Гарри Берли (настоящее имя Генри Такер Берли , 2 декабря 1866 г. — 12 сентября 1949 г.) — американский классический композитор, аранжировщик и профессиональный певец, известный своим баритоном . Первый чернокожий композитор, сыгравший важную роль в развитии типично американской музыки, Берли сделал черную музыку доступной для артистов, получивших классическое образование, познакомив их со спиричуэлс и аранжировав спиричуэлс в более классической форме. [3] Берли также познакомил Антонина Дворжака с черной американской музыкой , что повлияло на некоторые из самых известных композиций Дворжака и привело его к утверждению, что черная музыка станет основой американской классической музыки.
Генри Такер Берли родился в Эри, штат Пенсильвания , в 1866 году у Элизабет Берли и Генри Такера. Его дед, Гамильтон Уотерс, получил освобождение от рабства в округе Сомерсет, штат Мэриленд , заплатив 55 долларов (50 долларов за него и 5 долларов за его мать) в 1832 году и получив свидетельство о свободе в 1835 году. Они отправились в Итаку, штат Нью-Йорк , где жили двое единокровных братьев Уотерса. После смерти матери Уотерс женился на Люсинде Данкансон. Их первый ребенок, Элизабет Лави Уотерс (которая станет матерью Берли), родилась в Лансинге, штат Нью-Йорк , в 1838 году. Позже в том же году семья переехала в Эри, штат Пенсильвания, где они жили до 1920-х годов. Элизабет, окончившая колледж Эвери в Питтсбурге в 1855 году, не получила должность преподавателя в государственных школах Эри, но много лет преподавала в школе для цветных.
Отец Берли, Генри Такер Берли-старший, ветеран ВМФ в Гражданской войне , был первым чернокожим присяжным в округе Эри в 1871 году. После смерти отца в 1873 году его мать снова вышла замуж в 1875 году. Ее второй муж, Джон Элмендорф, также был ветераном ВМФ Союза .
Дедушка Берли, известный своим «исключительно мелодичным голосом», обучал юного Берли и его брата Реджинальда традиционным духовным песнопениям и песням рабов.
Берли помогал содержать семью разными случайными заработками: зажигал газовые уличные фонари , продавал газеты и работал печатником , кучером и стюардом на пароходах озера Эри . Он также учился на бухгалтера в бизнес-колледже Кларка, пока учился в старшей школе. Его мать иногда работала горничной у дочери работодателя Берли-старшего, когда та устраивала музыкальные вечера (musicales) у себя дома. Берли работал швейцаром, когда на этих музыкальных вечерах выступали разные известные музыканты, включая венесуэльскую пианистку Терезу Карреньо и итальянского тенора Итало Кампанини .
Он учился вокалу у Джорджа Ф. Брайерли. Во время и после окончания школы Берли стал известен как один из самых выдающихся классических певцов Эри. Несколько церквей Эри и еврейская синагога наняли его в качестве солиста, и он также пел как солист на многих общественных и гражданских мероприятиях. [4]
Берли был принят, со стипендией, в престижную Национальную консерваторию музыки в Нью-Йорке в возрасте 26 лет. Он получил стипендию с помощью Фрэнсис Макдауэлл, [3] матери композитора Эдварда Макдауэлла , и в конечном итоге он играл на контрабасе в оркестре консерватории. Хотя поначалу консерватория отказала Берли в стипендии на обучение, которая ему была необходима для поступления, сославшись на то, что он не дотянул до их стандартов прослушивания, миссис Макдауэлл (регистратор) настояла на том, чтобы ему разрешили снова попробовать свои вступительные экзамены. Несколько дней спустя он получил стипендию.
Чтобы прокормить себя во время учебы, Берли работал у миссис Макдауэлл в качестве разнорабочего, убираясь и работая над всем, что ей было нужно. По общему мнению, Берли, который позже стал известен во всем мире своим превосходным баритоном, пел спиричуэлс, убирая залы консерватории, что привлекло внимание директора консерватории, чешского композитора Антонина Дворжака , который попросил Берли спеть для него. Берли сказал: «Я очень часто пел ему наши негритянские песни, и прежде чем он написал свои собственные темы, он наполнился духом старых спиричуэлс ». [5] Дворжак сказал: «В негритянских мелодиях Америки я нахожу все, что нужно для великой и благородной школы музыки». [6]
Из того, что он называл «негритянскими мелодиями» и индейской музыкой, Дворжак взял пентатоническую гамму , которая появляется в некоторых местах его Симфонии «Из Нового Света» и в начале каждой части «Американского» струнного квартета . В Симфонии тема флейты напоминает духовную « Swing Low, Sweet Chariot », которая вполне может быть среди тех, что Берли пел Дворжаку.
