Гиттерн был сравнительно небольшим инструментом с жильными струнами и круглой задней стенкой, который впервые появился в литературе и изобразительном искусстве в XIII веке в Западной Европе (Иберийский полуостров, Италия, Франция, Англия). Обычно его изображают играющим с помощью плектрума с пером , [ 1 ] как это можно ясно увидеть, начиная с иллюстраций рукописей с XIII века. В Испании его также называли гитарой , во Франции — гитарой , в Италии — читрой , а в Германии — квинтерном . [2] Популярный инструмент среди придворных музыкантов, менестрелей и любителей, гиттерн считается предком современной гитары и других инструментов, таких как мандора , бандуррия и галихон . [3] [4]
С начала XVI века в Испании, а позднее и во Франции, начала появляться гитара в форме виуэлы (с плоской задней стенкой) , существующая наряду с гиттерном. Хотя инструмент с круглой задней стенкой, по-видимому, уступил место новой форме, которая постепенно развилась в знакомую сегодня гитару, влияние более раннего стиля продолжалось. Примеры лютней, преобразованных в гитары, существуют в нескольких музеях, в то время как специально изготовленные инструменты, такие как галихон, использовали настройку и конфигурацию одной струны современной гитары. Традиция создания гитар с круглой задней стенкой в Германии продолжалась до XX века под такими названиями, как Gittar-Laute и Wandervogellaute .
До 2002 года было известно только о двух сохранившихся средневековых гиттернах, [5] [6] один в Метрополитен-музее (см. внешние ссылки), другой в музее замка Вартбург . Третий был обнаружен в средневековом флигеле в Эльблонге , Польша. [6] [7]
Задняя часть, шейка и колковая коробка, вероятно, обычно вырезались из одного куска древесины. Встречаясь реже позднее в 15 веке, задняя часть была построена из ряда тонких конических ребер, соединенных по краям, как это было характерно для лютни . В отличие от острого угла, соединяющего корпус с шейкой, как у лютни, корпус и шейка гиттерны либо соединялись плавной кривой, либо прямой линией. Серповидная или иногда плавно изогнутая колковая коробка составляла угол с шейкой от 30 до 90 градусов. В отличие от лютни, большинство колковых коробок на гиттернах заканчивались резьбой в виде головы человека или животного.
Большинство гиттерн изображались с тремя или (чаще) четырьмя рядами двойных струн. Также есть ссылки на некоторые гиттерны с пятью рядами в 16 веке. Хотя нет большой прямой информации о настройке гиттерн, более поздние версии, вполне возможно, были настроены на кварты и квинты, как мандора несколько десятилетий спустя. Лады были представлены на нескольких изображениях (в основном итальянских и немецких), хотя, по-видимому, отсутствовали на большинстве французских, испанских и английских изображений. Резонаторное отверстие гиттерна было закрыто розеткой (изящная резьба по дереву или вырезание на пергаменте), похожей на лютню.
Конструкция напоминает другие смычковые и щипковые инструменты, включая ребек , калабрийскую и византийскую лиру , гадулку , лиерицу , классическую кеменче , гудок и кобзу . Они имеют схожую форму, короткий гриф и, как и гиттерн, вырезаны из цельного куска дерева.
Некоторые отмечают, что в науке были ошибки (начиная с XIX века), которые привели к тому, что гиттерн стали называть мандорой и наоборот [8] , а также к подобной путанице с цитолом . [8] В результате этой неопределенности многие современные источники называют гиттерны мандорами, а цитолы — гиттернами.
Ряд современных источников также утверждают, что инструмент был завезен в Европу из арабских регионов способом, похожим на лютню , но фактические исторические данные, подтверждающие эту теорию, редки, неоднозначны и могут предполагать обратное. Различные используемые региональные названия (включая арабское), по-видимому, со временем произошли от греко-римского ( вульгарной латыни ) происхождения, хотя когда и как это произошло, в настоящее время неизвестно. [ необходима цитата ] Возможно, инструмент существовал в Европе в период до арабских завоеваний на Пиренейском полуострове, при этом названия расходились вместе с региональной эволюцией европейских языков от латыни после распада Римской империи (сравните романские языки ).
Хотя название лютни (португальское alaúde , испанское laud , от арабского al-ʿūd ) и сам инструмент интерпретируются как имеющие арабское/персидское происхождение , гиттерн не появляется в исторических арабских источниках, что может служить подтверждением того, что может быть только предположением. [ необходима ссылка ]
Гиттерн настолько полностью исчез из памяти в Англии, что идентификация инструмента оказалась проблематичной для ранней музыкальной науки 20-го века. Предполагалось, что происхождение современной гитары можно будет обнаружить только путем изучения инструментов с плоской нижней частью. В результате то, что сейчас считается единственным известным сохранившимся средневековым цитолом , до недавнего времени называлось гиттерном.
