Гильдия австралийских режиссеров ( ADG ) — это отраслевая гильдия , представляющая интересы режиссеров кино , телевидения , рекламы и цифровых медиа , включая создателей документальных фильмов и аниматоров по всей Австралии. Штаб-квартира ADG находится в Сиднее , а филиалы ADG расположены в Новом Южном Уэльсе , Квинсленде , Южной Австралии , Виктории и Западной Австралии . С 2022 года [обновлять]президентом ADG является Роуэн Вудс .
Первоначально основанная как Австралийская ассоциация режиссеров художественных фильмов в сентябре 1981 года и четыре месяца спустя переименованная в Австралийскую ассоциацию кинорежиссеров , в 2007 году организация стала Гильдией австралийских режиссеров, чтобы более четко присоединиться к другим международным гильдиям режиссеров, которые уже несколько лет укрепляют связи друг с другом и со своим австралийским коллегой. [1] [2] [3] В 2014 году члены ADG единогласно проголосовали за изменения в конституции, позволяющие Гильдии зарегистрироваться в качестве профсоюза в соответствии с федеральным Законом Австралии о промышленных отношениях 1988 года . [4] В феврале 2015 года регистрация в качестве промышленной организации была одобрена Комиссией по добросовестному труду .
ADG — это профессиональная ассоциация, представляющая режиссеров, работающих во всех жанрах. Он стремится продвигать выдающиеся достижения в области режиссуры посредством семинаров, конференций, мастер-классов и наград, поощрять общение и сотрудничество между режиссерами и другими представителями отрасли, предоставлять профессиональную поддержку своим членам, представлять интересы режиссеров в культурных и политических дебатах и решения и играть конструктивную роль в вопросах, затрагивающих австралийскую киноиндустрию в целом.
ADG управляется советом директоров, избираемым из числа членов, и назначает постоянного исполнительного директора и координатора.
ADG предоставляет членам информацию, доступ, профессиональные консультации и защиту интересов, касающихся вопросов, затрагивающих директоров, таких как контракты, гонорары, кодексы практики, права и споры. Он поддерживает и обеспечивает связи с зарубежными гильдиями посредством членства в Международной ассоциации англоговорящих организаций директоров (IAESDO). [5]
Гильдия совместно с Screen Australia организует программу прикрепления режиссеров , в рамках которой успешные кандидаты направляются в производство, чтобы получить опыт работы в кино или на телевидении. [6] Начиная с 1993 года, ADG проводил регулярные конференции директоров, а в период с 1988 по 2008 год издавал информационный бюллетень, который позже стал журналом Screen Director . Текущие выпуски Screen Director доступны в Интернете. [7]
В 2007 году ADG начал вручать ежегодные награды директорам. Они выросли и теперь включают 17 категорий со специальными наградами за заслуги и достижения.
Ozdox, полуавтономная документальная группа, связанная с ADG и тесно сотрудничающая с сотрудниками Гильдии, поощряет и продвигает культуру документального кино, в первую очередь посредством дискуссионных показов и семинаров. Основанная в 2003 году, компания Ozdox призывает режиссеров документального кино стать членами ADG.
В 1995 году ADG сформировала Австралийское общество по сбору авторских прав кинорежиссеров (ASDACS) для сбора гонораров за рубежом для распространения среди австралийских и новозеландских режиссеров.
По состоянию на 2014 год в состав ADG входило более 700 человек, включая полноправных и вышедших на пенсию членов, ассоциированных членов и студентов. Полноправные члены должны быть рекомендованы, а их полномочия утверждены Советом ADG. Членские взносы определяются в зависимости от годового уровня заработной платы и местоположения штата.