В 1922 году другой ученик Дворжака, Уильям Армс Фишер , написал духовную песню "Goin' Home", основанную на мелодии английского рожка из второй части (Largo) Симфонии. Похоже, нет никаких доказательств того, что песня существовала до 1922 года, или мелодия до Симфонии (1893), хотя оба эти факта оспариваются. [7] В 1893 году Берли помогал Дворжаку в копировании инструментальных партий для симфонии.
В следующем году Берли пел в аранжировке Дворжака классической пьесы уроженца Пенсильвании Стивена С. Фостера «Old Folks at Home» . Он окончил консерваторию в 1896 году и позже работал на факультете консерватории. [8]
Берли начал свою певческую карьеру в качестве баритона в квартете своей семьи. К тому времени, как Берли покинул Эри в январе 1892 года, он пел с лучшими вокалистами города на гражданских мероприятиях и церковных собраниях. В конце лета 1892 года Берли дал выступление в Адирондаке, в Норт-Хадсоне, штат Нью-Йорк, в качестве солиста в «летней школе для христианских рабочих». Через девять месяцев после прибытия в Нью-Йорк Берли появился на двух концертах Grand Encampment в церкви Metropolitan в Вашингтоне, округ Колумбия, как «знаменитый западный баритон». [9]
В 1894 году он стал солистом Епископальной церкви Св. Георгия в Нью-Йорке. Некоторые прихожане выступали против найма Берли в церковь, где служили только белые, из-за его расы [3], в то время как другие белые епископальные церкви Нью-Йорка запрещали чернокожим посещать богослужения. Дж. П. Морган , в то время член церкви Св. Георгия, отдал решающий голос за найм Берли. [10] Несмотря на первоначальные проблемы с получением назначения, Берли сблизился со многими членами церкви за время своего долгого пребывания в качестве солиста. В 1946 году он ушел с этой должности после 52 лет. Он сыграл важную роль в начале традиции ежегодного богослужения Spirituals каждый май (1924–55). Его пение «The Palms» Жана-Батиста Фора было традицией Вербного воскресенья в течение 50 лет, и мэр Нью-Йорка Фиорелло Ла Гуардиа организовал радиотрансляцию из своего офиса в 1944 году. [7] В конце 1890-х годов Берли приобрел репутацию концертного солиста, исполняющего художественные песни и оперные отрывки, а также афроамериканские народные песни. Он пел перед королем Эдуардом VII в Лондоне в 1908 году, среди других престижных европейских концертов. [7] С 1900 по 1925 год Берли также был членом синагогального хора в Temple Emanu-El в Нью-Йорке, единственным афроамериканцем, который пел там. [10] Он также часто работал с Уолтером Ф. Крейгом и его оркестром. [11]
Берли презирал запись, и долгое время (ошибочно) считалось, что не существует записей его голоса. Он записал один раз в 1919 году для небольшого лейбла, которым управлял его друг Джордж Брум, и еще раз в 1944 году для церкви Св. Георгия. Запись 1919 года существует, но более поздние записи так и не были найдены. [12]
В конце 1890-х годов Берли также начал публиковать собственные аранжировки художественных песен. Около 1898 года он начал сочинять собственные песни [3] , и к концу 1910-х годов Берли стал одним из самых известных композиторов художественных песен в Америке. Начиная примерно с 1910 года Берли также работал редактором музыки для G. Ricordi , итальянского музыкального издателя с офисами в Нью-Йорке.
