Чешско-австрийский композитор и скрипач (1644–1704).
Портрет Бибера
Генрих Игнац Франц Бибер ( род. 12 августа 1644, Страж-под-Ральскем – 3 мая 1704, Зальцбург ) [1] был чешско-австрийским композитором и скрипачом. Бибер работал в Граце и Кромержиже , прежде чем нелегально покинул своего работодателя, принца-епископа Карла Лихтенштейн-Кастелькорна , и поселился в Зальцбурге . [1] Он оставался там до конца своей жизни, публикуя большую часть своей музыки, но, по-видимому, редко, если вообще когда-либо, давая концертные туры.
Бибер был одним из крупнейших композиторов скрипки в истории этого инструмента. Его собственная техника позволяла ему легко достигать 6-й и 7-й позиций , использовать несколько стопов в сложных полифонических пассажах и исследовать различные возможности настройки скордатуры . [2] [3] [4] Помимо прочего, Бибер писал оперы, духовную музыку и музыку для камерного ансамбля. [5] Он также написал одно из самых ранних известных произведений для скрипки соло, монументальную пассакалью из Тайных сонат . [6] При жизни Бибера его музыка была известна и подражалась по всей Европе. В конце 18 века историк музыки Чарльз Бёрни назвал его лучшим скрипичным композитором 17 века . [7] В конце 20-го века музыка Бибера, особенно « Мистические сонаты» , пережила ренессанс. Сегодня оно широко исполняется и записывается. [7]
Летом 1670 года Карл II отправил Бибера в Абзам , недалеко от Инсбрука , для переговоров со знаменитым мастером инструментов Якобом Штайнером о покупке новых инструментов для Капеллы. [8] Однако Бибер так и не добрался до Штайнера и вместо этого поступил на службу к архиепископу Зальцбурга Максимилиану Гандольфу фон Кюнбургу. [3] Поскольку Карл и Максимилиан были друзьями, [7] бывший работодатель Бибера воздержался от каких-либо действий; Однако он был очень задет решением композитора и ждал до 1676 года, чтобы официально выпустить документы об освобождении. Не случайно большинство композиций с автографами, отправленных Бибером Кремсьеру, датируются началом 1670-х годов. Бибер оставался в Зальцбурге до конца своей жизни. [1]
Его музыкальная и общественная карьера процветала: он начал публиковать свои ноты в 1676 году, выступал перед императором Леопольдом I (и был награжден им) в 1677 году, стал заместителем капельмейстера в Зальцбурге в 1679 году и капельмейстером в 1684 году. [7] В 1690 году Бибер был назначен капельмейстером в Зальцбурге. возведен императором в дворянство с титулом Бибер фон Биберн. Наконец, новый архиепископ Зальцбурга Иоганн Эрнст, граф Тун, назначил Бибера лордом-верховным управляющим - высший социальный статус, которого мог достичь Бибер. [9]
Композитор женился 30 мая 1672 года в летней резиденции епископа, дворце Хельбрунн , недалеко от Зальцбурга. [10] Его жена Мария Вайс была дочерью зальцбургского купца, гражданина и торговца Петера Вайса. Вместе у них было 11 детей, четверо из которых дожили до взрослого возраста. [10] Все были музыкально одарены. Антон Генрих (1679–1742) и Карл Генрих (1681–1749) оба служили скрипачами при дворе Зальцбурга, а последний получил звание капельмейстера в 1743 году. Дочери Мария Цесилия (род. 1674) и Анна Магдалена (1677–1742) стали монахини в Санта-Кларе, Мерано и аббатстве Ноннберг соответственно. Анна Магдалена была альтовой певицей и скрипачкой, а в 1727 году стала директором хора и капеллы аббатства. [9] Анна Магдалена использовала Singfundament своего отца , учебник по основам пения, для своей работы в аббатстве. [3]
3 ноября 1692 года архиепископ Иоганн Эрнст назначил Бибера управляющим. [10] [11] Затем он получил свой герб.
Бибер умер в Зальцбурге в 1704 году. Его могила находится в Петерсфридгофе . [10]
Работает
Символическая реконфигурация скрипки Бибером для сонаты «Воскресение» из « Мистических сонат».