Отделения гильдий в Новом Южном Уэльсе , Квинсленде , Южной Австралии , Виктории и Западной Австралии организуют ряд местных мероприятий и мероприятий и поддерживают связь с соответствующими государственными контролирующими органами. Персонал и деятельность Гильдии финансируются за счет членских взносов, доходов от мероприятий, небольшого процента зарубежных гонораров, собираемых через ASDACS, добровольных сборов из бюджетов постановок членов и спонсорства со стороны государственных и федеральных киноорганизаций, Screenrights и Media. Супер. [8]
В начале 1981 года состоялась встреча кинорежиссёров в ответ на планы импортировать зарубежного режиссёра для «Худвинка» , художественного фильма, финансируемого австралийскими налогоплательщиками через Кинокорпорацию Нового Южного Уэльса. На встрече было высказано мнение, что развитие австралийских режиссеров является ключевой частью обоснования государственного финансирования фильмов. Не сумев заручиться поддержкой своего противодействия со стороны соответствующего отраслевого союза, Австралийской ассоциации работников театров и развлечений (AT&AEA), режиссеры решили создать Австралийскую ассоциацию режиссеров художественных фильмов. Примерно в сентябре 1981 года 18 директоров встретились в штаб-квартире AT&AEA в пригороде Сиднея Глебе, чтобы подписать Устав. Официально подписавшими документ стали девять директоров: Джиллиан Армстронг , Джеймс Рикетсон , Эсбен Сторм , Альби Томс , Анри Сафран , Кит Сальват, Том Джеффри , Карл Шульц и Майкл Пейт .
Вскоре организация привлекла интерес со стороны режиссеров, не являющихся режиссерами художественных фильмов, особенно со стороны телевизионных режиссеров, что привело к решению сменить ее название на Австралийскую ассоциацию кинорежиссеров (ASDA). Среди новых лиц, подписавших Устав ASDA 15 января 1982 года, были Филип Нойс и Стивен Уоллес , а также ряд режиссеров, наиболее известных по своей работе на телевидении: Джон Пауэр , Морис Мерфи, Питер Максвелл , Рон Уэй и Ян Барри .
В последующие годы ASDA продолжала заниматься импортом иностранных директоров, поддерживая известных директоров, а также австралийских директоров, которые также были включены в проекты. Был организован ряд культурных мероприятий, встреч и семинаров, а по мере роста числа членов членские взносы позволили нанять менеджера. Попытки заключить стандартный режиссерский контракт оказались безуспешными, поскольку Австралийская ассоциация кинопродюсеров (SPAA) отказалась вести переговоры, сославшись на отсутствие у ASDA промышленной регистрации в качестве причины. Тем не менее, в 1985 году был сформирован комитет по разрешению споров, и ASDA продолжала представлять интересы директоров в спорах с продюсерами.
Заседания совета директоров ASDA первоначально проводились в домах членов или в отраслевом водопое, Клубе 729, до 1984 года, когда к тому времени доход увеличился достаточно для открытия офиса в пригороде Глеб. В 1985 году, с принятием режиссеров-документалистов, количество членов достигло 100, но влияние ASDA через ее различные виды деятельности достигло гораздо большего числа режиссеров, а также других лиц, заинтересованных / участвующих в производстве фильмов и телевидения. Эти культурные мероприятия также стали источником финансирования.
По мере дальнейшего развития организации, в конечном итоге включая членство в других столицах, Австралийская комиссия по кинематографии (AFC) начала оказывать финансовую поддержку культурным мероприятиям и семинарам ASDA. Соответственно, с ростом членства и созданием финансовой базы ASDA смогла играть роль в политике отрасли. Лоббирование мнений директоров по ряду вопросов вскоре стало одним из основных направлений деятельности Ассоциации. [1]
К 1992 году в ASDA насчитывалось около 200 членов, а по мере роста активности внутри организации это число вскоре удвоилось. [9] К концу десятилетия число членов насчитывало почти 900 человек, включая как ассоциированных, так и студентов. [10]
В течение 1990-х годов члены ассоциации принимали непосредственное участие в деятельности Ассоциации через ряд комитетов, включая, среди прочего, комитет по документальным фильмам, комитет аниматоров, комитет телевизионных директоров, женский комитет, комитет по мероприятиям и комитет по политике. Президент Стивен Уоллес, возрождая ASDA, признал интерес членов к искусству и ремеслу режиссуры и предложил провести конференцию директоров и показы дискуссий директоров. В последующие годы было проведено множество таких показов, а также ряд семинаров и встреч для обсуждения отраслевой политики.
