Леди Феодора Джорджина Мод Глейхен (20 декабря 1861 - 22 февраля 1922) была британским скульптором фигур и портретных бюстов, а также дизайнером декоративных предметов.
Урожденная графиня Феодора Джорджина Мод фон Гляйхен, она была старшей дочерью принца Виктора Гогенлоэ-Лангенбургского (британского военно-морского офицера и скульптора, сводного племянника королевы Виктории ) и его морганатической жены Лоры Сеймур , дочери адмирала сэра Джорджа. Сеймур , [1] дальний племянник королевы Генриха VIII Джейн Сеймур . В семье ее звали Фео . Ее отец, будучи в значительной степени лишенным наследства на момент женитьбы, первоначально принял морганатический титул своей жены. Семью приняла королева и предоставила милость и благосклонность во дворце Сент-Джеймс . Ее брат, лорд Эдвард Глейхен , стал кадровым военным офицером и писателем. Ее сестра, леди Хелена Гляйхен , стала художницей-портретисткой.
15 декабря 1885 года Судебный циркуляр объявил о разрешении королевы матери Феодоры разделить ранг своего отца при дворе Святого Иакова , и отныне они были известны как принц TSH и принцесса Виктор Гогенлоэ-Лангенбург. Но королева не распространила эту привилегию на своих четверых детей, хотя и подтвердила использование их немецкого стиля в качестве графа и графини. В 1889 году Феодора и ее сестры Валда и Хелена были подружками невесты Луизы , королевской принцессы и графа Файфа . 12 июня 1913 года Георг V предоставил Феодоре и ее сестрам преимущество перед дочерьми герцогов в пэрстве Англии . [2]
Глейхен изучала искусство в студии своего отца в Сент-Джеймс, а затем у Альфонса Легро в Школе искусств Слейда . Поддерживая студию своего отца, она сотрудничала с ведущими художниками, такими как сэр Джордж Фрэмптон , скульптор статуи Питера Пэна в Кенсингтонских садах . Она закончила учебу в Риме в 1891 году и с 1892 года регулярно выставлялась в Королевской академии и в галерее Нью-Дадли.
После смерти отца в 1891 году она взяла на себя управление его студией во дворце Сент-Джеймс. [3] [4]
Гляйхен был многопрофильным художником, создававшим большие скульптуры для общественных мест, а также объекты меньшего размера, [5] портретные бюсты, [6] [7] рисунки, [8] [9] небольшие изделия из бронзы [10] и барельефы. Она создала множество декоративных предметов, таких как рамы, [11] чаши и небольшие скульптуры, иногда для королевской семьи. [12] Барельеф и ручное зеркало из нефрита и бронзы принесли ей бронзовую медаль в 1900 году на Всемирной выставке в Париже. [13] Она также помогала с иллюстрациями для экспедиции Янгхасбанда в Тибет в 1904 году.
Ее работа 1921 года « Голова девушки» включена в постоянную коллекцию галереи Тейт . [23] Скульптурный рельеф под названием « Королева Египта Хатасу» включен в постоянную коллекцию Художественной галереи Нового Южного Уэльса . [24]
Во время Первой мировой войны она отказалась от своих немецких титулов, согласившись с понижением королем до стиля и звания дочери маркиза [ 25] по королевскому ордеру на старшинство в соответствии с королем династической реформой титулов и имен во время учреждения Дом Виндзоров в 1917 году.
После операции по поводу аппендицита в 1922 году она умерла в своей квартире во дворце Сент-Джеймс. [13] [26] [27] Незадолго до смерти она была награждена Орденом Почетного легиона в 1922 году, а позже посмертно стала первой женщиной-членом Королевского британского общества скульпторов . [28] [29] Впоследствии Общество учредило награду ее имени. [30]
Ее младшая сестра леди Хелена описала ее в своих мемуарах:
«Она была для меня невосполнимой потерей во всех отношениях, и ее советы в моей работе всегда были величайшей помощью и поддержкой. Ее видение всегда было ясным во всех вопросах, касающихся других, и она редко ошибалась, давая совет, когда другие приходили к нему. она в затруднениях; она никогда не обижалась, когда ее совету не прислушивались, и у нее не было мелких подлостей. Она обладала неугасимым рвением и тщательностью во всем, что задумала, и была самым отзывчивым человеком, который когда-либо существовал, одинаково готовым наслаждаться чем угодно. если бы вы хотели поспорить, она бы бросилась на противоположную сторону, не колеблясь ни секунды и имея для этого самые ясные причины, придуманные сразу. В данный момент она была самой очаровательной из компаньонок, поскольку она обладала широчайшими способностями восприятия и удовольствия. Ее щедрая похвала другим и ее способность дать им почувствовать, что она ценит их и их работу или считает, что их стоит выслушать. извлекала из людей лучшее, и даже самые глупые чувствовали себя умными, разговаривая с ней. В своей работе она была чрезвычайно плодовитой в идеях, ее трудность, как она часто говорила, заключалась в устранении, а не в создании» .
