Дама Этель Мэри Смит DBE ( / s m aɪ θ / ; [1] 22 апреля 1858 – 8 мая 1944) была английским композитором и членом женского суфражистского движения. Среди ее композиций — песни, произведения для фортепиано, камерная музыка, оркестровые произведения, хоровые произведения и оперы.
Смит, как правило, маргинализировали как «женщину-композитора», как будто ее работы не могли быть приняты в качестве мейнстрима. [2] Однако, когда она создавала более тонкие композиции, их критиковали за то, что они не соответствовали стандартам ее коллег-мужчин. Она была первой женщиной-композитором, получившей титул дамы .
Этель Смит родилась в Сидкапе , графство Кент , который сейчас находится в лондонском районе Бексли, 22 апреля 1858 года, она была четвертым из восьми детей. Хотя 22 апреля — это фактическая дата ее рождения, Смит обычно указывала, что это было 23 апреля, день, который праздновала ее семья, поскольку они наслаждались совпадением с днем рождения Уильяма Шекспира . [3] Ее отец, Джон Холл Смит, который был генерал-майором Королевской артиллерии , был категорически против того, чтобы она делала карьеру в музыке. [2] Она жила во Фримхерсте, недалеко от Фримли Грин [4] в течение многих лет, прежде чем переехать в Хук-Хит на окраине Уокинга . Ее младшим братом был Роберт («Боб») Напье Смит (1868–1947), который дослужился до бригадного генерала в британской армии. Она была тетей генерал-лейтенанта сэра Ральфа Иствуда .
Смит была вундеркиндом. Она была выдающейся пианисткой в очень юном возрасте и смогла сочинить свой первый гимн к 10 годам. Она решила изучать музыку в возрасте 12 лет. [5] Впервые Смит училась у Александра Юинга , когда ей было 17 лет. Он познакомил ее с музыкой Вагнера и Берлиоза . После серьезной битвы с отцом по поводу ее планов посвятить свою жизнь музыке, Смит разрешили продолжить музыкальное образование в Лейпцигской консерватории , где она изучала брамсовскую музыкальную [6] композицию у Карла Рейнеке . Однако она ушла через год, разочаровавшись в низком уровне преподавания, и продолжила свое обучение музыке в частном порядке у Генриха фон Герцогенберга . [2] Во время учебы в Лейпцигской консерватории Смит познакомилась с Дворжаком , Григом и Чайковским . Через Герцогенберга она также познакомилась с Кларой Шуман и Брамсом . [2] По возвращении в Англию Смит завязала дружеские отношения с Артуром Салливаном в последние годы его жизни; он уважал ее и поощрял ее работу.
Обширный корпус работ Смит включает Концерт для скрипки, валторны с оркестром и Мессу в ре мажор . Именно исполнение последней в лондонском Альберт-холле в 1893 году помогло ей получить признание как серьезному композитору. Ее опера «Вредители» считается некоторыми критиками «самой важной английской оперой, написанной в период между Перселлом и Бриттеном». [2] Ее самая известная работа, она написала ее на французское либретто Генри Брюстера. Премьера состоялась в 1906 году. В 2022 году она получила свою первую профессиональную постановку в своем оригинальном французском тексте на Оперном фестивале в Глайндборне . Она также была исполнена на BBC Proms , где ее прелюдия или увертюра была представлена 27 раз между 1913 и 1947 годами. [7]
Другая ее опера, «Der Wald» , поставленная в 1903 году, на протяжении более столетия была единственной оперой, написанной женщиной-композитором, когда-либо поставленной в Метрополитен-опера в Нью-Йорке [2] [8] (до «L'Amour de loin » Кайи Саариахо в декабре 2016 года). [9] [10]
28 мая 1928 года новоиспеченная BBC транслировала два концерта музыки Смит, отмечая ее «музыкальный юбилей» [11] [12] [13] Первый состоял из камерной музыки, [12] второй, которым дирижировала сама Смит, — из хоровых произведений. [11] [13] В остальном признание в Англии пришло к Смит несколько поздно, писал дирижер Леон Ботстайн в то время, когда он дирижировал премьерой «Вредителей» Американского симфонического оркестра в Нью-Йорке 30 сентября 2007 года: [14]
На ее семьдесят пятый день рождения в 1934 году под руководством Бичема ее творчество было отмечено на фестивале, финальное мероприятие которого состоялось в Королевском Альберт-Холле в присутствии королевы. Душераздирающе, что в этот момент давно ожидаемого признания композитор уже был совершенно глух и не мог слышать ни собственную музыку, ни восхищение толпы.
После освобождения из тюрьмы Смит написала свою последнюю крупную работу — часовую вокальную симфонию «Тюрьма » на текст Генри Беннета Брюстера. Впервые она была исполнена в 1931 году. Первая запись была выпущена Chandos в 2020 году. [15] Композиторская и дирижерская карьера Смит преждевременно завершилась до 1920-х годов, когда у нее начала развиваться потеря слуха, что в конечном итоге привело к полной глухоте. [1] Однако она нашла новый интерес к литературе и в период с 1919 по 1940 год опубликовала десять весьма успешных, в основном автобиографических, книг. [2]
В целом, критическая реакция на ее работу была неоднозначной. Ее попеременно хвалили и критиковали за написание музыки, которая считалась слишком мужественной для «дамы-композитора», как ее называли критики. [16] Хотя четырехчастная «Серенада» Смит принесла ей оркестровый и публичный дебют в Англии, ей пришлось сменить имя на псевдоним Э. М. Смит, чтобы избежать предвзятой критики. [17] Юджин Гейтс пишет, что:
Музыка Смит редко оценивалась как просто работа композитора среди композиторов, но как работа «женщины-композитора». Это удерживало ее на обочине профессии и, в сочетании с двойным стандартом сексуальной эстетики, также ставило ее в двойное положение. С одной стороны, когда она сочиняла мощную, ритмически живую музыку, говорили, что ее работам не хватает женского очарования; с другой стороны, когда она создавала нежные, мелодичные композиции, ее обвиняли в том, что она не соответствует художественным стандартам своих коллег-мужчин. [17]
Другие критики были более благосклонны: «Композитор — образованный музыкант: именно ученость дает ей возможность выражать свое естественное врожденное чувство юмора... Доктор Смит знает своего Моцарта и своего Салливана: она научилась писать диалоги в музыке... [« Помощник боцмана» ] — одна из самых веселых, мелодичных и восхитительных комических опер, когда-либо поставленных на сцене». [18]
В 1910 году Смит вступила в Женский социально-политический союз (WSPU), который агитировал за избирательное право женщин , оставив музыку на два года, чтобы посвятить себя этому делу. Смит утверждала в своих мемуарах, что недостатки, с которыми женщины сталкиваются в музыке, проистекают из отсутствия политического голоса или голоса. [19] Она развила очень тесные отношения с харизматичным лидером WSPU Эммелин Панкхерст и сопровождала ее во многих мероприятиях. [20] Вскоре после этого Смит сочинила свою самую известную песню «Марш женщин» (1911) на слова Сисели Гамильтон . Текст использовался, чтобы вдохновить женщин на объединение и освобождение от патриархального правления. [21] В конечном итоге это стало гимном WSPU и движения суфражисток .
Смиту приписывают обучение Эммелин Панкхерст бросанию камней в 1912 году. [22] После дальнейшей практики бросания камней в деревья около дома ее коллеги-суфражистки Зели Эмерсон , Панкхерст призвала членов WPSU разбить окно в доме любого политика, который выступает против права голоса для женщин. Смит был одним из 109 членов, которые откликнулись на призыв Панкхерст, попросив направить их для атаки на дом министра по делам колоний Льюиса Харкорта , который заметил, что если бы красота и мудрость его жены присутствовали во всех женщинах, они бы уже выиграли голосование. [20]
Смит заплатила половину залога за Хелен Крэггс , которую поймали по пути к поджогу дома ведущего политика. [20] Во время метания камней Панкхерст и еще 100 женщин были арестованы, а Смит провела два месяца в тюрьме Холлоуэй . [23] [24] Когда Томас Бичем , ее друг и сторонник, пришел навестить ее там, он увидел суфражисток, марширующих на площади и поющих, а Смит высунулась из окна и дирижировала песней зубной щеткой. [25]
В своей книге « Женские пипетки в Эдеме » Смит сказала, что ее тюремный опыт был «в хорошей компании» объединенных женщин «старых, молодых, богатых, бедных, сильных, нежных», ставя причину, по которой они были заключены в тюрьму, выше их личных потребностей. Смит рассказала, что тюрьма была кишеть тараканами, даже в больничной палате. Ее освободили досрочно из-за медицинского заключения, что она была психически неуравновешенной и истеричной. Смит дала письменные показания на ноябрьском суде над Панкхерст и другими за подстрекательство к насилию, заявив, что она (Смит) свободно занималась активизмом. Она продолжала переписываться с Панкхерст и слышала, как та заблудилась, пытаясь найти безопасное место, предоставленное ей, чтобы избежать повторного ареста в Шотландии. [20]
Смит была категорически не согласна с поддержкой, которую Панкхерст и ее дочь Кристабель оказали военным усилиям в 1914 году, но она прошла обучение на рентгенолога в Париже. Ее нестабильная дружба с Кристабель закончилась в 1925 году, и Смит дирижировала оркестром столичной полиции на открытии памятника Панкхерст в Лондоне в 1930 году. [20]
У Смит было несколько страстных романов, большинство из которых были с женщинами. Одно время Смит был влюблен в замужнюю суфражистку Панкхерст. В возрасте 71 года она влюбилась в писательницу Вирджинию Вулф — которая сама работала в женском суфражистском движении [26] — которая, одновременно встревоженная и удивленная, сказала, что это было «как быть пойманной гигантским крабом», но они стали друзьями. [23] Отношения Смит с Вайолет Гордон-Вудхаус сатирически изображены в опере Роджера Скрутона 2005 года «Вайолет » .
Ее друг-философ и либреттист некоторых ее опер Генри Беннет Брюстер, возможно, был ее единственным любовником-мужчиной. Она написала ему в 1892 году: «Интересно, почему мне так легко любить свой пол более страстно, чем ваш. Я не могу этого понять, ведь я очень здравомыслящий человек». [27] Она встретила Вилли Уайльда , брата Оскара Уайльда , во время поездки в Ирландию. Они обручились во время обратного железнодорожного путешествия из Холихеда в Юстон , но она разорвала помолвку через три недели. [28]
В знак признания ее работы как композитора и писателя Смит была произведена в чин Дамы-Командора Ордена Британской Империи (DBE) в 1922 году [2] [29], став первой женщиной-композитором, удостоенной титула Дамы. [30] Смит получила почетные докторские степени в области музыки от университетов Дарема и Оксфорда . [31] Она умерла в Уокинге в 1944 году в возрасте 86 лет. [32]
Смит активно занималась спортом на протяжении всей своей жизни. В юности она увлекалась верховой ездой и теннисом. Она была страстной любительницей гольфа и членом женской секции гольф-клуба Уокинга, неподалёку от того места, где она жила. После того, как она умерла и была кремирована, её прах, как она и просила, был развеян в лесу рядом с клубом [31] её братом Бобом. [33] Её музыкальным душеприказчиком была композитор и музыковед Кэтлин Дейл , близкая соседка. [34]
Этель Смит фигурировала под именем Эдит Стейнс в книгах Э. Ф. Бенсона « Додо» (1893–1921), за десятилетия до причудливых музыкальных персонажей его более известной серии «Мэпп и Люсия» . Она «радостно признала» портрет, согласно Прунелле Скейлс . [35] Позже она была моделью для вымышленной Дамы Хильды Тэблет в радиопьесах Генри Рида 1950-х годов . [36]
В 1974 году в телевизионном фильме BBC «Плечом к плечу» ее роль исполнила Морин Прайор .
Монументальное произведение феминистского искусства Джуди Чикаго «Званый ужин » представляет собой обстановку, в которой действует Смит. [37]
С 2018 года актриса и певица Люси Стивенс изображала Этель Смит на сцене различных площадок в Великобритании. [38]
В 2021 году Смит посмертно получила Грэмми за лучшее классическое вокальное соло, основанное на записи The Prison дирижера Джеймса Блакли и солистов Сары Брейли и Дэшона Бертона, участников Experiential Orchestra. Их исполнение было выпущено в августе 2020 года, чтобы совпасть со 100-летием Девятнадцатой поправки, которая дала женщинам право голоса в Соединенных Штатах.[2]
В марте 2022 года в ознаменование Международного женского дня на площади Дьюкс-Корт в Уокинге [39] мэром Уокинга, советником Лиамом Лайонсом, была открыта статуя дирижера Смит, созданная Кристин Чарльзуорт, большего размера, чем просто статуя Кристин Чарльзуорт, на которой изображена Смит, [39] с приглашенными гостями, среди которых были члены семьи Смит, а также ученые и советники. Чарльзуорт описала свою скульптуру следующим образом:
Этель стоит, одетая в свою обычную твидовую юбку, с энтузиазмом дирижируя прохожими своей огромной палочкой, подаренной ей в Королевском Альберт-Холле Эмелиной Панкхерст.
Ее пиджак полураспахнут, руки отбивают такт, а глаза полны концентрации, поскольку она борется со своей потерей слуха, которая полностью прошла в ее 50-е.
Также в ее кармане подробно описана пачка бумаги, которая может быть идеями для новой оперы или, может быть, заметками для новой книги, а также набросками и полемическими эссе. [40]