Первая Национальная конференция директоров ASDA состоялась в июне 1993 года. В последующие годы эти конференции совпадали с годовым общим собранием ASDA и стали форумами для политических дебатов, а также для изучения вопросов управления.
В течение этого периода ASDA также продолжало свое участие в разработке отраслевой политики, направляя материалы и встречаясь с соответствующими организациями, проводя обзоры и правительственные ведомства. Была начата работа над контрактом режиссеров Standard TV, и воссозданный Комитет по спорам начал свою работу с разрешения серьезного телевизионного спора, возникшего в некоторой степени из-за отсутствия такого контракта. Другие споры продолжали передаваться в комитет директорами, работающими во многих областях отрасли. В 1999 году один из таких споров с «9-м каналом» по поводу заработной платы режиссеров сериала «Дальний пейзаж» выдвинул на первый план давно назревавшую проблему промышленного представительства. Президент Стивен Уоллес решительно отверг мнение, что ASDA должна работать через отраслевой союз, Альянс СМИ, развлечений и искусств (MEAA), а скорее сама должна добиваться промышленной регистрации. [11]
Усилия ASDA по разработке стандартных контрактов директоров продолжались, и в 1999 году Нил Хаггквист, бизнес-агент Гильдии директоров Канады (DGC), был приглашен в Австралию, чтобы помочь разработать контракт, который был бы приемлем как для австралийских, так и для американских компаний. Также в этот период началась длительная борьба за достижение моральных прав режиссеров, когда оба федеральных правительственных киноагентства, Австралийская комиссия по кинематографии и Австралийская корпорация финансирования кино , а также Гильдия австралийских писателей выступили против включения режиссеров в список авторы обсуждаемых изменений в Законе об авторском праве Австралии .
В ASDA понимали, что авторство режиссеров не получило широкого признания и находилось под дополнительной угрозой в меняющемся глобальном и технологическом ландшафте. Как следствие, многие из его мероприятий в то время были направлены на содействие лучшему пониманию роли директора. Благодаря этим усилиям, когда в 2000 году в Закон об авторском праве было включено законодательство о моральных правах, режиссеры были определены как создатели фильма наряду со сценаристами и продюсерами. Важно отметить, что с последующим принятием в 2006 году Закона о внесении поправок в авторское право ASDA и Гильдия австралийских писателей, теперь работающие вместе, сумели добиться защиты своих членов от договорного давления, вынуждающего отказаться от своих моральных прав – отказ, который разрешен и широко применяется в некоторых странах. другие юрисдикции, особенно в Соединенных Штатах. [12]
В 1994 году президент ASDA Стивен Уоллес по приглашению покойного Джона Джулиани , DGC ( Гильдия режиссёров Канады ), встретился в Торонто с DGA ( Гильдия режиссёров Америки ) и BECTU (Британский союз радиовещания, развлечений, кинематографии и театра ). , тем самым начав процесс установления более тесных отношений с зарубежными гильдиями. [13] Впоследствии ASDA регулярно участвовала в ежегодном форуме Международной гильдии режиссеров, мероприятии, которое она проводила в Сиднее в 1998 году. [14]
Аналогичным образом, в 1995 году ASDA сформировала ASDACS (Австралийское общество по сбору средств режиссеров) после того, как Общество авторов и композиторов драматического искусства обратилось к нему с просьбой распределить деньги, полученные от имени режиссеров от продажи видеокассет во Франции. Впоследствии ASDACS наладила дальнейшие отношения с другими европейскими обществами по сбору платежей и в последние годы ежегодно распределяла около полумиллиона долларов среди своих 800 членов-директоров в Австралии и Новой Зеландии. [15] [16] [17]
В 1999 году ASDA добилась дополнительных успехов для директоров, отстаивая их включение в качестве бенефициаров в схему ретрансляции, предложенную в Законе о внесении поправок в авторское право (цифровая программа) (2000). Эти усилия увенчались успехом в 2005 году благодаря принятию Закона о внесении поправок в авторское право (права кинорежиссеров), согласно которому режиссеры в определенных случаях могут получать гонорары за ретрансляцию вместе с продюсерами. [18] [19]
К концу 1990-х годов политические, социальные и технологические изменения привели к уменьшению участия членов во многих организациях по всей Австралии, и ASDA не застрахована от этих изменений. Большинство комитетов-членов в более ранний период стали бездействующими, собрания членов стали редкими, и большая часть работы легла на активных членов совета, особенно на сменявших друг друга президентов ассоциации Дональда Кромби и Рэя Аргалла, а также на исполнительных директоров: Ричарда Харриса ( 1998–2007), [20] Дрю Макрэ (2007–2009). В 2009–2011 годах в ADG также нанимался менеджер по трудовым отношениям и политике Нидея Ислам. [21] Большую часть их времени отнимали промышленные вопросы, международные отношения и необходимость участия в большом количестве политических дебатов и обзоров институтов и правил государственного сектора с вытекающими отсюда требованиями о консультациях, участии в отраслевых комитетах и подробных представлениях. .
