stringtranslate.com

Клэр Дени

Клэр Дени ( француз : [dəni] ; родилась 21 апреля 1946 г.) - французский кинорежиссер и сценарист. Ее художественный фильм «Красивый труд» (1999) был назван одним из величайших фильмов 1990-х и всех времен. [1] [2] [3] Другие известные работы включают «Проблемы каждый день» (2001 г.), «35 стопок рома» (2008 г.), «Белый материал» (2009 г.), «Высшее общество» (2018 г.) и «Обе стороны клинка» (2022 г.), последний из которых принес ей Серебряного медведя за лучшую режиссуру на Берлинском международном кинофестивале . [4] За свой фильм «Звезды в полдень» (2022) Денис боролась за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2022 года . Она выиграла Гран-при , разделив награду с фильмом Лукаса Донта « Закрыть» . [5]

Ее работы затрагивали темы колониальной и постколониальной Западной Африки , а также проблемы современной Франции и продолжают влиять на европейскую кинематографическую идентичность. [6] [7] [8]

Ранний период жизни

Денис родилась 21 апреля 1946 года [9] в Париже, [10] [11] , но выросла в колониальной Французской Африке, где ее отец был государственным служащим и жил в Буркина-Фасо , Камеруне , Французском Сомалиленде и Сенегале . [12] Ее детство прошло в Западной Африке с родителями, а ее младшая сестра повлияла на ее взгляды на некоторые политические вопросы. Их отец сказал им, что независимость от Франции пойдет на пользу этим колониям. [13] Ее воспитание оказало сильное влияние на ее фильмы, посвященные колониализму и постколониализму в Африке. [14] Ее отец переезжал с семьей каждые два года, потому что хотел, чтобы дети изучали географию.

Выросший в Западной Африке, Денис смотрел старые и поврежденные копии фильмов о войне, присланные из Соединенных Штатов. В подростковом возрасте она любила читать. Завершая необходимый материал в школе, по вечерам она тайком читала детективные рассказы своей матери. [15] В 12 лет Денису поставили диагноз полиомиелит , и он вернулся во Францию ​​для лечения. До конца подростковых лет она жила в Со , пригороде Парижа. [16] Во время пребывания во Франции она почувствовала себя непригодной для жизни во Франции. Она получила образование для жизни в Африке и чувствовала себя совершенно непохожей на всех вокруг. [17]

В 1969 году Денис вышла замуж за фотографа, с которым познакомилась в 15 лет, после того как была принята на работу его ассистентом. Из-за сложности присутствия его в ее личной жизни, а также в качестве ее учителя, они вскоре развелись. [18]

Карьера

Сначала Денис изучала экономику, но, по ее словам, «это было полное самоубийство. Меня все бесило». [15] Затем она некоторое время изучала восточные языки и вышла замуж за фотографа, который посоветовал ей бросить учебу. В 1969 году Денис училась в IDHEC (L'Institut des hautes études cinématographiques – ныне La Fémis) при поддержке мужа. Он сказал ей, что ей нужно понять, чем она хочет заниматься. [15] Она окончила IDHEC и с 2002 года является профессором кино в Европейской высшей школе в Саас-Фе , Швейцария. [19]

Прежде чем подать заявку и быть принятым в IDHEC, она работала стажером в Télé Niger. Сказав всем, что она хочет подать заявление в IDHEC, ей сказали: «Нет, не тратьте время на учебу, все, что вам нужно делать, это снимать фильмы здесь, с нами». [15]

Получив высшее образование в 1971 году и к этому времени разведенный, Денис начал работать помощником режиссера у многих известных режиссеров. К таким фильмам относятся « Выход 1» Жака Риветта (1971), «Сладкое кино» Дениса Душана Макавеева (1974), « Старое ружье » Роберта Энрико (1974), «Серай» Эдуардо де Грегорио (1976) и «Ханна К. » Коста-Гавраса (1983). После встречи с Вимом Вендерсом Денис отправился в США, чтобы работать помощником режиссера в фильмах « Париж, Техас» (1984) и «Крылья желания» (1987). Вендерс сказал: «Клэр была более чем готова снимать свои собственные фильмы. Было бы напрасной тратой позволить ей продолжать работать помощником режиссера». Работая со многими режиссерами, Денис поняла, что хочет снимать свои собственные фильмы, чтобы иметь больше независимости и ответственности за свою работу. [20]

Дебют Дени в художественном фильме «Шоколад» (1988) представляет собой полуавтобиографическое размышление о француженке, размышляющей о своем детстве в Камеруне и своих отношениях с африканским слугой ее семьи. Во время работы Дени начал сотрудничать с Жан-Полем Фаржо в качестве соавтора сценария. Они до сих пор работают вместе. «Шоколад» был номинирован на Золотую пальмовую ветвь Канн и получил высокую оценку критиков и зрителей как выдающийся первый фильм.

Второй фильм Дени, Man No Run (1989), представляет собой документальный фильм о группе камерунских музыкантов Les Têtes Brulées , гастролирующей по Франции. Это считалось необычным вторым вариантом. Следующими двумя ее повествовательными фильмами стали « Нет страха, нет смерти» ( S'en fout la mort , 1990) и «Я не могу спать» ( J'ai pas sommeil , 1994). В первом рассказывается о незаконных петушиных боях, а во втором — о серийном убийце, убивающем пожилых женщин, вдохновленном реальным делом. Ее следующий фильм, «Ненетта и Бони» (1996), рассказывает об отношениях между отчужденным братом и его несчастной беременной сестрой.

Денис в 1991 году

Пятый и, возможно, самый известный фильм Дени — «Милый труд» (1999). Речь идет о солдатах Французского Иностранного легиона в Джибути, основанном на романе Германа Мелвилла « Билли Бадд» (1888). Beau Travail исследует темы мужественности и одержимости. Ее следующий фильм, «Проблемы каждый день» (2001), стал сюрпризом: это фильм ужасов о паре молодоженов в Париже, в то время как муж поддается сексуально подпитываемому каннибализму.

Из следующих шести фильмов Дениса пять основаны на ранее существовавших текстах и ​​фильмах. «Вечер пятницы» ( Vendredi soir , 2002) рассказывает о двух незнакомцах, которые проводят вместе ночь перед тем, как женщина должна переехать к своему нынешнему возлюбленному. Он был адаптирован из одноименного романа Эммануэль Бернхайм. «Злоумышленник» ( L'Intrus , 2004) основан на коротких мемуарах Жана Люка Нэнси о человеке, перенесшем трансплантацию сердца и воссоединившемся со своим сыном. «35 рюмок рома» ( 35 ромов , 2008) — еще один из самых известных фильмов Дениса о меняющихся отношениях отца и дочери. Он был вдохновлен фильмом Ясудзиро Одзу « Поздняя весна» (1949). Ее фильм «Ублюдки» ( Les Salauds , 2013) был вдохновлен фильмом Акиры Куросавы « Плохой сон» ( Warui yatsu hodo yoku nemuru , 1960). «Впусти солнечный свет» ( Un beau Soleil Intérieur ) (2017) — романтическая комедия, вдохновленная романом Ролана Барта « Разговор любовника: Фрагменты » (1977). Из них единственный фильм, не основанный на ранее существовавшем тексте, - это «Белый материал» (2009), написанный в соавторстве с Мари Н'Диай. Речь идет о белой француженке в постколониальной Африке, которая остается во время нарастающего гражданского конфликта. [20]

Благодаря таким фильмам, как «США, идите домой» (1994), «Ненетт и Бони» , «Красивый труд» , [21] «Проблемы каждый день» и «Вендреди вечер» , Дени заработал репутацию режиссера, который «смог примирить лиризм французского кино с импульс запечатлеть часто суровое лицо современной Франции». [21] Она вернулась в Африку с «Белым материалом» , действие которого происходит в неизвестной стране во время гражданской войны.

Денис также снял множество короткометражных фильмов на самые разные темы, такие как «15 мая» (1969) во время учебы в IDHEC, « Оставь это себе» (1991) и «Voilà l'enchaînement » (2014). В ее антологии входят «Pour Ushari Ahmed Mahmoud» , «Судан в фильме «Чтобы мы не забыли» ( Contre l'oubli» , (1991). «США, идите домой» (1994) — отрывок из серии часовых фильмов, снятых по заказу Arte. «Ницца, очень приятно » отрывок из « A propos de Nice, la suite» (1995) и «Навстречу Нэнси» ( Vers Nancy ) в фильме «На десять минут старше: Виолончель » (2002). Среди ее документальных фильмов «Жак Риветт, вуайлер» (Жак Риветт, «Сторож» , 1990), «Навстречу Матильде» . ( Верс Матильда , 2005) и «Венеция 70 – Будущее: перезагрузка» (2013). Также она сняла короткометражный фильм « Контакт » (2014) для световой инсталляции Олафура Элиассона , который помогал в дизайне постановки « Высшего общества» .

Общие темы в творчестве Дениса включают одержимость, желание, насилие, секс и тело. Он также фокусируется на чувстве аутсайдера и принадлежности. Денис сказал: «Для меня монстр невидим. Если есть небольшая нить, проходящая через всю мою работу, так это то, что зло никогда не бывает другим, все внутри и никогда снаружи». [20]

Денис - режиссер, активно сотрудничающий с другими людьми, он сказал в интервью: «Фильм становится отношениями... и это самое главное — отношения». [22] Важность сотрудничества можно увидеть на протяжении всей ее работы. Она часто переделывает актеров в нескольких фильмах, в первую очередь Алекса Дескаса , который работал с Дени 11 раз с 1990 по 2017 год, и Исаака де Банколе , который появился в трех ее фильмах с 1988 по 2009 год. Винсент Галло , Беатрис Далле , Николя Дювошель Жюльет Бинош и Грегуар Колен также снялись в нескольких фильмах Дени. Чаще всего она сотрудничает со сценаристом Жан-Полем Фаржо , композитором Стюартом Стейплсом из группы Tindersticks и оператором Аньес Годар , с которой познакомилась в 1970-х годах в Institut des hautes études cinématographiques . [22] Отвечая на вопрос о процессе написания сценария, Денис сказала: «Когда я пишу сцены, я часто понимаю, что имею в виду Исаака , Грегуара или кого-то еще». Она также сказала, что обычно «не проводит прослушиваний» для своих фильмов. [22]

Фаржо является соавтором десяти сценариев Дени. Стейплс написал музыку для восьми ее фильмов, и Денис сказал, что у него «взаимоотношения с телом, плотью и желанием, которые очень близки мне». Нелли Кеттье смонтировала «Я не могу спать» , «Красивый труд» , «Вендреди вечер» и «Злоумышленник» . Джуди Шрусбери работала над каждым фильмом Дениса последние 20 лет. [20]

Аньес Годар — одна из самых важных сотрудниц Дени: она работала над 11 своими фильмами в качестве оператора при операторе во всех фильмах, кроме « Белого материала» и «Высшего общества» .

Денис сказала, что, сотрудничая со многими артистами, она научилась доверять процессу кинопроизводства. Она рассказала Деймону Смиту: «От Жака Риветта я получила полное доверие к кинопроизводству, актерам, актерскому мастерству... и вкус к тому, чтобы немного подвергать себя опасности... От Вима [Вендерса] я получила еще один вид доверие, доверие к тому, чтобы чувствовать себя очень свободно с камерой и создавать фильм не с эстетикой, а с полным доверием к месту, в свете дня». Она также дает актерам значительную свободу. В «Проблеме каждый день» есть два экранных убийства, в которых она позволила Галло и Далле делать то, что они хотели, после первого укуса по сценарию. [20]

Сотрудничество с Дени выходит за рамки ее собственных фильмов, поскольку она появлялась в фильмах других режиссеров, таких как « En avoir » Летиции Массон ( 1995) и «Венера красавица » Тони Маршалла (1999). Она также является автором сценария фильма Юсри Насраллы « Эль-Медина » (2000). [23] Она также работала помощником режиссера с Вимом Вендерсом в фильмах «Париж, Техас» (1984) и «Крылья желания» (1987), а также с Джимом Джармушем в фильме «Вниз по закону » (1986).

В 2005 году Денис был членом жюри 27-го Московского международного кинофестиваля . [24] В 2011 году она была членом жюри Американского кинофестиваля в Довиле .

В 2006 году Денис снял клип на песню « Incinate » группы Sonic Youth из их альбома «Rather Ripped» .

«Ублюдки» были показаны в разделе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2013 года . [25] Также в том же году Денис был награжден Стокгольмской премией за выслугу на Стокгольмском кинофестивале .

В 2015 году Денис объявила, что будет партнером Зейди Смит в ее англоязычном дебютном фильме High Life . В конце концов Смит покинул проект, что привело к задержке съемок. Дени продолжил работу над фильмом «Впусти солнце» , в котором главную роль сыграла Жюльет Бинош и который был выпущен в 2017 году.

В 2018 году Денис завершила и выпустила свой первый англоязычный художественный фильм « Высшее общество» с Робертом Паттинсоном в главной роли. [26] Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2018 году . Позже он был выпущен ограниченным тиражом в США американскими инди-дистрибьюторами A24 . Он получил положительные отзывы многих известных критиков. [27] [28]

Денис была членом правления нескольких кинофестивалей, начиная с правления Венецианского кинофестиваля в 2005 году. В 2019 году она была президентом правления Cinéfondation и короткометражных фильмов на Каннском кинофестивале . В 2020 году она была президентом правления секции «Оризонти» Венецианского кинофестиваля.

Артистизм

Большая часть творчества Дени использует натурную работу, а не студийную. Иногда она размещает своих актеров так, как будто они созданы для фотосъемки. Она использует более длительные кадры с помощью стационарной камеры и делает длинные кадры, в результате чего получается меньше крупных планов. Но кинематографическое и актуальное внимание Дени всегда сосредоточено на лицах и телах ее героев. Тело субъекта в космосе, а также то, как конкретная местность, погода и цвет ландшафта влияют и взаимодействуют с людьми в ее фильмах, поддерживают кинематографическое доминирование.

Тим Палмер исследует работу Дениса как самопровозглашенного формалиста и блестящего киностилиста как такового. Этот подход, как Денис много раз заявлял в интервью, касается как звуков, текстур, цветов и композиций, так и более широких тематических проблем или социальных обязательств. [29]

По мнению австралийца Джеймса Филлипса, Денис отвергает рыночные условности голливудского кино и освобождает зрителей своих фильмов от ожиданий клише. [30]

Денис сочетает историю с личной историей, придавая своим фильмам автобиографический элемент. [31] Такое наложение личного на историческое позволяет называть ее фильмы авторским кино. [32] Она работала во многих жанрах: от ужасов ( «Проблемы каждый день» ) до романтики и драмы (« Вечер пятницы» ). [33] Критики отмечают повторяющиеся темы в ее фильмах, но Денис говорит, что у нее нет четкого видения «траектории» своей карьеры. [34]

Денис сказала, что ее не интересует теория кино: «Меня совершенно не интересуют теории о кино. Меня интересуют только изображения, люди и звук… Теория кино — это просто заноза в заднице». [35] Она фокусируется на «человеческих» историях, независимо от места действия фильма. Денис сказала, что она не стремится вызвать радикальные социальные изменения или заставить зрителя чувствовать себя лучше: «Я не уверен, что фильмы следует снимать, чтобы успокоить боль людей. Я не хочу быть социальным работником. Я хочу поделиться чем-то, что является видением или чувством». Основное внимание в ее фильмах уделяется персонажам, часто в моменты сильного насилия и эмоций. «Гнев — это часть моего отношения к миру», — сказала она. «Я полон гнева, я полон сожаления, я полон прекрасных воспоминаний, в том числе и поэтических воспоминаний». [36]

Денис сказала, что тело занимает «центральное место» в ее работе и часто использует кожу, кровь и другие телесные жидкости, чтобы символизировать чувства персонажей и подчеркнуть отношения между ними. В «Шоколаде» кожа сфотографирована на видном месте, чтобы подчеркнуть разницу между услужливым и унизительным характером принудительного купания темнокожего Протея на открытом воздухе и бесстыдной уверенностью бледного белого Люка, который решает это сделать. В «Проблемах каждый день» и «Светская жизнь» телесные жидкости занимают центральное место в историях, создавая интуитивные тревожные образы и подчеркивая «сексуальность» фильмов.

За свою 30-летнюю карьеру Денис сняла множество фильмов, охватывающих большинство известных жанров, но известна тем, что нарушает правила жанра, часто не подчиняясь традиционным правилам темпа или кинематографии для таких устоявшихся жанров, как ужасы, научная фантастика и фэнтези. вместо этого сосредотачиваясь на персонажах, их психике, эмоциях и отношениях. Хотя она снималась в фильмах ужасов, романтических комедиях и драмах, Денис никогда не стремилась создавать самые страшные, самые смешные или самые душераздирающие фильмы; ее интересует только рассказ человеческой истории.

Денис тщательно выбирает названия своих фильмов. Ноэль Руксель-Кабберли утверждает, что названия призваны заставить зрителя переосмыслить образы фильма, и что Денис использует их, чтобы описать суровую реальность своих фильмов. Например, название « Шоколад» одновременно отсылает к расистскому термину, использовавшемуся в период действия фильма, экспорту какао из Африки в Европу посредством рабовладельческой системы, а также к французскому выражению 1950-х годов « être chocolat », означающему «быть обманутым». [37]

Денис также известен тем, что «снимает быстро, монтирует медленно». В общем, она делает несколько дублей на съемочной площадке и большую часть времени проводит в монтажной, создавая там фильм. Этот процесс пост-продакшена часто включает в себя перестановку сцен в неправильном порядке в сценарии. Например, она поместила танец в «Красивом труде» в конце фильма, хотя его не было в конце сценария. Об этом процессе Денис сказал: «Я всегда неуверен в себе, когда снимаю фильм. Я сомневаюсь в себе, но редко в актерах». [38]

Политические взгляды

В декабре 2023 года вместе с 50 другими кинематографистами Денис подписал открытое письмо, опубликованное в журнале Libération, с требованием прекращения огня и прекращения убийств мирных жителей во время израильского вторжения в сектор Газа в 2023 году , а также создания гуманитарного коридора в сектор Газа для гуманитарной помощи. помощь и освобождение заложников. [39] [40] [41]

Фильмография

Художественные фильмы

Короткие фильмы

Документальные фильмы

Директор второго подразделения или помощник директора

Награды и номинации

Рекомендации

  1. ^ twhalliii (22 декабря 2009 г.). «Лучшие фильмы десятилетия (2000–2009) | # 9 Beau Travail / 35 стопок рома». ИндиВайр . Проверено 28 апреля 2018 г.
  2. ^ Шарф, Кристиан Блаувельт, Эрик Кон, Энн Томпсон, Кейт Эрбланд, Дэвид Эрлих, Крис О'Фалт, Джуд Драй, Том Брюггеманн, Билл Десовиц, Тамбей Обенсон, Майкл Нордин, Зак; Бловельт, Кристиан; Кон, Эрик; Томпсон, Энн; Эрбланд, Кейт; Эрлих, Дэвид; О'Фальт, Крис; Сухой, Джуд; Брюггеманн, Том (26 февраля 2019 г.). «100 величайших фильмов всех времен, снятых женщинами». ИндиВайр . Проверено 11 марта 2019 г.{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  3. ^ «Величайшие фильмы всех времен». БФИ . Проверено 8 декабря 2022 г.
  4. ↑ Терка, Том (16 февраля 2022 г.). «Награды Берлинского кинофестиваля: «Алькаррас» получил Золотого медведя, Клэр Дени названа лучшим режиссером» . Крайний срок Голливуд . Проверено 19 февраля 2022 г.
  5. ↑ Тартальоне, Нэнси (28 мая 2022 г.). «Каннский кинофестиваль: Рубен Остлунд получает вторую Золотую пальмовую ветвь за фильм «Треугольник печали» - полный список» . Крайний срок . Проверено 28 мая 2022 г.
  6. ^ "Музей кино - Клэр Дени" .
  7. ↑ Сотрудники Los Angeles Times (8 июля 2022 г.). «Путеводитель нашего критика по уникальной и недооцененной Клэр Дени». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 января 2023 г.
  8. ^ «Потоковая передача: дань уважения Клэр Дени» . хранитель . 10 июня 2019 г. Проверено 1 января 2023 г.
  9. ^ "Клэр Дени". Les Gens du Cinéma (на французском языке). 9 июля 2013 года . Проверено 19 февраля 2014 г.
  10. ^ "Дэвид Томсон о Клэр Дени". хранитель . 8 июля 2010 года . Проверено 1 января 2023 г.
  11. ^ "Клэр Дени". TVGuide.com . Проверено 1 января 2023 г.
  12. ↑ Гермиона Эйр, «Клэр Дени о кинопроизводстве и феминизме», Prospect , 21 июня 2010 г., [1] Архивировано 3 июля 2011 г. в Wayback Machine.
  13. ^ "Клэр Дени". Европейская высшая школа . Проверено 15 апреля 2021 г.
  14. ^ Бенье, Мартина (2004). Клэр Дени , с. 8. Издательство Манчестерского университета, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  15. ^ abcd Анциан, Эме (2002). «Клэр Дени: Интервью». Чувства кино . Архивировано из оригинала 18 октября 2006 года . Проверено 26 ноября 2006 г.
  16. ^ "Шоколад (1988; режиссёр Клэр Дени) Путеводитель и ресурсы по фильму" . web.cocc.edu . Проверено 15 апреля 2021 г.
  17. ↑ Дженкинс, Барри (16 апреля 2019 г.). «Клэр Дени беседует с Барри Дженкинсом о тревогах и ожиданиях режиссера». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 15 апреля 2021 г.
  18. ^ «Интервью: Клэр Дени». Комментарий к фильму . Проверено 15 апреля 2021 г.
  19. ^ "Страница факультета Клэр Дени в Европейской аспирантуре (биография, библиография и видеолекции)" . Европейская аспирантура . Архивировано из оригинала 24 октября 2010 года . Проверено 27 октября 2010 г.
  20. ^ abcde Робертсон, Кейт (2021). Проблемы каждый день. Издательство Ливерпульского университета. дои : 10.2307/j.ctv1r1nr10.5. ISBN 978-1-80085-924-1. JSTOR  j.ctv1r1nr10. S2CID  243457732.
  21. ^ Аб Тейлор, Чарльз (31 марта 2000 г.). «Красивый труд». Салон.com . Проверено 13 июня 2006 г.
  22. ^ abc Ратнер (2010). «Движение к неизвестному другому»
  23. ^ Мейн, Джудит (2005). Клэр Дени , с. 132. Университет Иллинойса, Урбана и Чикаго. ISBN 0-252-02991-7 . 
  24. ^ "27-й Московский международный кинофестиваль (2005)". ММКФ . Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Проверено 9 апреля 2013 г.
  25. ^ «Официальный отбор 2013 года». Канны . 30 апреля 2013 года . Проверено 30 апреля 2013 г.
  26. ↑ Брамеско, Чарльз (10 сентября 2018 г.). «Обзор High Life – оргазмическое великолепие в самом глубоком космосе с Робертом Паттинсоном». Хранитель .
  27. ↑ Брэдшоу, Питер (8 мая 2019 г.). «Обзор светской жизни – Роберт Паттинсон стремится к бесконечности и за ее пределы | Фильм недели Питера Брэдшоу». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 14 августа 2020 г.
  28. ^ Зейтц, Мэтт Золлер. «Обзор фильма «Светская жизнь» и краткое содержание фильма (2019) | Роджер Эберт». rogerebert.com/ . Проверено 14 августа 2020 г.
  29. ^ Палмер, Тим (2011). Жестокая близость: анализ современного французского кино , Издательство Уэслианского университета, Миддлтон, Коннектикут. ISBN 0-8195-6827-9 . 
  30. ^ Филлипс, Джеймс (2008). Кинематографическое мышление: философские подходы к новому кино , с. 3. Издательство Стэнфордского университета, Стэнфорд. ISBN 978-0-8047-5800-0 . 
  31. ^ Рейс, Левилсон (2013). «Другая» сцена, «другая» точка зрения: колониальный семейный роман Франции, постколониальная фантазия Проте и «экранные» воспоминания Клэр Дени». Исследования европейского кино, 10, 2–3, стр. 119–131, с. 122.
  32. ^ Бенье, Мартина (2004). Клэр Дени , Издательство Манчестерского университета, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  33. ^ Бенье, Мартина (2004). Клэр Дени , с. 2. Издательство Манчестерского университета, Манчестер и Нью-Йорк. ISBN 0-7190-6481-3 . 
  34. ^ Бенье (2004). Клэр Дени , с. 2
  35. ^ Кэрью, А. (2019). Клэр Дени. Экранное образование, (96), 84-97.
  36. ^ Кива Рирдон, «Гнев - часть моего отношения к миру»: интервью с Клэр Дени», cléo, том. 1, выпуск 3, осень 2013 г., доступно по адресу <http://cleojournal.com/2013/11/28/anger-is-part-of-my-relation-to-the-world-an-interview-with-claire. -денис/>
  37. ^ Блок, Марселин (2008). Положение феминистского взгляда и зрителей в послевоенном кино , Издательство Cambridge Scholars Publishing, Ньюкасл-апон-Тайн. ISBN 978-1-84718-664-5 . 
  38. ^ Ратнер, Меган (зима 2010 г.). «Движение к неизвестному другому: интервью с Клэр Дени», журнал Cineaste Magazine.
  39. ^ «Газа: кинематографисты мира все требуют немедленного прекращения огня» . Либерасьон (на французском языке). 28 декабря 2023 г. Проверено 24 января 2024 г.
  40. ↑ Ньюман, Ник (29 декабря 2023 г.). «Клэр Дени, Рюсуке Хамагути, Киёси Куросава, Кристиан Петцольд, Апичатпонг Вирасетакул и другие подписывают требование о прекращении огня в секторе Газа». Киноэтап . Проверено 24 января 2024 г.
  41. ^ «Директора кино подписывают петицию о немедленном прекращении огня» . «Джерузалем Пост» . 31 декабря 2023 года . Проверено 24 января 2024 г.
  42. ↑ Фуэнте, Анна Мари де ла (30 ноября 2022 г.). «Звезды в полдень» Клэр Дени открывает 11-й Панамский кинофестиваль». Разнообразие . Проверено 1 января 2023 г.
  43. ↑ Уиллмор, Элисон (14 октября 2022 г.). «Персонажи фильма «Звезды в полдень» невыносимы или просто невыносимо жарко?». Стервятник . Проверено 1 января 2023 г.
  44. ↑ Консидайн, Остин (13 октября 2022 г.). «Обзор« Звезд в полдень »: не такой уж и невинный за рубежом». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  45. ^ «В «Обеих сторонах клинка» Клэр Дени создает захватывающую историю брака». Мода . 9 июля 2022 г. Проверено 1 января 2023 г.
  46. ^ "Бесстрашное кино Клэр Дени". Житель Нью-Йорка . 21 мая 2018 года . Проверено 1 января 2023 г.
  47. ↑ Скотт, АО (7 июля 2022 г.). «Обзор« Обе стороны клинка »: Кого ты любишь?». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  48. ^ ""Светская жизнь", Рецензия: разочаровывающее путешествие Клэр Дени в космос" . Житель Нью-Йорка . 10 апреля 2019 года . Проверено 1 января 2023 г.
  49. ^ «Плоть встречается с машиной в «Светской жизни»» . Житель Нью-Йорка . 5 апреля 2019 года . Проверено 1 января 2023 г.
  50. ↑ Даргис, Манохла (4 апреля 2019 г.). «Обзор« Светской жизни »: Роберт Паттинсон затерян в космосе». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  51. ^ «Танцы с Клэр Дени». Житель Нью-Йорка . 5 апреля 2019 года . Проверено 1 января 2023 г.
  52. ^ «Изысканный разговор о песне Клэр Дени «Впусти солнечный свет»» . Житель Нью-Йорка . 2 мая 2018 года . Проверено 1 января 2023 г.
  53. ↑ Скотт, АО (25 апреля 2018 г.). «Рецензия: «Впусти солнечный свет» показывает сложное сияние Жюльет Бинош». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  54. ^ «ARTE France Cinéma совместно продюсирует фильмы Клэр Дени, Ритеша Батры, Хинера Салима и Ксавье Долана | ARTE PRO - Профессионалы аудиовизуального искусства» .
  55. ^ "Ублюдки". Житель Нью-Йорка . Проверено 1 января 2023 г.
  56. ↑ Даргис, Манохла (22 октября 2013 г.). «Семьи и деньги с более чем одной сложностью». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  57. ↑ Вайсберг, Джей (6 сентября 2009 г.). «Обзор фильма: Белый материал». Разнообразие . Проверено 1 января 2023 г.
  58. ^ «Обзор фильма: «Белый материал»» . Лос-Анджелес Таймс . 26 ноября 2010 г. Проверено 1 января 2023 г.
  59. ^ Вуд, AP, Сура; Вуд, Сура; АП (14 октября 2010 г.). «Белый материал — Кинообзор». Голливудский репортер . Проверено 1 января 2023 г.
  60. ↑ Даргис, Манохла (18 ноября 2010 г.). «Держись за дорогой образ жизни». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  61. ↑ Томас, Кевин (9 октября 2009 г.). «35 рюмок рома». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 января 2023 г.
  62. ↑ Моррис, Уэсли (30 октября 2009 г.). «35 рюмок рома». Бостон.com . Проверено 1 января 2023 г.
  63. ^ Скотт, АО (16 сентября 2009 г.). «Пытаясь расшифровать международные отношения и жизнь отдельных людей». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  64. ↑ Вайсберг, Джей (18 сентября 2004 г.). «Злоумышленник». Разнообразие . Проверено 1 января 2023 г.
  65. ^ "Злоумышленник". хранитель . 27 августа 2005 г. Проверено 1 января 2023 г.
  66. ↑ Холден, Стивен (23 декабря 2005 г.). «Непостижимый путешественник отправляется на неровный путь воспоминаний». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  67. ^ «ОБЗОР ФИЛЬМА; Пробка, создающая тепло и шум» . Нью-Йорк Таймс . 20 июня 2003 г. ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  68. ↑ Холден, Стивен (11 октября 2002 г.). «ОБЗОРЫ КИНОФЕСТИВАЛЯ; Для незнакомцев в ночи тупик - это возможность». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  69. ↑ Холден, Стивен (1 марта 2002 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Эротический ужас, в котором достаточно крови, чтобы расстроить Дракулу». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  70. ^ «Клэр Денис взяла интервью у Джонатана Ромни | Интервью | Guardian.co.uk Film» . www.theguardian.com . Проверено 1 января 2023 г.
  71. ^ «Подтолкнутый к краю "Beau Travail"» . Житель Нью-Йорка . 20 октября 2020 г. Проверено 1 января 2023 г.
  72. ^ «'Beau Travail': Билли Бадд в учебном лагере для легионеров» . archive.nytimes.com . Проверено 1 января 2023 г.
  73. ↑ Тейлор, Чарльз (31 марта 2000 г.). «"Красивый труд"». Салон . Проверено 1 января 2023 г.
  74. ^ Элли, Дерек (26 августа 1996 г.). «Ненетта и Бони». Разнообразие . Проверено 1 января 2023 г.
  75. ↑ Холден, Стивен (3 октября 1997 г.). «КИНООБЗОР. Метафоры кухни для аутоэротических фантазий». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  76. ↑ Джеймс, Кэрин (11 августа 1995 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Одно лицо зловещего и доброго». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  77. ↑ Джеймс, Кэрин (7 августа 1992 г.). «Рецензии/Фильм; Столкновение культур и нереализованные мечты». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  78. ^ Бенсон, Шейла (20 апреля 1989 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА: Горько-сладкий шоколад» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 января 2023 г.
  79. ↑ Кэнби, Винсент (10 марта 1989 г.). «Обзор/Фильм; Пойманные и не пойманные в Камеруне». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 1 января 2023 г.
  80. ^ abcde «Клэр ДЕНИС - Каннский фестиваль 2023» . www.festival-cannes.com . Архивировано из оригинала 31 декабря 2022 года . Проверено 31 декабря 2022 г.
  81. ^ "Клэр Дени". Академия Сезара (на французском языке) . Проверено 31 декабря 2022 г.

Источники

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Клэр Дени .