Гуннар Фишер (18 ноября 1910 — 11 июня 2011) — шведский оператор, работавший с режиссёром Ингмаром Бергманом над несколькими его самыми известными фильмами, в том числе «Улыбки летней ночи» (1955) и «Седьмая печать » (1957). Помимо карьеры оператора, Гуннар Фишер снимал короткометражные фильмы, писал сценарии (1933–41) и издавал книги для детей.
Гуннар Фишер родился в Юнгбю , Швеция , 18 ноября 1910 года в семье Греты Локранц и Гуннара Фишера. [1] Позже его семья переехала в Роннебю , где Фишер провел большую часть своего детства. После смерти отца в 1931 году семья переехала в Стокгольм. [2]
Фишер изучал живопись у Отте Скольда, прежде чем в течение трех лет поступил на службу в ВМС Швеции. Его страсть к кино привела его в 1935 году в Svensk Filmindustri [3] , где он учился кинематографии у фотографа Виктора Шёстрёма Юлиуса Йензона . Выступая помощником оператора в 16 художественных фильмах, он дебютировал в качестве оператора-постановщика в 1942 году. [4]
Известный своей работой с режиссёрами Бергманом и Карлом Теодором Дрейером ( « Два человека» , 1945), а также работой с Уолтом Диснеем , [5] Фишер получил почётную премию Гульдбагге за жизненные достижения в 2002 году, а также премию Ингмара Бергмана в 1992 году. . [6] Его первое сотрудничество с Бергманом было в мелодраме « Порт захода» (1948), партнерство, которое продолжалось до «Глаза дьявола» (1960). Цитировались слова Фишера, который сказал, что эти двое мужчин никогда не были «поклоняющимися слугами» друг друга, однако его восхищение Бергманом оставалось неизменным: «Я чувствовал себя привилегированным, сотрудничая с Бергманом». [ нужна цитата ]
«Величайшее мастерство Фишера заключалось в монохромном изображении », — говорит британский историк кино Питер Коуи . «Он придал фильмам Бергмана уникальный экспрессионистский вид с их блестящими контрастами во всех градациях черного и белого». [7] Его стиль был основан на пейзажах Карла Теодора Дрейера и Виктора Шёстрема , которых он хорошо знал. Международный словарь кино и кинематографистов описывает стиль Фишера как «основной поток скандинавских традиций» и отмечает близкие и «очень психологические крупные планы и два плана». [8]
Широко известный своими яркими образами и холодным освещением, Фишер был «первым кинематографистом, который с беспрецедентной красотой запечатлел жестокость, чувственность и эгоизм, которые часто сталкивались в одной и той же сцене среди страдающих персонажей Бергмана». [9]
Почти столь же поразительной была операторская работа над историческим фильмом Бергмана «Седьмая печать» , [10] в котором изображалась средневековая встреча между рыцарем, вернувшимся из крестовых походов, и фигурой Смерти. Самая известная сцена, рассказанная в черно-белых тонах, показывает, как они вместе играют в шахматы на мрачном скандинавском пляже. Позаимствовав трюк со сцены, Фишер осветил кадр так, что оба мужчины резко выделялись на фоне темных, задумчивых волн. Педанты утверждали, что этот образ невозможен, так как предполагает существование двух солнц в разных частях неба; Фишер отверг критику на том основании, что, если бы была принята сама идея рыцаря, играющего в шахматы со Смертью, два солнца в небе не стали бы более невероятными. [11]
Фишер был женат на Галле Сёдерблом, сестре популярного актёра Оке Сёдерблома. [12] Он умер 11 июня 2011 года в возрасте 100 лет. [5] [13] Его дедушкой был Элис Фишер , исполнительный директор Skandia . [ нужна цитата ]
