Гийом Куртуа ( французское произношение: [ɡijom kuʁtwa] ) или итальянизированный как Гульельмо Кортезе , называемый Il Borgognone или Le Bourguignon («бургундский»), (1628 – 14 или 15 июня 1679 [1] [2] ) был франко-контуа - итальянский художник, рисовальщик и офортист. Он в основном работал в Риме как исторический и стаффажный художник и пользовался покровительством на высоком уровне. Он был братом художников Жака Куртуа (Джакомо Кортезе) и Жана-Франсуа Куртуа. [3]
Гийом Куртуа родился в Сент-Ипполите ( графство Бургундия ), в современной Франции , как сын малоизвестного художника Жана-Пьера Куртуа. Очень мало известно о юности Гийома, но предполагается, что он получил начальное образование от своего отца. Отец и его сыновья отправились в Италию около 1636 года, когда Гийом был еще ребенком. Они путешествовали по Милану , Болонье , Венеции , Флоренции и Сиене . [2]
Движения братьев Куртуа не очень хорошо документированы, что привело к альтернативным теориям. Возможно, Гийом Куртуа обосновался в Риме к 1638 году, где он поступил в студию Пьетро да Кортона . Здесь он, как предполагается, дополнял свое обучение, рисуя с натуры и копируя работы Джованни Ланфранко и Андреа Сакки . Он также изучал болонских художников и Гверчино и сформировал для себя классицистический стиль с очень небольшим количеством выраженной манерности , отчасти напоминающий стиль Карло Маратты . [4] [5] Другая точка зрения на движения братьев, которая получила поддержку современных ученых, заключается в том, что Гийом и Жак оставались вместе до конца 1640-х годов [6] и что Гийом Куртуа попал под влияние да Кортона только тогда, когда работал под его началом в 1656 году. [7]
Гийом Куртуа провел большую часть своей активной жизни в Риме, где он умер от подагры 14 или 15 июня 1679 года. [1] [2]
Его учениками были Жан-Блез Шардон и Антонио Дюпре. [2]
Гийом Куртуа был в основном историческим художником христианских религиозных и мифологических сцен. [1] Он также был востребован как художник- стаффажист . Иногда его называют батальным художником из-за его участия в декоративном проекте в часовне Конгрегации иезуитов, небольшой оратории, размещенной в комнате Колледжо Романо, прилегающей к церкви Сант-Игнацио, Рим . Это было совместным усилием братьев Гийома и Жака. В настоящее время установлено, что Жак, который был специалистом по батальным сценам, рисовал битвы на заднем плане. Гийом рисовал сцены, изображающие победы, приписываемые вмешательству Девы Марии : Ираклий побеждает армии Хосрова , Святая Пульхерия , Триумф императора Цимисха , Битва Людовика IX Французского и Юлиан Отступник , пронзенный святым Меркурием . [2] Ранние рисунки Гийома Куртуа представляют батальные сцены и показывают, что изначально он находился под влиянием своего брата. Он также создал несколько портретов и сотрудничал с другими художниками в жанровых картинах . [7]
Первыми крупными публичными заказами Куртуа были фрески для Сан-Марко в Риме . Пьетро да Кортона рекомендовал двух братьев Никколо Сагредо, венецианскому послу в Риме, который хотел украсить церковь. [2] Он написал « Битву Иисуса Навина» для галереи Александра VII в Квиринальском дворце и « Мученичество Святого Андрея» для главного алтаря Сант-Андреа-аль-Квиринале . [7]
Эти ранние работы показывают влияние Кортоны, в сочетании с влиянием стиля барокко Агостино Карраччи через посредничество более динамичной версии, предложенной работой Джованни Ланфранко . Эти влияния отражены в изобилии форм и цветов, которые останутся характерными для работ Куртуа. Стиль Пьера Франческо Мола также стал фактором его развития. Он также работал вместе с Мола, Гаспаром Дюге , Франческо Коцца и Джованни Баттиста Тасси над украшением дворца Вальмонтоне Камилло Франческо Мария Памфили около 1658-1659 годов. [2] [8] Некоторые фигуры, написанные Куртуа в этом дворце, ранее приписывались Моле.
В 1661 году он написал картину « Успение» для церкви Сан-Томмазо да Вилланова в Кастельгандольфо- ин-Оццола. [9]
В своих зрелых работах он далее показал влияние Карло Маратты , художника, который смешал стили барокко и классицизма. Это отражено в нежных лицах женских фигур в таких работах, как Мадонна с четками для церкви Святого Георгия в Монте Порцио Катоне, созданная в 1666 году по заказу принца Джованни Баттиста Боргезе. [2]
В дополнение к частому сотрудничеству с его братом Жаком, зафиксировано несколько совместных работ между Гийомом Куртуа и Авраамом Брейгелем , фламандским художником натюрмортов, работавшим в Риме. Примером может служить « Натюрморт с фруктами и цветами с фигурой» (продан на аукционе Sotheby's 29 января 2015 года в Нью-Йорке, лот 302). Натюрморт был написан Брейгелем, а фигуру — Куртуа. Картина представляет собой вариант «Винограда и граната с вазой цветов и женской фигурой» (частная коллекция), которая датируется концом 1660-х годов. Куртуа повторил очаровательную женскую фигуру в своей картине «Сборщик фруктов» ( Gemäldegalerie , Дрезден ), которая является совместной работой с Микеле Паче дель Кампидольо . [10] [11] Он также часто сотрудничал над публичными работами с Бернини , который восхищался его работой и рекомендовал его для заказов, и Карло Мараттой . [3]
В 1653 году он написал фигуры Святого Евстафия, Доброго Самаритянина , Святой Марии Египетской и Святого Августина на четырех больших пейзажах Гаспара Дюге . [7] Это был один из самых ранних задокументированных заказов Куртуа, а покровителем был Камилло Франческо Мария Памфили . В следующем году Куртуа и Дюге снова сотрудничали для того же покровителя над работами для Палаццо Памфили . [2]
_-_Study_for_a_Female_Figure_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Guglielmo_Cortese,_known_as_Borgognone,_(Guillaume_Courtois)_-_Study_for_a_Female_Figure_-_Google_Art_Project.jpg)
Гийом Куртуа был очень искусным рисовальщиком, о чем свидетельствуют многочисленные подготовительные исследования, которые он оставил после себя и которые можно найти, среди прочего, в Istituto Nazionale per la Grafica . Подготовительные рисунки обычно выполняются мелом, тогда как композиционные проекты, как правило, выполняются пером, чернилами и акварелью. [2]
Подготовительные этюды мелом ( Национальный музей , Стокгольм и Музей Кунстпаласт , Дюссельдорф ) для фрески «Мученичество Святого Марка» в Сан-Марко выполнены очень искусно и демонстрируют текучую технику и твердое понимание формы и светотени . [7]
Медиа, связанные с Гийомом Куртуа на Wikimedia Commons