Деннис Кристофер Джордж Поттер (17 мая 1935 — 7 июня 1994) — английский телевизионный драматург , сценарист и журналист. Он наиболее известен своими телесериалами BBC «Пенни с небес» (1978) и «Поющий детектив» (1986), а также телевизионными пьесами BBC «Голубые памятные холмы» (1979) и «Сера и патока» (1976). [1] Его телевизионные драмы смешивали фантазию и реальность , личное и социальное, и часто использовали темы и образы из популярной культуры . Поттер широко считается одним из самых влиятельных и новаторских драматургов, работавших на британском телевидении.
Родившийся в Глостершире и окончивший Оксфордский университет , Поттер изначально работал в журналистике. После того, как он баллотировался в парламент как кандидат от Лейбористской партии на всеобщих выборах 1964 года , его здоровье ухудшилось из-за начавшейся псориатической артропатии , которая заставила Поттера сменить карьеру и привела к тому, что он стал телевизионным драматургом. Он начал с участия в регулярном сериале BBC1 The Wednesday Play с 1965 года и продолжал работать в этой сфере до конца своей жизни, включая написание сценариев для голливудских студий. Поттер умер от рака поджелудочной железы в 1994 году.
Деннис Поттер родился в Берри-Хилл , Форест-оф-Дин , Глостершир. Его отец, Уолтер Эдвард Поттер (1906–1975), [2] был шахтером в этой сельской горнодобывающей местности между Глостером и Уэльсом; его матерью была Маргарет Констанс (урожденная Уэйл; 1910–2001). У Поттера была сестра по имени Джун. [3] [ проверка не удалась ]
В 1946 году Поттер сдал экзамен на аттестат зрелости и поступил в гимназию Белла в Коулфорде . Однако большую часть своего среднего образования он получил в Лондоне, в гимназии Св. Клемента Дейнса в Хаммерсмите (сейчас ее снесли). Именно на улице недалеко от Хаммерсмит-Бродвея десятилетний Поттер подвергся сексуальному насилию со стороны своего дяди, о чем он впоследствии много раз упоминал в своих произведениях. Во время своей речи на лекции памяти Джеймса МакТаггарта в 1993 году Поттер сослался на это событие, объясняя свое решение перейти от газетной журналистики к написанию сценариев: «Нужно было найти другие слова, с другими функциями. Но почему? Почему, почему, почему; тот же отчаянно повторяемый вопрос, который я задавал себе без какого-либо ответа или какой-либо возможности рассказать его своей матери или отцу, когда в возрасте десяти лет, между Днем победы над VE и Днем победы над Японией , я попал в ловушку сексуального аппетита взрослого человека и подвергся насилию из-за своей невинности». Его семья вернулась в Форест-оф-Дин в 1952 году, впервые покинув его в 1945 году, но Поттер остался в Лондоне.
В период с 1953 по 1955 год он служил в разведывательном корпусе британской армии [4] и изучал русский язык в Школе лингвистов при Объединенной службе . [5] Выиграв государственную стипендию в Новом колледже Оксфорда , [6] [7] он изучал философию, политику и экономику . [8]
Поттер начал свою карьеру в качестве журналиста в Daily Herald . [9]
Первая научно-популярная работа Поттера, «Сверкающий гроб» , была опубликована издательством Gollancz Press в 1960 году. Книга представляла собой размышление об изменении облика Англии в период процветания после окончания военных лет. За ней последовала книга «Изменяющийся лес: жизнь в лесу Дина сегодня» (1962), основанная на документальном фильме «Между двух рек». Эта книга представляет собой исследование классовой и социальной мобильности, демонстрирующее раннее увлечение влиянием средств массовой информации на британскую культурную жизнь.
Вскоре он вернулся на телевидение. Журналист Daily Herald Дэвид Натан убедил Поттера поработать с ним над эскизами для That Was the Week That Was . Их первая работа была использована в выпуске от 5 января 1963 года. [10]
Поттер баллотировался как кандидат от Лейбористской партии в округе Хартфордшир-Ист , надежном месте Консервативной партии , на всеобщих выборах 1964 года против действующего Дерека Уокера-Смита . К концу неудачной кампании он утверждал, что настолько разочаровался в политике партии, что даже не голосовал за себя. Теперь Поттер приступил к работе в качестве телевизионного драматурга. В 1962 году он начал страдать от заболевания, известного как псориатическая артропатия, вызывающего развитие артрита в суставах, а также поражающего его кожу псориазом . Это также сделало тщетными любые попытки следовать традиционному карьерному пути.
Карьера Поттера как телевизионного драматурга началась с пьесы «Курс уверенности» ( The Wednesday Play , 1965), которую Поттер начал как роман. [11] Разоблачение Института Дейла Карнеги вызвало угрозы судебного разбирательства со стороны этой организации. [12] [13] Хотя Поттер фактически отрекся от пьесы, исключив ее из своей записи « Кто есть кто» , [14] в ней использовались ненатуралистические драматические приемы (в данном случае разрушение четвертой стены ), которые стали отличительными чертами последующих работ Поттера. Сценарий «Курса уверенности» понравился редактору сценариев Wednesday Play Роджеру Смиту, который затем поручил Поттеру написать то, что стало второй пьесой Найджела Бартона для новой серии антологии. [15] «Алиса » (также 1965), его следующая переданная пьеса, повествовала об отношениях между Чарльзом Лютвиджем Доджсоном , более известным под псевдонимом Льюис Кэрролл, и его музой Алисой Лидделл . Пьеса вызвала жалобы со стороны потомков Доджсона и издателя Макмиллана, которые возражали против того, как были изображены эти отношения. [16] Джордж Бейкер играл Доджсона.
Наиболее высоко оцененными работами Поттера этого периода были полуавтобиографические пьесы « Встань, Найджел Бартон!» и «Голосуй, голосуй, голосуй за Найджела Бартона» , в которых участвовал Кит Баррон . Первая повествует об опыте сына шахтера, поступившего в Оксфордский университет, где он оказался разрывающимся между двумя мирами, что достигло кульминации в участии Бартона в телевизионном документальном фильме. Это отразило участие Поттера в «Does Class Matter» (1958), телевизионном документальном фильме, снятом, когда Поттер был студентом Оксфорда. [17] Во второй пьесе тот же персонаж выступает в качестве кандидата от Лейбористской партии — его разочарование компромиссами избирательной политики основано на собственном опыте Поттера. [18] Обе пьесы получили похвалу от критиков, но вызвали значительную напряженность на BBC из-за их потенциально провокационной критики партийной политики. [18] В своей лекции памяти Джеймса Мактаггарта в 1993 году Поттер вспоминал, как «несколько уважаемых людей в корпорации спросили его, почему я хотел нагадить на королеву». [19]
В 1978 году Герберт Росс снимал «Нижинского» на студии Shepperton Studios и пригласил Поттера написать сценарий для своего следующего проекта «Неожиданные долины» . Но после просмотра «Пенни с небес» по телевизору однажды вечером Росс связался с Поттером по поводу перспективы адаптации этого сериала для кино. [20] Киноверсия « Пенни с небес» была запущена на MGM как «антимюзикл» со Стивом Мартином и Бернадетт Питерс в главных ролях. По словам Поттера, студия потребовала постоянного переписывания сценария и внесла значительные сокращения в фильм после первоначальных тестовых показов. Фильм был выпущен в 1981 году и вызвал неоднозначную реакцию критиков и провалился в прокате. Однако «Поттер» был номинирован на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий в том же году.
Уже адаптировав Brimstone and Treacle для сцены после того, как телевизионная постановка была запрещена BBC, Поттер приступил к написанию киноверсии. Режиссером выступил Ричард Лонкрейн , который также снял Potter's Blade on the Feather в LWT, а Денхолм Эллиотт повторил свою роль мистера Бейтса из оригинальной телевизионной постановки, в то время как Стинг и Джоан Плоурайт заменили Майкла Китчена и Патрисию Лоуренс в ролях Мартина Тейлора и миссис Бейтс соответственно. Хотя это был британский фильм, снятый собственной продюсерской компанией Поттера (Pennies Productions), кастинг Стинга вызвал интерес у американских инвесторов. В результате ссылки на членство мистера Бейтса в Национальном фронте и сцена, обсуждающая расовую сегрегацию, были опущены, как и многие ненатуралистические приемы, присутствовавшие в телевизионной постановке, хотя фильм был гораздо более наглядным в изображении сексуального насилия и изнасилования. Фильм не имел успеха в прокате.
Сценарий Поттера к фильму «Парк Горького» (1983) принес ему премию Эдгара от Ассоциации писателей-детективов Америки .
