Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Herr Christ, der einge Gottessohn (Господь Христос, единственный Сын Божий) [1] BWV 96 в Лейпциге на 18-е воскресенье после Троицы и впервые исполнил её 8 октября 1724 года. Хоральная кантата , часть второго годового цикла Баха , основана на гимне из пяти строф « Herr Christ, der einig Gotts Sohn » Элизабет Круцигер , опубликованном в Eyn geystlich Gesangk Buchleyn в 1524 году.
Гимн, связанный с мистикой и сравнивающий Иисуса с Утренней звездой , соответствует двум аспектам предписанного евангелия для воскресенья, Великой Заповеди и теологическому спору о термине «Сын Давидов». Неизвестный поэт сохранил первую и последнюю строфы для первой и последней части кантаты и перефразировал внутренние строфы как четыре части, чередуя речитатив и арию . Бах поставил первую строфу как хоральную фантазию с cantus firmus в альте, добавив блеска «танцующим» сопрано и освещением сопранино , которое он впервые использовал в своих кантатах. В четырех внутренних частях все четыре вокальные партии имеют свое сольное исполнение. Ария тенора сопровождается облигато поперечной флейтой, партией, написанной для виртуозного исполнителя. Ария баса сопровождается гобоем и струнными, действующими как в венецианском концерте . Кантата завершается простым четырехчастным напевом гимна. Бах исполнял кантату снова в более поздние годы, с небольшими изменениями в партитуре.
Бах написал кантату в 1724 году для 18-го воскресенья после Троицы как часть своего второго годового цикла в основном хоровых кантат . Предписанные чтения для воскресенья были из Первого послания к Коринфянам , благодарения Павла за благодать Божию в Эфесе (1 Коринфянам 1:4–8), и из Евангелия от Матфея , Великой Заповеди (Матфея 22:34–46), также упоминая, что прозвище «Сын Давидов» обсуждалось в «богословском споре» Иисуса и фарисеев . [2] [3]
Текст кантаты неизвестного автора основан исключительно на гимне « Herr Christ, der einig Gotts Sohn » в пяти строфах Элизабет Круцигер (1524). [4] [2] [5] Гимн основан на латинском рождественском гимне «Corde natus ex parentis» Аврелия Пруденция . Это первый гимн лютеранского реформатора , который продолжает мистицизм позднего средневековья . [5] Мартин Лютер так высоко оценил гимн, что поместил его в начало раннего сборника гимнов, [2] Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . [5] Хорал изначально ассоциировался с Богоявлением , но также и с 18-м воскресеньем после Троицы. [6]
Первая и последняя строфы гимна в их оригинальной формулировке стали внешними движениями , как это обычно бывает в хоральных кантатах Баха. [3] Неизвестный либреттист перефразировал строфы 2 и 3 в соответствующие движения кантаты, а строфу 4 в движения 4 и 5. Евангелие спрашивает, как Иисус, потомок Давида, как сказано в 2 Царств 7, может также быть Господом Давида, как утверждается в Псалмах 110:1. Гимн пытается ответить на этот вопрос, сравнивая Иисуса с Утренней звездой , образ, также используемый в гимне « Wie schön leuchtet der Morgenstern », основе кантаты Баха Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1. [ 6]
Бах исполнил кантату по крайней мере три раза: первый раз 8 октября 1724 года, второй раз, вероятно, 24 октября 1734 года, когда сопранино было заменено на скрипку-пикколо, [3] и третий раз, вероятно, 1 октября 1740 года. Исследователь Баха Кристоф Вольф предположил исполнение в 1744/47 годах, [7] Клаус Хофманн в 1747 году, когда партия валторны была отдана тромбону. [3]
Бах структурировал кантату в шесть частей, обрамляя чередующиеся речитативы и арии вступительной хоральной фантазией и заключительным четырехголосным хоралом. [7] Он партитурил ее для солистов сопрано , альта , тенора и баса , четырехголосного хора и ансамбля барочных инструментов : валторны (Co) или (позже) тромбона для усиления мелодии гимна, флейты траверсо (Ft), флейты пикколо (Fp) или (позже) скрипки пикколо , двух гобоев (Ob), двух скрипок (Vl), альта (Va), виолончели (Vc) и бассо континуо . [8] На титульном листе партитуры с автографом написано: «Концерт. / Доминика 18. пост. Тринит: / Herr Christ der einge Gottes Sohn и т. д. / a / Traversiere / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / Canto / Alto / Tenore / Basso / e / Continuo. / d. JS Bach». [9]
В следующей таблице частей партитура соответствует Neue Bach-Ausgabe . Тональности и размеры взяты из Альфреда Дюрра , с использованием символа для общего размера (4/4). [6] Континуо, играемое на протяжении всего произведения, не показано.
Как и в большинстве кантат второго цикла, Бах поместил вступительный припев в первой строфе гимна в его оригинальной формулировке, « Herr Christ, der einge Gottessohn » (Господь Христос, единственный Сын Божий), [1] как хоровую фантазию . Он назначил cantus firmus альту, усиленному валторной (в более позднем исполнении замененной тромбоном). Бах уже использовал cantus firmus в альте в своей хоровой кантате Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 , для второго воскресенья после Троицы. [3] В Herr Christ, der einge Gottessohn это оставляет сопрано свободными, как отмечает музыковед Джулиан Минхам, «танцевать свой собственный гимн радости в верхнем регистре над хоральной мелодией, тем самым облегчая фактуру и настроение всего хора». Необычная блокфлейта flauto piccolo или сопранино используется для иллюстрации сверкания утренней звезды. [10] Хофманн отмечает, что это было первое использование сопранино Бахом в кантате и первое знакомство его лейпцигской аудитории с инструментом, который не использовался как концертный инструмент. В более позднем исполнении (вероятно, 1734) он был заменен на скрипку пикколо. [3] Хоровая установка полифонична в трех других голосах и встроена в инструментальную музыку, основанную на схожих мотивах. [11]
Первый речитатив для альта, « O Wunderkraft der Liebe » (О чудесная сила любви), [1] — секко, сопровождаемый только континуо. Он относится к Иисусу как к потомку Давида и сыну Марии , отражая рождение от Девы Марии. Джон Элиот Гардинер , который в 2000 году дирижировал кантатой Баха «Паломничество» и исполнил эту кантату в Лейпцигской церкви Св. Фомы , отмечает, что два речитатива кантаты «образцовы даже по стандартам Баха в своей экономии средств и богатстве выражения». [2] [11] Минчем отмечает, что «текучая басовая линия» слышна, когда цитируется одна строка из гимна, ссылаясь на «конец земного времени». [11]
Ария тенора « Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe » (Ах, опутай мою душу нитями любви) [1] сопровождается поперечной флейтой, на которой, вероятно, играл флейтист-пикколо из первой части. [2] Что касается Was frag ich nach der Welt , BWV 94 , написанной несколькими неделями ранее, то у Баха, по-видимому, был под рукой превосходный флейтист, [6] которого он использовал в двенадцати кантатах осенью 1724 года. Некоторые музыковеды полагают, что это был Фридрих Готлиб Вильд, студент юридического факультета. [2]
Речитатив для сопрано « Ach, führe mich, o Gott, zum rechten Wege » (Ах, направь меня, Боже, на правильный путь) [1] является молитвой о Божьем водительстве. [2]
Ария баса иллюстрирует слова « Bald zur Rechten, bald zur Linken lenkte sich mein verirrter Schritt » (Скоро направо, скоро налево мои заблудшие шаги наклонились) [1] в зубчатых мотивах и частом переключении между духовыми и струнными. В средней части ровные шаги изображают « Gehe doch, mein Heiland, mit » (Но иди со мной, мой Спаситель). [1] [11] Заключительная часть сочетает в себе оба элемента. [6] Гардинер отмечает, что Бах использует духовые и струнные в концертных хорах ( cori spezzati ), усиливая это расположением их на галереях, одна из которых справа, другая слева от певцов. [2] [7] Эта техника практиковалась в Венеции в конце шестнадцатого века и была введена в Германии такими композиторами, как Генрих Шютц , который учился в Венеции. Гардинер также замечает намек на стиль французской оперы, которую Бах, возможно, слышал, путешествуя мальчиком по северной Германии, в Гамбургской опере , в Целле или Люнебурге . [2]
Заключительный хорал « Ertöt uns durch dein Güte » («Убей нас своей добротой») [1] представляет собой четырёхчастную постановку для хора, валторны, гобоев и струнных, играющих в паре с голосами. [6]
Записи взяты из списка на сайте Bach Cantatas Website. [12] Инструментальные группы, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях , отмечены зеленым цветом под заголовком Instr .