Джеймс Аугустус Ван дер Зи (29 июня 1886 г. – 15 мая 1983 г.) был американским фотографом, наиболее известным своими портретами чернокожих жителей Нью-Йорка . Он был ведущей фигурой в Гарлемском ренессансе . Помимо художественных достоинств своих работ, Ван дер Зи создал наиболее полную документацию того периода. Среди его самых известных объектов в это время были Маркус Гарви , Билл «Боджанглс» Робинсон и Каунти Каллен .
Родившийся в Леноксе, штат Массачусетс , Ван дер Зи рано проявил дар к музыке и изначально стремился стать профессиональным скрипачом. [1] Вторым увлечением Ван дер Зи была фотография. Он купил свою первую камеру, когда был подростком, и импровизировал темную комнату в доме своих родителей. [2] Он сделал сотни фотографий своей семьи, а также своего родного города Ленокс. Ван дер Зи был одним из первых, кто предоставил раннюю документацию своей общественной жизни в маленьком городке Новой Англии.
В 1906 году он переехал со своим отцом и братом в Гарлем в Нью-Йорке, где работал официантом и лифтером . К тому времени Ван дер Зи был опытным пианистом и начинающим профессиональным скрипачом. Он стал основным создателем и одним из пяти исполнителей в группе, известной как Гарлемский оркестр. В марте 1907 года Ван дер Зи женился на Кейт Л. Браун, и они вернулись в Ленокс, чтобы в сентябре родить свою дочь Рэйчел. [3] Вскоре после этого они переехали в Фоебус, Вирджиния . [4] В 1908 году у них родился сын Эмиль, но он умер в течение года от пневмонии . [5] [6]
В 1915 году он переехал в Ньюарк, штат Нью-Джерси , где устроился на работу в портретную студию, сначала помощником в темной комнате, а затем портретистом . В том же году он обратился в католицизм и начал получать задания от Церкви. [7] В следующем году он вернулся в Гарлем, как раз когда в эту часть города прибывало большое количество чернокожих иммигрантов и мигрантов. Он основал студию в консерватории искусств и музыки Туссэна вместе со своей сестрой Дженни Луизой Ван дер Зее, также известной как мадам Э. Туссэн , которая основала консерваторию в 1911 году.
В 1916 году Ван дер Зи и Гейнелла Гринли открыли Guarantee Photo Studio на Западной 125-й улице в Гарлеме. Они поженились в 1918 году. [4] Его бизнес процветал во время Первой мировой войны , и портреты, которые он снимал с этого периода до 1945 года, привлекли к себе внимание большинства критиков. В 1919 году он сфотографировал парад победы возвращающегося 369-го пехотного полка , преимущественно афроамериканского подразделения, иногда называемого «Harlem Hellfighters».
В разгар его популярности в 1927 году его дочь Рэйчел, 19 лет, умерла от аппендицита в Портленде, штат Мэн . [5] Ван дер Зи сфотографировал ее похороны; в финальные отпечатки он включил стихи и небесные образы. [5]
В 1920-х и 1930-х годах он сделал сотни фотографий, запечатлевших растущий средний класс Гарлема. Его жители доверяли визуальную документацию своих свадеб, похорон, знаменитостей и спортивных звезд, а также светской жизни его тщательно составленным изображениям. [8] Ван дер Зи быстро стал самым успешным фотографом в Гарлеме. Среди его многочисленных известных субъектов были поэт Каунти Каллен , танцор Билл («Боджанглс») Робинсон , Чарльз М. «Дэдди» Грейс , Джо Луис , Флоренс Миллс и лидер чернокожих националистов Маркус Гарви . [2] К началу 1930-х годов Ван дер Зи обнаружил, что получать доход от своей работы в области фотографии становится все труднее, отчасти из-за напряженного экономического положения многих его клиентов, а отчасти из-за того, что растущая популярность персональных камер снизила потребность в профессиональной фотографии. [9]
Ван дер Зее работал преимущественно в студии и использовал разнообразный реквизит, включая архитектурные элементы, фоны и костюмы, чтобы добиться стилизованных живых картин в соответствии с поздними викторианскими и эдвардианскими визуальными традициями. Модели часто копировали знаменитостей 1920-х и 1930-х годов в их позах и выражениях, и он сильно ретушировал негативы и отпечатки, чтобы добиться ауры гламура. Он также создавал похоронные фотографии между войнами. Эти работы позже были собраны в «Гарлемской книге мертвых» (1978) с предисловием Тони Моррисон . [10]
В 1982 году, в возрасте 96 лет, Ван дер Зее сфотографировал 21-летнего художника Жана-Мишеля Баския для январского номера журнала Interview за 1983 год . [11]
Ван дер Зи умер в Вашингтоне, округ Колумбия, 15 мая 1983 года. Десять лет спустя Национальная портретная галерея выставила его работы в качестве посмертной дани уважения. [12] В 1984 году Ван дер Зи был включен в Международный зал славы и музей фотографии . [13]
Весной и летом 1924 года Ван дер Зее работал над документированием членов и деятельности Ассоциации Маркуса Гарви по всеобщему улучшению положения негров (UNIA). Он сделал тысячи фотографий во время этого задания, некоторые из которых были опубликованы в календаре, выпущенном для членов в 1925 году.