Карьера Поттера в начале 1980-х годов прошла в качестве сценариста для кино. Он вернулся на BBC для совместного производства с 20th Century Fox , написав сценарии для широко хваленого, но редко показываемого мини-сериала Ф. Скотта Фицджеральда « Ночь нежна» (1985) с Мэри Стинберген в роли Николь Дайвер.
В фильме «Поющий детектив» (1986) с Майклом Гэмбоном в главной роли использованы проблемы самого драматурга, связанные с кожным заболеванием псориазом (для Поттера это часто изнурительное состояние, приводящее к госпитализации), как способ объединить воображение главного героя с его восприятием реальности.
После Christabel (1988), адаптации Поттером мемуаров Кристабель Биленберг , его следующий телесериал, Blackeyes (1989) стал главным разочарованием в его карьере. Драма о манекенщице , она была рассмотрена некоторыми критиками как потакающая своим желаниям, и обвинена в содействии женоненавистничеству, которое Поттер, по его словам, намеревался разоблачить. [21] Критическая реакция на Поттера после Blackeyes привела к тому, что Поттер был назван «Грязным логовом» (в честь Дена Уоттса , персонажа EastEnders ) британской таблоидной прессой, [22] и привела к периоду затворничества на телевидении. Сериал был адаптирован в роман (см. ниже),
В 1990 году, ссылаясь на сцену в «Поющем детективе» , Мэри Уайтхаус заявила на радио BBC, что на Поттера повлияло наблюдение за тем, как его мать занималась супружеской неверностью. Мать Поттера выиграла существенные компенсации от BBC [23] и The Listener . [24] Поттер, по крайней мере, временами был поклонником миссис Уайтхаус: журналист Стэнли Рейнольдс обнаружил в 1973 году, что ему «нравится идея миссис Уайтхаус. Он видит ее как защитницу всех людей с утками на стенах, над которыми смеялось и с которыми обращалось как с мусором утонченное столичное меньшинство». [25] В 1979 году в интервью для The South Bank Show он отверг «хор оскорблений», от которых страдала Уайтхаус, потому что она признавала «центральную моральную важность — если использовать самое возвышенное слово — искусства». [26]
Поттер написал сценарий для фильма «Dreamchild» (1985), который разделял темы со сценарием для телевизионной пьесы «Alice» (1965). В своей последней роли в кино Корал Браун изобразила пожилую Алису Харгривз, которая вспоминает в воспоминаниях свое детство, когда она была вдохновением для «Алисы в стране чудес » Льюиса Кэрролла . Поттер адаптировала свою телевизионную пьесу «Schmoedipus» (1974) для кино. Последующий фильм «Track 29» (1988), режиссером которого был Николас Роуг , был последним снятым американским проектом Поттера. Тем не менее, Поттер предоставил не указанный в титрах сценарий для фильма «James and the Giant Peach» (выпущенного в 1995 году) — его главный вклад в создание диалога для сардонической гусеницы. Поттер делает лукавую ссылку на это в «Karaoke» , когда персонаж Дэниел Филд ( Альберт Финни ) приглашен для создания диалога для «артритной козы» в детском фильме.
Репутация Поттера в американской киноиндустрии после кассовых разочарований «Пенни с небес» и «Парка Горького» в конечном итоге привела к трудностям с получением поддержки для его проектов. Известно, что Поттер написал адаптации «Призрака оперы» , «Тайны Эдвина Друда» , «Белого отеля» и его более ранней телевизионной пьесы «Двойной вызов» (1976): все они достигли стадии подготовки к производству, прежде чем работа была приостановлена. [27] Больше повезло «Месмеру» (1993), биографическому фильму псевдоученого 19 века Франца Антона Месмера . Премьера фильма Поттера « Тайные друзья» (1991) по его роману « Билет на поезд » с Аланом Бейтсом в главной роли состоялась в Нью-Йорке в Музее современного искусства в качестве гала-закрытия недельной ретроспективы Поттера в Музее телевидения и радио .
Последний фильм, над которым Поттер активно работал, был «Полуночное кино» (1994), экранизация романа Розалинд Эш « Мотыльки » . В фильме снимались Луиза Жермен и Брайан Деннехи (которые появлялись соответственно в «Помада на твоем воротнике » и «Парк Горького »), а режиссером выступил Ренни Рай . Не имея возможности получить финансирование от Художественного совета , Поттер вложил в производство 500 000 фунтов стерлингов; BBC Films предоставила остальную часть капитала. Фильм не был выпущен в кинотеатрах из-за отсутствия интереса со стороны дистрибьюторов и оставался невидимым до смерти Поттера. Наконец, он был показан на BBC2 в декабре 1994 года в серии Screen Two , через два месяца после трансляции ремейка его утерянной в 1967 году пьесы «Послание потомкам» .
