Джеймс Грэм Стюарт (21 мая 1907 г., Хоумвуд, Пенсильвания — 22 марта 1997 г., Лос-Анджелес, Калифорния ) — американский пионер в области звукозаписи и перезаписи . Его карьера длилась более пяти десятилетий (1928–1980), в течение которых он внёс существенный вклад в развитие искусства и науки кино- и телезвука.
В 1928 году Джеймс Г. Стюарт стал одним из первых сотрудников недавно созданной компании RCA Photophone . Первоначально его работа заключалась в установке и обслуживании систем воспроизведения звука в кинотеатрах на восточном побережье Америки, включая Radio City Music Hall в Нью-Йорке. Запись и воспроизведение звука в кино в то время были новым средством, и знание Стюартом радио сделало его значимой фигурой в интеграции звука в кинофильмы. Его работодатели отправили его на Западное побережье в 1929 году для надзора за театральными установками.
В 1930 году Стюарт присоединился к RKO Pictures (тогда принадлежавшей RCA ), работая в их отделе исследований и разработок над системой шумоподавления для оптического звука фильмов. Когда корпоративный интерес к проекту пошел на убыль, он смог перейти в производственное подразделение RKO в качестве «человека-бумера», записывая производственный звук («живой звук», записанный одновременно с изображением). В течение следующих нескольких лет он участвовал в создании некоторых из самых ранних классических звуковых фильмов Голливуда, включая «Билл о разводе» (1932) и «Пропавший патруль» (1934).
Проработав несколько лет на этапе производства в процессе создания фильмов , Стюарт переключился на пост-продакшн . С 1933 по 1945 год Стюарт был главным звукорежиссером на RKO, лично сводя сотни саундтреков к фильмам . Самым знаменитым аспектом работы Стюарта в этот период является его сотрудничество с режиссером Орсоном Уэллсом , также имеющим опыт работы на радио. Он тесно сотрудничал с Уэллсом над фильмами «Гражданин Кейн» (1941) и «Великолепные Эмберсоны» (1942). И Уэллс, и Стюарт обладали огромным пониманием творческого использования повествовательного звука, и эти фильмы продемонстрировали впечатляющие высоты, до которых может дойти кинематографическое искусство.
Стюарт покинул RKO Studios в 1945 году, когда его нанял Дэвид О. Селзник . В конечном итоге он был назначен руководителем технических операций в Selznick International Pictures и курировал каждый аспект производства и пост-продакшн таких фильмов, как скандальная «Дуэль на солнце » Кинга Видора (1946), «Дело Парадайна » Альфреда Хичкока (1947) и «Портрет Дженни » Уильяма Дитерле (1948).
В эпоху, когда сетевое телевидение начинало бросать вызов киноиндустрии за аудиторию, Стюарт работал в Glen Glenn Sound , где проработал следующие 25 лет. Ранний постпродакшн на телевидении делал упор на скорость и эффективность, а не на художественные инновации, и ежедневная рутина Стюарта включала в себя микширование двух получасовых шоу в день, в пять или шесть раз больше темпа, который он поддерживал ранее во время съемок фильмов уровня A. Среди десятков программ, над которыми он работал, были I Love Lucy , The Jack Benny Show , The Real McCoys и The Andy Griffith Show .
К середине 1970-х годов Стюарт снова сменил работодателя, на этот раз на The Burbank Studios (принадлежащую Warner Bros. ), где он провел последние пять лет своей трудовой жизни. За это время он работал над такими фильмами, как «Фронт » Мартина Ритта (1976) и «Синий воротничок » Пола Шрейдера ( 1978). В 1980 году, после более чем пятидесятилетней карьеры в кино и на телевидении, Стюарт вышел на пенсию.
За пятьдесят лет работы звукорежиссером Стюарт работал над более чем 250 фильмами. [1] Среди них были «Маленькие женщины» (1933), «Веселый разведенный» (1934), «Пропавший патруль» (1934), «О человеческом рабстве» (1934), «Последние дни Помпеи» (1935), «Время свинга» (1936), «Воспитание крошки» (1938), «Обслуживание номеров» (1938), «Гунга Дин» ( 1939), «Горбун из Нотр-Дама » (1939), «Эйб Линкольн в Иллинойсе» (1940), «Швейцарская семья Робинзонов» (1940), «Проклятие людей-кошек» (1944), «Убийство, моя милая» (1944), «Заворожённый» (1945), «Дуэль на солнце» (1946), «Портрет Дженни» (1948) и «Джонни взял ружьё» (1971).
Номинации на премию «Оскар» [2] ( категория «Спецэффекты» ):
Лауреат премии «Оскар» [6] (категория «Спецэффекты»):
Будучи подростком, Стюарт участвовал в ранних экспериментах в коммерческом AM-радиовещании. Работая в RKO Studios, он участвовал в производстве первого трехполосного художественного фильма Technicolor , Becky Sharp (1935), снятого филиалом RKO Pioneer Pictures . Во время своей работы в RKO он также помог разработать первый микшерный пульт студии, специально созданный для перезаписи фильмов, и внедрить электронную компрессию в пост-продакшн фильмов. Для фильма Portrait of Jennie в конце 1940-х годов Стюарт разработал раннее воплощение многоканальной технологии « объемного звука ». Работая в основном на телевидении после 1950 года, Стюарт помог ввести такие технические достижения, как перезапись с реверсом («рок-н-ролл»).
Стюарта много раз интервьюировали о его методах и рабочих отношениях с режиссерами и композиторами, с которыми он сотрудничал. Комментарии и воспоминания Стюарта включены в следующие книги и фильмы: