Гидрия ( греч . ὑδρία ; мн.: гидрия ) — это форма греческой керамики, возникшая между поздним геометрическим периодом (7 век до н. э.) и эллинистическим периодом (3 век до н. э.) . [1] Этимология слова «гидрия» была впервые отмечена, когда оно было отпечатано на самой гидрии, его прямой перевод означает «кувшин». [2]
Это тип судна для перевозки воды, но у него было много других целей. [1] Со временем гидрии развились во множество форм, некоторые из которых были меньшего размера или из другого материала. Эти варианты были украшены детальными фигурами, представляющими греческие мифологические истории, а также сцены повседневной жизни, что давало обширное представление о древнегреческой культуре и обществе.
Первоначально гидрия предназначалась для сбора воды, но в ней также хранилась нефть и голоса судей. [2] Конструкция гидрии позволяла эффективно собирать и выливать жидкости, поскольку у нее было три ручки: две горизонтальные по бокам и вертикальная сзади. [3] Форма гидрии была изменена в V веке до нашей эры: с широкого тела и широко закругленных плеч на форму, включающую более плоские плечи, которые встречались с телом под углом. [1] Это было сделано для облегчения задачи по доставке воды в дом и места сбора и обратно. [1] Сам сосуд можно было переносить, а вертикальная ручка позволяла человеку легко наливать его, что помогало в таких задачах, как разбавление вина в кратере . [4]
Гидрия также выполняла роль погребальной урны с прахом. [5] Эта функция была в первую очередь связана с хадра гидрией. [5] Церемонию погребения проводил королевский чиновник, который записывал имя умершего, его происхождение, дату захоронения и общую надпись . [5] Бронзовая гидрия выступала в качестве приза на турнирах и соревнованиях. [6] Это очевидно из нарисованных сцен на вазах, которые изображают победителей, несущих гидрию в качестве награды, и надписей, обозначающих бронзовую гидрию как приз. [6] Высокая ценность бронзовой гидрии означала, что она также могла использоваться в качестве посвящения святилищам . [6]
Самая ранняя форма гидрии представляла собой большой сосуд с круглыми плечами и полным корпусом. [7] Эта форма широко использовалась для изготовления чернофигурной керамики в VI веке до нашей эры. [7] Его характеристики включали хорошо очерченное плечо, сочлененную шею и нависающую кольцеобразную ( тора ) губу. [7] Гидрия изготавливалась с тремя ручками: двумя горизонтальными по бокам и вертикальной сзади. [3] Его высота составляла от 33 до 50 см, и он был глянцевым снаружи, а не внутри. [7]
Кальпис стал популярным в V веке до нашей эры и стал излюбленным сосудом краснофигурных художников. [7] Кальпис отличался от гидрии тем, что обычно был меньше по размеру, от 25 см до 42 см, [7] а его тело, плечо и шея имели непрерывную кривую. [8] Другой термин, связанный с маленькой гидрией, — это гидриске (также называемый гидрискос , множественное число гидриска ), что является уменьшительным от маленькой гидрии. [9] Его вертикальная ручка была цилиндрической, прикрепленной к губе, а не к ободу, и имела вогнутый край по сравнению с губой тора более ранних гидрий. [7]
Этот стиль развился в эллинистический период [5] и состоял из широкого приземистого воротника, низкого постамента и расширяющегося основания. [7] Вертикальная ручка хадра гидрии была не цилиндрической, а ребристой, а боковые ручки слегка изогнутыми. [5] Их назвали хадра гидрия в честь пригорода «Хадра» в Александрии , где они были впервые обнаружены в 19 веке. [5] Существовало два подкласса хадра-гидрий, один из которых подразделялся на толстый слой побелки, нанесенный для полихромного украшения, особенность, которая отсутствует у других форм гидрий. [5] Они были произведены в Египте и предназначались для хранения в гробницах . [5] Второй класс хадра гидрий называется «Глиняная земля». [5] Они отличались от побеленных хадра гидрий тем, что для украшения использовали темно-коричневую или черную краску, которая наносилась непосредственно на поверхность сосуда. [5] «Глиняные» хадра гидрии производились на Крите , а не в Египте. [5]
Бронзовая гидрия, появившаяся в IV веке до нашей эры, была ценной формой гидрии. [6] У него была неглубокая шея и вместительное тело. [6] Он был тщательно отполирован и часто украшался серебряными вставками . [6] Бронзовые гидрии также украшались предметами и узорами. [10] Например, на одной бронзовой гидрии были изображены Дионис и сатир . [10] В отличие от других форм гидрий, бронзовая гидрия имела крышку, выделенную следами пайки и наличием отверстий под заклепки, обнаруженных на ее ободе. [6] Наличие крышки означало, что бронзовая гидрия могла выступать в качестве погребальной урны. [6] Известно более трехсот тридцати бронзовых гидрий, включая как полные, так и неполные сосуды. [6]
Процесс начался с «бросания» (от древнеанглийского слова throwاا , что означает скручивать или поворачивать, [11] ) тело гидрии на гончарном круге , начиная с большого комка глины . [7] Этот глиняный шар формировался в высокий цилиндр, а затем расширялся наружу с помощью рук гончара. [7] Поставив одну руку снаружи, а другую внутрь, руки гончара сжимались вместе и образовывали восходящую кривую гидрии. [7] На уровне плеч гончар разглаживал глину внутрь, образуя основание шеи. [7] Затем плечо было сглажено с помощью реберного инструмента , чтобы удалить любые полосы . [7] Затем тело было отрезано от гончарного круга и отложено в сторону, чтобы затвердеть. [7]
Шея, рот и губа были выброшены правой стороной вверх посредством аналогичного процесса расширения меньшего куска глины, который затем истончался и придал форму. [7] После того, как был сформирован короткий цилиндр, глину затем наклоняли наружу, образуя выступ гидрии. [7] Губу округлили губкой, а шейку, рот и губу отрезали от круга и оставили затвердевать. [7] Как и в случае с шейной амфорой , стенки горловины гидрии также были суженными, начинаясь толще у основания и становясь тоньше к губе. [7]
После того как тело и шея высохли, их нужно было соединить. Это было достигнуто за счет использования прокладки между плечом и шеей. [7] Гончар помещал руку внутрь гидрии, где плечо соединялось с шеей, и накладывал накладку, которая соединяла и шею, и плечо. [7] Соединение было сглажено, чтобы убрать любые признаки того, что разделы были соединены. [7]
Как только сосуд высох до твердого состояния кожи , гончар перевернул гидрию и начал поворачивать ее, чтобы придать основанию параболическую форму . [7]
Ногу перебрасывали вверх ногами через небольшой комок глины, разложенный наружу. [7] Гончар большими пальцами придавал форму стенкам ступни, а пальцами округлял край ступни, придавая ей форму тора . [7] Его срезали на гончарном круге и оставили сохнуть. [7] После высыхания он был прикреплен к остальной части гидрии с помощью накладки. [7]
У гидрии три ручки: две горизонтальные по бокам и вертикальная сзади. [3] Горизонтальные ручки были вытянуты из глиняных шариков, которые затем были прикреплены к гидрии ниже плеча. [7] Ручки были цилиндрическими и перевернутыми. Вертикальную ручку также вытащили из глиняного комка, но она имела выступ в центре и овальную форму. [7] Он был прикреплен к выступу и плечу гидрии. [7] Затем ручки полировались вручную, а не на гончарном круге. [7]
Начиная с двух листов бронзы, тонкие стенки бронзовой гидрии чекаются и формируются. [6] Бронзовые гидрии с выраженным плечом чеканились из двух частей. [6] Сначала металлическому диску придали форму шеи. [6] Затем к месту соединения плеча с горловиной гидрии была приварена трубка, расширяющаяся на обоих концах. [6] Остальные части гидрии; ножка, ручки и рот не были забиты, а отлиты и прикреплены сваркой или пайкой . [6] Для украшения бронзовую гидрию полировали, так как она придавала яркий блеск и блеск, но для ее украшения использовались также серебряные вставки. [6] Его ручки иногда украшались узорами или предметами, такими как пальметты . [10]
Вклад гидрии проявляется в ее украшении и надписях . В его убранстве часто изображались мифологические сюжеты и сцены повседневной жизни. Надписи предоставляют такую информацию, как имя гончара, дату и цель создания гидрии. Надписи могут расширить научное понимание древнегреческой культуры и ее развития с течением времени, а также помочь составить хронологическую хронологию развития керамики в Древней Греции. Украшения также могут подчеркнуть особенности использования гидрии. Например, бронзовые гидрии, украшенные фигурами любви, были подарками невестам, а украшенные Дионисом - мужчинами на торжественных обедах. [10]
Капути гидрия дает представление о роли работающих женщин в классических Афинах. [12] Из-за отсутствия письменных источников о работающих женщинах в Афинах в V веке до нашей эры было отмечено, что женщины, занимающиеся ремеслами, не существовали и ограничивались домашними обязанностями. [12] Однако на «Капутской гидрии» изображены женщины, украшающие вазу в гончарной мастерской, хотя ученые спорят, была ли это мастерская по металлу. [12] Несмотря на академические дебаты, такие ученые, как Дж. М. А. Рихтер и Дж. Д. Бизли, согласны с тем, что это доказывает существование женщин-художников и женщин, занимающихся ремеслами. [12]
_in_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_11_September_2018.jpg/1280px-Red-figure_hydria_with_Poseidon,_Amymone,_Eros_and_Satyr_(4th_cent._B.C.)_in_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_11_September_2018.jpg)
Надписи, сделанные на нескольких хадра гидриях в Метрополитен-музее, содержат имена художников, гончаров, важных исторических деятелей и даты. [13] Эти надписи важны, поскольку они предоставляют контекстную информацию, которая помогает установить дату изготовления керамики, что способствует ее хронологическому графику. [13] Также выделены важные цифры, существовавшие в то время, которые могут дополнить информацию, которую не могут предоставить письменные источники. [13] Например, на одной хадра гидрии надпись переводится как «9 год; Сотион, сын Клеона Дельфийского, член Священного посольства, объявляющий Сотерию; Феодотос, агораст». [13] По этой надписи можно приблизительно определить дату: 212 г. до н.э. [13] Также дается представление о существовавших политических должностях, а также имена государственных чиновников. [13]
Эта чернофигурная гидрия VI века украшена множеством мифологических рельефов. [14] На теле гидрии изображена борьба Геракла с Тритоном (также известным как Нерей или Морской Старец ), а сбоку наблюдают Посейдон и Амфитрита . [14] Еще две фигуры находятся слева от Геракла, идентифицированные как Гермес и Афина , давние спутники Геракла. [14] На его плече пять фигур собираются вступить в бой. [14] Центральная фигура из пяти - герольд, в то время как фигуры по обе стороны одеты в коринфские шлемы и доспехи, держа беотийские щиты . [14] Рельеф плеча отражает мифологическую битву между Гектором и Аяксом , произошедшую в «Илиаде» . [14] Центральная фигура представляет собой глашатая Идайоса, который пытается прервать битву. [14] Рельефы на гидрии Фридлендера и ее форма помогают хронологически отнести ее к VI веку до нашей эры и установить временную шкалу для различных серий гидрий. [14]