Киноверсия « Поющего детектива» , основанная на адаптированном сценарии Поттера, была выпущена в 2003 году компанией Icon Productions . Роберт Дауни-младший сыграл главную роль вместе с Робин Райт Пенн и Мелом Гибсоном . Гибсон также выступил в качестве продюсера. Сценарий Поттера « Белый отель» был адаптирован в виде радиопьесы и транслировался в сентябре 2018 года. [28]
В 1993 году Поттеру дали получасовой слот в прайм-тайм на Channel 4 в их рубрике «Мнения» , подготовленной Open Media . Темой, выбранной Поттером, было то, что он считал загрязнением новостных СМИ и его влиянием на снижение стандартов на британском телевидении, «особенно журналистов, которые критиковали его сериал Channel 4 « Помада на твоем воротнике », Кельвина Маккензи «резкого маленького болвана, который редактирует Sun» и Гарри Бушелла «того малограмотного гомофоба , хихикающего мужлана». [29] Его выступление было опубликовано в The Guardian в сокращенной форме как «Отчаянный взгляд Мердока на человеческую жизнь» [30] Крейг Браун описал программу в ( принадлежащей Руперту Мердоку ) Sunday Times :
Последним сериалом, транслировавшимся при жизни Поттера, была романтическая комедия « Помада на твоем воротнике» (1993). Действие этого шестисерийного сериала, действие которого происходит во время Суэцкого кризиса 1956 года, как и в более раннем «Сложи оружие» (1970), элементы которого он переработал, не имел большого успеха, и в нем Поттер вернулся к использованию музыкальных номеров, исполняемых под фонограмму, в стиле «Пенни с небес» . Он помог начать карьеру актера Юэна МакГрегора . [21]
15 марта 1994 года, за три месяца до своей смерти, когда его здоровье ухудшалось, Поттер дал интервью Мелвину Брэггу , позже транслировавшееся 5 апреля 1994 года на Channel 4. Он разорвал большую часть своих связей с BBC из-за разочарования в генеральных директорах Майкле Чекленде и Джоне Бирте . [32] Используя коктейль из морфина и шампанского в качестве обезболивающего и непрерывно куря , он рассказал, что назвал свою раковую опухоль «Руперт», в честь Руперта Мердока , который, по словам Поттера, олицетворял так много того, что он считал презренным в средствах массовой информации в Великобритании. [33] Он описал свою работу и свою решимость продолжать писать до самой смерти. Сообщив Брэггу, что у него есть две работы, которые он намерен закончить, он предложил, чтобы эти работы, Karaoke и Cold Lazarus , были сделаны совместно с конкурирующими BBC и Channel 4, и это предложение было принято. [21]
Интервью Bragg TV показало, что «настоящий» Деннис Поттер был нежным и вдумчивым, и немедленный ответ был интенсивным. The Guardian напечатал полную стенограмму на следующий день, а Bragg сообщил: «Тысячи людей отреагировали телефонными звонками и письмами». Майкл Грейд , генеральный директор Channel 4, сказал: «Я никогда не видел реакции на программу, которая достигала такой близости с аудиторией. Ничто не сравнится с этим по силе воздействия». [34]
Последний заказ Поттера поступил от раздела «Искусства и книги» газеты The Daily Telegraph , что было вызвано его телевизионным интервью в марте, на которое он ответил 16 мая, выполнив свои телевизионные обязательства: «Я рад сообщить вам, что я закончил «Караоке» и « Холодного Лазаря », которые я рассматриваю как по сути одно произведение из восьми частей. Теперь все эти усилия, конечно, испаряются в подавляющее чувство утраты, мне не терпится что-нибудь нацарапать ». [35] Его тут же побудила «перспектива столкнуться с неминуемой смертью», и 25 мая он представил «мой первый и последний рассказ» под названием «Последние жемчужины», [36] который был опубликован 4 июня, за несколько дней до его смерти.