В 1977 году Лоуренс Райт опубликовал свою статью «Средневековый гиттерн и цитол: случай ошибочной идентификации» в выпуске 30 журнала Galpin Society Journal ; с подробными ссылками на первичные исторические источники, раскрывающие, что гиттерн был инструментом с закругленной нижней частью, а так называемый « гитерн Уорикского замка » (инструмент с плоской нижней частью) изначально был цитолом.
Исследования Райта также соответствовали наблюдениям о происхождении гитары с плоской задней стенкой, сделанным испанским музыковедом 16-го века Хуаном Бермудо . Благодаря этому теоретическому подходу ученые смогли распутать ранее запутанную и противоречивую номенклатуру . Из-за сложной природы предмета список и ссылки ниже должны помочь в дальнейшем чтении.
Современный португальский эквивалент «испанской гитары» по-прежнему широко известен как виола ( violão в Бразилии — буквально большая виола), как и некоторые более мелкие региональные родственные инструменты . Португальское «viola» (как и итальянское) родственно испанскому «vihuela». В отличие от Испании, все эти инструменты традиционно использовали металлические струны до появления современных нейлоновых струн. В то время как современный виолао теперь обычно имеет нейлоновые струны (хотя варианты со стальными струнами все еще существуют), в Португалии музыканты различают версию с нейлоновыми струнами как guitarra clássica и традиционный инструмент как viola de Fado , что отражает историческую связь с музыкой фаду .
В то время как считается, что англичане и немцы заимствовали свои названия у французов, [10] испанское «guitarra», итальянское «chitarra» и французское «guitarre» в конечном итоге, как полагают, произошли от греческого « kithara » [10] — хотя истоки исторического процесса, который привел к этому, пока не поняты, и существует очень мало фактических свидетельств, кроме лингвистических, которые можно было бы исследовать.
В испанской литературе для современных интерпретаций часто используется «Кантигас де Санта Мария» XIII века с его подробными цветными миниатюрными иллюстрациями, изображающими музыкантов, играющих на самых разных инструментах: иллюстрации воспроизводятся и снабжаются подписями, сопровождаются утверждениями, подтверждающими различные теории, и комментариями об инструментах.
Ни одна из сохранившихся четырех рукописей не содержит подписей (или текста в стихотворениях) для поддержки наблюдений, кроме того, что гиттерн, по-видимому, имел равный статус с другими инструментами. Хотя социальное отношение к таким инструментам, как лютня, ребек и гиттерн, могло измениться в Испании гораздо позже из-за культурного влияния Реконкисты , то, что записано в Cantigas, указывает на противоположное в этот период истории.
Инструмент, далекий от того, чтобы считаться примером исламской культуры, использовался в одном случае для иллюстрации принципов христианской религиозной доктрины. Французский теолог Жан Жерсон сравнил четыре основные добродетели с « la guiterne de quatre cordes » (четырехструнной гитарой). Итальянский государственный деятель и поэт Данте Алигьери , говоря о качествах (и, возможно, о структуре) гитары, сказал: «...так же, как было бы предосудительной операцией сделать лопату из хорошего меча или кубок из хорошей гитары ».
Однако французский композитор XIV века Гийом де Машо в своей поэме «Приз Александрии» ( 1150) «В тавернах играли лютни, морахи и гитары» , отмечая светскую роль, далекую от религиозных ссылок или королевских и герцогских дворов.
Чосер также упоминает гиттерн в «Кентерберийских рассказах» (конец XIV века), на котором играют люди, завсегдатаи таверн. В «Рассказе мельника » Авессалом поет серенаду женщине за окном: [11]
Был в той церкви приходской клирик ,
который носил имя Абсалон...
и умел играть на гитерне.
Во всем городе не было ни пивоварен, ни таверны,
которую он посещал со своими соласами. [12]
И его «Поварская история» . [11] Al konne he pleye on gyterne or ribible (все, что он может играть на gittern или rebab). [13]
Преториус, комментируя двойную социальную роль, «...в Италии циарлатини и соль в банко используют их для простого аккомпанемента своим вилланеллам и другим вульгарным шутовским песням. (Эти люди чем-то похожи на наших комедиантов и шутов.) Однако использовать ( читерну ) для прекрасного художественного пения хорошего профессионального певца — это совсем другое дело».
Гиттерн часто появлялся в инвентарях нескольких дворов в XIV — начале XV века. Двор Карла V Французского зарегистрировал четыре, включая один из слоновой кости, в то время как итальянские дворы Эсте и Феррары зарегистрировали найм мастеров гиттерна (chitarra).
Муза старинной музыки - Гиттерн
База данных старинных музыкальных инструментов - Gittern
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )...небольшой, похожий на лютню инструмент Средневековья, который современные авторы до недавнего времени называли «мандорой», изначально назывался «гитерном»...обычно использовался для небольшой четырехструнной гитары эпохи Возрождения, но иногда использовался (вплоть до XVII века) для инструмента, который в XVI веке стал известен как «
мандора
». ...именно к испанцу Хуану Бермудо мы должны обратиться... в своей
«Декларации об инструментах»
(1555 г.) Бермудо говорит о бандуррии...
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )