Clamp (стилизовано заглавными буквами ) — японская женская группа художников-мангак , состоящая из лидера и сценариста Нанасэ Окавы (родилась в Осаке) и трёх художниц, чьи роли меняются от серии к серии: Мокона , Цубаки Нэкои и Сацуки Игараси (все родились в Киото).
Clamp была сформирована в середине 1980-х годов как группа из одиннадцати человек, создававших додзинси (самостоятельно издаваемые фанатские работы ), и начала создавать оригинальную мангу в 1987 году. К тому времени, когда группа дебютировала в качестве основного издателя с RG Veda в 1989 году, ее состав сократился до семи человек; еще три участника покинули группу в 1993 году, в результате чего в группе осталось четыре нынешних участника.
Известные работы Clamp включают X (1992), Magic Knight Rayearth (1993), Cardcaptor Sakura (1996) и его продолжение Cardcaptor Sakura: Clear Card (2016), Chobits (2000), а также xxxHolic и Tsubasa: Reservoir Chronicle (обе 2003). Различные серии группы ссылаются друг на друга, и персонажи снова появляются в нескольких работах группы, с Tsubasa , серией, действие которой происходит в нескольких измерениях, включающей несколько альтернативных версий персонажей из прошлых работ. Clamp отмечены как одни из самых признанных критиками и коммерческими деятелями художников манги в Японии, и по состоянию на 2007 год было продано около 100 миллионов книг по всему миру. [1]
Название «Clamp» относится к зажиму для хранения , в значении «связка картофеля». [2] Это упоминается в Duklyon: Clamp School Defenders , где учитель говорит: «Название „Clamp“ включает в себя слова „шарнир“, а также „картофельная гора“ в своем определении». [3]
Clamp изначально начинался в середине 1980-х [4] как кружок додзинси из одиннадцати человек , чтобы заполнить вакансию на стенде Dream Comic, додзин-мероприятия в Осаке. Чтобы заполнить вакансию рядом со стендом CLUB/Y Юна Коги , они назвали себя CLAMP, поскольку и клуб, и зажим начинались с kura (クラ) в катакане, а стенды были отсортированы в соответствии с порядком годзюон . В первоначальный круг входили О-Кён (お·きょん) , Сэй Нанао (七穂せい, Нанао Сэй ) , Тамаё Акияма (秋山 たまよ, Акияма Тамайо ) , Лиза Сэй (聖りいざ, Сэй Рииза ) , Соши Хисика (日鷺総司, Хисика Соши ) , Кадзуэ Накамори (中森かずえ, Накамори Казуэ ) и Шинья Оми (大海神哉, Оми Синья ) . Трое художников Clamp — Мокона , Цубаки Нэкои и Сацуки Игараси — впервые начали рисовать мангу, когда были подростками, вдохновлённые друзьями. Три художника были хорошими друзьями в одной школе. Они познакомились и подружились с Нанасэ Окавой через одного из её друзей, который купил комиксы у Моконы. Первоначальная группа из двенадцати участников начала встречаться на каждом мероприятии, проводимом в Осаке и Кобе, которое обычно происходило раз в месяц. [5] До того, как они начали создавать оригинальные работы, группа создала додзинси по Captain Tsubasa и яой додзинси по Saint Seiya и JoJo's Bizarre Adventure . [1] [6] Однако в 1987 году группа прекратила додзинси и начала создавать оригинальные работы; именно в это время они начали работать над RG Veda , свободной адаптацией Ригведы . [4] Их первая совместная работа называлась «Clamp», над которой они продолжали работать вскоре после своего дебюта. [5]
Группа дебютировала как профессиональные художники манги, когда они решили напечатать мангу RG Veda , которую они изначально начали как фан-комикс. Увидев комикс-дайджест серии манги, опубликованной Clamp, редактор журнала манги Wings издательства Shinshokan попросил группу поработать на них. Они представили примерно шестидесятистраничную историю в качестве образца, но работа была отклонена. Позже Окава раскритиковал черновик, заявив, что «всё было плохо» и приписав качество отсутствию опыта группы, поскольку они никогда раньше не завершали историю как сплоченная группа. Группе был дан ещё один шанс на публикацию, если они представят новую историю, которая понравится Shinshokan; на этот раз они представили RG Veda , которая была издана в журнале Wings . [5]
В период до официального дебюта группа переехала в Токио и сняла небольшую двухкомнатную квартиру. Окава заявила, что думала, что «умрет там». Нэкои заявила, что «единственное личное пространство, которое у них было, было под [их] столом». [5]
К моменту дебюта RG Veda число участников сократилось до семи. [7] Во время создания манги RG Veda группу покинула О-Кён. В июне 1990 года группу официально покинула Нанао (последний раз упоминается в Shōten 6 ). [5] Хишика, Накамори и Оми официально покинули группу в марте 1993 года (как упоминается в Shōten 3). [ требуется проверка ] В октябре 1992 года группу официально покинули Акияма и Сэй. [ требуется цитата ]
Первоначально планировалось, что RG Veda будет отдельной историей, а не серией, хотя из-за хороших отзывов читателей и более высоких, чем ожидалось, продаж первого тома Shinshokan разрешил группе создать больше томов [5] , однако после выхода каждой главы манги Shinshokan пригрозил прекратить публикацию, если ее популярность упадет.