Две связанные истории, «Караоке» и «Холодный Лазарь» , в конечном итоге были показаны в 1996 году. Одна из них происходит в настоящем, а другая — в далеком будущем, и в обеих главным героем является Альберт Финни . Обе серии были выпущены на DVD 6 сентября 2010 года. [37]
Hide and Seek (1973) — мета-вымышленный роман, исследующий отношения между читателем и автором, в котором главный герой, Дэниел Миллер, убежден, что он — игрушка всеведущего автора . Эта концепция легла в основу двух следующих романов Поттера, а отрывки из Hide and Seek появятся в нескольких его телевизионных пьесах, особенно в Follow the Yellow Brick Road (1972) и The Singing Detective .
Ticket to Ride (1986) был написан между черновиками The Singing Detective и касается герболога , который не может заниматься любовью со своей женой, если не представляет ее проституткой. За этим в 1987 году последовал Blackeyes : исследование модели, чей жестокий дядя, писатель, украл подробности опыта своей племянницы в индустрии гламура в качестве основы для своего последнего халтурщика .
Чтобы связать это с выходом производства MGM « Пенни с небес» в 1981 году, Поттер написал новеллизацию сценария. Поттер отказался от возможности написать новеллизацию для киноверсии « Серы и патоки» , позволив своей дочери Саре Поттер написать ее вместо него.
Хотя Поттер поставил только одну пьесу исключительно для театрального представления ( Sufficient Carbohydrate , 1983 — позже экранизированную для телевидения как Visitors в 1987 году), он адаптировал несколько своих телевизионных сценариев для сцены. Vote, Vote, Vote for Nigel Barton , включавшая материал из своей родственной пьесы Stand Up, Nigel Barton , была впервые показана в 1966 году, в то время как Only Make Believe (1973), включавшая сцены из Angels Are So Few (1970), перешла на сцену в 1974 году. Son of Man появился в 1969 году с Фрэнком Финли в главной роли (Финли также играл Казанову в сериале Поттера 1971 года) и был повторно поставлен Northern Stage в 2006 году. [38] Brimstone and Treacle была адаптирована для сцены в 1977 году после того, как BBC отказалась показывать оригинальную телевизионную версию. Текст пьесы для Blue Remembered Hills был впервые опубликован в сборнике Waiting for the Boat (вместе с Joe's Ark и Blade on the Feather ) в 1984 году и с тех пор имел несколько успешных театральных постановок. Поттер предложил написать «промежуточную» сценическую пьесу для продюсеров Гейслер-Робердо на основе Liber Amoris, или Нового Пигмалиона Уильяма Хэзлитта , но он умер до того, как она была начата.
Работы Поттера известны использованием ненатуралистических приемов. К ним относятся широкое использование флэшбэков и нелинейной структуры сюжета ( Казанова ; Поздний звонок ), прямое обращение к камере ( Голосуй, голосуй, голосуй за Найджела Бартона ) и работы, где «ребенок — отец мужчины», в которых он использовал взрослых актеров для игры детей ( Stand Up, Найджел Бартон ; Blue Remembered Hills ). Техника « lip-sync », которую он разработал для своих «сериалов с песнями» ( Pennies from Heaven ; The Singing Detective и Lipstick on Your Collar ), пожалуй, самая известная из фирменных черт Поттера. Они часто используются в произведениях, где грань между фантазией и реальностью становится размытой, часто в результате влияния популярной культуры (Уилли, одержимый Диким Западом, которого играет Хайвел Беннетт в фильме «Там, где бродит бизон ») или из-за очевидного осознания персонажем своего статуса пешки в руках всеведущего автора (актер Джек Блэк (Денхолм Эллиотт) в фильме « Следуй по дороге из желтого кирпича», впервые показанном в 1972 году).
Новаторский метод Поттера использовать музыку в своей работе проявился при разработке «Пенни с небес» (1978), одного из его самых больших успехов. Он попросил актеров подражать песням того времени. «Поттер сам опробовал эту концепцию, синхронизируя губы со старыми песнями, глядя в зеркало. Сам Поттер однажды признался, что, работая над использованием песен в своих пьесах, он был наиболее продуктивен «ночью, со старыми записями Эла Боулли, играющими на заднем плане». [39] Поттер ранее экспериментировал с голосом Боулли в «Лунном свете на шоссе » (1969).