На скрипичную музыку Бибера, возможно, повлияла, с одной стороны, итальянская традиция Марко Уччеллини и Карло Фарина , а с другой — зарождающаяся тогда немецкая полифоническая традиция, примером которой является Иоганн Генрих Шмельцер , который, возможно, был учителем Бибера. К достижениям Бибера относилось дальнейшее развитие скрипичной техники — он смог достичь 6-й и 7-й позиций , а его техника игры на левой руке и смычке была гораздо более продвинутой, чем у современных итальянских композиторов. Он также преуспел в контрапункте, часто сочиняя полностью полифонические текстуры с большим количеством остановок . Еще одной областью, в которую Бибер внес существенный вклад, было искусство скордатуры , то есть музыки для альтернативных строев инструмента. Наконец, большая часть музыки Бибера использует различные формы числовой символики , аффектов , программных приемов и т. д., как это видно в символической перенастройке скрипки для сонаты «Воскресение» из « Мистических сонат» .
Во второй половине 17 века Бибер вместе с композиторами дрезденской школы ( Иоганном Якобом Вальтером и Иоганном Паулем фон Вестхоффом ) считался одним из лучших и наиболее влиятельных скрипачей Европы. Однако вскоре после его смерти немецкие скрипачи стали следовать стилю Арканджело Корелли и его подражателей.
Инструментальная музыка
Лучшие произведения скордатуры Бибера представлены в двух сборниках. Первые датируются ок. 1676 г. и известен под разными названиями: «Мистерические сонаты» , «Сонаты-четки» ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), «Сонаты с гравюрой на медных пластинах » и т. д., [4] остававшиеся неопубликованными при жизни композитора. Он состоит из шестнадцати пьес: пятнадцати сонат для скрипки и континуо , изображающих пятнадцать Тайн Розария , и длинную пассакалью для скрипки соло. В сохранившемся экземпляре коллекции каждое произведение сопровождается небольшой гравюрой, изображающей изображаемую им тайну, а изображение (рисунок тушью), предшествующее пассакалье, изображает ангела- хранителя с ребенком. Только первая и последняя пьесы используют обычную настройку; все остальные используют ту или иную форму скордатуры :
Сонаты были посвящены Максимилиану Гандольфу фон Кюенбургу, к которому Бибер обращается в предисловии: «Я посвятил все это чести XV Священных Мистерий, которые вы так активно пропагандируете». Хотя эти произведения не публиковались при жизни композитора, сегодня они являются его самыми популярными произведениями и одной из причин возрождения интереса к его музыке. Весь сет был записан многочисленными скрипачами, такими как Джон Холлоуэй , Эндрю Манз и многими другими. Соната 15 известна одной из своих тем, которая почти точно соответствует теме « Каприза № 24» Паганини ; возможно, что Паганини был вдохновлен Бибером, так же как Ференц Лист , Иоганнес Брамс и Сергей Рахманинов позже были вдохновлены «Каприсом» Паганини. [12]
Вторая работа, в которой Бибер исследовал технику скордатуры, - это Harmonia artificioso-ariosa (1696), его последний известный опубликованный сборник инструментальной музыки. Он содержит семь партит для двух инструментов и бассо континуо: пять для двух скрипок, одну для двух альтов д'амур и одну для скрипки и альта. Шесть партит требуют настройки скордатуры, в том числе для альта и двух альтов д'амур; Бибер использует весь потенциал техники, включая все возможности сложной полифонии: некоторые пьесы состоят из пяти частей, причем оба мелодических инструмента несут по две части. Никакие другие камерные произведения Бибера не используют такие устройства, и единственные другие произведения, в которых используется скордатура, - это две сонаты, включенные в Сонаты для скрипки соло 1681 года. Этот сборник включает восемь сонат для скрипки и бассо континуо, все из которых уже отмечены Чарльзом Бёрни в конца 18 века, благодаря блестящим виртуозным пассажам и сложным структурам. В отличие от «Мистерий-сонат» и «Гармоний» , эти произведения состоят в основном из пьес в свободной форме (прелюдия, ария) или вариаций, а не из танцев.