В этот период цифровые медиа также становились все более серьезной проблемой, поскольку быстрые преобразования затронули телекоммуникации, телевидение и «кино», которые все больше отходили от целлулоидных форматов.
Благодаря последовательному участию в отраслевой политике и продвижению точек зрения директоров, к тому времени, когда в 2007 году ассоциация сменила название на Австралийскую Гильдию режиссеров (ADG), она стала хорошо зарекомендовавшим себя и широко признанным игроком в сложной отрасли. /культурная сцена, на которой, казалось бы, все возможные группы ремесел и интересов создавали свое собственное организованное представительство. Президент ADG Рэй Аргалл принял участие в работе Австралийского совета по кинематографии, предприняв в конечном итоге злополучную попытку объединить киногильдии. [22] [23] В более широком смысле и в соответствии с пониманием ADG растущего воздействия глобализации на австралийский экран, Аргалл официально представлял Австралию при основании Международной федерации коалиций за культурное разнообразие в Севилье в 2007 году. В настоящее время он является Член Совета Федерации Азиатско-Тихоокеанского региона и координирует Австралийскую коалицию за культурное разнообразие. [24] [25]
Именно в этот период ADG завершил разработку прейскурантов вознаграждений директоров. [26] И хотя контракты директоров также были разработаны, возможность вести переговоры с продюсерами об их реализации все еще оставалась камнем преткновения. В 2014 году после обсуждений с MEAA и SPAA ADG получила единогласную поддержку со стороны своих членов конституционных изменений, необходимых для регистрации в качестве промышленного союза. [4]
ADG продолжал уделять внимание творческим и ремесленным проблемам режиссеров посредством семинаров и дискуссионных показов в столицах, на своей национальной конференции, а также в сотрудничестве с рядом других отраслевых организаций, образовательных учреждений и кинофестивалей. [27] [28] [29]
На конференции 1995 года ASDA вручила первую премию Сесила Холмса в знак признания заслуг перед режиссурой. В настоящее время Премия обычно вручается через несколько лет или при выявлении достойного получателя. [ нужна цитата ]
В 2007 году была учреждена первая премия директоров ADG. Они открыты для финансовых участников всех категорий и являются единственными австралийскими наградами за режиссуру, которые оцениваются исключительно режиссерами. Это был год, когда ADG впервые был включен в список «Поиск режиссеров» Гильдии режиссеров Америки . В серии DGA Finders рассказывается о режиссере нераспространяемого независимого фильма, выбранного из стран-членов Международной ассоциации англоязычных режиссерских организаций (IAESDO). [30] [31] Премия Finder's была возобновлена ADG в 2012 году, а в 2014 году также была учреждена Премия за инновации. [32] [33]
В 2018 году Ларисса Берендт выиграла премию «Лучшая режиссура художественного документального фильма» за фильм « После извинений» , который частично финансировался Инициативой художественного документального кино о коренных народах Аделаидского кинофестиваля . [34] [35]
В мае 2019 года было вручено десять наград, а также главный приз за лучшую режиссуру в художественном фильме, который Уорвик Торнтон получил за «Сладкую страну» . Еще одним крупным победителем стала Рэйчел Перкинс с сериалом «Таинственная дорога» . [36] [37]