В июле 1989 года издательство Genki Comics начало публиковать вторую работу Клэмпа — Man of Many Faces .
Genki Comics начала публиковать Duklyon: Clamp School Defenders в августе 1991 года, и эта работа стала работой, над которой больше всего любили работать три художника Мокона, Нэкои и Игараси. [8] В марте 1990 года Wings начала публиковать Tokyo Babylon . В декабре 1990 года Monthly Asuka выпустила Clamp School Detectives , а в мае 1992 года начала публиковать X.
Clamp выпускался многими другими журналами и издательствами, включая Kobunsha, опубликовавшую Shirahime-Syo: Snow Goddess Tales 10 июня 1992 года. В 1993 году Clamp выпустил две разные манги: в марте Miyuki-chan in Wonderland , которая начала издаваться в Newtype , и в ноябре Magic Knight Rayearth , которая издавалась в Nakayoshi . Nakayoshi также начала издавать Cardcaptor Sakura в мае 1996 года; Окава, лидер и раскадровщик Clamp, особенно любила работать над Cardcaptor Sakura , потому что в отличие от многих ее предыдущих работ, она не была трагичной. [8] Kadokawa Shoten опубликовала The One I Love 17 июля 1995 года. Wish впервые начал публиковаться в Asuka Comics DX в октябре 1996 года. В декабре 1998 года Suki: A Like Story впервые начал публиковаться в Asuka Comics DX, а в январе 1999 года Angelic Layer впервые начал публиковаться в Monthly Shōnen Ace .
В 2001 году журнал Young Magazine начал публиковать серию Chobits от Clamp , которая завершилась в 2002 году. Хотя предыдущие работы Clamp были ориентированы на женскую аудиторию, Chobits стал первым произведением Clamp, написанным для более взрослой подростковой мужской аудитории. [9] Clamp начали писать две работы, в которых рассказываются отдельные части одного и того же всеобъемлющего сюжета: xxxHolic, издававшаяся в журнале Young Magazine с 2003 года, а затем Tsubasa: Reservoir Chronicle, издававшаяся в журнале Weekly Shōnen Magazine с того же года. [10] Tsubasa стала первым произведением Clamp, которое они когда-либо пытались писать для более молодой мужской аудитории, хотя их первой работой, опубликованной в демографии Shōnen, была Angelic Layer . [11]
В 2004 году, в 15-ю годовщину Clamp как группы художников манги, участники изменили свои имена с Нанасэ Окава , Мокона Апапа , Мик Нэкои и Сацуки Игараси на Агеха Окава, Мокона , Цубаки Нэкои и Сацуки Игараси (её имя произносится так же, но пишется другими иероглифами) соответственно. [12] Чтобы отпраздновать 15-ю годовщину Clamp, Tokyopop выпустила серию из двенадцати журналов под названием Clamp no Kiseki , которая содержала множество информации для фанатов. [13] В выпуске Newtype USA за август 2004 года , журнала, специализирующегося на событиях субкультур аниме и манги , сообщалось, что участники Clamp просто хотели попробовать новые имена. В более позднем интервью с Окавой выяснилось, что изначально Мокона хотела отказаться от своей фамилии, потому что она звучала слишком незрело для нее, в то время как Нэкои не нравилось, что люди ошибочно комментировали ее как участницу Rolling Stones . Окава и Игараси, желая следовать течению изменений имен Нэкои и Моконы, также изменили свои имена. [12]
В 2006 году Clamp предоставили дизайн персонажей для Code Geass . Это стало возможным после того, как продюсер Ёситака Кавагучи позвонил им. Это также стало первым случаем, когда Clamp попросили предоставить дизайн персонажей для аниме-сериала, изначально не созданного ими. [14] [15]
Окава впервые появилась за рубежом на Тайбэйской международной книжной выставке, спонсируемой Production IG в том же году. [12] Во время интервью там она объявила, что Clamp впервые публично дебютирует в Соединенных Штатах на Anime Expo в июле в Анахайме, Калифорния, совместно спонсируемой Anime Expo, Del Rey Manga , Funimation и Tokyopop. [16] [17] Их хорошо приняли на конвенции, поскольку фанаты полностью заполнили все 6000 мест, присутствовавших в зале фокус-панели, в дополнение к большему количеству мест в списке ожидания. [8] К 2006 году Clamp, как сообщается, продали более 90 миллионов копий своей манги по всему миру. [18]
В то время как Tsubasa закончилась в октябре 2009 года, xxxHolic закончился в начале 2011 года. Авторы были удовлетворены двумя концовками манги, отметив, что было сложно сериализовать две взаимосвязанные манги одновременно из-за сосредоточенности Tsubasa на действии, что потребовало от них написания побочных историй для xxxHolic . [19]
Clamp сотрудничали в спин-оффе аниме Blood: The Last Vampire , Blood-C , поскольку они отвечали за дизайн персонажей и предоставление истории. Окава написал сценарии вместе с руководителем сериала, Дзюнъити Фудзисаку, как для аниме-сериала, так и для сиквела фильма, Blood-C: The Last Dark . [20] [21] [22]
Legal Drug возобновила публикацию в том же году в журнале Young Ace издательства Kadokawa Shoten под новым названием Drug and Drop . [23] Новая манга xxxHolic под названием XXXHOLiC Rei также начала публиковаться в журнале Young Magazine издательства Kodansha в марте 2013 года. [24] [25]
Clamp также разработал дизайн персонажей для аниме-адаптации Kabukibu! от Studio Deen , которая вышла в эфир в апреле 2017 года. [26]
Cardcaptor Sakura: Clear Card начала выпускаться в 2016 году с аниме, которое транслировалось с января по июнь 2018 года на канале NHK . [27] [28] [29]
19 октября 2020 года официальный сайт поклонников Clamp опубликовал ссылку на видео YouTube, которое должно начаться 25 октября 2020 года. Каждая из этих ежедневных ссылок сопровождается графиком, отображающим количество дней, оставшихся до анонса, и одним словом. Каждое слово относится к главе Tokyo Babylon из соответственно пронумерованного тома tankobon . Это вызвало предположения среди поклонников Clamp о том, что должна быть анонсирована новая работа, связанная с Tokyo Babylon . [30] 25 октября 2020 года в 15:00 UTC (26 октября 2020 года в полночь по японскому стандартному времени) был выпущен трейлер новой аниме-адаптации Tokyo Babylon . Новый сериал Tokyo Babylon 2021 выйдет и расскажет историю в 2021 году. Его должна была сделать студия GoHands . [31] Премьера сериала должна была состояться в апреле 2021 года, но была отложена из-за инцидента с плагиатом среди производственной команды. [32] [33] 28 марта 2021 года производственный комитет объявил, что производство сериала прекращено, и Clamp и производственный комитет перезапустят аниме-сериал с другой студией. [34]
В январе 2021 года было объявлено, что новая серия франшизы Cardfight !! Vanguard начнется 3 апреля 2021 года и будет включать дизайн персонажей от Clamp. Новая серия будет называться Vanguard overDress . [35]
В июне 2021 года было объявлено, что Clamp будет сотрудничать с Netflix для создания оригинального аниме-сериала по мотивам сказок братьев Гримм , а анимацией займется Wit Studio . [36] В марте 2024 года было объявлено название сериала — The Grimm Variations , а эксклюзивно он выйдет на Netflix в апреле. [37]
Все члены Clamp работают в одном месте и, таким образом, им не нужно организовывать специальные встречи. [5] Нанасэ Окава выступает в качестве представителя группы, продюсера-режиссера и раскадровки. [38] Мокона — главный дизайнер персонажей, в то время как Игараси и Нэкои работают над фоном; однако эти трое часто меняются ролями. [12] Иногда они могут разделить работу над персонажами и фоном или поручить одному человеку нарисовать все рисунки в зависимости от истории. Три художника стараются оставаться «насколько это возможно» ближе к оригинальному дизайну Окавы. Окава консультирует художников о том, какие цвета использовать. [5] Хотя Окава выбирает, какие проекты они решат отклонить или принять, Сацуки Игараси определяет фактическое время и порядок работы группы над каждым проектом, создавая графики времени, отведенного на каждую отдельную работу. [39] У них нет помощников, поскольку они утверждают, что помощники будут их тормозить, поскольку не поймут «жаргон, который они создавали между собой годами». [5]
