stringtranslate.com

Готфрид Генрих Штельцель

Штельцель сочинил Die Freuden-Ernde к 48-летию Магдалены Августы , жены своего работодателя герцога Фридриха II ( Гота , 23 октября 1727 г. )

Готфрид Генрих Штёльцель (13 января 1690 — 27 ноября 1749) — немецкий композитор эпохи барокко .

биография

Рукописная копия начала XVIII века части «Траверса» из « Магнификата ля минор » Мельхиора Гофмана 1707 года (BWV Anh. 21, ранее приписываемая Баху): эта копия, вероятно, была написана молодым Штельцелем. [1]
Дворец Зондерсхаузен и рыночная площадь
Гота с замком Фриденштайн , ок.  1730 г.

Штёльцель родился в Грюнштедтеле в Саксонии 13 января 1690 года. Его отец, органист из Грюнштедтеля, дал ему первое музыкальное образование. Когда ему было тринадцать, его отправили учиться в Шнеберг , где его обучал музыке, в том числе басу , кантор Кристиан Умлауффт, бывший ученик Иоганна Кунау . Через несколько лет его приняли в гимназию в Гере , где он далее занимался музыкой под руководством Эммануила Кегеля , директора придворной капеллы . Некоторые из его педагогов смутно относились к музыке и пытались отвлечь его внимание от нее: помимо занятий поэзией и ораторским искусством, Штёльцель, тем не менее, продолжал развивать свой интерес к музыке. [2] [3] [4]

В 1707 году он стал студентом богословия в Лейпциге . Городу было что предложить с музыкальной точки зрения: незадолго до этого была вновь открыта опера, которую Штёльцель любил посещать. Он познакомился с Мельхиором Гофманом , в то время музыкальным руководителем Нойкирхе и дирижером Collegium Musicum , преемником Георга Филиппа Телемана , покинувшего Лейпциг в 1705 году. Совершенствуя свое искусство под руководством Гофмана, Штёльцель также выступал в качестве его переписчика, и начал сочинять: первоначально Гофман исполнял эти произведения как свои собственные, а Штёльцель постепенно становился их композитором. [2] [3] [4] [1]

В 1710 году Штельцель отправился в Бреслау в Силезии , где в 1711 году была исполнена его первая опера «Нарцисс» на его собственное либретто. Вернувшись в Галле после более чем двух лет в Силезии, он сочинил оперы «Валерия» по инициативе Иоганна Тайле для Наумбурга . и Rosen und Dornen der Liebe для Геры . В 1713 году он написал еще две оперы на свои собственные либретто: «Артемизия» и «Орион» , премьера которых состоялась в Наумбурге. [2] [3] [4] [5]

В конце 1713 года он отправился в Италию , где встретил таких композиторов, как Иоганн Давид Хейнихен и Антонио Вивальди в Венеции , Франческо Гаспарини во Флоренции и Доменико Скарлатти и Антонио Бонончини в Риме . Вернувшись более чем через год, он провел некоторое время в Инсбруке и отправился через Линц в Прагу , где проработал почти три года (1715–1717). [2] [3] [4]

В 1715 году освободилась должность капельмейстера при дворе Шварцбург-Зондерсхаузен . Штельцель подал заявку, но принц Кристиан Вильгельм I в 1716 году повысил Иоганна Бальтазара Кристиана Фрейсслиха , придворного органиста, до капельмейстера. [4] Придворные музыканты, такие как Иоганн Кристоф Рёдигер, были разочарованы выбором своего хозяина. [6]

В Праге Штёльцель представил еще три оперы, несколько ораторий, мессы и множество инструментальных композиций. Штёльцель какое-то время был придворным капельмейстером в Байройте (1717–1818) и в Гере (1719). Премьера его оперы «Диомед» состоялась в 1718 году в Байройте. Штёльцель женился на Кристиане Доротее Кнауэр 25 мая 1719 года. У них было девять сыновей и одна дочь. Трое сыновей умерли в молодом возрасте. [2] [3]

24 ноября 1719 года Штёльцель вступил в должность капельмейстера при дворе в Готе , где работал под руководством герцогов Фридриха II и Фридриха III Саксен -Гота-Альтенбургских до своей смерти в 1749 году .

Штёльцель написал несколько теоретических работ о музыке, но при его жизни был опубликован только один из них: трактат о составе канонов , 400 экземпляров которого было напечатано в 1725 году. [8] [9] [10]

В 1720 году принц Гюнтер I сменил своего отца в Зондерсхаузене . Он тоже сожалел о выборе отца на должность придворного капельмейстера. Он попросил Штельцеля обеспечить музыку для придворной часовни . Однако Штельцель не выполнил эту просьбу до 1730 года, когда Фрейслих уезжал в Данциг (куда он был назначен в 1731 году). До смерти Гюнтера в 1740 году Штёльцель создавал музыку для двора Зондерсхаузена, которая включала четыре цикла церковных кантат, другую духовную музыку и светскую музыку, такую ​​​​как серенаты. [6] [11]

В 1739 году Штёльцель стал членом Общества музыкальных наук Лоренца Кристофа Мизлера  [ де ] . Как член этого Общества он сочинил кантату и написал трактат о речитативе , который был опубликован как Abhandlung vom Recitativ в 20 веке. [3] [12]

Последние два года своей жизни Штёльзель страдал от плохого здоровья и стал слабоумным («im Haupte schwach»). [3] Некоторые рукописи Штельцеля были проданы для покрытия расходов. [13] Он умер 27 ноября 1749 года в Готе, менее 60 лет. Мизлер напечатал некролог Штёльцеля вторым из трех (из которых некролог Иоганна Себастьяна Баха был третьим) в четвертом томе своей Musikalische Bibliothek  [de] , органа Общества музыкальных наук. [3]

Композиции

Придворная часовня дворца Фриденштайн, где с конца 1719 года впервые исполнялась большая часть духовной музыки Штельцеля.
Придворная часовня дворца Зондерсхаузен

Согласно источнику XVIII века, Штёльцель сочинил восемь двойных циклов кантат . [11]

Штёльцель составил двенадцать полных годовых циклов священных кантат, что составляет 1358 кантат. 1215 из них сохранились хотя бы частично, 605 сохранились с музыкой. [14] Кроме того, Штёльцель приложил кантаты к светским текстам. [ нужна цитата ]

Среди его дошедших до нас сочинений — «Страсти по Броксу» 1725 года, две рождественские оратории , состоящие из кантат, [15] и Deutsche Messe (немецкая месса), лютеранская месса, состоящая из Кирие и Глории , на немецком языке, поставленная для четырехчастного хора, струнные и бассо континуо. Сохранившиеся инструментальные произведения включают четыре концерта гросси, множество симфоний и концерт для гобоя д'амур . Он также писал для органа и клавесина. [ нужна цитата ]

Пять его опер — «Диомед» (1718), «Нарцисс» , «Валерия» , «Артемизия» и «Орион» — не сохранились. Считается, что Штельцель сочинил более 18 оркестровых сюит (ни одна не сохранилась), а также 90 серенат (вокальные пьесы, исполненные как «настольная музыка»). [ нужна цитата ]

Половина произведений Штёлцеля, никогда не гравированных, утеряна. Из тысяч сочинений в Готе сегодня сохранилось только двенадцать рукописей. В архиве замка Зондерсхаузен хранятся многие из его рукописей, найденных в ящике за органом в 1870 году .

Прием

Штельцель при жизни пользовался выдающейся репутацией. Вскоре после его смерти некоторые из его сочинений все еще исполнялись, и Фридрих Вильгельм Марпург поставил его немного выше Баха в своем списке выдающихся композиторов XVIII века. [4] К 19 веку о нем практически забыли. [16] Со второй половины 20-го века наблюдался рост музыковедческих исследований композитора и записей его произведений.

Современники

Прежде чем он поселился в Готе и провел последние тридцать лет своей жизни, Штёльцель уже видел, как его музыка исполнялась от Германии до Италии. Его оперы ставились в нескольких крупных городах в 1710-х годах. Его духовная музыка исполнялась от католической Праги до протестантских немецких княжеств. Даже после того, как его музыкальное производство сосредоточилось в Готе и Зондерсхаузене, его музыка по-прежнему исполнялась за пределами этих мест. Одна из его опер была исполнена в Альтенбурге в 1722 году, [17] цикл кантат Сайтеншпиля был исполнен под руководством Иоганна Фридриха Фаша в Цербсте в 1724–25 годах, [18] а первые «Страсти», которые он сочинил по Готе и переработал около 1730 года, были снято в нескольких городах Германии:

Страница 58r Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach , написанная И. С. Бахом, содержащая конец «Партии» Штельцеля и дополнение Баха к ее последней части (BWV 929).
«Бист дю бей мир»
Исполняет сопрано Элизабет Шуман , 1934 год.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Бах не только исполнил произведение: около 1742–43 он переработал арию «Dein Kreuz, o Bräutgam meiner Seelen» из Die leidende und am Kreuz sterbende Liebe Jesu в Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 . [20] [21] Первоначально считалось, что музыка этого произведения принадлежала Баху. [19] [22]

До этого Бах и его семья проявляли интерес к различным жанрам музыки Штельцеля:

Иоганн Маттесон считал Штельцеля одним из «уравновешенных, образованных и великих мастеров музыки» своего века. [2] Лоренц Кристоф Мицлер оценил Штельцеля так же великого, как Иоганн Себастьян Бах . [ нужна цитата ]

Следующее поколение

В 1761 году Фридрих Вильгельм Бирнштиль опубликовал «Enharmonische Claviersonate » Штельцеля (энгармоническую клавирную сонату) во втором томе (13-й выпуск) своего «Musikalisches Allerley»  [партитуры] .

Георг Бенда , непосредственный преемник Штёльцеля при дворе в Готе, до 1768 года переставил церковную музыку своего предшественника, иногда с изменениями партитуры: «Страсти» и многие кантаты, такие как цикл двойных кантат 1728–29 годов (повторно поставленный в литургические годы 1752–53). , 1763–64 и 1765–66) были включены в такие повторные выступления. [31] Наследие Штельцеля, однако, распадалось из-за продажи рукописей, которую придворные музыканты продолжили после смерти композитора. [13] В 1778 году Бенда писал: «...Сохраняются только лучшие произведения моего предшественника, которые можно было бы использовать и сегодня для церковной музыки, потому что уже давно я отделил их от бесполезного хлама и хранил в своем собственный дом." [32]

Из-за пренебрежения Бенды рукописи произведений Штельцеля в Готе были утеряны. В Зондерсхаузене произведения Штельцеля копировались, исполнялись и сохранялись. Удивительно, но Иоганн Готтлоб Иммануэль Брайткопф не перечислил ни одной церковной кантаты Штельцеля в своих каталогах 1761, 1764 и 1770 годов. Иоганн Кирнбергер считал Штельцеля одним из величайших контрапунктистов и иллюстрировал свой Die Kunst des reinen Satzes музыкой Штельцеля. К. П. Э. Бах перенял несколько частей из « Sechs geistlichen Betrachtungen des leidenden und sterbenden Иисус» Штёлцеля в своих «Страстях по Лукасу» 1771 года и пастиччиос «Страстей по Иоганну» 1772 года . После смерти К.П.Э. Баха в 1788 году в его наследии оказались три цикла кантат Штельцеля. [19] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39]

Справочные работы Иоганна Адама Хиллера (1784 г.) и Эрнста Людвига Гербера (начало 1790-х гг.) содержат биографии Штельцеля. [8] [9] Хиллер описывает часть музыкального творчества Штельцеля как «услышанную сегодня и забытую завтра»: общий свет по духу и, согласно стандартам того времени, когда эти произведения возникли, с приятными певческими строками поверх скудного инструментального произведения. сопровождение. [8] Хиллер характеризует хоровую музыку Штёльцеля как полноценную и богатую гармонией и называет Каноническую мессу в тринадцати настоящих голосах и немецкое Te Deum как примеры совершенного стиля Штёльцеля, полностью владеющего композицией канонов и фуг. [8] [4] Гербер во многом повторяет биографические заметки и суждения Хиллера о музыке Штельцеля, добавляя описания двойного цикла кантат Штельцеля 1736 года и вокальной камерной музыки, где певческий голос рассматривается как инструментальная партия, а в некоторых отрывках скорее как аккомпанемент, чем аккомпанемент. ведущий голос. [9] Гербер хвалит Штельцеля за его искусство сочинения речитативов и резюмирует содержание тогда еще неопубликованного Abhandlung vom Recitative . [9]

Сохранение рукописей и публикации

Георг Пёльхау  [ де ] собирал рукописи музыки Штельцеля, многие из которых оказались в Берлинской государственной библиотеке. [40] [41] Пёльхау отредактировал «Канонику Штельцеля» для тринадцати реальных голосов для публикации в 1818 году. [35] [42] [43] Пёльхау предложил копию этого издания Карлу Фридриху Цельтеру , руководителю Sing-Akademie zu Berlin . [44] В 1832 году Пёльхау опубликовал подборку хоровой музыки Штельцеля. [16] [45] В первой половине XIX века одна из месс Штельцеля была скопирована Иоганном Готфридом Шихтом и с оркестровой партией, аранжированной для органа Карлом Фердинандом Беккером , исполнена в Лейпциге. [46] Беккер также аранжировал часть музыки Штельцеля для органного соло. [47]

Фрагменты из записных книжек Анны Магдалены и Вильгельма Фридемана Баха «Bist du bei mir» и Partita di Signore Steltzeln были опубликованы Обществом Баха во второй половине XIX века. Сольная кантата Штельцеля Die Rose bleibt der Blumen Königin была опубликована в 1884 году. [48] Арнольд Шеринг опубликовал Concerto Grosso a quattro Chori Штёльцеля в 1907 году. [49] Ария BWV 200 была впервые опубликована как произведение Иоганна Себастьяна Баха в 1935 году. [50] Трио-соната фа минор для 2-х скрипок или гобоев и бассо континуо было опубликовано в 1937 году. [ 51] В 1938 году Вольфганг Шмидт-Вайс написал диссертацию об инструментальной музыке Штельцеля, которая была опубликована в виде книги в 1939 году. [ 52] [53]

