал в эпоху, когда в Бостоне – городе, основанном пуританами , – действовали законы жесткой цензуры , из-за которых многие художественные произведения были « запрещены в Бостоне ». Но театральная сцена в Бостоне оставалась жизненно важной, чему способствовало «превосходство театральной критики, примером которой является известность Генри Тейлора Паркера и Генри Остина Клэппа». [3] В 1922 году Паркер написал книгу «Восьмые ноты: голоса и фигуры музыки и танца» . [4]
Паркер был характерным персонажем. По данным Времени :
Инициалы критика Паркера, все, что он когда-либо подписывал, дали ему прозвища «Трудно угодить» и «Ад, который платит». Но он редко был язвительным. Его рецензии славились главным образом своей длиной (не менее 1250 слов), витиеватыми старомодными предложениями , свежестью и независимостью точек зрения. Бостон знал его как вспыльчивого, похожего на гнома человека, который на вечер надевал струящуюся накидку, носил с собой толстую бамбуковую палку и избегал разговоров . Большую часть своих записей он писал между 3 и 5 часами утра, всегда от руки на желтой разлинованной бумаге. Днем он видел его в своем затхлом маленьком кабинете стенограмм, кропотливо исправляющего корректуру, сортирующего и редактирующего мировые новости . Никто и никогда не осмеливался назвать его пажа провинциальным. [2]
Эрнест Блох писал Генри Тейлору Паркеру, что «меня интересует еврейская душа, сложная, пылающая, взволнованная душа, которую я чувствую вибрацией через Библию». [5] Паркер познакомился с Вирджилом Томсоном до того, как молодой композитор уехал из Кембриджа, штат Массачусетс, в Париж . Паркер организовал для Томсона критику музыкальных событий в Париже для газеты Boston Evening Transcript , положив тем самым начало карьере Томсона как профессионального критика. [6]
Паркер умер от пневмонии в возрасте 66 лет за три дня до открытия визита Метрополитен-опера в Бостон, который он помогал продвигать. В его некрологе было сказано, что «маленького человека не хватало на пятничном дневном симфоническом концерте , где он в течение многих лет сидел в первом ряду балкона , место рядом с ним было свободным. [2] Часть переписки Паркера с Рэем Хендерсоном хранится в Нью -Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств [7] .
Биография Паркера «H. TP: Портрет критика» Дэвида МакКорда была опубликована через год после его смерти. Некоторые обзоры Паркера были собраны и посмертно опубликованы в 1982 году под названием « Арестованное движение: танцевальные обзоры HT Паркера» под редакцией Олив Холмс. [8]