Берли опубликовал несколько версий негритянского спиричуэлса " Deep River " в 1916 и 1917 годах и быстро стал известен своими аранжировками спиричуэлсов для голоса и фортепиано. Одной из его аранжировок в общем размере является мелодия гимна "McKee", использованная с гимном Джона Оксенхэма "In Christ There Is No East or West". [13] Его аранжировки помогли сделать спиричуэлс популярным жанром для концертных певцов, и в течение нескольких лет многие известные певцы исполняли аранжировки Берли. [3]
Аранжировки духовных и сентиментальных песен Берли были настолько популярны в конце 1910-х и 1920-х годах, что почти ни один вокальный исполнитель не давал концерта в крупном городе, не исполняя их время от времени. [ требуется ссылка ] Джон Маккормак исполнил несколько песен Берли на концертах, включая «Little Mother of Mine» (1917), «Dear Old Pal of Mine» (1918), «Under a Blazing Star» (1918) и «In the Great Somewhere» (1919). [3] Популярность постановок Берли способствовала взрыву популярности жанра в 1920-х годах. Он положил на музыку несколько стихотворений Уолта Уитмена , а также опубликовал музыку для фортепиано и скрипки.
Оценки оригинального музыкального наследия Берли варьируются от 200 до 300 песен. В 1914 году он стал одним из основателей Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP) и получил место в его совете директоров в 1941 году.
В 1920-е и 1930-е годы Берли продолжал продвигать, в частности, духовные произведения посредством публикаций, лекций и аранжировок. Его пожизненная пропаганда духовных произведений затмила его певческую карьеру, а также его аранжировки художественных песен. Он вышел на пенсию в 1946 году из-за плохого здоровья, и его сын перевез его из Лонг-Айленда в дом престарелых в Стэмфорде, штат Коннектикут , где он умер в возрасте 82 лет от сердечной недостаточности 12 сентября 1949 года. [14] Более 2000 человек присутствовали на его похоронах в церкви Святого Георгия. Среди носильщиков гроба были Холл Джонсон , Нобл Сиссл , Юби Блейк , Уильям С. Хэнди и Кэмерон Уайт . [15] [16] Его останки были возвращены для захоронения в Эри, штат Пенсильвания. [17]
С успехом Роланда Хейса , Мариан Андерсон и Поля Робсона , среди прочих, многих из которых он тренировал, основополагающая роль Берли в утверждении афроамериканских солистов на концертных сценах Америки, казалось, затмилась. Его многочисленные популярные песни начала двадцатого века часто не переиздавались после смерти композитора. Тем не менее, он остается одним из самых важных композиторов Америки начала двадцатого века. [18]
В 1917 году Берли получил медаль Спингарна , которую Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (NAACP) ежегодно вручает за выдающиеся достижения афроамериканца. Он также получил почетные степени от Университета Говарда и Университета Атланты .
В 1928 году старейший HBCU в США, Cheyney State Teachers College (ныне Cheyney University of Pennsylvania ) построил мужское общежитие Harry T. Burleigh Hall. Оно было отремонтировано и теперь содержит офисы. [19]
Альбом Nobody Knows: Songs of Harry T. Burleigh , записанный Карен Паркс (совместно спродюсированный Паркс и лауреатом премии «Грэмми» Дэвидом Масиасом ), дебютировал на 2-м месте в чарте традиционных классических альбомов журнала Billboard после выхода в 2008 году.
Работы, которые он отредактировал или транспонировал, были продолжены в Сборнике гимнов Епископальной церкви (США) 1982 года , включая № 529 («Во Христе нет ни Востока, ни Запада»).
Другие аранжировки включены в альтернативные сборники гимнов, в том числе Lift Every Voice и Sing . [20]
В 2019 году комитет был сформирован Мишель Дил Уинфилд, членом государственного комитета 74-го избирательного округа, для подачи петиции в общественный совет Six Manhattan о совместном названии улицы: Harry T. Burleigh Place. Член совета Нью-Йорка Карлина Ривера подала заявку, и она была одобрена. Церемония прошла на юго-восточном углу East Sixteenth Street и Third Avenue в Манхэттене 12 сентября 2021 года. В октябре 2021 года представитель США Кэролин Б. Мэлони внесла чествование Генри Такера «Гарри» Берли в замечания по расширению записей Конгресса: том 167, номер 179. [ необходима ссылка ]
Медиа, связанные с Гарри Берли на Wikimedia Commons