После того, как Окава задумал историю, четыре члена группы собираются «чтобы обсудить цель истории и ее главных героев». После того, как члены группы знакомятся с историей, Окава составляет план истории и определяет обстановку истории. [5] Концовка каждой истории предопределена. [8] Окава разрабатывает многих персонажей на ранних этапах развития истории; часто появляющиеся гостевые персонажи разрабатываются с самого начала, тогда как второстепенные персонажи разрабатываются на ранних этапах. [5] Пока Окава разрабатывает план, остальные три члена группы формулируют дизайн персонажей, создавая листы профилей персонажей, чтобы избежать путаницы. [5] После того, как они нарисуют образец истории и набросок для своего редактора и получат одобрение, Окава назначает роли каждому члену группы, а затем выбирает визуальные стили в зависимости от таких факторов, как сложность истории, выбранный художественный стиль и его связь с другими работами группы. [5] [12] [38] [39] Окава предоставляет черновик для каждой главы, подробно описывая такие вещи, как диалоги, размер панелей, реквизит, движение и эмоции персонажей. [5]
В среднем для каждой главы, которую они производят (для Clamp это в среднем 20 страниц иллюстраций в журнале), раскадровка занимает двенадцать часов, сценарий — восемь часов, а иллюстрация зависит от истории. Например, глава xxxHolic занимает два дня, тогда как глава X — четыре-пять дней. [8]
В целом, Окава черпает вдохновение для группы из повседневных событий, таких как сны или новости. [39] В отличие от большинства художников манги, которые специализируются на одном жанре, Clamp создала разнообразную работу. [38] Жанры Clamp сильно различаются: от детских и комедийных ( Cardcaptor Sakura , Chobits , Clamp School Detectives ) до более драматичных и подростковых ( xxxHolic , X ) серий. Кроме того, опираясь на идею Звездной системы Осаму Тэдзуки , как они сделали в Tsubasa: Reservoir Chronicle , [40] Clamp часто переносят персонажей из своих собственных серий в другие свои работы, что дает начало слабо определяемой «Вселенной Clamp». [41]
Хотя большинство их манги ориентированы на женщин, Clamp также привлекали читателей-мужчин в своих ранних работах благодаря обработке боевых сцен в X и Tokyo Babylon . [42] [43] [44] [45] Tsubasa: Reservoir Chronicle — манга, ориентированная на мужчин, но Clamp все равно добавили несколько мотивов, чтобы привлечь читателей, таких как романтическое путешествие Сяорана. [46] xxxHolic — манга, ориентированная на взрослых, но она использует Кимихиро Ватануки в качестве главного героя, что могло бы привлечь женскую аудиторию. [47]
Нынешние участники Clamp посещали художественные курсы во время своей старшей школы. Однако Цубаки Нэкои считает, что, помимо базовых навыков рисования, рисование манги требует другого набора навыков; однако, никто из участников группы не работал помощником у уже известных художников манги, и большую часть своих способностей они приобрели самостоятельно. [39] Манга Clamp отличается разнообразием визуальных стилей. [38] Например, их работа Clover примечательна интенсивным использованием негативного пространства . [48]
Работы Clamp охватывают широкий спектр тем. В отличие от сохранения последовательных тем в своих работах или наличия индивидуальных тем для каждой работы, Нанасэ Окава заявила: «Мы придумываем новую тему для каждой истории. Каждый раз что-то одно». Их работы часто затрагивают тему человеческой судьбы, которая связана с взглядом Окавы на жизнь; Окава считает, что «судьба — это то, что вы выбираете», а не «мистическая сила, манипулирующая вашей судьбой», и что с решимостью и решимостью «вы можете изменить свою судьбу». [49]