Другие опубликованные сборники инструментальной музыки Бибера - Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676 г.), Mensa sonora (1680 г.) и Fidicinium Sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris содержит сонаты в пяти, шести или восьми частях; некоторые из них используют только струнные инструменты, некоторые включают одну или две трубы. Mensa sonora представляет собой набор из шести партит для одной или двух скрипок, альта, виолончели и бассо континуо, а Fidicinium Sacro Profanum включает двенадцать сонат для одной или двух скрипок, двух альтов и континуо. Наконец, рукописные источники включают множество других произведений: фантазии, балеты, сонаты и т. д. Среди них « Баталия» , программная «боевая» пьеса, предвосхищающая такие современные приемы, как политональность и игра «колленьо» , [13] и « Репрезентативная соната». , еще одно типичное произведение 17 века, похожее на работы Вальтера и Фарины, имитирующее различных птиц и животных. [2] Примером универсальности Бибера в инструментальной музыке является Соната С. Поликарпи , написанная для восьми труб и литавр.
Духовная музыка
В отличие от большинства композиторов для скрипки, Бибер не ограничивался музыкой для этого инструмента. Он также был плодовитым композитором духовных вокальных произведений: месс , реквиемов , мотетов и т. д. Многие из них были полихоральными и использовали большие инструментальные силы, вдохновленные возможностями просторного интерьера Зальцбургского собора . Среди полихоральных произведений наиболее известна Missa Salisburgensis (1682). Обширная постановка мессы для шестнадцати голосов и 37 инструменталистов (т.е. всего 53 части), ранее приписывалась Орацио Беневоли , но сегодня авторство Бибера несомненно. В инструментальный состав входят не только струнные ансамбли, но и гобои, корнеты , трубы и литавры . Среди его многочисленных полихоральных произведений - Plaudite tympana à 53 (1682), Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) и Missa Sancti Henrici (1697), написанная по случаю принятия пострига его второй дочерью. Анна Магдалена в аббатстве Ноннберг в Зальцбурге. В дань уважения императору Генриху II , второму святому-основателю монастыря , она взяла имя Мария Роза Хенрика, когда ее послушничество началось в 1696 году. Месса Святого Генриха исполняется для пятиголосного хора с двумя партиями сопрано и оркестра. из двух скрипок, трех альтов, двух труб, литавр и континуо, с дополнительными трубами и мешками для удвоения голосовых партий.
Хотя Бибер наиболее известен своими масштабными полихоральными произведениями, он также был способен писать и для меньших групп. Missa Quadragesimalis — это простая настройка а капелла (с наличием только партии континуо) для четырех голосов, как и Stabat Mater .
Список работ
Список работ [14]
C. 1 – Мисса Аллилуйя, 36
C. 2 - Католическая Мисса
C. 3 - Missa Christi resurgentis
C. 4 – Мисса экс Б
C.5 - Missa Quadragemisalis.
C. 6 – Мисса Санкти Хенричи
C. 7 - Реквием № 15 в концерте
C. 8 - Реквием ex F con terza минор
C.9 – Сумма Laetatus
C. 10 – Nisi Dominus ædificaverit domum
Вечерня 32
C. 11 – Диксит Доминус
C. 12 – Магнификат
Vesperae longiores ac breviores una cumlitaniis Lauretanis (1693)
