Анри Рене Альбер Ги де Мопассан (Великобритания: /ˈm oʊpæsɒ̃/, [1] [2] США: / ˈm oʊpəsɒn t , ˌm oʊpəˈsɒ̃ / ; [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] франц .: [ ɡi d ( ə ) mopasɑ̃ ] ; 5 августа 1850 — 6 июля 1893 ) — французский писатель XIX века , известный как мастер короткого рассказа , а также представитель натуралистической школы , изображавший человеческие жизни, судьбы и социальные силы в разочарованных и часто пессимистических терминах.
Мопассан был протеже Гюстава Флобера , и его рассказы характеризуются экономией стиля и эффективными, казалось бы, легкими развязками . Многие из них происходят во время Франко-прусской войны 1870-х годов, описывая тщетность войны и невинных гражданских лиц, которые, оказавшись втянутыми в события, находящиеся вне их контроля, навсегда изменились под воздействием своего опыта. Он написал 300 рассказов, шесть романов, три книги о путешествиях и один сборник стихов. Его первый опубликованный рассказ « Boule de Suif » («Пельмень», 1880) часто считается его самым известным произведением.
Анри-Рене-Альбер-Ги де Мопассан родился 5 августа 1850 года в замке Миромениль конца XVI века (недалеко от Дьепа в департаменте Сена-Инфериёр (ныне Сена-Приморская ) , Франция), старший сын Гюстава де Мопассана (1821–1899) и Лоры Ле Пуатвен, [6] чья семья происходила из зажиточной буржуазии . Его мать настоятельно просила мужа, когда они поженились в 1846 году, получить право использовать частицу или форму «де Мопассан» вместо «Мопассан» в качестве своей фамилии, чтобы указать на знатное происхождение. [7] Прапрадед Гюстава, Жан-Батист де Мопассан (1699–1774), советник-секретарь короля Людовика XV , был пожалован дворянством императором Франциском I в 1752 году, и хотя его семья считалась petite noblesse, она еще не получила официального признания Королевством Франция . Затем он получил от Гражданского трибунала Руана королевским указом от 9 июля 1846 года право называть себя «де Мопассан» вместо «Мопассан», будучи формально принятым в качестве фамилии до рождения его детей. [8]
Когда Мопассану было 11 лет, а его брату Эрве — пять, его мать, женщина с независимым складом ума, рисковала опозориться в обществе, чтобы добиться законного развода с мужем, который проявлял к ней насилие.
После развода Лора Ле Пуатвен сохранила опеку над своими двумя сыновьями. В отсутствие отца Мопассана его мать стала самой влиятельной фигурой в жизни молодого мальчика. [9] Она была исключительно начитанной женщиной и очень любила классическую литературу, особенно Шекспира . До тринадцати лет Гай счастливо жил со своей матерью в Этрета в Нормандии. На вилле де Верги, между морем и пышной сельской местностью, он очень любил рыбалку и активный отдых на природе. Когда Гай достиг тринадцати лет, его мать отдала своих двух сыновей в качестве дневных пансионеров в частную школу, Institution Leroy-Petit, в Руане — Institution Robineau из рассказа Мопассана La Question du Latin — для изучения классических дисциплин. [10] С самого начала своего образования он сохранил выраженную враждебность к религии, и, судя по стихам, написанным в это время, он осуждал церковную атмосферу, ее ритуалы и дисциплину. [11] Находя это место невыносимым, он в конце концов добился исключения на предпоследнем году обучения. [12]
В 1867 году, когда он учился в средней школе , Мопассан по настоянию своей матери встретил Гюстава Флобера в Круассе . [13] Осенью следующего года его отправили в лицей Пьера-Корнеля в Руане [14], где он проявил себя хорошим учеником, увлекаясь поэзией и принимая видное участие в театральных постановках. В октябре 1868 года, в возрасте 18 лет, он спас известного поэта Алджернона Суинберна от утопления у берегов Этрета. [15]
Франко -прусская война началась вскоре после окончания им колледжа в 1870 году, и Мопассан добровольно пошел служить во французскую армию, не посещая военную академию в качестве аспиранта . В 1871 году он покинул Нормандию и переехал в Париж, где провел десять лет в качестве клерка в военно-морском департаменте . В это время его единственным развлечением и отдыхом были катания на лодке по Сене по воскресеньям и праздникам.
Гюстав Флобер взял его под свою защиту и был своего рода литературным опекуном, руководя его дебютом в журналистике и литературе. В доме Флобера он познакомился с Эмилем Золя (1840–1902) и русским писателем Иваном Тургеневым (1818–1883), а также со многими сторонниками реалистической и натуралистической школ . Он написал и сам сыграл (1875) в комедии - "À la feuille de rose, maison turque" - с благословения Флобера.
В 1878 году он был переведен в Министерство народного просвещения и стал редактором нескольких ведущих газет, таких как Le Figaro , Gil Blas , Le Gaulois и l'Écho de Paris . Свободное время он посвящал написанию романов и рассказов.
В 1880 году он опубликовал то, что считается его первым шедевром, « Boule de Suif », который имел мгновенный и колоссальный успех. Флобер охарактеризовал его как «шедевр, который выдержит испытание временем». Это первое произведение Мопассана, действие которого происходит во время Франко-прусской войны 1870–71 годов, за ним последовали такие рассказы, как « Deux Amis », « Mother Savage » и «Mademoiselle Fifi» .
«Страх, который преследовал его беспокойный мозг днем и ночью, уже был виден в его глазах, я лично считал его тогда обреченным человеком. Я знал, что тонкий яд его собственной Boule de Suif уже начал свою разрушительную работу в этом великолепном мозгу. Знал ли он это сам? Я часто думал, что он знает. Рукопись его Sur L'Eau лежала на столе между нами, он только что прочитал мне несколько глав, лучшее, что он когда-либо написал, как я думал. Он все еще создавал с лихорадочной поспешностью один шедевр за другим, обрабатывая свой возбужденный мозг шампанским, эфиром и наркотиками всех видов. Женщины за женщинами в бесконечной последовательности ускоряли разрушение, женщины, набранные со всех сторон... актрисы, балерины, мидинетки, гризетки, обычные проститутки — «le taureau triste», как называли его друзья. [16]
Десятилетие с 1880 по 1891 год было самым плодотворным периодом в жизни Мопассана. Прославившись своим первым рассказом, он работал методично и выпускал по два, а иногда и по четыре тома в год. Его талант и практическое деловое чутье сделали его богатым.
В 1881 году он опубликовал свой первый том рассказов под названием La Maison Tellier ; он достиг своего двенадцатого издания в течение двух лет. В 1883 году он закончил свой первый роман, Une Vie (переведенный на английский как A Woman's Life ), 25 000 экземпляров которого были проданы менее чем за год.
«Кровать 29», опубликованная в 1884 году, представляет собой социально-политический сатирический сборник [17] некоторых из его лучших рассказов, включая заглавный рассказ, который является шокирующим и скандальным даже по современным меркам. [18]
Его редактор Виктор Авар поручил ему написать больше рассказов, и Мопассан продолжал писать их эффективно и часто. Его второй роман, Bel-Ami , который вышел в 1885 году, был издан тридцатью семью тиражами за четыре месяца. Затем он написал, как многие считают, его величайший роман, Pierre et Jean (1888).
С естественным отвращением к обществу он любил уединение, уединение и медитацию. Он много путешествовал по Алжиру , Италии , Англии, Бретани , Сицилии и Оверни и из каждого путешествия привозил новый том. Он плавал на своей личной яхте Bel-Ami , названной в честь его романа. Такая жизнь не помешала ему завести друзей среди литературных знаменитостей своего времени: Александр Дюма- сын питал к нему отеческую привязанность; в Экс-ле-Бен он встретил Ипполита Тэна (1828–1893) и стал преданным философом-историком.
Флобер продолжал выступать в роли его литературного крестного отца. Его дружба с Гонкурами была недолгой; его откровенная и практичная натура реагировала на атмосферу сплетен, скандалов, двуличия и оскорбительной критики, которую два брата создали вокруг себя под видом салона в стиле XVIII века .
Мопассан был одним из многих парижан 19-го века (включая Шарля Гуно , Александра Дюма- сына и Шарля Гарнье ), которые не любили Эйфелеву башню [19] (возведенную в 1887/89). Он часто обедал в ресторане у ее подножия, не из-за предпочтений к еде, а потому, что только там он мог избежать ее неизбежного профиля. [20] Он и сорок шесть других парижских литературных и художественных знаменитостей присоединили свои имена к тщательно продуманному гневному письму протеста против строительства башни, написанному министру общественных работ и опубликованному 14 февраля 1887 года. [21]
Отказавшись от назначения в Орден Почетного легиона и избрания во Французскую академию , [22] Мопассан также писал под несколькими псевдонимами , включая «Жозеф Прюнье», «Ги де Вальмон» и «Мофриньёз» (который он использовал с 1881 по 1885 год).
В последние годы жизни у него развилось постоянное стремление к уединению, одержимость самосохранением, страх смерти и паранойя преследования, вызванные сифилисом, которым он заразился в юности. Было высказано предположение, что его брат Эрве также страдал сифилисом и что болезнь могла быть врожденной. [23] 2 января 1892 года Мопассан попытался покончить с собой, перерезав себе горло; его поместили в частную лечебницу Эспри Бланш в Пасси в Париже, где он умер 6 июля 1893 года от сифилиса.