В 1940-х и 1950-х годах было опубликовано несколько музыкальных публикаций:

В «Новом издании Баха» во второй половине 20 века были переизданы три произведения, связанные с Бахом. Концерт для гобоя и скрипки фа мажор был опубликован в 1963 году. [65] В 1970-х годах Жан Тильд опубликовал в серии, названной в честь Мориса Андре , несколько произведений эпохи барокко в переложении для трубы, в том числе Концерт для гобоя ре мажор (1972), [66] Двойной концерт фа мажор (в 1975 году с фортепианной редукцией оркестрового материала и в 1976 году с оркестровой партитурой), [67] [68] соната ре мажор после « Соната V» для двух скрипок (1976), [69] концертино ми минор (1976), [70] концерт до мажор (1976), [71] и концерт си-бемоль (1976). [72]

В 1965 году Фриц Хенненберг написал двухтомную диссертацию о кантатах Штельцеля. [73] В 1976 году обновленная версия этой диссертации была опубликована в одном томе под названием « Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel» . [74] [75] Уртекстовое издание Концерта для гобоя соль минор было опубликовано в 1979 году. [ 76] Кантата Ich bin beide была опубликована в 1981 году . [78] Две сонаты, № 3 и 4 из восьми сонат à quattro для гобоя, скрипки, валторны и бассо континуо, были опубликованы в 1993 году. [ 79] Хофмейстер опубликовал пятую сонату à Quattro для гобоя, скрипки и валторны. и бассо континуо в 2001 году. [80]

В 2003 году были опубликованы книги Штёльцеля « Ave Retina» , « Sind wir denn Kinder» , «Ehre sei Gott » и новое издание кантаты 1725 года « Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis» . также опубликовано в первом десятилетии 21 века. [84] Пастиччо «Страсти по Иоанну» 1772 года , которое включало четыре части Штельцеля, было опубликовано как Vol. 7.1 в серии IV полного собрания сочинений К.П.Е. Баха. [38] [39] Немецкий журнал Te Deum был опубликован в 2010 году. [85]

В 21 веке факсимиле значительной части работ Штельцеля стали доступны на таких веб-сайтах, как сайты Берлинской государственной библиотеки и Саксонской государственной и университетской библиотеки Дрездена. [86]

Записи

Часто записывается вокальная музыка, изданная как часть наследия Баха:

Дитрих Фишер-Дискау записал кантату Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu Dir , H. 442 в начале 1950-х годов и снова для Deutsche Grammophon в 1965 году. Эрик ван Невель , дирижер Ricercar Консорт записал эту кантату в 1991 году. [91] [92] Гюнтер Ванд записал Concerto Grosso a Quattro Chori в 1956 году. [93] Исполнение произведения Карлом Шурихтом на Зальцбургском фестивале было записано в 1961 году. [94]

Морис Андре исполнил Концерт для гобоя ре мажор как концерт для трубы и записал его несколько раз, например, в 1960-х годах для Philips , в 1977 году с Английским камерным оркестром под управлением Чарльза Маккерраса и в 1983 году с Академией Св. Мартина. «В полях» под управлением Невилла Марринера . В 1971 году он записал Concerto Grosso a Quatri Chori Штёлцеля с пятью другими трубачами, Пьером Пьерло на гобое и Камерным оркестром Жана-Франсуа Пайяра под управлением Филиппа Кайяра . В 1980 году Андре записал сонату ре мажор, реконструированную и оркестрованную Тильдой по мотивам Штельцеля. [95] [96] [97] [98]

Запись Андре Бернара Концерта для трубы ре мажор появилась в 1973 году. [99] Группа Ricercar Consort записала и выпустила Сонату № 4 Брюссельской консерватории в 1988 году. [100]

«Страсти по Брокесу » Штельцеля в исполнении Людгера Реми были записаны в 1997 году .

Реми также записал десять (половину) кантат рождественского сезона 1736–1737 годов в Зондерсхаузене, выпущенных как «Рождественская оратория» на двух компакт-дисках: [102] [103]

Записи Реми 16-камерных кантат H. WK A 12–27 были выпущены на двух компакт-дисках в 2002 и 2004 годах соответственно. [106]

Пастиччио «Иоганнес-Страсти» К.П.Е. Баха 1772 года , содержащее некоторые части Штельцеля, было записано в 2003 году. [107] [108]

Компакт-диск Реми « Кантаты Пятидесятницы» был выпущен в 2004 году и содержал: [6] [109]

Два компакт-диска, записанные труппой Генделя под управлением Райнера Йоханнеса Хомбурга, содержали кантаты «Послание» и кантаты «Евангелие» Рождественской оратории 1728 года соответственно, а также подборку других произведений Штельцеля: [92]

Реми записал Serenatas Alles, sonstlieblich heisset (H. WK A 7) и Seid wilkommen , schöne Stunden (H. WK A 11) в 2007 году .

