stringtranslate.com

Ирен Дельеж

Ирен Дельеж была бельгийским музыкантом и когнитивным ученым. Она родилась в январе 1933 года во Фландрии, но провела большую часть своей жизни во франкоговорящих Брюсселе и Льеже, Бельгия. Она была известна своей теорией Cue Abstraction и работой по созданию Европейского общества когнитивных наук о музыке . Она умерла 11 мая 2024 года в Брюсселе.

Биография

Ирен Дельеж была когнитивным ученым, специализирующимся на музыкальном познании. Она родилась в январе 1933 года во Фландрии, Бельгия.

Она получила образование в [подробности] и Королевской консерватории Брюсселя , где получила диплом по музыке. В течение 25 лет она работала преподавателем музыки в бельгийской государственной (финансируемой государством) школьной системе.

Вскоре после окончания университета она начала посещать курсы музыкального сочинения и гармонии профессора Андре Суриса в Королевской консерватории Брюсселя , в результате чего была приглашена в Летнюю школу новой музыки в Дармштадте ( Darmstädter Ferienkurse ), где познакомилась с бельгийским музыковедом Селестином Дельежем, за которого вышла замуж в 1954 году.

В 1979 году она решила вернуться к учебе и получила степень бакалавра по психологии в Свободном университете Брюсселя ( Université libre de Bruxelles ), который окончила в 1984 году. Затем профессор Марк Ришелль, заведующий кафедрой психологии Льежского университета , пригласил ее создать Подразделение по исследованиям в области психологии музыки совместно с Королевской консерваторией Брюсселя и Центром исследований и музыкального образования Валлонии (CRFMW), основанным композитором Анри Пуссёром . Подразделение просуществовало с 1986 года до ее выхода на пенсию в 199?

Одновременно с созданием подразделения она приступила к учебе в аспирантуре в Льеже, получив докторскую степень в 1991 году. Его название было «Психологическая организация де л'экуте де ла музыка». Индекс седиментации, охватывающий ментальное представление о творчестве». (Психологическая организация музыкального слушания).

Европейское общество когнитивных наук о музыке

В 1991 году она была избрана первым постоянным секретарем недавно основанного Европейского общества когнитивных наук музыки ( ESCOM ). [1] Эта организация, основание которой она возглавила, была отчасти ответом на более раннее формирование Североамериканского общества восприятия и познания музыки [2] (SMPC). В 1989 году SMPC сотрудничало с Японским обществом восприятия и познания музыки, чтобы провести первую Международную конференцию по восприятию и познанию музыки (ICMPC), [3] состоявшуюся в Киото, Япония. На втором ICMPC, состоявшемся в Лос-Анджелесе в 1992 году, Ирен Дельеж предложила, чтобы третья конференция прошла в Европе, и чтобы в дальнейшем сохранялась двухгодичная ротация между Северной Америкой, Европой, Дальним Востоком и Австралазией. Ее предложения были приняты в качестве долгосрочной структуры для ICMPC, которая недавно провела свою 12-ю конференцию, в которой приняли участие более 500 делегатов. На сегодняшний день ESCOM выступила в качестве европейского принимающего партнера четырех ICMCP (Льеж, Бельгия, 1994 г.; Кил, Великобритания, 2000 г.; Болонья, Италия, 2006 г.; Салоники, Греция, 2012 г.).

Наряду с ICMPC, Ирен Дельеж также играла ведущую роль в стимулировании и организации европейских научных встреч и редактировании многоавторских томов, посвященных специальным темам в области музыкального познания. В 2012 году вышла первая публикация [4] в новой серии Classic European Music Science Monographs, проекта по заказу и публикации английских переводов основополагающих исторических европейских трактатов по систематическому и научному музыковедению 20-го и более ранних веков. Переводы финансируются из специального «Фонда переводов Ирен Дельеж», пожертвованного ESCOM в 2010 году.

В 1997 году ESCOM основал новый научный журнал Musicae Scientiae . Его первым редактором была Ирен Дельеж, которая занимала эту должность, а также была генеральным секретарем ESCOM до 2009 года. Журнал имеет уникальную сферу деятельности, охватывающую эмпирическую науку, искусственный интеллект, образование, систематическое музыковедение и философию. Издатель Sage взял журнал в 2009 году, и его импакт-фактор в 2012 году составил 0,729.

Научный вклад

Научная работа Дельежа включала некоторые из первых и, безусловно, некоторые из самых влиятельных попыток эмпирически проверить основные предсказания работы Фреда Лердаля и Рэя Джекендоффа , изложенные в их новаторской «Генеративной теории тональной музыки» (1983). Эта работа включала новые методы измерения восприятия средне- и крупномасштабной структуры, вплоть до целых произведений; выходя существенно за рамки большинства научных работ того времени, которые концентрировались (и до сих пор в значительной степени концентрировались) на восприятии небольших, бестелесных музыкальных фрагментов. Другим важным аспектом ее работы было смелое исследование этих вопросов применительно к современной классической музыке, включая атональные произведения, еще одна проблема, в значительной степени игнорируемая в более широкой области. Она также внесла важный вклад в понимание развития музыкального восприятия в младенчестве и детстве.

Библиография

статьи: Psychologie de la musique, Tonie, Ton, Timbre, Tonalité, Tempo Paris, Presses Universitaires de France.

l'écoute de la musique. In Actes del Premio Convegno Internazionale di Studi Musicale «Tendenze e metodi nella richerca musocologica», Латина (Италия), сентябрь 1990 г.

Польское издание «Ежеквартальный журнал психологии развития», т. 3 (1), 21-42; соавторы: Дейзи Бертран, Марк Мелен.

Ссылки

  1. ^ "ESCOM Европейское общество когнитивных наук о музыке". Escom.org . Получено 10 февраля 2022 г. .
  2. ^ "Общество музыкального восприятия и познания". Musicperception.org . Получено 10 февраля 2022 г. .
  3. ^ «Добро пожаловать на сайт ICMPC». Icmpc.org . Получено 10 февраля 2022 г. .
  4. ↑ Происхождение музыки. Oxford University Press. 29 сентября 2012 г. ISBN 978-0-19-969573-7. Получено 10 февраля 2022 г. .