Мопассан написал собственную эпитафию : «Я желал всего и не находил удовольствия ни в чем». Он похоронен на участке 26 кладбища Монпарнас в Париже.
Мопассан считается отцом современного короткого рассказа. Литературовед Корнелий Квас писал, что «наряду с Чеховым , Мопассан является величайшим мастером короткого рассказа в мировой литературе. Он не натуралист, как Золя; для него физиологические процессы не составляют основу человеческих действий, хотя влияние окружающей среды проявляется в его прозе. Во многих отношениях натурализм Мопассана — это шопенгауэровский антропологический пессимизм, поскольку он часто суров и беспощаден, когда дело доходит до изображения человеческой натуры. Он больше всего обязан Флоберу, у которого он научился использовать краткий и размеренный стиль и устанавливать дистанцию по отношению к объекту повествования». [24] Он наслаждался умным сюжетом и в этом отношении служил образцом для Сомерсета Моэма и О. Генри . Один из его знаменитых рассказов, « Ожерелье », был с изюминкой подражан Моэму («Господин Всезнайка», «Нитка бус»). В романе Генри Джеймса « Паста » используется другой его рассказ с похожим названием — «Драгоценности».
Следуя примеру Бальзака , Мопассан свободно писал как в стиле высокого реализма , так и в фантастическом ; рассказы и романы, такие как «Наследие» и «Милый друг», стремятся воссоздать Францию времен Третьей республики в реалистической манере, в то время как многие рассказы (особенно « Le Horla » и «Qui sait?») описывают, по-видимому, сверхъестественные явления.
Однако сверхъестественное у Мопассана часто неявно является симптомом беспокойного ума главных героев; Мопассан был очарован развивающейся дисциплиной психиатрии и посещал публичные лекции Жана-Мартена Шарко между 1885 и 1886 годами. [25]
Лев Толстой использовал Мопассана в качестве темы для одного из своих эссе об искусстве: «Произведения Ги де Мопассана» . Его рассказы уступают только Шекспиру по вдохновению на экранизацию, начиная от «Дилижанса» , «Оюки-девственницы» и «Мужского и женского» . [26]
В автобиографии Фридриха Ницше он упоминается в следующем тексте:
«Я совершенно не могу себе представить, в каком столетии истории можно было бы собрать столь пытливых и в то же время тонких психологов, как в современном Париже: могу назвать в качестве примера — ибо их число отнюдь не мало,... или, чтобы выбрать представителя более сильной расы, настоящего латинянина, к которому я особенно привязан, Ги де Мопассана».
Уильям Сароян написал короткий рассказ о Мопассане в своей книге 1971 года « Письма с улицы Тетбу, 74 , или Не уходи, но если ты должен со всеми поздороваться» .
Исаак Бабель написал о нем короткий рассказ «Ги де Мопассан». Он опубликован в « Собрании рассказов Исаака Бабеля » и в сборнике рассказов « Вы должны это прочитать: современные американские писатели представляют истории, которые вызывали у них благоговение».
Джин Родденберри в раннем черновике для The Questor Tapes написал сцену, в которой андроид Questor использует теорию Мопассана о том, что «человеческая самка откроет свой разум мужчине, которому она открыла другие каналы связи». [27] В сценарии Questor совокупляется с женщиной, чтобы получить информацию, которую она не хочет сообщать. Из-за жалоб руководителей NBC эта сцена так и не была снята. [28]
Мишель Драк был режиссером и соавтором сценария французского биографического фильма 1982 года «Ги де Мопассан» . Главную роль в фильме исполнил Клод Брассер .
Несколько рассказов Мопассана, в том числе «La Peur» и « Ожерелье », были адаптированы в качестве эпизодов индийского телесериала-антологии 1986 года «Katha Sagar» .
«Мы, писатели, художники, скульпторы, архитекторы и страстные поклонники доселе нетронутой красоты Парижа, протестуем со всей нашей силой, со всем нашим негодованием во имя ущемленного французского вкуса против возведения [...] этой бесполезной и чудовищной Эйфелевой башни [...] Чтобы донести наши доводы, представьте себе на мгновение головокружительную, нелепую башню, возвышающуюся над Парижем, как гигантская черная дымовая труба, подминающую под своей варварской громадой Собор Парижской Богоматери, Башню Сен-Жак, Лувр, Купол Дома Инвалидов, Триумфальную арку, все наши униженные памятники исчезнут в этом ужасном сне. И в течение двадцати лет [...] мы будем видеть, как тянется, словно чернильное пятно, ненавистная тень ненавистной колонны из скрепленного листового металла».