В первое десятилетие XXI века были записаны новые записи и переизданы старые записи Concerto Grosso a Quatro Chori и Концерта для трубы ре мажор. [113] Лайош Ленчес записал концерт Штельцеля для гобоя соль минор в 2008 году. [114] [115]

Девять квадро (сонаты à 4) для гобоя, валторны, скрипки и континуо были записаны в 2008 году. [116] [117] [118] Запись версии для двух труб Концерта фа мажор была выпущена в 2015 году . ]

Камерная музыка для струнных инструментов и континуо записана в 2009 году: [120] [121]

Была записана Партия ди Синьоре Штельцельн с включением Трио Баха BWV 929 на клавесине, фортепиано и органе. Enharmonische Claviersonate записана на клавесине. [120] [122] [123] [124]

Рекомендации

  1. ^ ab RISM  464000199 Гофман, Мельхиор: Magnificat in a-Moll
  2. ^ abcdef Маттесон 1740 г.
  3. ^ abcdefgh Мизлер 1754 г.
  4. ^ abcdefg Мелвин П. Унгер, редактор. «Введение», стр. vii – xi, Готфрида Генриха Штёльцеля – Немецкий Te Deum: сеттинг перевода Мартина Лютера. AR Editions, 2010. ISBN 9780895796776. 
  5. ^ Нарцисс на Operadata.stanford.edu
  6. ^ abc Cantatas для обзора Пятидесятницы записи Йохана ван Вина 2002 года, 2005 г.
  7. ^ Оуэнс и др. 2011/2015, с. 203
  8. ^ abcd Хиллер 1784 г.
  9. ^ abcd Гербер 1792 г.
  10. ^ Готфрид Генрих Штельцель. Practischer Beweiß wie aus einem nach dem wahren Fundamente solcher Noten-Künsteleyen gesetzten Canon perpetuo in hypo di pente quatuor vocum viel und mancherley... Canones perpetui à 4 zu machen seyn. Сл, 1725 г.
  11. ^ abc Scheitler 2005, стр. 338–345.
  12. ^ Стегер 1962
  13. ^ Аб Аренс 2009
  14. ^ Зигмунд 2007
  15. ^ ab Stölzel: Рождественская оратория - Послание кантаты. Архивировано 10 декабря 2017 г. в Wayback Machine на ArkivMusik, обзор Дэвида Вернье, 2005 г.
  16. ^ аб Георг Пёльхау  [ де ] . Статья в Allgemeine Musikalische Zeitung . 1832, стр. 639 и далее.
  17. ^ RISM  250004987 Nur in dir wohnt mein Ergötzen schöne Gegend Stilles Land
  18. ^ аб Пфау 2008.
  19. ^ abcdef Глекнер 2009.
  20. ^ Цифровая работа Баха 00250
  21. ^ Волни 2008.
  22. ^ Бах-Верке-Верцеихнис (1998) , стр. 202
  23. ^ Альфред Дорффель , редактор. БГА Том. 451 (1897), стр. 213–231.
  24. ^ Bach-Werke-Verzeichnis (1998) , стр. 391–392.
  25. ^ Цифровая работа Баха 01104
  26. ^ Татьяна Шабалина «Недавние открытия в Санкт-Петербурге и их значение для понимания кантат Баха», стр. 77-99 в «Понимании Баха 4», 2009 г.
  27. ^ RISM  469080810 Диомед (Отрывки): «Bist du bei mir geh ich mit Freuden»
  28. ^ Bach-Werke-Verzeichnis (1998) , стр. 308–309.
  29. ^ Бах-Ярбух 2002, стр. 172–174.
  30. ^ Цифровая работа Баха 00579
  31. ^ Оуэнс и др. 2011/2015, с. 213
  32. ^ "Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.", цитируется в Хенненберге 1976, с. 22
  33. ^ RISM  452511072 Штёльцель, Готфрид Генрих: Страсти - Страсти в 6 Betrachtungen
  34. ^ RISM  220039513 Штельцель, Готфрид Генрих: Мессы (Отрывки) - Только Кирие
  35. ^ ab AB Маркс. «2. Freie Aufsätze: Herausgabe klassischer Kirchenmusik», стр. 317–319 в Berliner Allgemeine Musikalishe Zeitung , 4-й год, № 40, 3 октября 1827 г.
  36. ^ Цифровые работы Баха 01819 и 01734 на веб-сайте Bach Digital .
  37. ^ RISM  469002300 Бах, Карл Филипп Эмануэль: Страсти по Лукасу 1771] и RISM  469465700 Телеманн, Георг Филипп: Страсти по Иоганну 1772
  38. ^ аб Пол Корнейлсон, редактор. Страсти по святому Иоанну (1772 г.) по мотивам постановки Георга Филиппа Телемана: с использованием музыки Готфрида Генриха Штельцеля, Готфрида Августа Гомилиуса и Иоганна Себастьяна Баха , Vol. 7.1 в серии IV: Оратории и страсти из полного собрания сочинений Карла Филиппа Эммануила Баха. Лос-Альтос, Калифорния: Гуманитарный институт Паккарда, 2007. ISBN 9781933280219. 
  39. ^ ab Страсти по Иоанну: (1772) / Карл Филипп Эммануил Бах; по постановке Георга Филиппа Телемана; включение музыки Готфрида Генриха Штельцеля, Готфрида Августа Гомилиуса и Иоганна Себастьяна Баха; под редакцией Пола Корнейлсона на encore.searchmobius.org
  40. ^ RISM  452511171 Штельцель, Готфрид Генрих: 16 кантат
  41. ^ РИСМ  452511218
  42. ^ Георг Пёльхау, редактор. Мисса каноника. Кирие и Глория для дрейценных барабанов: Acht Singstimmen zwey Violinen, zwey Bratschen und Bass von Gottfried Heinrich Stölzel, vormals Capellmeister в Готе. Партитур. 2-й том Musikalisch classische Kunstwerke der Deutschen alter und neuer Zeit. Вена: Штайнер (позже: Хаслингер), 1820 г.
  43. ^ Allgemeine musikalische Zeitung № 78 (27 сентября 1820 г.), столбцы 620–622 и № 79 (30 сентября 1920 г.), столбцы 629–631
  44. ^ RISM  990062895 Штёльзель, Готфрид Генрих: Месса до мажор, RISM  469047000 Missa canonica] и RISM  991003712 Штельцель, Готфрид Генрих: Месса до мажор
  45. ^ Георг Пёльхау  [де] , редактор. Fugetten und Fugen von Gottfried Heinrich Stölzel , первый том Siona: Auswahl classischer Chorgesänge. Цюрих: Ханс Георг Нэгели , 1832 г.
  46. ^ RISM  225004738 Штельцель, Готфрид Генрих: Массы
  47. ^ RISM  454012469 Штельцель, Готфрид Генрих: Месса (Отрывки. Аранжировка) in a-moll, RISM  450061594 Штельцель, Готфрид Генрих: Мессы (Отрывки. Аранжировка) in a-moll и RISM  220037271 Штельцель, Готфрид Генрих: Мессы Ar. р) в а-молле
  48. ^ Роберт Эйтнер , редактор. Г. Х. Штёльзель: Die Rose bleibt der Blumen Königin in Cantaten des 17. und 18. Jahrhunderts, Vol. 1. Брейткопф и Хертель , 1884 г.
  49. ^ Арнольд Шеринг , редактор. Инструментальный концерт немецкого мастера. Том. 29 и 30 в Denkmäler deutscher Tonkunst Erste Folge. Breitkopf & Härtel , 1907. стр. 221–272.
  50. ^ Людвиг Ландсхофф, редактор. Ария 'Bekennen will ich seinen Namen' für eine Alt-Stimme, zwei Violinen und Basso Continuo / Иоганн Себастьян Бах: Nach dem Autograph herausgegeben und eingerichtet – Erste Ausgabe im Bach-Jahr 1935. Издание Peters , 1935
  51. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Хельмут Остхофф , редактор. Триозонат фа минор: Для 2-х скрипок или обоена, виолончели и континуо . Ганновер: А. Нагель, 1937 г.
  52. ^ Вольфганг Шмидт-Вайс. Готфрид Генрих Штёльцель (1690–1749) как инструментальный композитор . Мюнхен: ун-т: Дисс. 1938 год
  53. ^ Шмидт-Вайс 1939 г.
  54. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер , редактор. Соната a 3 für Flöte (скрипка, гобой), скрипка, виолончель и тембало . Брейткопф и Хертель, 1942 год.
  55. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Адам Адрио , редактор. Aus der Tiefe rufe ich Herr zu dir: Solokantate für Bass, zwei Violinen, Viola, Violoncello und Orgel . Мерзебургер, 1948 г. OCLC  611257773.
  56. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Гюнтер Хаусвальд, редактор. Соната для гобоя, валторны, скрипки и. Генералбасс. Лейпциг: Брейткопф и Хертель, 1952 г.
  57. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Х. Тётчер, редактор; Г. Мюллер, редукция фортепиано. Концерт для гобоя, струнных и континуо ре мажор. Сикорский, 1953 год.
  58. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Ганс Альбрехт, редактор. Weihnachtskantate Kündlich Gross ist Gottselige Geheimnis für Sopran, Alt, vierstimmigen Gemischten Chor, Гобой, Цвай Скрипка, Альт и Бас континуо. Липпштадт: Кистнер и Сигел, 1953 г.
  59. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Ганс Альбрехт, редактор. Lob und Dank: Хорал и Арье ля мажор, тенор, сопрано, vierstimmigen хор, гобой д'амур, 2 скрипки, альт и бассо континуо . Липпштадт: Кистнер и Сигел, 1954 г.
  60. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Гюнтер Хаусвальд, редактор. Соната для флейты, скрипки и цембало . Гейдельберг: Вилли Мюллер, Süddeutscher Musikverlag, 1955 (распространяется CF Peters в США)
  61. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Йозеф Бахмайер, редактор. Соната V: Трио и 2 скрипки континуо .
  62. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Йозеф Бахмайер, редактор. Триозоната си-бемоль мажор: Для 2-х скрипок с континуо. 1956 год
  63. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер, редактор. Триозонат ре мажор для флете, скрипки и бассо континуо . Гамбург: Сикорский, 1956.
  64. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Готхольд Фротшер, редактор. Триозонат для 2 Flöten und Basso continuo . Гамбург: Сикорский, 1958.
  65. ^ Фридрих Бак и Хельмут Виншерманн, редакторы. Готфрид Генрих Штельцель: Концерт фа мажор: для гобоя, скрипки, Штрейхера и. Бассо континуо Гамбург: Сикорский, 1963 г.
  66. ^ Concerto en ré majeur pour trompette & orchester à cordes на сайте SUDOC.
  67. ^ Concerto en Fa pour deux trompettes et orchester на сайте SUDOC.
  68. ^ БнФ  39741687f
  69. ^ БнФ  397420244
  70. ^ БнФ  397420213
  71. ^ БнФ  39742023с
  72. ^ БнФ  39742022ф
  73. ^ Фриц Хенненберг. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stölzel (Том 1; Том 2 - Каталог). Диссертация Лейпцигского университета, 1965 г.
  74. ^ Хенненберг 1976
  75. ^ Смоллмен 1978
  76. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Рихард Лаушманн, редактор и аранжировщик. Концерт соль минор для гобоя с Begleitung von Streichorchester (und Continuo) или клавиром . Франкфурт-на-Майне: Циммерманн, 1979 г.
  77. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Вольфрам-Тео Фрейденталь, редактор; Зигфрид Притше, непрерывная реализация. Ich bin beide: Kantate für Alt, Bass, vierstimmigen Chor, zwei Violinen, Viola und Basso continuo (Фагот, Виолончель, Контрабас и Оргель) . Лейпциг: VEB deutscher Verlag für Musik, 1981.
  78. ^ Die Welt Singt Gottes Preis на сайте SUDOC
  79. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Шарль-Дэвид Лерер, редактор. Две сонаты à quattro: №№ 3–4 фа мажор, для гобоя, скрипки, валторны и бассо континуо . Монтё : Musica Rara, 1993.
  80. ^ Готфрид Генрих Штельцель. Соната №. 5 à 4 для гобоя, скрипки, корно и баса . Лейпциг: Ф. Хофмайстер, 2001.
  81. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Алехандро Гарри, редактор; Кент Карлсон, реализация клавишных. Аве Регина: мотет для сопрано, струнных и органа . Гарри Издания, 2003 г.
  82. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Освальд Кнауэр, слова; Брайан Кларк, редактор. Sind wir denn Kinder: SATB, гобой д'амур, струнные и континуо , и Ehre sei Gott: SATB, гобой д'амур, струнные и континуо . Прима ла музыка!, 2003
  83. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Брайан Кларк, редактор. Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis. Прималамузыка, 2003 г.
  84. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Аксель Вайденфельд, Манфред Фехнер и Людгер Реми, редакторы. Страсти по Брокесу: Der für die Sünde der Welt драгоценный и стербенде Иисус . Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Музикверлаг, 2010 г.
  85. ^ Готфрид Генрих Штельцель, композитор; Мелвин П. Унгер, редактор. Немецкий Te Deum: сеттинг перевода Мартина Лютера. AR Editions, Inc., 2010. ISBN 9780895796776 . 
  86. ^ Категория: Штёльцель, Готфрид Генрих на сайте IMSLP