Выполняя желания Гарви, Ван дер Зи должен был создать положительный образ Ассоциации, особенно подчеркивая силу и социальное положение ее членов, так называемых Гарвиистов. Нигде в визуальном отчете Ван дер Зи не было и намека на споры вокруг Гарви в начале 1920-х годов, когда лидер подвергался публичным допросам, ссорился с писателем и философом У. Э. Б. Дюбуа и подвергался судебным разбирательствам по обвинению в почтовом мошенничестве. [14]
В 1969 году Ван дер Зи получил мировое признание, когда его работы были представлены на выставке Harlem on My Mind: Cultural Capital of Black America, 1900-1968 в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. [2] Его включение в экспозицию было в некоторой степени случайностью. В декабре 1967 года исследователь выставки (и фотограф по праву) Реджинальд Макги наткнулся на Гарлемскую студию Ван дер Зи и спросил, нет ли у него случайно каких-нибудь фотографий 1920-х и 30-х годов. [14]
В истории, рассказанной историком фотографии Роджером К. Биртом, Ван дер Зи показал ему коробки и коробки с негативами, которые он сохранил с того периода. Эти фотографии стали ядром Harlem on My Mind — и особенностью выставки, которую критики регулярно хвалили как самое большое откровение выставки. [14] Как заметил историк искусства Шарон Паттон , Ван дер Зи не только документировал Гарлемский ренессанс, но и помогал его создавать. [15]
Harlem on My Mind ознаменовал собой спор между Met и рядом практикующих художников, которые тогда жили и работали в Гарлеме. Художники, включая Ромаре Бирдена и Бенни Эндрюса, протестовали против выставки из-за ее акцента на социальной истории и опыте, в ущерб — как они считали — интересу к художественному наследию чернокожих художников Нью-Йорка. [16] Metropolitan отклонил жителей Гарлема от планирования выставки и использовал фотографию как единственный метод представления, исключив все скульптуры, картины, рисунки и гравюры художников Гарлема. [17] В то время художники Гарлема — и мир искусства в целом — не рассматривали фотографию как форму искусства, а как форму документации. [18] Таким образом, Metropolitan подвергся критике за то, что представил Гарлем как этнографическое исследование, а не как живое сообщество с процветающим искусством. [17]
В день открытия пикет перед зданием Метрополитен-музея Эндрюса несли плакат с надписью: «Посетите Метрополитен-музей фотографии». [14]
Работы Ван дер Зее художественны и технически совершенны. Его работы пользовались большим спросом, отчасти из-за его экспериментов и мастерства в двойной экспозиции и ретуши негативов детей. Одной из тем, которая повторяется в его фотографиях, был зарождающийся черный средний класс , который он запечатлел, используя традиционные методы в часто идеалистических образах. Негативы ретушировались, чтобы показать гламур и ауру совершенства. Это влияло на сходство сфотографированного человека, но он считал, что каждая фотография должна выходить за рамки объекта.
Его тщательно поставленные семейные портреты показывают, что семейная ячейка была важным аспектом жизни Ван дер Зи. «Я старался, чтобы каждая фотография была лучше, чем человек... Одна женщина подошла ко мне и сказала: «Мистер Ван дер Зи, мои друзья говорят, что это хорошая фотография, но она не похожа на вас». Это был мой стиль», — сказал Ван дер Зи. [19] Ван дер Зи иногда объединял несколько фотографий в одном изображении, например, добавляя призрачного ребенка к изображению свадьбы, чтобы намекнуть на будущее пары, или накладывая изображение похорон на фотографию мертвой женщины, чтобы создать ощущение ее жуткого присутствия. Ван дер Зи сказал: «Я хотел, чтобы камера сняла то, что, по моему мнению, должно было там быть». [19]
Ван дер Зи был работающим фотографом, который зарабатывал себе на жизнь портретной съемкой, и он посвящал время своей профессиональной работе, прежде чем заняться более художественными композициями. Среди его объектов были многие известные жители Гарлема. [10] Помимо портретов, Ван дер Зи фотографировал организации, мероприятия и другие предприятия.
Источник: [20]
Источник: [20]