Персонажи Поттера часто «раздваиваются»: либо это двойники , когда один и тот же актер играет две роли ( Кика Маркхэм в роли актрисы и сопровождающего в «Двойном вызове» ; Норман Россингтон в роли тюремщика Лоренцо и английского путешественника в «Казанове» ), либо два актера, судьбы и личности персонажей которых кажутся связанными (Боб Хоскинс и Кеннет Колли в роли Артура и аккордеониста в «Грошах с небес» ; Руфус ( Кристиан Родска ) и медведь Джина в «Звере с двумя спинами» ).
Мотивом в творчестве Поттера является концепция предательства, и она принимает множество форм в его пьесах. Иногда это личное ( Stand Up, Nigel Barton ), политическое ( Tritor ; Cold Lazarus ), а иногда сексуальное ( A Beast With Two Backs ; Brimstone and Treacle ). В Potter on Potter , опубликованном в рамках серии Faber and Faber об авторах , Поттер сказал редактору Грэму Фуллеру, что все формы предательства, представленные в литературе, по сути своей религиозны и основаны на «старой, старой истории» ; это вызывается во многих работах, от использования популярных песен в Pennies from Heaven до гностического пересказа Поттером последних дней Иисуса в Son of Man .
Еще одной темой является устройство разрушительного аутсайдера, входящего в клаустрофобную среду. В пьесах, где это происходит, аутсайдер совершит некий, по-видимому, освобождающий акт зла (изнасилование в «Сере и патоке» ) или насилия (убийство в «Лохматом псе» ), который дает физическое выражение несублимированным желаниям персонажей в этой обстановке. [40] Хотя эти более злобные посетители часто являются сверхъестественными существами ( « Ангелов так мало» ), агентами разведки ( «Лезвие на перо ») или даже плодом воображения их хозяина ( «Шмёдип» ), есть также — редкие — примеры доброжелательных посетителей, чье присутствие разрешает личные конфликты, а не эксплуатирует их ( «Ковчег Джо» ; «Где стоял Адам »).
Хотя Поттер получил несколько наград, он пользовался и остаётся высоким уважением многих в теле- и киноиндустрии и оказал влияние на таких создателей, как Марк Фрост , Стивен Бочко , Эндрю Дэвис , Ален Рене и Питер Боукер . [41] [42] [43] [ 44] [45] Алан Беннетт был критичен, ссылаясь в своих дневниках 1998 года на телевизионную программу, «которая рассматривала Поттера на основе его собственной самооценки (всегда высокой), в то время как было много безразличных вещей, которые были проигнорированы», и считал, что здоровье Поттера было фактором его славы, говоря, что «он явно соответствовал тому, какими, по мнению публики, должны быть артисты — бедными или распутными, страдающими или голодающими». [46] [47] BBC Four отметила десятую годовщину смерти Поттера в декабре 2004 года документальными фильмами о его жизни и творчестве, сопровождаемыми показами «Пенни с небес» и «Поющего детектива» , а также нескольких его отдельных пьес, многие из которых не демонстрировались с момента их первой трансляции. [48] Документы Поттера, включая не поставленные пьесы и неопубликованные художественные произведения, каталогизируются и хранятся в Центре наследия Дина в Глостершире. [49]
Поттер женился на Маргарет Эми Морган (14 августа 1933 – 29 мая 1994) 10 января 1959 года в приходской церкви Крайст-Черч в Берри-Хилл. Они жили в Росс-он-Уай , Херефордшир , и имели троих детей: Роберта, Джейн и Сару. [5]
В 1961 году, освещая встречу Молодых Консерваторов, Поттер внезапно не смог подняться из-за стола прессы, и его колено стало горячим. Его отвезли в больницу, где его другие основные суставы также воспалились и опухли, а его кожа за ночь обгорела на теле. Поттеру поставили диагноз псориатическая артропатия . [50]
14 февраля 1994 года Поттер испытал более сильную, чем обычно, ежедневную боль. Ему сказали, что он страдает от неизлечимого рака поджелудочной железы и печени. [50]
За несколько месяцев до того, как Поттеру поставили диагноз рака поджелудочной железы, его жене Маргарет поставили диагноз рака груди . Несмотря на собственное ухудшающееся состояние и изнурительный график работы, Поттер продолжал заботиться о своей жене, пока она не умерла 29 мая 1994 года. [51]
Девять дней спустя, 7 июня 1994 года, Поттер умер от рака поджелудочной железы в Росс-он-Уай , Херефордшир , Англия, в возрасте 59 лет. [22]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )