Лилиас Фрейзер (19 апреля 1930 г. – 26 октября 2004 г.) была одной из первых женщин-документалистов в Австралии. Она сняла более 40 фильмов в период с 1957 по 1996 г., [1] включая ранний документальный фильм о правах коренных народов на землю « Это их земля ». [2] В 1999 г. Фрейзер была награждена премией Сесила Холмса за заслуги в режиссуре.
Фрейзер была матерью двоих детей, которые также работали в кино: Клаудии Касл, наиболее известной как режиссер музыкальных клипов для таких исполнителей, как The Saints , Midnight Oil и INXS , и Джейн Касл, ACS, защитницы окружающей среды [3] и удостоенной множества наград кинорежиссера и оператора. [4]
Лилиас Ив Фрейзер родилась в Брисбене в 1930 году. Ее родители, Клод Арчибальд Фрейзер и Марджори Глэдис Робина Лейтч, поженились в 1925 году. [5] У них было четверо детей, Лилиас была второй по старшинству. В 1923 году Клод Фрейзер открыл то, что считается первым продуктовым магазином самообслуживания в Австралии, Brisbane Cash ad Carry (BCC), в конечном итоге расширив BCC до высокодоходной сети из 32 магазинов. [6] Лилиас Фрейзер посещала Somerville House, элитный пресвитерианский и методистский женский колледж [7] [8] , где она была школьным капитаном и подружилась с будущим администратором искусств Бетти Черчер . [9] [10]
В 1952 году Фрейзер и Бетти Чёрчер отправились в Лондон, в то время ключевое место для австралийцев-художников, спасаясь от того, что они считали сложным климатом для искусств на родине. Чёрчер изучал живопись в Королевском колледже искусств в Лондоне . Фрейзер поступил на факультет фотографии в Гилфордскую школу искусств и фотографии, которую возглавляли Айфор и Джой Томас, которые считаются заложившими основы для поколения успешных и влиятельных фотографов и кинорежиссеров. [11] Благодаря школе Фрейзер стал (Отредактировано) . [12]
Вернувшись в Австралию, Фрейзер сняла свой первый документальный фильм, короткометражный фильм, который она сняла в одиночку на острове Стрэдброк , под названием «Пляж» (1957). [1] Она отправилась в Сидней с фильмом в поисках дальнейшей работы и в конечном итоге продала его Австралийской вещательной комиссии (ABC – позже Австралийская вещательная корпорация ). Она также стала ассистентом по производству в Commonwealth Film Unit (CFU), позже Film Australia , возглавляемой главным продюсером Стэнли Хоузом .
В 1958 году Хоуз поручил ей работу по исследованию и написанию образовательного документального фильма CFU «Гнезда в кустах» . [13] В своей устной истории для Национального архива кино и звука Фрейзер вспоминает, что это был один из первых фильмов, снятых CFU на 16 мм, а не на 35 мм, и что она написала закадровый голос и также смонтировала его, «потому что в те дни мы делали все. Стэнли сказал: «Никто не сможет снять ни одного фильма, пока не научится монтировать». [14] Несмотря на это многообещающее начало и поддержку режиссера Джона Хейера , она покинула CFU, чтобы поступить во Французскую национальную киношколу, Institut des hautes etudes cinématographiques (IDHEC) в Париже.