  87. ^ Анна Магдалена Notenbüchlein BWV 508-523: Часть 1, Полные (или почти полные) записи - Часть 2, Записи арии «Bist du bei mir», BWV 508 и других отдельных песен на www.bach-cantatas.com
  88. ^ Кантата BWV 200: Bekennen will ich seinen Namen на www.bach-cantatas.com
  89. ^ Дитрих Фишер-Дискау поет арии в стиле барокко: Исторические записи 1952/53/54. Классика Хэнсслера, 2012 г.
  90. ^ И. С. Бах: Kreuzstab-Kantate BWV 56 - Штельцель – Перселл – Гиббонс . Deutsche Grammophon , 1965. OCLC  11579562.
  91. ^ Немецкий барок Кантатен, Том. VIII. Ричеркар, 1991 г.
  92. ^ ab Готфрид Генрих Штельцель: Записи кантат и других вокальных произведений на www.bach-cantatas.com
  93. ^ Eine kleine Nachtmusik на www.muziekweb.nl
  94. ^ Симфония № 3 на сайте www.muziekweb.nl.
  95. ^ Морис Андре - König der Trompete, Trompetenkonzerte - Концерты для трубы и Морис Андре исполнил 29 Trompetenkonzerte на abel.hive.no
  96. ^ Морис Андре Издание, Том 1 - Концерты 1 (Erato: 2564695722) на www.prestoclassical.co.uk
  97. ^ Концерты и кантаты на www.muziekweb.nl.
  98. ^ Морис Андре играет концерты на трубе на сайте библиотек Университета Торонто.
  99. ^ Concertos et sonate pour trompette et orchester à cordes на сайте SUDOC .
  100. ^ BDX0266, Соната и концерты для музыки на сайте www.muziekweb.nl .
  101. ^ Готфрид Генрих Штельцель: Страсти по Брокесу на www.bach-cantatas.com
  102. ^ Рефераты от Aufsätzen zu Stoelzel Рефераты от Aufsätzen zu Stoelzel в Wayback Machine (архивировано 17 сентября 2016 г.) на www.ruhr-uni-bochum.de/mielorth/stoelzel
  103. ^ Дэвид Вернье. Рождественская оратория Штёльцеля на сайте www.classicstoday.com
  104. ^ Кобов / Мертенс / Реми / Шварц / Штользель / Восс - Готфрид Генрих Штольцель: Рождественская оратория; Компакт-диск с кантатами 1–5 на сайте www.cduniverse.com.
  105. ^ Oratorio De Navidad (Кантаты 6–10) Audiolibro, компакт-диск на сайте amazon.com
  106. ^ Штёльзель: Немецкие камерные кантаты, том 1 / Реми, Милдс, Кобов и Штельцель: Немецкие камерные кантаты, том 2 / Реми, Милдс, и др. на www.arkivmusic.com
  107. ^ Карл Филипп Эмануэль БАХ (1714-1788): Страсти по Иоганну (1772) на www.musicweb-international.com
  108. ^ Бах, Карл Филипп Эмануэль: Страсти по Иоганну на www.dasorchester.de (февраль 2005 г.)
  109. ^ Штёльзель: Кантаты Пятидесятницы / Реми, Милдс и др. на www.arkivmusic.com
  110. ^ Штёльцель: Рождественская оратория, том 2 - Евангельские кантаты / Компания Генделя на www.arkivmusic.com
  111. ^ Дэвид Викерс. Штользель Серенаты на www.gramophone.co.uk
  112. ^ Штёльцель: Две серенаты / Реми, Милдс, Абеле, Шох и др. на www.arkivmusic.com
  113. ^ Concerto Grosso voor Orkest in D gr.t., "A quattro chori" и Concerto voor trompet en strijkorkest in D gr.t. на сайте muziekweb.nl.
  114. ^ Гобой Cosmopolitano / Лайош Ленчес на сайте www.hbdirect.com .
  115. ^ Концерт для бродяг в стрийкоркесте в g kl.t. на сайте muziekweb.nl.
  116. ^ Йохан ван Вин. Готфрид Генрих ШТЕЛЬЦЕЛЬ (1690–1749): «Quadri di Dresda e Bruxelles» на www.musica-dei-donum.org (2013)
  117. ^ Готфрид Генрих Штольцель: Quadri di Dresden и Брюссель / Epoca Barocca на сайте www.hbdirect.com
  118. ^ Quadri di Dresda e Bruxelles на www.muziekweb.nl
  119. ^ Европейская труба в стиле барокко на веб-сайте Рубена Симео  [Викиданные] .
  120. ^ аб Готфрид Генрих Штельцель: Kammermusik на www.ambitus.de
  121. ^ Готфрид Генрих Штельцель: Kammermusik на www.jpc.de
  122. ^ Издание Bachakademie Vol 137 - Klavierbüchlein для В. Ф. Баха на www.hbdirect.com
  123. ^ БАХ, Дж. С.: Из записной книжки В. Ф. Баха / 5 маленьких прелюдий на веб-сайте Наксоса.
  124. ^ Брокерт, Лин Де 3 исторических органа в Зеландии на www.prestoclassical.co.uk

Источники

Внешние ссылки