Также распространена идея родственных душ или пар, связанных вместе судьбой . Сяоран и Сакура (представленные как в Cardcaptor Sakura , так и в Tsubasa: Reservoir Chronicle ) являются одними из знаковых пар Clamp, которые лучше всего соответствуют этому представлению. Как также видно в Magic Knight Rayearth , три девушки связаны вместе судьбой, чтобы спасти Сефиро. Судьба также является причиной того, что три девушки считают друг друга «сестрами»; еще одна идея, которая развивает идею людей, связанных вместе (семью нельзя выбрать). Clamp также исследует идею целомудренной или чистой любви (как в манге Chobits ). [50] Пренебрежение Clamp к полу или гендеру (или иногда биологическому возрасту) в этих парах привело к тому, что они стали писать однополые пары во многих своих мангах в отличие от многих других художников манги (например, Тоя и Юкито в Cardcaptor Sakura ). Несколько таких пар были показаны вместе в параллельных измерениях в мультивселенной Clamp . Хотя Clamp часто пишет романтические произведения, Окава упомянула, что она чувствует, что больше подвергание риску жизни, чем любовь, заставляет женщин расти или меняться. [39] Clamp никогда не делает любовь центральной темой; Окава заявила в интервью Такеши Осигучи в 1997 году для Animerica, что она «не хороша в любовных историях», поскольку ее «идея отношений отличается от представлений многих других людей». [49]
Возможно, черпая вдохновение из плохого зрения правого глаза самого Окавы, Clamp часто использует одноглазых персонажей или персонажей, которые теряют зрение на один глаз, чтобы выразить чувство одиночества (например, Субару и Сейширо в Tokyo Babylon и X и Фэй в Tsubasa: Reservoir Chronicle ). Однако позже всегда появляется что-то, что восполняет потерю зрения. [39]
Тайна окружает участников Clamp, поскольку, чтобы избежать преследований со стороны чрезмерно ревностных фанатов, они избегают публичных появлений. [12] В опросах, проведенных маркетинговой исследовательской фирмой Oricon , Clamp были выбраны девятыми по популярности мангаками из Японии в 2007 году, в то время как в 2008 году они были восьмыми, разделив место с Фудзико Ф. Фудзио . [51] [52]
Ген Фукунага , президент и генеральный директор Funimation , похвалил Clamp как «одну из самых известных групп художников в Японии». [17] По словам Чарльза Соломона, журналиста The New York Times , Clamp «входит в число самых успешных создателей манги... в Японии и Соединенных Штатах». Даллас Миддо, ассоциированный издатель Del Rey Manga , заявил, что Clamp был неотъемлемой частью «взрыва манги», который произошел в Соединенных Штатах за последние несколько лет. Он также похвалил художественные работы группы и стиль повествования, заявив, что они «затронули сильную струну среди мужчин и женщин, читающих мангу». [38] Группа заняла третье место после победителя премии Shogakukan Manga Award в детской категории в 1999 году. [53] Их работа Cardcaptor Sakura выиграла премию Seiun Award за лучшую мангу в 2001 году. [54] По состоянию на октябрь 2007 года по всему миру было продано почти 100 миллионов копий танкобона Clamp. [1] Среди их продаваемых серий можно назвать xxxHolic и Tsubasa: Reservoir Chronicle , которые были проданы тиражом более одиннадцати миллионов и двадцати миллионов томов соответственно. [55] [56]
Когда Джона Опплигера из AnimeNation спросили о всеобщей популярности работ Clamp, он заявил, что, хотя это «не основано на оригинальности [или] их художественном мастерстве», у них есть особый стиль, который «идеально сочетает в себе традиционные атрибуты сёнэн- и сёдзё-манги ». Он также отметил, что Clamp часто «перерабатывает» персонажей из своих собственных ранних работ, что привело к «нечётко определённой „Вселенной Clamp“, которая придаёт большей части их работы объединяющий тон», и создаёт «поглощающие, сложные повествования, которые нравятся как мужчинам, так и женщинам». Все эти факторы приводят к « культовому поклонению всему, что публикует группа». [41] Авторы Anime Encyclopedia заявили, что «что бы ни делали Clamp, мы хотели бы иметь что-то подобное». [57]
Хелен Маккарти в книге «500 Essential Anime Movies» заявила, что работы Clamp «являются одними из самых успешных манг и аниме среди западных фанатов» [58] .