К этому времени Фрейзер встретила своего будущего мужа Нормана Касла, который уволился с государственной службы и последовал за ней во Францию. Там она связалась с Le Groupe des Trente, новой волной попыток Алена Рене , Жана-Люка Годара и других возродить документальное кино. [14]
К 1960 году, встретившись со Стэнли Хоузом в Париже, Фрейзер вернулась в Commonwealth Film Unit, где она была сопродюсером документального фильма « Детский театр» (1961) [15] , а затем перешла в режиссуру, став буквально одной из немногих женщин, снимавших фильмы в Австралии в то время. [16] [17]
В феврале 1961 года Фрейзер, к тому времени беременная дочерью Клаудией, вышла замуж за Касл, и они начали снимать фильмы вместе, иногда беря с собой на съемочную площадку сначала одного, а затем и двух детей. Касл выступала в качестве продюсера и промоутера, в то время как Фрейзер писала, режиссировала и монтировала. В своей устной истории для Национального архива кино и звука она вспоминает, что иногда она сама делала некоторые фотографии, особенно для Waterbirds of the Inland (1965), [18] расположившись в птичьем укрытии на озере Нарран, на северо-западе Нового Южного Уэльса, положив камеру на свой беременный живот. [14] Неудивительно, что ее младшая дочь Джейн Касл, родившаяся в 1964 году, стала второй женщиной, аккредитованной Австралийским обществом кинематографистов. [19]
В начале 1970-х Фрейзер продолжала снимать спонсируемые документальные фильмы через Fraser-Castle Productions, а также снимала детское телевидение для ABC. [1] Однако в 1975 году партнерство Фрейзер-Касл — как личное, так и деловое — было расторгнуто, и Фрейзер основала свою собственную компанию Fraser Films. [20] Хотя ей предлагали постоянную работу режиссера на ABC, часы работы противоречили бы требованиям матери-одиночки, и Фрейзер продолжала снимать спонсируемые фильмы через свою собственную компанию, которая предлагала большую гибкость. [14] В 1975 году она также вернулась в Film Australia, чтобы снять два образовательных документальных фильма. [21]
В 1979 году, после распада ее брака и бизнеса, «по всему городу» появились долги, которые нужно было выплачивать [14] , и в то же время работа Фрейзер начала уменьшаться. Именно тогда она увидела объявление о вакансии в дистрибьюторской компании Sydney Filmmakers Co-operative и стала общественным киноработником кооператива. В течение пяти месяцев она путешествовала по Новому Южному Уэльсу, встречаясь с людьми из правительственных департаментов, профсоюзов, женских групп, молодежных групп, групп мигрантов и, конечно же, общественных организаций всех видов. [22] Позже она сказала, что это, когда ей было около пятидесяти, было началом ее политического образования. [14] Действительно, это было настоящее преобразование — от обычной светской красавицы (и ее платьев), как ее описывала в 1950 году газета The Brisbane-Courier Mail [23], до активистки-педагога, появившейся тридцать лет спустя на страницах газеты Sydney Filmmakers Cooperative Filmnews . Кооператив предложил ей не только политически стимулирующую деятельность, но и дружбу со следующим поколением независимых режиссеров. Фрейзер начала нанимать молодых операторов для своих документальных фильмов, среди которых наиболее заметным был будущий обладатель премии «Оскар» Эндрю Лесни . [24]
В 1980-х годах Фрейзер продолжала снимать спонсируемые фильмы, но также брала короткие контракты на обучение и дистрибуцию. Примечательно, что Фрейзер работала в Австралийской школе кино, телевидения и радио в качестве координатора их программы обучения женщин в отрасли с целью дать возможность помощникам по камерам, звуку, режиссуре и продюсированию перейти на более высокие должности. [25] [26]
Хотя спонсируемая работа Фрейзер в кино подходила к концу, теперь у нее была возможность спродюсировать и снять документальный фильм, отличающийся как по содержанию, так и по форме от тех, которые она снимала большую часть своей карьеры. Результатом стали «Женщины железнорудного фронтира» , снятые ее дочерью Джейн Касл, ACS. [27]
Фильм рассказывает историю четырех женщин из шахтерского городка Ньюман, расположенного в отдаленном регионе Пилбара в Западной Австралии. Через жизни этих женщин документальный фильм рассматривает реалии, которые Фрейзер наблюдала, но не смогла включить в свои спонсируемые фильмы: изоляцию, безработицу среди женщин, промышленные споры и расизм. Фильм « Женщины железнорудного фронтира» был выбран для показа на престижном французском фестивале документального кино Cinema du Reel, который отмечает присутствие точки зрения режиссера. [28] [29]
К середине 1990-х годов работа Фрейзер в качестве продюсера подошла к концу. Выйдя на пенсию, она помогала своей дочери Клаудии с внуками, а в период с 1994 по 1996 год была сопродюсером феминистского документального фильма сотрудницы Film Co-op Джени Торнли « To the Other Shore » . [30]
В 1999 году Фрейзер был удостоен премии Сесила Холмса за заслуги в режиссуре от Австралийской ассоциации кинорежиссёров (позже известной как Австралийская гильдия режиссёров ). [26]
Лилиас Фрейзер умерла в 2004 году в результате несчастного случая, вызванного деменцией, которая повлияла на ее последние годы. Ее смерть стала толчком для документального фильма дочери Джейн Касл When the Camera Stopped Rolling , спродюсированного бывшим коллегой по Film Co-op Пэтом Фиске, OAM. Номинированный в четырех категориях на премии AACTA Австралийской киноиндустрии , фильм представляет собой пронзительную и интимную историю матери и дочери и хронику женских ролей в киноиндустрии. Это дань уважения Лилиас Фрейзер, которая выражает сложность бытия женщины и матери в «мире мужчин». [31] [32]