Джамбаттиста Бодони ( / b ə ˈ d oʊ n i / , итальянский: [dʒambatˈtista boˈdoːni] ; 16 февраля 1740 [1] — 30 ноября 1813) — итальянский типограф , шрифтовой дизайнер, наборщик, печатник и издатель из Пармы .
Сначала он взял за образец шрифты Пьера Симона Фурнье , но впоследствии стал поклонником более моделированных типов Джона Баскервиля ; и он и Фирмен Дидо разработали стиль шрифта под названием «Модерн», в котором буквы вырезаны таким образом, чтобы создать сильный контраст между толстыми и тонкими частями их тела. Бодони разработал множество шрифтов, каждый из которых имел широкий диапазон размеров. Его даже больше восхищают как наборщика, чем как шрифтового дизайнера, поскольку большой диапазон размеров, которые он вырезал, позволял ему компоновать свои страницы с максимально возможной точностью интервалов. Как и Баскервиль, он выделяет свои тексты с широкими полями и практически не использует иллюстраций и украшений.
Бодони достиг беспрецедентного уровня технического совершенства, что позволило ему точно воспроизводить формы букв с очень тонкими «волосами», резко контрастирующими с более толстыми линиями, составляющими основные основы символов. Он стал известен своими дизайнами псевдоклассических шрифтов и стильными изданиями, некоторые из которых считались более подходящими для того, чтобы «шрифтом и макетом восхищались, а не изучали или читали». [2] Его печать отражала эстетику простого, неприукрашенного стиля в сочетании с чистотой материалов. [3] Этот стиль привлек множество поклонников и подражателей, превзойдя по популярности французских типографов, таких как Филипп Гранжан и Пьер Симон Фурнье . У Бодони также была своя доля недоброжелателей, в том числе Уильям Моррис , который считал, что его почти механическое совершенство кажется холодным и бесчеловечным.
Было несколько современных возрождений его шрифтов, все они назывались Bodoni . Их часто используют в качестве лицевых панелей.
Место рождения Бодони расположено в предгорьях Котских Альп , на территории тогдашнего королевства Сардиния , а сейчас это Пьемонт . Он был седьмым ребенком и четвертым сыном Франческо Агостино Бодони и Паолы Маргериты Джолитти. Его отец и дед были печатниками в Салуццо, и в детстве его игрушками были пуансоны и матрицы, оставшиеся от деда. [4] Он научился полиграфическому ремеслу, работая у своего отца, и его дар к гравюре по дереву и печатанию проявился очень рано. Как и его амбиции и живость. [5] В возрасте 17 лет он решил поехать в Рим с намерением обеспечить славу и богатство в качестве печатника. Он покинул Салуццо 8 февраля 1758 года .
В Риме Бодони нашел работу помощником наборщика (наборщика) в типографии Sacra Congregatio de Propaganda Fide (Конгрегации по евангелизации народов ), миссионерского подразделения Ватикана. Он процветал под тщательным наблюдением кардинала Джузеппе Спинелли , префекта Пропаганды Фиде, и Константино Руджери, суперинтенданта прессы. [7] Одной из его первых задач была сортировка и очистка пуансонов на самых разных языках Ближнего Востока и Азии. Бодони быстро продемонстрировал свой дар к экзотическим языкам и, как
В результате его отправили изучать иврит и арабский язык в «Ла Сапиенца» ( Римский университет Сапиенца ). Бодони вскоре стал наборщиком иностранных языков в прессе и начал верстать книги. Спинелли и Руджери были настолько довольны его работой над «Pontificale Arabo-Copto», что позволили ему добавлять свое имя и место рождения в последующие издания. Затем он начал сокращать свои удары.
После восьми лет работы в издательстве Propaganda Fide замечательные способности Бодони стали известны, но он созрел для перемен. Опечаленный смертью Спинелли и трагическим самоубийством Руджери и воодушевленный британскими друзьями, он уехал из Рима в Англию, страну, которая под влиянием Баскервиля, книги которого пользовались большим восхищением на континенте, стала лидером в области полиграфических инноваций. [а] План Бодони был полностью сорван из-за болезни; по пути на север он заболел тертианской лихорадкой [9] (малярией) и вернулся домой в Салуццо, чтобы выздороветь.
Выздоровев в Салуццо, Бодони снова начал работать со своим отцом. Тем временем в Парме молодой герцог дон Фердинандо ди Борбоне ( герцог Фердинанд Пармский ) и премьер-министр Гийом дю Тийо строили планы открыть королевскую типографию. Им нужен был кто-то трудолюбивый и талантливый, чтобы настроить и управлять им. Отец Паоло Мария Пачоуди, библиотекарь в Парме, который знал Бодони в Риме, выдвинул имя молодого человека. В феврале 1768 года с разрешения герцога Витторио Амедо III Савойского Бодони покинул Салуццо и направился ко двору Пармы.
Он сразу приступил к работе. Задача была огромной; ему нужна была помощь, поэтому он написал двум своим братьям, чтобы они приехали из Салуццо, чтобы помочь ему. Один из них, Джузеппе, оставался рядом с ним в прессе в Парме более 30 лет. В тандеме с Дю Тийо Бодони приобрел все необходимое для полиграфического дела самого высокого уровня: станки, бумагу, чернила, инструменты, а шрифт он заказал у Фурнье во Франции. [10] Он использовал письма Фурнье для ранних работ, опубликованных в Парме, постепенно заменяя их собственными имитациями Фурнье и в конечном итоге разработав свой собственный стиль.
Его первой крупной публикацией в королевской прессе стал экстравагантный том, посвящённый свадьбе герцога Пармского и эрцгерцогини Марии Амалии Австрийской , «Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze…». , он остается непревзойденным по своей красоте и технике печати и показал остальной Европе, что молодой итальянец был печатником, с которым нужно считаться.
Далее последовало несколько крупных томов презентаций, а также различные публикации, необходимые суду: объявления, приглашения, плакаты и множество сонетов, написанных теми, кто хотел, чтобы их произведения были напечатаны великим Бодони. Он также начал серию образцовых томов, первый из которых, «Fregi e majuscule» (1771), был прямым подражанием Фурнье. Его «Manuale typografico » 1788 года проложило путь к его шедевру «Manuale typografico» 1818 года, опубликованному посмертно его вдовой.
Другие города пытались уговорить Бодони покинуть Парму. Другие покровители хотели свергнуть герцога. Самым грозным из них был Хосе Николас де Азара , посол Испании в Риме. Он чувствовал, что Бодони тратит силы на неважную для герцога работу, тогда как вместо этого ему следовало бы печатать великолепные издания классических произведений. Бодони соблазнился предложением переехать в Рим, но в 1791 году, когда герцог осознал серьезность угрозы, он предложил Бодони собственную частную типографию, где он мог печатать все, что пожелает, для кого пожелает. У Бодони не было желания покидать уютную Парму, где он только что женился (в возрасте 51 года) на Маргарите Далл'Альо, местной женщине, которая была на 18 лет моложе его. Он оставался в Парме до конца своей жизни, управляя как герцогскими, так и частными типографиями, а также печатая издания классических произведений для Азары и других покровителей.
В годы после 1791 года Бодони написал большую часть своих величайших произведений, в том числе великих классиков Горация, Вергилия, Анакреона, Тассо и Гомера и других. Наполеон был так обрадован подарком Бодони «Илиады», что сделал его кавалером ордена Воссоединения и назначил ему пожизненную пенсию.
Герцог Пармский внезапно и загадочно умер в 1802 году, герцогиня бежала в Прагу, и французы напали, чтобы заполнить вакуум. Бодони, который жил, чтобы работать, был аполитичен и без труда присоединился к новому режиму.
Его слава стала сравнима со славой сегодняшней рок-звезды. Посетители стекались к его печатным работам на берегу реки Пармы, желая увидеть, как он работает в своей студии. [3] Бенджамин Франклин , сам печатник, написал письмо фаната. В 1805 году город посетили даже император Наполеон и императрица Жозефина и просили о встрече; увы, в тот же день Бодони был прикован к постели с ужасным приступом подагры, болезни, которая преследовала его до конца жизни.
Во время своей поездки в Париж, чтобы короновать Наполеона императором, Папа Пий VII был впечатлен копией «Oratio Dominica» Жана-Жозефа Марселя, которая содержала Молитву Господню на 150 языках. Посетив Бодони на обратном пути в Рим, он поставил перед ним задачу превзойти достижение француза. Бодони принял вызов и в 1806 году смог подарить Папе «Оратио Доминика» на 155 языках.
Перед своей смертью 30 ноября 1813 года Бодони начал работу над серией французских классиков для своего нового покровителя Иоахима Мюрата , зятя Наполеона. В день его смерти «Театр Полного де Жана Расина» был в печати. Его любимым титульным листом был титульный лист «Буало Депрео».
Ему пришлось специально обрезать шрифт, чтобы заголовок уместился в одну строку. Завершить серию должна будет вдова Бодони. Маргарита Далл'Аглио Бодони продолжила с того места, на котором остановился ее муж, завершила французскую классику, а затем, через пять лет после смерти Бодони, опубликовала «Manuale typografico » 1818 года, образец книги, положивший конец всем образцам книг. Изданный в двух томах, он имел объем более 600 страниц и содержал 265 страниц латинских символов, «незаметно уменьшающихся в размере, римских, курсивных и шрифтовых шрифтов, а также ряд из 125 заглавных букв; 181 страница греческих и восточных символов; 1036 украшений и 31 бордюр; за которыми на последних 20 страницах следуют символы, шифры, цифры и музыкальные примеры.
[ 11]
Музей Бодониано был открыт в Парме , Италия, в 1963 году. [12] Вход общий с Палатинской библиотекой , расположенной в музейно-театральном комплексе Палаццо делла Пилотта . [13]
