Джеффри Гильярд Ансуорт , OBE , BSC (26 мая 1914 – 28 октября 1978) был британским кинооператором , который работал над почти девяноста художественными фильмами в течение карьеры, которая в итоге охватила более сорока лет. Он наиболее известен своей работой над получившими признание критиков релизами, такими как «2001: Космическая одиссея » Стэнли Кубрика , «Кабаре » Боба Фосса и «Супермен » Ричарда Доннера .
Британское информационное агентство The Guardian подчеркнуло характер его работы для Кубрика, по словам его коллеги-кинематографиста Питера Сушицкого , учитывая, что подход Ансворта, как сообщается, «стал эталоном» для данного кинематографического стиля. Сушицкий добавил, что изначально он отказался работать с режиссером Джорджем Лукасом (над оригинальным фильмом «Звездные войны ») и «сразу сказал» Лукасу: «Ты на самом деле не хочешь меня, ты хочешь Джеффри Ансворта». [1]
Ансворт начал свою карьеру, работая в Gaumont British с 1932 по 1937 год. [2] Присоединившись к Technicolor в 1938 году, он выступал в качестве помощника оператора во многих известных постановках, таких как «Жизнь и смерть полковника Блимпа» (1943) и «Вопрос жизни и смерти» (1946) Пауэлла и Прессбургера . После работы над некоторыми мелодрамами Гейнсборо , он работал в Rank Organisation в течение 1950-х годов, в частности, над такими фильмами, как «Город, похожий на Элис» и «Ночь, которую нужно помнить» . [3]
В 1960-х годах работа Ансворта распространилась за пределы страны, например, в 1962 году в CinemaScope вышел эпический фильм «300 спартанцев» ; в это же десятилетие он получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за работу над фильмом « Бекет » 1964 года . В 1965 году он отвечал за фотосъемку постановки «Отелло » Уильяма Шекспира в Королевском национальном театре .
Его работа в кино принесла ему впечатляющий набор наград, включая пять наград Британского общества кинематографистов , три премии BAFTA S и две премии «Оскар». Ансворт был особенно востребован как оператор в двух совершенно разных жанрах, исторических фильмах и научной фантастике. Среди ярких моментов его карьеры — сотрудничество со Стэнли Кубриком над визуально новаторским фильмом « Космическая одиссея 2001 года» (в котором ему помогал Джон Элкотт , который впоследствии стал постоянным соавтором Кубрика) и мрачным музыкальным исследованием Боба Фосса конца Веймарской Германии «Кабаре» . В экранизации Сидни Люмета 1974 года « Убийство в Восточном экспрессе » его освещение и использование диффузии передают опасность и романтику поезда, в то время как изящная интеграция движения камеры и оптических эффектов способствует реализму декораций, контролируя клаустрофобию обстановки.
Работа Ансворта достигла своей самой широкой аудитории с фильмом Ричарда Доннера « Супермен» в 1978 году. Он был ответственен за интеграцию работы многих известных операторов и дизайнеров визуальных эффектов (включая Зорана Перишича , члена команды по анимации с 2001 года , который расширил технику фронтальной проекции Кубрика для «Супермена» ) с правдоподобием и чувством величия, подобающими (в основном) благоговейному взгляду на супергероя. Стиль, который он разработал вместе с режиссером Доннером, по сути, был стилем научно-фантастического фильма; гламурная, часто сильно рассеянная кинематография наблюдала панораму образов Американы, предполагая эпические временные рамки для сцен фильма, мифическую Америку где-то между 1930-ми годами оригинальных комиксов и 1970-ми годами. Стиль эпизодов, которые не включали обширных элементов научной фантастики, должен был соответствовать сценам, демонстрирующим силы Супермена.
Другие работы Ансворта в 1970-х годах включали биографический фильм Оливера Кромвеля «Кромвель» (1970), мюзикл Джона Барри «Приключения Алисы в Стране чудес» (1972) , фэнтезийный фильм Джона Бурмена «Зардоз» (1974) , «Возвращение Розовой пантеры» (четвёртый фильм в серии «Розовая пантера » Блейка Эдвардса ), военную эпопею Ричарда Аттенборо 1977 года «Мост слишком далеко» . В 1981 году он получил посмертный «Оскар» за лучшую операторскую работу за совместную работу с Гислен Клоке над фильмом Романа Полански « Тесс» .
За «Супермена » Ансуорт не был назван в номинации «Оскар» за особые достижения в области визуальных эффектов, которую получил фильм, но вместо этого он был назван как оператор-постановщик, и без отдельной награды за работу со спецэффектами он не имел бы права на премию. Доннер выразил большое возмущение тем, что Академия кинематографических искусств и наук не отметила Ансуорта номинацией за лучшие достижения в области кинематографии в 1979 году .
Ансворт умер от сердечного приступа во Франции в возрасте 64 лет во время съемок фильма Романа Полански « Тэсс » в 1978 году.
И «Супермен» , и «Первое великое ограбление поезда» были посвящены памяти Ансворта. Как упоминается в посвящении Супермену , Ансворту был присвоен Орден Британской империи .
Его очаровательные манеры на работе вызывали восхищение. Например, Марго Киддер была польщена, когда он организовывал освещение для ее съемок и настаивал на концентрации, говоря: «Тихо, я освещаю Леди». [4] Его жена Мэгги работала в британской киноиндустрии, часто в качестве супервайзера сценариев/непрерывности.
Документальный короткометражный фильм
Документальный фильм
Премия «Оскар»
Премия BAFTA
Национальное общество кинокритиков