Джан Франческо Малипьеро ( итальянское произношение: [ˈdʒaɱ franˈtʃesko maliˈpjɛːro] ; 18 марта 1882 — 1 августа 1973) — итальянский композитор, музыковед , музыкальный педагог и редактор .
Родившийся в Венеции в аристократической семье, внук оперного композитора Франческо Малипьеро , Джан Франческо Малипьеро из-за семейных неурядиц не смог получить последовательное музыкальное образование. Его отец расстался с матерью в 1893 году и забрал Джана Франческо в Триест , Берлин и, в конечном итоге, в Вену . Молодой Малипьеро и его отец резко расстались, и в 1899 году Малипьеро вернулся в дом своей матери в Венеции, где поступил в Венецианский музыкальный лицей (ныне консерватория музыки Бенедетто Марчелло ди Венеция ). [1]
Прекратив занятия контрапунктом с композитором, органистом и педагогом Марко Энрико Босси , Малипьеро продолжил заниматься самостоятельно, переписывая музыку таких композиторов, как Клаудио Монтеверди и Джироламо Фрескобальди из Biblioteca Marciana в Венеции, тем самым положив начало пожизненной приверженности итальянской музыке того периода. [1] В 1904 году он отправился в Болонью и разыскал Босси, чтобы продолжить обучение в Болонском музыкальном лицее (ныне консерватория Джованни Баттиста Мартини ). В 1906 году он вернулся в Венецианскую консерваторию имени Бенедетто Марчелло, чтобы продолжить обучение. После окончания обучения Малипьеро стал помощником слепого композитора Антонио Смарельи . [2]
В 1905 году Малипьеро вернулся в Венецию, но с 1906 по 1909 год часто бывал в Берлине, [3] посещая занятия Макса Бруха . [4] Позже, в 1913 году, Малипьеро переехал в Париж, где познакомился с композициями Равеля , Дебюсси , Фальи , Шёнберга и Берга . Но самое главное, он посетил премьеру « Весны священной » Стравинского вскоре после встречи с Альфредо Казеллой и Габриэле д'Аннунцио . [2] [3] Он описал этот опыт как пробуждение «от долгой и опасной летаргии». [1] [2] После этого он отказался почти от всех написанных им к тому времени композиций, за исключением «Impressioni dal vero» (1910–11). [1] В то время он выиграл четыре премии за композицию в Национальной академии Санта-Чечилия в Риме, представив пять композиций под пятью разными псевдонимами. [ необходима цитата ]
В 1917 году из-за поражения итальянцев при Капоретто он был вынужден бежать из Венеции и поселиться в Риме.
В 1923 году он вместе с Альфредо Казеллой и Габриэле Д'Аннунцио создал Corporazione delle Nuove Musiche . Малипьеро был в хороших отношениях с Бенито Муссолини , пока не поставил либретто Пиранделло « La favola del figlio cambiato », заслужив осуждение фашистов. Свою следующую оперу « Джулио Чезаре » Малипьеро посвятил Муссолини, но это ему не помогло.
Он был профессором композиции в Пармской консерватории с 1921 по 1924 год. В 1932 году он стал профессором композиции в тогдашнем Венецианском музыкальном лицее , которым он руководил с 1939 по 1952 год. Среди прочих он обучал Луиджи Ноно и своего племянника Риккардо Малипьеро . См.: Список студентов-музыкантов по преподавателям: K to M#Gian Francesco Malipiero .
После постоянного поселения в маленьком городке Азоло в 1923 году [5] Малипьеро приступил к редакторской работе, которая принесла ему наибольшую известность: с 1926 по 1942 год он издал полное издание всех произведений Клаудио Монтеверди , а после 1952 года занялся редактированием большей части концертов Вивальди в Итальянском институте Антонио Вивальди .
У Малипьеро было двойственное отношение к музыкальной традиции, в которой доминировали австро-немецкие композиторы, и вместо этого он настаивал на повторном открытии итальянской музыки до XIX века. [1]
Его оркестровые работы включают семнадцать композиций, которые он назвал симфониями, из которых, однако, только одиннадцать пронумерованы. Первая была написана в 1933 году, когда Малипьеро было уже более пятидесяти лет. До этого Малипьеро написал несколько важных оркестровых произведений, но почти полностью избегал слова «sinfonia» (симфония). Это было связано с его неприятием австро-германской симфонической традиции. [5] Единственными исключениями из этого являются три композиции Sinfonia degli eroi (1905), Sinfonia del mare (1906) и Sinfonie del silenzio e della morte (1909–1910). В таких ранних работах ярлык «симфония» не следует, однако, интерпретировать как указание на произведения в бетховенском или брамсовском симфоническом стиле, а скорее как симфонические поэмы . [5]
Когда в середине 1950-х годов британская энциклопедия « Мир музыки» задала ему вопрос , Малипьеро перечислил в качестве своих наиболее важных произведений следующие произведения: [ необходима цитата ]
Он считал «Impressioni dal vero» для оркестра своей самой ранней работой, имеющей непреходящее значение. [5]
Малипьеро резко критиковал сонатную форму и, в целом, стандартное тематическое развитие в композиции. Он заявил:
На самом деле я отказался от легкой игры в тематическое развитие, потому что она мне надоела и наскучила до смерти. Как только находишь тему, переворачиваешь ее, расчленяешь и взрываешь, не так уж и сложно собрать первую часть симфонии (или сонаты), которая будет забавна для любителей и также удовлетворит недостаток чувствительности у знающих. [6]
Музыкальный язык Малипьеро характеризуется крайней формальной свободой; он всегда отказывался от академической дисциплины вариаций , предпочитая более анархическое выражение песни, и избегал впадать в программный музыкальный дескриптивизм. До первой половины 1950-х годов Малипьеро оставался привязанным к диатонизму , сохраняя связь с итальянской инструментальной музыкой до 19 века и григорианским хоралом, затем медленно переходя к все более жутким и напряженным территориям, которые приближали его к тотальному хроматизму. Он не отказался от своего предыдущего стиля, но он заново изобрел его. На его последних страницах можно узнать предложения от его учеников Луиджи Ноно и Бруно Мадерны . [ требуется цитата ]
Его композиции основаны как на свободных, нетематических отрывках, так и на тематических композициях, и редко когда части заканчиваются в той же тональности, в которой они начались. [1]
Когда Малипьеро приступил к симфонии, он не делал этого в так называемом постбетховенском смысле, и по этой причине авторы скорее описывали его произведения как «симфонии» (итальянский термин), чтобы подчеркнуть фундаментально итальянский, антигерманский подход Малипьеро. [1] Он заметил:
Итальянская симфония — это свободный род поэмы в нескольких частях, которые прихотливо следуют друг за другом, подчиняясь лишь тем таинственным законам, которые познает инстинкт [1]
Как однажды заявил Эрнест Ансерме , «эти симфонии не тематические, а «мотивные»: то есть Малипьеро использует мелодические мотивы, как и все остальные [...] они порождают другие мотивы, они появляются снова, но они не несут в себе музыкального дискурса — они, скорее, переносятся им ». [1]
Под руководством французского дирижера Антонио де Алмейды Московский симфонический оркестр осуществил запись всех симфоний Малипьеро для Naxos (Марко Поло, 1993–1994).
В последнее время фортепианный репертуар Малипьеро, включая все его концерты, пережил возрождение благодаря усилиям известного итальянского пианиста Сандро Иво Бартоли .
Малипьеро был героем биографического фильма Георга Бринтрупа «Стихи Азоло» 1985 года .