Джаз-фанк — поджанр джазовой музыки, характеризующийся сильным бэк-битом , электрифицированными звуками [1] и аналоговыми синтезаторами . Интеграция фанка , соула и R&B музыки и стилей в джаз привела к созданию жанра, который варьируется от чистой джазовой импровизации до соула, фанка или диско с джазовыми аранжировками, джазовыми риффами , джазовыми соло и иногда соул-вокалом. [2] Джаз-фанк был популярен в Соединенных Штатах и Великобритании. Похожие жанры включают соул-джаз , джаз-фьюжн и эйсид-джаз .
Джаз-фанк демонстрирует несколько отличительных характеристик. Первая характеристика джаз-фанка — простая структура, основанная на одном или двух риффах, а вторая характеристика джаз-фанка — гармоническая структура, которая позволяет музыкантам импровизировать. [3] Современная джаз-фанковая музыка находилась под влиянием Херби Хэнкока . [4] Братья Мизелл были продюсерами многих джазовых и соул-исполнителей. Примерами ранних альбомов джаз-фанка являются On the Corner (1972) Майлза Дэвиса [5] и Root Down (1972) Джимми Смита . [6] The Last Poets , Gil Scott-Heron , Lightnin' Rod , TS Monk , Pleasure , Boogaloo Joe Jones , Lenny White , Don Blackman , Monk Higgins , Wilbur Bascomb , [7] the Blackbyrds, Donald Byrd и Les DeMerle [8] и Michael Henderson [9] выпустили альбомы джаз-фанка.
Джаз-фанк-музыканты использовали электрические инструменты, такие как пианино Rhodes или электрогитара, бас-гитара , орган, особенно в джаз-фьюжн . [10] Херби Хэнкок играл на синтезаторе ARP Odyssey и клавинете на альбоме Head Hunters (1973). [11] Дженнифер Лопес популяризировала «джаз-фанк-танец» в скетч-комедии In Living Color . [12]
Противоречия, возможно, помогли джазу обрести более широкую аудиторию. [13] Напротив, поп-аудитория нашла его «слишком джазовым» и, следовательно, слишком сложным. [14]
Некоторые мейнстримовые исполнители джаза использовали специализированных продюсеров для коммерческого успеха. Ларри и Фонс Мизелл [15] продюсировали джаз-фанк-исполнителей, таких как Джонни «Хэммонд» Смит , Гэри Бартц , Роджер Гленн, Blackbyrds и Дональд Берд . [16]
В ночных клубах Великобритании середины-конца 1970-х годов диджеи, включая Колина Кёртиса в Манчестере , Грэма Уорра и Шона Уильямса из Бирмингема , а также Иэна Дьюхёрста и Пола Скофилда из Лидса , продвигали этот жанр наряду с Крисом Хиллом и Бобом Джонсом на Юге. [17]
Лондонские пионеры джаз-фанка привлекли новую аудиторию к джазу: в частности, пиратские радиостанции Invicta 92.4 и JFM. В конце 1980-х годов редкостные грув- крафт-копатели — диджеи в Англии, которым было интересно оглядываться назад в прошлое и заново открывать старые мелодии — Норман Джей и Жиль Петерсон добились известности. [18]
В то время как большинство джаз-фанк-групп являются американскими, британские джаз-фанк- исполнители и группы появились в конце 1970-х и начале 1980-х годов. [19] Их вдохновляли клубные диджеи, такие как Крис Хилл и Робби Винсент , который тогда работал на BBC Radio London , и Грег Эдвардс , у которого было шоу на первой коммерческой радиостанции Лондона Capital Radio . Они запустили джазовый фестиваль в 1980 году, на котором выступила джаз-фанк-группа Light of the World . [20] Джаз-фанк также играли на первой европейской соул-станции Radio Invicta и пиратских радиостанциях , таких как Solar Radio , Horizon и Kiss FM . [21] Первой из этих групп, которая создала британскую идентичность, была Light of the World, сформированная Кенни Веллингтоном, [22] Жан-Полем «Bluey» Моником и другими музыкантами.
Acid jazz — это джазовый жанр, но его акцент делается на груве, как и на фанке, хип-хопе и клубной танцевальной музыке. [23] Incognito , The Brand New Heavies , Jamiroquai и James Taylor Quartet помогли движению acid jazz набрать популярность. Британская группа US3 подписала контракт с лейблом Acid Jazz Records , основанным Петерсоном и Эдди Пиллером . US3 исполнили кавер на песню « Cantaloupe Island », первоначально записанную Херби Хэнкоком . [24]