C. 13 – Диксит Доминус
К. 14 – Конфибор
C. 15 – Беатус вир
C. 16 - Лаудате Пуэри, Доминум
C. 17 – Laudate Dominum
К. 18 – Магнификат
C. 19 - Диксит Доминус
C. 20 – Лаудате Пуэри, Доминум
C. 21 – Сумма Laetatus
C. 22 - Ниси Доминус
C. 23 - Лауда Иерусалим
C. 24 – Магнификат
К. 25 – Диксит Доминус
К. 26 – Конфибор
C. 27 - Беатус вир
C. 28 - Лаудате Пуэри, Доминум
C. 29 - Лаудате Доминум
C. 30 - Лаудате Пуэри, Доминум
C. 31 – Сумма Laetatus
C. 32 - Ниси Доминус
C. 33 - Лауда Иерусалим
К. 34 – Магнификат
К. 35 - Кредиди
C. 36 - В конверте
C. 37 – Домине пробасти меня
C. 38 – Глубокомыслие
К. 39 – Сувенир
C. 40 – Беати омнес
C. 41 – Выезд из Израиля
C. 42 - Litaniae Lauretanae
C. 43 - In Festo Trium Regium, Muttetum Natale.
C. 44 - Литания де Санкто Джозефо
C. 45 – Люкс вечный
C. 46 - Huc poenitentes
C. 47 – Не седите
C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
C. 53 - Arien à 4, для скрипки, 2-х альтов и континуо ля мажор
C. 54 – Балетты à 4
C. 55 – Балетты в 4 виолеттах
C. 56 - Balletti à 4, для скрипки, 2-х альтов и континуо соль мажор
C. 57 – Баллетти à 6
К. 58 - Балетти
C. 59 – Плачущие балеты à 4
К. 60 – Балетто
C. 61 - Батталия à 10, для 3 скрипок, 4 альтов, 2 скрипок и континуо (1673)
Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode Accordata (7 партит для 1 или 2 скрипок, 2 альтов, 2 альтов д'амур и континуо в различных сочетаниях) (1696)
C. 62 - Партита, № 1 ре минор
C. 63 - Партита, № 2 си минор
C. 64 - Партита, № 3 ля мажор
C. 65 - Партита, № 4 ми-бемоль мажор
C. 66 - Партита, № 5 соль минор
C. 67 - Партита, № 6 ре мажор
C. 68 - Партита, № 7 до минор
"Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 сюит для скрипки, двух альтов и континуо) (1680)
C. 69 - Парс, № 1 ре мажор
C. 70 - Парс, № 2 фа мажор
C. 71 - Парс, № 3 ля минор
C. 72 - Парс, № 4 си-бемоль мажор
C. 73 - Парс, № 5 ми мажор
C. 74 - Парс, № 6 соль минор
C. 75 - Серенада à 5 'Der Nachtwächter'
C. 76 – Тромбет и музыкальная таффельда à 4
C. 77 - Фантазия, для скрипки и континуо ре мажор
Fidicinium Sacro-Profanum (12 сонат для 1 или 2 скрипок, 2 альтов и континуо) (1683)
C. 78 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 1 си минор
C. 79 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 2 фа мажор
C. 80 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 3 ре минор
C. 81 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 4 соль минор
C. 82 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 5 до мажор
C. 83 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 6 ля минор
C. 84 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 7 ре мажор
C. 85 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 8 си-бемоль мажор
C. 86 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 9 соль мажор
C. 87 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 10 ми мажор
C. 88 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 11 до минор
C. 89 - Соната, для скрипки, 2-х альтов и континуо № 12 ля мажор
Сонаты-четки (для скрипки в скордатуре и континуо и пассакальи для скрипки соло) (также известные как Тайные сонаты и Сонаты с гравировкой на меди ) (1676)
C. 90 - Соната, для скрипки и континуо № 1 ре минор (Благовещение)
C. 91 - Соната, для скрипки и континуо № 2 ля мажор (Посещение)
C. 92 - Соната, для скрипки и континуо № 3 си минор (Рождество)
C. 93 - Соната, для скрипки и континуо № 4 ре минор (Презентация)
C. 94 - Соната, для скрипки и континуо № 5 ля мажор (Находка в храме)
C. 95 - Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор (Агония в саду)
C. 96 - Соната, для скрипки и континуо № 7 фа мажор (Бичевание Иисуса)
C. 97 - Соната, для скрипки и континуо № 8 си-бемоль мажор (Коронование Иисуса шипами)
C. 98 - Соната, для скрипки и континуо № 9 ля минор (Несение креста)
C. 99 - Соната, для скрипки и континуо № 10 соль минор (Распятие)
C. 100 - Соната, для скрипки и континуо № 11 соль мажор (Воскресение)
C. 101 - Соната, для скрипки и континуо № 12 до мажор (Вознесение)
C. 102 - Соната, для скрипки и континуо № 13 ре минор (Сошествие Святого Духа)
C. 103 - Соната, для скрипки и континуо № 14 ре мажор (Успение Богородицы)
C. 104 - Соната, для скрипки и континуо № 15 до мажор (Коронование Пресвятой Девы Марии)
C. 105 - Пассакалья, для скрипки соло соль минор
C. 106 - Пасторелла, соната для скрипки и континуо ля мажор
C. 107 - Соната, для скрипки и континуо до минор
C. 108 - Соната, для скрипки и континуо ми мажор
C. 109 - Соната № 6
C. 110 - Соната à 6 «Die pauern kirchfartt genandt», для 3-х скрипок, 2-х альтов и континуо си-бемоль мажор
C. 111 - Соната à 7, 6 Tromb, Tramburin con Organo Ao. 1668 г.
C. 112 - Соната 'pro tabula' à 10 для 5 блокфлейт, 2 скрипок, 3 альтов и континуо до мажор
C. 113 – Соната Санкти Поликарпи à 9
Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 сонат для 5–8 инструментов [труб, струнных и континуо] в различных сочетаниях) (1676)
C. 114 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 1 до мажор
C. 115 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 2 ре мажор
C. 116 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 3 соль минор
C. 117 - Соната, для трубы, скрипки, 2-х альтов и континуо № 4 до мажор
C. 118 - Соната, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо № 5 ми минор
C. 119 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 6 фа мажор
C. 120 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок и континуо № 7 до мажор
C. 121 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 8 соль мажор
C. 122 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 9 си-бемоль мажор
C. 123 - Соната, для трубы, скрипки, 2-х альтов и континуо № 10 соль минор
C. 124 - Соната, для 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 11 ля мажор
C. 125 - Соната, для 2-х труб, 2-х скрипок, 2-х альтов и континуо № 12 до мажор
C. 126 - Фанфары, для 2-х труб № 1 до мажор
C. 127 - Фанфары, для 2-х труб № 2 до мажор
C. 128 - Фанфары, для 2-х труб № 3 до мажор
C. 129 - Фанфары, для 2-х труб № 4 до мажор
C. 130 - Фанфары, для 2-х труб № 5 до мажор
C. 131 - Фанфары, для 2-х труб № 6 до мажор
C. 132 - Фанфары, для 2-х труб № 7 до мажор
C. 133 - Фанфары, для 2-х труб № 8 до мажор
C. 134 - Фанфары, для 2-х труб № 9 до мажор
C. 135 - Фанфары, для 2-х труб № 10 до мажор
C. 136 - Фанфары, для 2-х труб № 11 соль минор
C. 137 - Фанфары, для 2-х труб № 12 соль минор
Сонаты для скрипки соло (8 сонат для скрипки и континуо) (1681)
C. 138 - Соната, для скрипки и континуо № 1 ля мажор
C. 139 - Соната, для скрипки и континуо № 2 ре минор
C. 140 - Соната, для скрипки и континуо № 3 фа мажор
C. 141 - Соната, для скрипки и континуо № 4 ре мажор
C. 142 - Соната, для скрипки и континуо № 5 ми минор
C. 143 - Соната, для скрипки и континуо № 6 до минор
C. 144 - Соната, для скрипки и континуо № 7 соль минор
C. 145 - Соната, для скрипки и континуо № 8 соль мажор
C. 146 - Репрезентативная соната для скрипки соло (Representatio Avium), для скрипки и континуо ля мажор, 1669?
С. Приложение. 121 - Соната Юкунда, для 2-х скрипок, 3-х альтов и континуо ре мажор
Утеряны вокальные произведения
Applausi festivi di Giove (кантата) (1687)
Li trofei della fede cattolica (кантата) (1687)
С. Приложение. 20 - Алессандро в Пьетре (опера) (1689) [15]
С. Приложение. 31 - Музыкальное музыкальное сопровождение Салисбурго (кантата) (1699)
Сомнительная атрибуция
Соната à 3 (для 2-х скрипок и тромбона) (Сомнительная связь с ранней карьерой Бибера как начинающего композитора). Теория, что Бибер написал это, предполагает, что Антонио Бертали был учителем. Бертали написал несколько похожих сонат с одинаковой партитурой. Эту сонату можно было бы приписать Бертали, если бы не скрипичные пассажи иногда более причудливые, чем любые другие в произведениях Бертали. [16]
«Репрезентативная соната для скрипки и континуо ля мажор», The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix – Basilcia Records BA 005
^ Батталия Генриха Игнаца Франца Бибера. Архивировано 21 февраля 2015 г. в Wayback Machine , wmea.com.
^ Список работ Генриха Игнаца Франца фон Бибера, imslp.org
^ Карл Генрих Вернер, Вольфганг Гратцер, Ленц Мейеротт (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch в Google Books , стр. 229. Ванденхук и Рупрехт, ISBN 3-525-27811-X .
^ Linn Records - Виртуоз в процессе становления - Бибер
Внешние ссылки
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Генрихом Игнацем Францем Бибером .
Джеймс Клементс. «Домашняя страница Генриха Бибера (последнее обновление в 2011 году, включает дискографию)» . bluntinstrument.org.uk . Архивировано из оригинала 2 апреля 2007 года.
